Вскоре, насладившись созерцанием полотен, оливками и сухими винами, публика стала покидать стены галлереи.
ВИКТОР АВИЛОВ: Я НЕ КОЛДУН...
С актером театра "На Юго-Западе", Виктором Васильевичем АВИЛОВЫМ я встретился в его гримерке, незадолго до начала спектакля. На столике лежали пожелтевшие обтрепанные листы с текстом пьесы и какая-то книжка. Судя по драконам на обложке, томик фэнтези.
Сам Виктор Васильевич сидел на стуле и медленно перелистывал текст, очевидно, восстанавливая в памяти свою роль. "Калигулу" Альбера Камю, постановку, в которой Авилов играет главную роль.
Поприветствовав друг друга, мы начали беседу.
Корр.: Виктор, до 88-го года вы были известны только как ведущий актер театра, тогда ещё театра-студии, "На Юго-Западе". Но сейчас у вас уже много работ в кино и на телевидении. И в этот год, год столетия десятой Музы, мне бы хотелось побеседовать как раз об этих ваших работах.
Как все начиналось? Где вы снялись первый раз?
Виктор АВИЛОВ: Первая работа - с Олегом Тепцовым "Господин оформитель".
Это странный фильм и у него не менее странная история. Сначала Олег хотел снять "Моцарт и Сальери" Пушкина. Вся подготовка шла именно к этой картине. Я перечитывал "Маленькие трагедии", пытался вникнуть, пропитаться духом пушкинской поэзии. Но этот фильм снимать не разрешили.
Корр.: Почему?
В.А.: Понимаешь, эта вещь была затерта, что-ли... Было много постановок "Маленьких трагедий", много интерпретаций.
Думаю, просто комиссию, распределяющую деньги "жаба задавила". Ну, сделает выпускник ещё одну версию... Наверное, они были уверены, что ничего нового Олег сказать не сможет и неохота была выбрасывать деньги на ветер.
Ему предложили найти что-нибудь другое. И вот он нашел...
Корр.: Грина...
В.А.: Это не Грин. От Грина осталось одно название.
Корр.: Но у него рассказ назывался "Серый автомобиль"...
В.А.: Название - это неважно, его можно легко заменить. Но и от содержания почти ничего не осталось! Разве что имена: Платон Андреевич, Грильо.
Сценарий мне тогда показался необычным. Он любому показался бы странным. Особенно по тем временам. Я ведь прочел его где-то году в 85-м.
Конечно, в то время подпольно такие фильмы к нам проникали, но их было не так много.
Корр.: Да, сейчас мистики полно в любом киоске...
В.А.: Честно говоря, я даже не понял, что мне предложили. Но это был все же мой первый фильм. Почему бы и не попробовать?
Корр.: Не смотря на то, что Платон Андреевич наркоман? У Грина-то этой пикантой подробности не было.
В.А.: Я же говорю, что от первоисточника в картине почти ничего не осталось, это была крайне вольная трактовка.
Корр.: Вот, первый фильм, первые съемки, какое от них осталось впечатление? Что было нового, неожиданного, интересного?
В.А.: Ничего. Хотя, казалось бы, первая работа в кинематографе, ничего принципиально нового для меня не было. Никаких потрясений и в голове ничего не отложилось.
Была работа. Тяжелая напряженная работа. Лишь немного отличная от театра. Нужно было в короткие сроки снять фильм. Мы постоянно торчали в Питере, ездили по кладбищам.
В памяти осталась, я не хочу этим обидеть Тепцова, питерская промозглость, холод, постоянная изморось.
Корр.: А театральная подготовка, помогала она или мешала при съемках?
В.А.: Почему же она мешает-то? - Удивился Виктор Васильевич. Он слегка задумался и продолжил: Да, можно сказать, что немного мешала. Но только на первых порах.
Иногда для камеры я...
Приподнявшись, Авилов вскинул руки и попытался шагнуть, издав при этом удивленный возглас.
такой всплеск.
А тебе говорят:"Стоп! У тебя же крупный план. Куда ты так дергаешься?" А там надо было лицом играть. Достаточно было бровью повести.
Но я очень быстро сориентировался. Это же азы работы с камерой. Даже смешно об этом сейчас говорить. Все через это прошли, это такие мелочи, которые усваиваются через неделю съемок.
Корр.: Что же было потом? "Граф Монте-Кристо" Юнгвальд-Хилькевича?
В.А.: Да, У Хилькевича сниматься было интересно. Мы тогда широкую географию охватили. Снимали в Одессе, выезжали в экспедицию в Гурзуф, на море. Там работа сочеталась с отдыхом. Солнце, море...
Корр.: В этом фильме ты снимался с дублером?
В.А.: Я уж и не помню, в каких сценах меня дублировали?.. А, да, меня дублировал мешок набитый каким-то сеном. Это в сцене, когда меня кидали со скалы.
Да, и потом, когда я погружаюсь на дно, 15 метров. Там был профессиональный каскадер-аквалангист. Его загримировали под меня, он вдыхал глоток воздуха и вылезал из мешка. А мне подниматься с глубины просто запретили. Опасно, кессонная болезнь...
Когда съемки шли ближе к поверхности, я уже сам нырял. Там были камни, глубина - метра два. Стояла камера и я мимо неё проплывал.
Корр.: В этом фильме было занято много известных актеров. Кто из них тебе запомнился, с кем ты поддерживаешь отношения?
В.А.: Да, там были и Миша Боярский, Скляр, Леня Шиловский, Всеволод Шиловский, Стеклов Володя, Алексей Власович Петренко, у нас с ним целая серия с ним.
Мы вместе торчали в павильоне, а у него тогда был очень трудный период в жизни. Несчастье в семье. Не хочу сейчас об этом рассказывать. Он был в тяжелом состоянии, но находил в себе силы играть... Сидит мрачный, а потом идет в кадр и работает. Вот такой человек.
Одно время мы регулярно созванивались с Алексеем Васильевичем. А после "Господина оформителя" я с Михаилом Михайловияем Казаковым перезванивался, поздравлял его с Новым Годом. С Мишей Боярским регулярно встречался...
Корр.: Какие фильмы были после "Графа..."?
В.А.: Сейчас уже трудно вспомнить хронологию.
Был фильм у Николая Рашеева "Любовь к ближнему", Семен Аранович "Большая игра", 6-ти серийный по Юлиану Семенову. Там я был французом, корреспондентом, который закладывает хороших людей, коммунистов, и сам потом от этого страдает.
Это первые роли. Потом было "Искуство жить в Одессе", "Сафари 6". Снимали его в Свердловске, но на экран он так и не вышел. Хотя я видел, что его продают на кассетах.
В Свердловске же я снялся в фильме "Гражданское пари". Я так его и не увидел.