10. Проверка кинокамер и их хранение.Наружный осмотр. Следует проверить: нет ли вмятин корпуса, отставшей кожаной обклейки, погнутых оправ съемочной оптики или визиров, отвинтившихся винтов, поломанных рукоятки и ключа заводных пружинных механизмов, загрязнения пылью и следами пальцев рук оптики, трещин на визирных стеклах и т. п. Также надо проверить вращение трущихся частей — оправ оптики, осей завода и ручных приводов.
Внутренний осмотр фильмового тракта и проверка работы механизма — производится сначала с засвеченной пленкой, чтобы обнаружить грязь и неполадки, проследить — равномерно ли идет пленка, не образуется ли на ней царапин, хорошо ли наматывает наматыватель, не задерживают ли выхода и входа пленки кассеты и шпульки или рамки фильмового канала, не погнуты и не помяты ли они, не пропускает ли пленку грейфер, не сходит ли пленка с зубцов барабанов и т.п.
Испытание камеры на съемке состоит из определения выдержки при нормальной частоте съемки, проверки соответствия установки объектива по шкале расстоянии и фактической резкости изображения при полном отверстии объектива, проверки соответствия поля изображения объективов и поля зрения визиров. Все это устанавливается пробной съемкой и проявлением.
Чистку и смазку следует ограничить проверкой и чисткой частей камеры, доступных при зарядке, и ни в каком случае не разбирать ее. Смазку камеры можно производить только по заводской инструкции и лишь соответствующим сортом смазки (масло, графитовая мука и т.п.).
Кинообъективы требуют исключительно осторожного обращения, в особенности просветленные. Их следует обмахнуть мягкой кистью и лишь в том случае, если это не поможет, протереть, не нажимая, хорошо выстиранной полотняной тряпочкой.
Хранение и перевозка. Во время работы при низких температурах, войдя в теплое помещение, необходимо держать камеры в футляре не менее 30 — 40 минут (см. гл. VII , § 16). При работе в жарких, сухих и пыльных районах нужно хранить камеры в двойных футлярах с войлочными прокладками; в сырых и влажных районах — в металлических ящиках-футлярах с резиновыми прокладками в крышках. При переездах на телегах или автомашинах футляр с небольшой камерой лучше иметь при себе на наплечном ремне, амортизируя толчки собственным телом.
ФОТО-КИНОПРИНАДЛЕЖНОСТИ
11. Штативы применяются при работах с длительными экспозициями, когда требуется точная фокусировка оптики по матовому стеклу в малоформатных камерах и при киносъемке мелких объектов на очень близких расстояниях (макросъемка) с линзами-насадками, когда фокусируют по расчетным таблицам, измеряя расстояния линейкой; при съемке на больших расстояниях длиннофокусной оптикой; при панорамных съемках, требующих большой точности, и в некоторых других случаях например, при самосъемке и т. п.
Для универсальной камеры или пластиночной зеркалки пригоден обычный деревянный штатив с шаровой головкой, предназначенной для изменения наклона камеры (металлические, трубчатые и профилированные довольно быстро разбалтываются в пути и при ветре трясутся).
Рис. 250. Штативы и их применение: 1 — две ноги служит упорами, а третья укреплена тяжестью, 2 — установка треноги в углублениях скалы. 3 — погружение треноги в мягкую почву, 4 — укрепление треноги подвеской груза, 5 и 6 — наконечники для лыжных палок с винтами для крепления фотокамер, 7, 8 и 9 — одноногий штатив с шнурковой оттяжкой для укрепления в грунте и для съемки с рук ( при удлинении шнура возможна съемка с рук и оттяжка от ноги) 10 – винт для крепления камеры к обыкновенной трости, 11, 12 - струбцинковая головка и крепление ее на ледорубе
| Рис. 250а — штатив для узкопленочной кинокамеры с ручкой для вертикального и горизонтального панорамирования. Рис. 250б — ледоруб и головка для креплении камеры на нем | ||
Для малоформатных камер во многих случаях съемки пригоден карманный штатив-«струбцинка» с шаровой головкой и винтом-буранчиком, при помощи которого он легко ввинчивается в ствол дерева или столб.
Для альпинистов сконструирован «винт-головка», завинчивающаяся и специальное гнездо на ледорубе; к ней может быть привинчена, в случае необходимости, и головка для наклонов (рис. 250б).
При отсутствии штатива в некоторых случаях его с успехом может заменить шнур длиной 2 м, который привязывается к камере Им можно пользоваться, или наступив на его конец ногой и оттянув камеру вверх, к глазам, или накинув на шею и оттягивая камеру от шеи вниз и вперед. Затаив дыхание и приняв удобную позу или, лучше, опершись о что-либо, можно таким образом снимать с выдержкой до 1 сек. Лучше такой шнурок подвязывать не просто к камере, а к специальному винту с ушком, завинченному в гнездо для штативного винта в камере.
Для киносъемок удаленных объектов с телеоптикой или обычными объективами, но на очень близких расстояниях, пользуются специальными штативами. Чаще всего они имеют металлические раздвижные ножки (более толстые, чем у фотоштативов) и приспособление с длинной рукояткой для «панорамирования», т.е. для поворотов за время съемки по горизонтали и вертикали, а также и для фиксации камеры в любом положении. При наличии такого штатива (сконструированного на заводе Ленкинап, для узкопленочного аппарата «16-С-1»), необходимость в других штативах отпадает, так как все фотокамеры легко могут быть установлены на нем (рис. 250а).
Все треногие штативы должны быть испытаны в отношении прочности и устойчивости до путешествия. Тряские, разболтанные штативы не пригодны; винт штатива должен вплотную притягивать камеру к его головке, — чего можно добиться, проложив между камерой и головкой штатива плотные шайбы из толстого картона или немного укоротив слишком длинный винт. Если киноштатива нет — для панорамных фотосъемок к обыкновенному штативу привинчивают особую панорамную головку с поворачивающейся шайбой, разградуированной на градусы соответственно углам изображения применяемых объективов. Такую головку не трудно изготовить в любой механической мастерской; для камеры ФЭД ее изготавливает артель «Оптикоприбор» в Ленинграде.
Для правильной установки такого штатива нужно укрепить на нем уровень, по которому контролируют горизонтальное положение поворачивающейся шайбы.
12. Кассеты к универсальным фотокамерам хорошо известны, и техника работы с ними проста. Несколько реже применяются у нас адаптеры для «фильмпаков» и «рольфильмов». Последние особенно ценны в экспедиции, потому что они позволяют пользоваться более портативными негативными материалами и значительно ускоряют смену кадров при съемке е рук.
При хранении кассет без пластинок их шторки должны быть вытянуты и приложены рядом, чтобы бархотки, приклеенные в пазах, не примялись от постоянного давления шторок. Все кассеты, чтобы они не мялись и не тряслись, необходимо хранить в особых футлярах или при камерах в специальных отделениях и гнездах.
Свежеокрашенные кассеты надо задолго до употребления тщательно проветрить, т. к. испарения лака дают на пластинках вуаль.
Все трущиеся части кассет следует протереть парафином в местах трения. Это очень важно при точной установке камеры во время съемок со штативов.
Зарядка универсальных кассет для малоформатных кинопленочных фотокамер хорошо видна на рисунках к камерам ФЭД и Спорт, и мы не даем отдельно ее описания (рис. 220 — 239).
13.> Сменная оптика и линзы-насадки. Малоформатные камеры и киноаппараты снабжены комплектами дополнительных объективов, сменяющих в случае необходимости основной, обычно установленный на камере.
а) Для охвата большего поля зрения, чем это допускает стандартный объектив; применяют короткофокусные широкоугольные объективы (для ФЭД F =28 мм, с углом изображения = 70°. для 16-ти мм кинокамеры F =15 — 16 мм);
б) Для съемки сильно удаленных предметов; применяют длиннофокусные узкоугольные и так называемые «телеобъективы» (для ФЭД F =10 см, увеличивающий вдвое масштаб обычного изображения; для 16-ти мм кинокамер F =50, 75, 100, 150 и 200 мм);
в) Для придания изображению мягкости, пластичности, остроты, сухости или жесткости; для этих съемок применяются специальные объективы;
г) Для съемки мелких объектов очень близко крупным планом (при репродукции и макросъемке); применяют объективы в особой оправе, значительно выдвигающей их вперед; так для ФЭД — репродукционный объектив F =5 см позволяет снимать на расстоянии 15 см от камеры. У других малоформатных камер и киноаппаратов это достигается удлиненном тубусов объективов специальными промежуточными кольцами и изменением фокусного расстояния объективов с помощью насадочных линз. Последнее особенно ценно в камерах, где объектив не сменный и где невозможно удалять и приближать его с помощью значительно раздвигающегося меха или тубуса.
Оптическая сила насадочных линз выражается в диоптриях, за единицу принята сила линзы с фокусным расстоянием в 1 метр.
Таблица 31
| Число диоптрий | Фокусное расстояние, в мл | Число диоптрий | Фокусное расстояние, в мм |
| 0,25 | 1000 | 4,50 | 222 |
| 0,50 | 2 000 | 4,75 | 211 |
| 0,75 | 1333 | 5,00 | 200 |
| 1,00 | 1000 | 5,25 | 1.91 |
| 1,25 | 800 | 5,50 | 182 |
| 1,50 | 666 | 5,75 | 174 |
| 1,75 | 571 | 6,00 | 166 |
| 2,00 | 500 | 6,50 | 154 |
| 2,25 | 444 | 7,00 | 143 |
| 2,50 | 400 | 7,50 | 133 |
| 2,75 | 364 | 8,00 | 125 |
| 3,00 | 333 | 8,50 | 118 |
| 3,25 | 286 | 9,00 | 111 |
| 3,50 | 276 | 9,50 | 105 |
| 3,75 | 267 | 10,00 | 100 |
| 4,00 | 250 | 20,00 | 50 |
| 4,25 | 236 |
Пользуясь таблицей 31, где даны соотношения между числом диоптрий и величиной главных фокусных расстояний линз и оптических систем (заимствованной у Яштолд-Говорко, 1947), легко вычислить, какую линзу необходимо применить для любого случая удлинения или сокращения главного фокусного расстояния того или иного объектива.
Пример: какой линзой можно укоротить главное фокусное расстояние объектива «Ортагоз» с F =13,5 см до F =10 см. Находим-
для F =13,5 см 7,5 диоптрий
для F =10 см 10 диоптрий
Отсюда: 10 диоптрий — 7,5 диоптрий = +2,5 диоптрий; нужна линза в +2,5 диоптрий.
Пример: ФЭД-ом надо снять цветок на расстоянии 30 см; фокусировка объектива ФЭД ограничивается одним метром. Фокусное расстояние ФЭД — 5 См. Определим диоптрии для обоих расстояний от объекта до камеры:
1 метр=1 диоптрия
30 см (ближайшее по таблице 236 мм)=3,25 диоптрий, следовательно 3,25 диоптрий — 1 диоптрия =+2,25 диоптрии - нужна линза +2,25 диоптрий.
Для точных макросъемок малоформатными камерами и киноаппаратами с помощью насодочных линз А. П. Терентьева В. А. Шпа-науэр сконструировали чрезвычайно простой приборчик «Фоккад» (рис. 26З). Он представляет бленду из прозрачной массы (стекло, пластигласс, целлулоид и т.п.), длина которой равна расстоянию от объектива до объекта съемки. На объектив насаживается насадочная линза, укорачивающая фокусное расстояние объектива соответственно расстоянию от объекта до объектива. Для съемок аппаратом ФЭД ( F =5 см) мелких объектов в натуральную величину применяется насадочная линза +20 диоптрий и бленда длиной в 5 см. При установке объектива по шкале на 1 метр, фактическое расстояние до объекта с этой линзой около 5 см. При диафрагмировании объектива до F = l :18 глубина резкости изображения в обе стороны от плоскости наводки будет простираться на 5 — 6 мм. Линза эта укорачивает вдвое фокусное расстояние объектива ФЭД, следовательно его фактическое относительное отверстие в этих условиях будет не 1:18, а 1:9. Срез переднего края бленды будет не только ориентиром для плоскости максимальной резкости изображения, но и полем изображения; это избавляет от пользования визиром, который делается бесполезным из-за большой величины параллакса. Поэтому прибор назван «Фоккад» («фокусировка и кадрировка»). Его легко изготовить из подходящих материалов (см. Терентьев и Шпанауэр, 1948 г.).
14. Бленды. Для предохранения объектива от прямого попадания в него лучей света и образования в нем опасных рефлексов, на оправу объектива необходимо надевать защитную бленду в виде короткой трубки, зачерненной изнутри. Ее легко изготовить из картона и черной бумаги (рис. 251). Кинообъективы обычно снабжаются блендами.
15. Светофильтры применяются для исправления или утрировки цветопередачи в тонах черно-белого и цветного изображения. При наличии цветочувствительных (ортохроматических, изохроматических и панхроматических) негативных материалов, применение светофильтров открывает большие возможности правильного воспроизведения цветовых соотношений (в тонах) на снимках. Существуют желтые, оранжевые, красные и зеленые фильтры. Для уменьшения количества света во время съемок без диафрагмирования при употреблении высокочувствительных негативных материалов применяют различных кратностей серые «нейтральные» светофильтры.
Для уничтожения бликов при съемке сильно бликующих блестящих, полированных и прозрачных поверхностей употребляются поляроидные фильтры.
Так как цветопередача и кратность светофильтров (т. е. их влияние на увеличение экспозиции) по отношению к различным негативным материалам различны, — необходимо перед путешествием установить эти данные путем проверочных съемок. Эти испытания можно совместить с испытаниями негативных материалов (см. § 21). При испытании фильтров надо также проверить: а) плоскопараллельность их поверхности; б) цвет самого стекла (если краска не в массе стекла); в) отсутствие овилей, — их легко установить, рассматривая что-либо издали через фильтр и при этом покачивая и шевеля им; если рассматриваемое изображение слегка деформируется или шевелится, — фильтр не годится; г) резкость изображения, снятого через фильтр.
Светложелтые фильтры применяются с ортохромом и служат для улучшения цветопередачи при портретных съемках; при ландшафтных съемках их эффект очень незначителен. С панхромом они хороши для горных съемок и зимой на снегу.
Средне-плотные желтые фильтры лучше, нежели светлые, передают цвета ландшафтов на ортохроме, но удлиняют экспозицию. Хороши для горных съемок.
Плотные желтые фильтры — основные при обычных ландшафтных съемках. Они смягчают дымку и еще лучше, чем светложелтые, передают снег, лед, облака на ортохроме. Так как они увеличивают экспозицию, при работе на панхроме их можно заменить средне-плотными желтыми фильтрами.