Никто не знает, существовала ли Мона Лиза на самом деле или нет. Тем не менее, для многих поколений людей самых разных стран она - вполне реальный человек, так как её все видели, и о ней написано много книг и статей. Джоконда и Оля взглянули друг другу в глаза ...и девочка забыла всё на свете. А Мона Лиза всё говорила и говорила о том, что давно наболело у неё на душе: никто её не понимает, она страшно одинока и никак не может достучаться до людей и сказать им то главное, от чего зависят их собственные жизнь и смерть. Потрясённая Оля поняла: ей, единственной, она решила доверить свою тайну, такое бывает только один раз в жизни, и больше Оля не увидит её никогда.
Собственно говоря, улыбки, о которой так много сказано и написано, на лице Моны Лизы почти что и нет. Выражение её лица только с большой натяжкой можно назвать улыбкой. Однако есть какая-то тайна, невысказанность, какое-то одной ей известное знание, до которого люди, спустя пять веков, всё ещё так и не доросли. Эту тайну оставил землянам великий живописец Леонардо да Винчи в тщетной надежде, что когда-нибудь, если, конечно, оно сумеет выжить, человечество всё-таки её разгадает.
Оля вспомнила, что существует много самых разных объяснений этой таинственной полуулыбки. Одна из них, например, утверждает, что это вовсе и не женщина, а автопортрет самого художника, который нарядил себя в женские одежды. Дошло даже до того, что лицо Джоконды кто-то рассмотрел, разделив его вертикальной линией на две половинки - одна половина оказалась портретом самого художника, и только другая - портретом неизвестной женщины. Ну и так далее и тому подобное...
Улыбке Джоконды за прошедшие пять веков дано очень много определений. Однако до сих пор нигде не встречалось определение "горькая". А ведь это слово - самое главное в разгадке тайны как самого Леонардо да Винчи, так и его живописного шедевра.
Наверное, дело в том, что в работе Леонардо заложено тайное послание потомкам. Леонардо был гением и понимал, что обращаться со своими идеями к современникам совершенно бесполезно, преждевременно, а, может быть, даже и опасно. Как же лучше всего донести до будущего человечества это чрезвычайно важное послание-предупреждение? Разумеется, в традиционной форме, которая приемлема для всех и никого не насторожит А что может быть традиционнее портрета? Итак, Леонардо пишет вполне традиционный портрет.
Ну а к какому портрету будет приковано больше внимания - к женскому или мужскому? Разумеется, к женскому, тем более, к такому красивому. Но ведь эта женщина должна передать через века послание самого Леонардо, его мысли, его предостережния потомкам. Как же это сделать? Оказывается, действительно, гениальное всегда просто: надо придать женщине черты самого мыслителя, что и было замечено впоследствии, спустя несколько веков. Цель гения была достигнута: он показал потомкам, что эта совершенно особенная картина - главное произведение всей его жизни. И ценность её совсем не в мастерстве художника, каким бы потрясающим оно ни было, а в самом содержании этого творения, в тайном послании гения своим общечеловеческим потомкам. Итак, цель достигнута - картина вот уже пять веков приковывает неослабное внимание зрителей, будоражит их какой-то тайной. Какой - пока не знает никто, но то, что люди сумели ощутить эту тайну - уже большое достижение автора шедевра.
Леонардо был человеком уникальным, гениальным во всём, к чему бы ни прикасался - к кисти ли, к перу или какому-нибудь рабочему инструменту чтобы изготовить один из своих инженерных шедевров. Как известно, он изобрёл "что-то", позволяющее человеку находиться под водой несколько часов подряд. Это "что-то" (ещё в далёком пятнадцатом веке!) было то ли скафандром, то ли (и скорее всего) подводной лодкой, и у людей нет никаких причин не верить такому утверждению гения. Это "что-то" было затем, уже в девятнадцатом веке, описано Жюлем Верном в потрясшей современников своим пророческим даром книге "Таинственный остров" как прообраз современной подводной лодки. Реальные же подводные лодки были изобретены только спустя четыре века после смерти Леонардо. Конечно, "Таинственный остров" был самой любимой олиной книгой, вот почему она так много знала и про Леонардо да Винчи.
Слишком хорошо зная людей, Леонардо предусмотрительно сжёг свои чертежи, и его изобретение при жизни гения так никогда и не увидело света. Впрочем, это не решило проблему кардинально - подводная лодка появилась в самом конце девятнадцатого - начале двадцатого века! Леонардо не хотел, чтобы его изобретение попало в руки злодеев (что всегда неизбежно происходило в человеческой истории) и использовалось для уничтожения кораблей и убийства людей. Тем не менее, это всё-таки случилось, хотя и на несколько веков позднее! Произошло потому, что люди, даже спустя много веков, так и остались такими же людьми со всеми их пороками...
Итак, Леонардо да Винчи для своих современников был, несомненно, человеком из далёкого будущего. Он напоминал взрослого учителя, окружённого толпой маленьких ребятишек, с которыми он, к сожалению, не может говорить ни о чём взрослом и серьёзном до тех пор, пока они не вырастут. Но ведь пределы человеческой жизни ограничены, и Леонардо не мог ждать ещё целых пять веков! Вот почему он и вложил в зашифрованном виде свои мысли, свою душу (а отчасти даже и своё лицо) в этот главный труд всей жизни - портрет Моны Лизы, действительно несущей его тайное послание к потомкам. Эта лебединая песня Леонардо не должна была пропасть, здесь просто недопустимо рисковать - слишком многое поставлено на карту. Поэтому картина была предусмотрительно написана заранее - за шестнадцать лет до смерти художника!
Что же всё-таки сказала людям Мона Лиза, которую глухое и слепое человечество видит уже целых пять веков, но так и не слышит её вечной мольбы, обращенной к потомкам? Для того, чтобы понять это, надо, отрешившись от всего остального, долго и внимательно смотреть ей в глаза. Забыть весь мир и остаться наедине с ней. В её взгляде видны горечь, тоска, сожаление и бесполезное сочувствие к трагической судьбе, которая ожидает слепое человечество, погрязшее в войнах и ненависти.
Леонардо да Вичи, самый гениальный из всех гениев Планеты, человек из будущего, разумеется, ещё в те далёкие времена хорошо знал, что из себя представляет человек, палач всего живого и неживого вокруг, а потому и палач самого себя. В один прекрасный день он понял, что ожидает человечество в будущем, если ...оно не перестанет быть самим собой и не поумнеет. Поняв, что на это очень мало надежды, что человечество почти что обречено, гений содрогнулся и решил сделать всё от него зависящее, чтобы предупредить людей, попытаться заставить их одуматься и стать более гуманными, более духовными, более (как ни смешно это звучит!) человечными... И если уж не современников, то хотя бы людей будущих поколений. Именно эта неизбывная тоска о таком ужасном будущем, это сострадание и предупреждение потомкам и истекают вот уже пять веков в людские глаза из глаз Моны Лизы-Леонардо да Винчи.
Однако Оля думала только о том, что ожидает в будущем её саму, конечно, стоя перед Джокондой и глядя ей в глаза, девочка совсем не печалилась о судьбах всего человечества. Поэтому трагические глаза Джоконды показались девочке предупреждением и даже пророчеством только для неё одной и для её недруга: похоже, что ни Оля, ни Витёк никогда не смогут вернуться к прошлой жизни. Джоконда предупреждает: им придётся вечно скитаться по свету невидимыми и неслышимыми для всх остальных людей. Они никогда больше не вернутся домой, не увидят своих родителей, не смогут, как прежде, пойти в школу, встретить старых друзей. Именно это так и печалит Мону Лизу, которая ещё пять веков тому назад уже знала о той ужасной судьбе, которая сейчас ждёт Олю и Витю...
Оля очень удивилась, заметив, что даже бесувственный Витёк тоже замер перед портретом. Кажется, и он понял, что женщина на портрете хочет что-то сказать ему, предупредить о чём-то. Впрочем, грустный и сочувственный взгляд её не говорил мальчику ни о чём хорошем - скорее всего, в будущем его не ожидает ничего радостного...
Но всё-таки, наверное, не зря же на портрете где-то на дальнем фоне написана ещё и дорога, уходящая к горизонту. А что, если это и есть тот самый выход, который всё-таки сумеют найти для себя Витёк и Оля, если, конечно, не поддадутся отчаянию, если не опустят рук и будут бороться до самого конца?
4. Гавана.
Вы даже не можете себе представить, куда принёс следующий самолёт Витька и Олю! Оказывается, они попали на Кубу, а именно в столицу этой страны Гавану. Такой красоты дети не видели никогда: громадные кокосовые пальмы, увешанные зелёными орехами, бананы, дистья которых достигали двухметровой длины. Всезнающая Оля сразу же прочла Витьку целую лекцию о том. что гигантский остров Куба омывается Атлантическим океаном, а банановое растение высотой почти в три человеческих роста совсем никакое не дерево, а просто многолетняя трава, потому что стебель её зелёный и не покрыт корой, и живёт это растение на свете всего лишь два года..
Витьку не очень-то хотелось слушать эту лекцию, тем более, когда эта воображала говорила совсем так же, как учительница на уроке географии. Но ведь не драться же с ней снова, как это было когда-то в школе! Пришлось дождаться конца девчачьей болтовни, чтобы обсудить вопрос: где же искать этих раков, если вокруг острова один только океан с солёной водой, и никакой реки здесь, скорее всего, просто нет. А в морях раки, как известно, не водятся. Может быть, придётся, не теряя времени, сразу же лететь куда-нибудь подальше отсюда?
Пока дети раздумывали, что же им теперь делать дальше, они услышали звуки приближающейся музыки, пение, крики и гомон. И вдруг на них из-за поворота надвинулась громадная толпа веселящихся, поющих и танцующих людей. Оказывается, в городе происходил очередной карнавал. Конечно, все были в масках и в самых немыслимых карнавальных костюмах: вот птица феникс ударяет в бубен, вот кружится в танце толстая розовая свинья, показался целый хоровод негритянок в юбках из тапы, исполняющих танец живота. Мелькали маски и костюмы старинных придворных дам, птиц, рыб и даже насекомых. Сверкали на солнце чешуя, крылья, клювы, хвосты невиданных зверей. Звенели бубны, звучали гитары, мандолины и, конечно, самые зажигательные песни в мире. Ведь всем известно, что кубинцы просто обожают карнавалы и устраивают их много раз в году.
Толпа надвинулась так внезапно, что чуть не раздавила невидимых для людей Олю и Витю. Понятно, что дети в панике кинулись в разные стороны, совсем не думая друг о друге. Оля и Витёк оказались на противоположных сторонах улицы и совсем потерялись из вида - они никак не могли встретиться снова, потому что улица была запружена бесконечной толпой веселящихся людей.
Когда до Оли наконец дошло, что теперь она вряд ли когда-нибудь снова увидит Витька, ей вдруг почему-то стало невыносимо грустно. Она очень удивилась: неужели можно грустить о потере заклятого врага? Ведь это просто смешно! Ну и что же, что его больше нет рядом, подумаешь! Тем лучше! Вполне можно искать раков и одной. Точно так же, как и прежде, проникать в самолёты и лететь всё дальше и дальше, пока наконец не найдёшь то, что ищешь. Оля уговаривала сама себя, что на самом деле ничего страшного не случилось. Но с каждой минутой ей становилось всё хуже и хуже. Странно, но оказывается, что Витёк ей почему-то был очень необходим. Спрашивается, почему? И вдруг до девочки дошло: за время, проведённое вместе, за эти дни испытаний и поисков Витёк как-то совершенно незаметно превратился из её врага в её друга, а она этого даже и не заметила! И бесполезно теперь жалеть да переживать - этот единственный друг из-за какой-то нелепой случайности потерян навсегда...
Когда Витёк понял, что потерял Олю, он тоже очень испугался. Но не за себя, а за эту надменную девчонку. Конечно, она большая воображала, но ведь теперь ей совершенно некому помочь, что сможет она одна, без него, кто её защитит в случае необходимости, кто полезет в холодную воду за раками, которых она, скорее всего, ужасно боится, как всякая девчонка, но только из вредности старается просто не показывать вида?
Витёк больше не смотрел на поющих, пляшущих и веселящихся людей в маскарадных костюмах. Время от времени он становился на цыпочки, вытягивал шею и пытался хоть где-то увидеть Олю. Но её не было нигде. Звать и кричать бесполезно - такой вокруг стоял невообразимый шум и гам от топота ног танцующих, от сотен поющих и смеющихся голосов, от звона музыкальных инструментов. Догадается ли Оля остаться на месте и переждать, пока схлынет эта человеческая лавина? Или, скорее всего, она пойдёт следом за толпой, и тогда, совершенно точно, они уже больше не встретятся никогда...
Витёк лихорадочно соображал, что же ему теперь делать, чтобы найти девчонку, как вдруг что-то невольно остановило его взгляд в проходящей мимо толпе. Он вгляделся повнимательнее и увидел ...человека в костюме рака! Танцор щёлкал громадными красными клешнями, шевелил усами, а девушки, наряженные райскими птицами, притворно шарахались от него и пронзительно визжали, изображая немыслимый ужас перед таким чудовищем. Витёк подошёл поближе и увидел, что раку всё-таки удалось поймать одну из девиц и закружить её в танце. Кажется, рак остался очень доволен этой победой - он громко, в такт своим шагам, засвистел какой-то танцевальный мотив. И в ту же минуту к Витьку подбежала черноглазая мулатка, схватила его за руку, что-то прокричала на незнакомом языке и потащила в толпу танцевать.
Таким образом Витёк понял, что, оказывается, рак свистнул, колдовство Вильгельмины больше не имеет над ним никакой силы, и он наконец-то снова стал таким же, как все - слышимым и видимым для остальных людей. А они-то, глупые, всё искали и искали по всему свету настоящего речного рака!
Конечно, теперь он уже может возвращаться домой, но ведь этого никак нельзя сделать, пока Оля ещё не расколдована и не знает, что её спасение находится совсем рядом - надо только не терять из вида этого свистящего карнавального рака. И, конечно, нужно сделать всё возможное, чтобы найти и саму Олю.
И вдруг Витёк догадался - ведь он теперь такой, как все, его уже не раздавит бесшабашная толпа, и он может пройти через людской поток на ту сторону улицы, где осталась Оля. Скорее всего, даже если девчонка и не стоит на месте, то она не успела уйти далеко, и её ещё можно догнать, чтобы дотащить до свистящего рака и спасти от колдовских чар!
В то же самое время Оля уныло стояла на тротуаре и даже не смотрела на гудящую и танцующую толпу, которая нескончаемым потоком проходила мимо неё. Слёзы сами текли и текли из её глаз - кажется, она плакала первый раз в жизни и сама удивлялась тому, что рыдает как последняя сопливая девчонка в классе. Вот уж никогда не думала, что когда-нибудь докатится до такого!
Вдруг из толпы вынырнул Витёк. Он громко кричал; "Оля! Оля! Иди сюда скорей!" Оля страшно удивилась - неужели он её не видит? Как же такое может быть? И вдруг до неё дошло: он её, действительно, не видит! Не видит, потому что расколдован! Витёк теперь такой, как все, иначе он не смог бы пробиться через толпу на эту сторону улицы. Расколдован, но не помчался на аэродром, чтобы отправиться домой. Нет, он бросился ей на помощь, пошёл искать её и спасать от злых чар, от которых ему только что удалось избавиться каким-то совершенно непонятным образом.
Наверное, Оля никогда не была так счастлива, как сейчас, когда её друг Витёк нашёл её, невидимую и неслышимую, в чужой стране среди шумной многотысячной толпы. Оля бросилась к своему бывшему врагу, а теперь настоящему другу, и схватила его за руку. Конечно, Витёк не видел и не слышал Олю, но он почувствовал её прикосновение и сразу же понял, что они всё-таки нашли друг друга. "Бежим!" - закричал он и бросился вслед уходящей толпе. "Там рак свистит!", - и они побежали так быстро, как не бегали никогда в жизни. На бегу Оля никак не могла понять - где же может быть этот спасительный рак, если рядом нет никакой реки? Но она не стала ничего спрашивать, а просто как можно быстрее бежала рядом с Витьком, радуясь тому, что была в школе не только отличницей, но ещё и хорошей спортсменкой.
Они мчались очень долго, всматриваясь в танцующих и поющих людей, и в конце-концов всё-таки догнали этого рака, который теперь танцевал уже совсем с другими девушками. При этом он посвистывал в такт своим шагам, а Оля, с большим трудом подобравшись к нему поближе, тоже, как и Витёк, вдруг снова стала видимой и слышимой. Теперь и ей, и Витьку наконец-то можно было навеки забыть о злой колдунье, о своих страданиях на чужбине, вернуться домой к родителям и, как всем остальным детям, спокойно пойти в школу первого сентября, которое уже было совсем на носу.
Надо ли говорить, что родители Витька и Оли чуть не сошли с ума, когда их дети, живые и невредимые, наконец-то вернулись домой. Одно только было непонятно - дети категорически отказывались говорить о том, что с ними произошло и где они были всё это время. Однако родители и не настаивали - дети снова рядом, а это самое главное. Понятно, что они пережили какие-то потрясения, стали намного взрослее, просто надо дать им время, чтобы успокоиться, а потом они всё расскажут сами.
5. Дом с привидениями.
Наступило первое сентября, Оля и Витёк наконец-то пошли в школу. Они оба очень ждали этого дня. Раньше Витёк просто не поверил, если бы кто-то сказал ему, что он будет ходить на уроки не с отвращением, а с удовольствием. Но теперь это было именно так. Ведь ещё совсем недавно он был уверен, что никогда в жизни больше не увидит ни своих учителей, ни одноклассников. А сейчас они были вот тут, совсем рядом, и никто из них даже не догадывается, какое это счастье - каждый день видеть своих родителей и ходить в школу!
Конечно, Витёк и на этот случай сочинил своё очередное стихотворение! Только теперь Оля уже нисколько ему не завидовала - ведь они друзья, а друзьям завидовать нельзя, впрочем, не стоит завидовать и никому другому, потому что зависть не приносит ничего хорошего, к тому же она разрушает человека изнутри.
Звучало это стихотворение так:
Наконец-то снова дома
Будем мы как прежде жить.
Не боимся Вильгельмины,
Научились мы дружить.
Мы навеки подружились
И не станем драться.
Мы теперь как будто члены
Боевого братства.
Будем хорошо учитьься
И займёмся спортом.
Возвращение отметим
Газировкой с тортом.
Побывали мы в Париже,
В Лондон залетели.