Удобнее иметь отдельные книжки для записи фото- и киносъемок. Обе книжки нужно заранее разграфить. На месте съемки графы заполняются условными сокращенными значками, объяснение которых надо дать на первой странице. Для фотосъемок порядок вертикальных граф может быть таков: 1) № снимка, 2) № кассеты, 3) дата, 4) объект и сюжет, 5) время суток, 6) объектив, 7) диафрагма, S ) экспозиция, 9) негативный материал, 10) фильтр, 11) условия освещения, 12) примечания. При съемках несколькими камерами между графами 5 и 6 вносится графа «камера». Для киносъемок годится тот же порядок граф, но между графами 4 и 5 необходимо ввести графу «метраж».
При наличии одной камеры без сменной оптики и при однородном негативном материале можно ограничиться меньшим числом граф и отметить все постоянные данные в начале книжки.
Если принять за правило, что каждый листок или несколько их подряд заполняются записями съемок на материале одной кассеты или целой дюжины пластинок из одной коробки, можно одновременно, дублируя записи через переводную бумагу, использовать один на листков, как этикетку к кассете, а их копии (корешок книжки) оставить как основной документ.
Вечерние записи съемок в научном дневнике делаются более обстоятельно. Мы не излагаем содержания записей снимков различных научных объектов, так как они очень различны для разных отраслей знания. Методика этих записей должна быть выработана заранее, и они должны вестись в течение всего периода работ по одному плану. Например, для ландшафтных снимков необходимо подробное описание объектов съемки с географическим названием места, азимутом снимка (хотя бы грубо — на юг, север, запад или восток) и с указанием научного содержания снимка и его масштаба; полезно указывать цвет объекта, особенно в случае цветной фотографии.
Эта система записей из-за недостатка времени не всегда выполнима, в особенности если фото- и киносъемка ведется только попутно; часто научный работник мало использует свои записи для анализа техники съемки, и поэтому записи могут быть несколько упрощены.
Но необходимо тщательно номеровать коробки пластинок и плоских пленок и завернутые в черную бумагу рулончики ленточных пленок, указывая на обертке пакетов и коробок номера негативов и лент. Полезно в уголках каждой пластинки и плоской пленки карандашом в темноте надписать номер снимка и кассеты (в виде дроби) и укладывать их в порядке номеров, а снаружи коробки указать номера снимков и какой из них сверху или снизу.
42. Порядок работы с фотокамерами. Универсальная камера. Вынув камеру из футляра за ремешок, её берут в левую руку, охватывая пальцами этой руки весь корпус сзади; указательным пальцем этой же руки сильно нажимают на кнопку запора крышки камеры в верхней части корпуса. Правой рукой слегка придерживают откидывающуюся крышку и оттягивают ее в перпендикулярное к корпусу камеры положение, до тех пор пока раздастся звук защелкивающихся боковых распорок. Затем, сжав большим и указательным пальцами правой руки фиксаторы у основания объективной доски, вытягивают вперед по салазкам передок камеры с объективной доской и мехом до упора. При этом указатель расстояний наводки установится на знаке бесконечности шкалы расстояний.
Повернув переднюю рамку проволочного визира (иконометра) вправо и установив его малую рамку перпендикулярно к корпусу камеры, освобождают спусковой тросик. Открывают «зонт» матового стекла и устанавливают в нем жесткие картонные распорки. Устанавливают рычажок регулятора выдержек на букву Д (долгую) и, нажав спусковой тросик или спусковой рычаг, открывают затвор. Снизу затвора рычажок диафрагмы устанавливают на полное открытие. Справа на откидной доске вытягивают слегка вправо кремальеру для выдвигания меха. В таком виде аппарат готов для выбора кадра и крепления его на штативе.
Штатив лучше расставить заранее, а затем уже подготовить аппарат и укрепить его в избранном положении, т.е. для вертикальных или горизонтальных снимков; в корпусе камеры имеются гнезда с резьбой ддя винта штатива. При установке камеры в горизонтальном положении необходимо зеркальный видоискатель с уровнем повернуть на 90° вокруг его оптической оси.
Кадр выбирают по изображению на матовом стекле и по нему же производят и фокусирование поворотом кремальеры для выдвигания меха. Установив объектив в положении, при котором изображение объекта съемки будет резким, вдвиганием кремальеры влево (в прорезь откидной доски) фиксируют положение наводки в приступают к съемке. Заранее приняв решение о глубине резкости снимка и о необходимости для этого соответствующего диафрагмирования и установки объектива, закрывают затвор и устанавливают рычажок диафрагмы на соответствующее деление шкалы, а указатель расстояний — на соответствующее деление шкалы расстоянии. Затем, определив экспозицию с учетом чувствительности негативного материала, диафрагмы и прочих слагающих факторов освещения, рычажок регулятора выдержек устанавливают на обозначение определенной экспозиции. Сложив зонт матового стекла и отодвинув удерживающий его (слева вверху корпуса камеры) фиксатор, осторожно выдвигают матовое стекло из пазов камеры; при этом необходимо придерживать камеру рукой, чтобы не сдвинуть всей установки.
Осторожно вдвинув вместо рамки матового стекла в пазы корпуса камеры кассету с пластинкой, ее защелкивают фиксатором и также осторожно выдвигают шторку кассеты; камеру необходимо придерживать рукой, а шторку вытягивать не до конца, а лишь насколько это необходимо, чтобы полностью открыть пластинку. Снимая на солнце — в качестве страховки от засветок покрывают камеру небольшим черным покрывалом. Перед экспонированием еще раз проверяют по рамочному или зеркальному видоискателю установку камеры, диафрагмы, затвора и шкалы расстояний, а в момент выдержки рассматривают изображение через рамочный или зеркальный видоискатель. При съемках с рук поступают так же, но при этом держат камеру за корпус левой рукой, а правой производят все необходимые манипуляции.
После съемки, аккуратно, не торопясь, задвигают шторку кассеты на место и, отжав фиксатор на корпусе камеры, осторожно извлекают кассету из пазов. При этом следят за тем, чтобы случайно не вытянуть шторку кассеты. Перед тем как сложить камеру, устанавливают рычажок диафрагмы на полное открытие, а регулятор скорости затвора на значок Д. Зеркальный видоискатель поворачивают в вертикальное положение, рамочный складывают, спусковой тросик укладывают вокруг корпуса объектива; кремальерой для выдвигания меха устанавливают объективную доску против значка бесконечности на шкале наводки и вновь вдвигают ее в прорези откидной доски камеры. Сжав фиксаторы передка камеры, вдвигают объективную доску с мехом в корпус и нажав пальцами на боковые распорки, складывают откидную доску, защелкнув ее на замке корпуса камеры.
Камера ФЭД. Открыв откидную крышку футляра, снимают с объектива колпачок (полезно его подвесить на шнурке или цепочке); за оправу объектива тубус его вытягивают до упора и поворотом направо защелкивают в пазы червячной оправы. Заводят затвор и устанавливают выдержку с помощью установочной кнопки. На передней части оправы объектива устанавливают поводок диафрагмы на необходимое деление и подносят к глазу сначала окуляр визира для выбора кадра, а затем окуляр дальномера для установки объектива на фокус поворотом рычажка его червячной оправы. Объектив установлен правильно, когда в окуляре дальномера два изображения объекта съемки сливаются в одно. При необходимости установки объектива с учетом заданной глубины резкости это делают не с помощью дальномера, а при посредстве шкалы глубины резкости на поворачивающемся кольце червячной оправы. Написанные в обе стороны от установочной риски цифры обозначений диафрагмы показывают пределы глубины резкости при сопоставлении их с цифрами расстояний на неподвижном кольце оправ для любой диафрагмы и при любой установке на расстояния.
Определив выдержку в зависимости от чувствительности негативного материала, избранной диафрагмы и от других факторов, слегка приподняв кнопку установки выдержек, устанавливают ее так, чтобы цифра ее пришлась против индикаторной стрелочки на корпусе дальномера. Выбирая кадр по визиру и держа при этом камеру обеими p уками плотно прижав ее к лицу, плавным нажимом на спусковую кнопку указательным пальцем правой руки, прижатым к корпусу камеры, спускают затвор. Сделав снимок, немедленно заводят затвор; если больше не предполагают снимать, то заводить затвор не следует; тубус объектива вдвигают в корпус камеры, диафрагму открывают полностью и, закрыв объектив колпачком, закрывают всю камеру откидной крышкой футляра.
Зарядка кассет камеры типа ФЭД показана на рис 229 — 230 и 233 — 237.
Ходить с камерой, подвешенной на груди, с открытым объективом в расчете на интересный случай съемки не рекомендуется, так как можно повредить объектив. При съемке с большой выдержкой камеру крепят на головке штатива, а к спусковой кнопке камеры привинчивают специальною втулочку со спусковым тросиком.
При всех случаях съемки с рук необходимо научиться уверенно держать камеру, делая это без особого напряжения, но так, чтобы устранить всякие сотрясения при нажимах на спуск затвора и в момент его работы, в особенности при съемках со скоростями до 1/100 секунды и с длиннофокусными объективами. В последнем случае лучше даже пользоваться штативом.
43. Выбор и композиция кадра.Горизонтальные и вертикальные форматы снимков. Рассматривая изображение объекта съемки по матовому стеклу или видоискателю, следят за тем, чтобы положение кадра соответствовало бы основным линиям протяжения объекта, а сам объект гармонично «укладывался» бы в рамки кадра. Вертикальные и горизонтальные линии объекта должны совпадать с вертикальными или горизонтальными границами кадра (с теми коррективами, которые вносят законы перспективы).
Во всех нормальных случаях съемки линия горизонта неизменно должна быть горизонтальной. Снимки с наклонными линиями горизонта или падающими вертикальными не всегда можно выправить при последующей печати.
Обычно в горизонтальных форматах снимают объекты с горизонтальным протяжением (например, открытые ландшафты), а в вертикальных — с вертикальным (например, отвесные уступы скал, (глубокие ущелья, одиночные деревья и т.п.).
Линейная композиция кадра. Расположение основных элементов снимка называют его внутрикадровым линейным построением; схема бывает чаще всего связана вертикальными, горизонтальными или диагональными линиями, несколько реже бывают композиции по кругу, в овале, треугольнике, квадрате, ромбе и т.п. (пример вертикальной композиции — лес; горизонтальной — море с линией горизонта и вытянутыми над ним облаками; пример композиции по диагонали — перспектива улицы и т.п.). Нужно следить за тем, чтобы кадр не был резко разрезан на две половины какой-либо вертикальной или горизонтальной линией.
Точка съемки и перспектива. При композиция кадра очень существенно правильно выбрать точку съемки, от положения которой в значительной степени зависит выразительность снимка и правильная передача перспективы (рис. 260).
Обычно линия горизонта расположена несколько выше одной трети высоты кадра. При необходимости дать в кадре больше неба и сделать предметы переднего плана высокими снимают с низкой точки, так называемой «лягушечьей» перспективой, опуская камеру иногда до земли; линия горизонта при этом опускается. При съемках в местностях с пересеченным рельефом, где многоплановость перспективы можно ощутить лишь с высокой точки зрения, линия горизонта поднимается и даже может выйти за пределы кадра. Такая же точка съемки необходима для перспективно = планового изображения предметов на равнине. Эта точка съемки будет приближаться к точке зрения с «птичьего полета».
Расстояние до объекта съемки. При композиции кадра имеют большое значение и расстояния, с которых производятся съемки. От этого меняются не только масштабы изображения, но и углы, под которыми линии изображения объекта сходятся в перспективе к линии горизонта. Несмотря на постоянство угла изображения одного ж того же объектива, объекты, снятые им на разных расстояниях, выглядят по-разному: слишком близко снятые имеют утрированную перспективу; далеко снятые — перспективно выражены слабо. Необходимо находить такие расстояния от камеры до объекта, при которых его изображение гармонировало бы с непосредственным зрительным впечатлением (естественным углом зрения человека) (рис. 261).
Угол изображения и сменная оптика. Особенно сильно изменяется изображение перспективы при применении сменных объективов с разными фокусными расстояниями. Это легче всего заметить при многоплановых композициях. При одинаковых масштабах предметов переднего плана объекты среднего и дальнего планов с помощью длиннофокусных объективов сильно приближаются и перспективно изображение «уплощается»; с помощью же короткофокусных, широкоугольных объективов изображении утрированно углубляется и предметы кажутся сильно разбросанными в глубину.
Форма и объем объекта передаются на фотографии правильным выбором точки съемки и условиями освещения. Свет и тень и их направление должны в этих случаях играть вспомогательною роль, как средства, подчеркивающие характерные особенности объекта, его формы и объема. Боковой свет утрирует «лепку» объекта, особенно в многоплановых съемках. Рассеянный свет выявляет детали, но делает самый объект плоским. Для передачи скульптуры и фактуры объекта необходим свет, скользящий по его поверхности под разными углами. Иногда многоплановости композиции помогает съемка против света. Утренние и вечерние часы наиболее выгодны для проработки скульптурных деталей в геологических и архитектурных снимках.
Свет и тон в композиции имеют также немаловажное значение. В условиях путешествия этими элементами композиции< труднее пользоваться, чем в стационарных условиях. Необходимо чтобы основной объект в снимке был бы ясно выделен светом. Светлые и темные пятна в кадре не должны отвлекать внимания от основного и главного, а наоборот подчеркивать его значение. Наряду с этим необходимо также следить за тем, чтобы тональная композиция передавала бы и цветовую гамму объектов съемки. Это достигается применением соответствующим образом подобранных негативных материалов и светофильтров.
44. Наводка на фокус. При необходимости быстро произвести наводку объектива на фокус в многоплановом изображении можно пользоваться специальными таблицами глубины резкости для разных объективов, или специальными шкалами на подвижных оправах некоторых объективов (ФЭД).
При установке объектива на бесконечность резкими будут и более близкие предметы. Расстояние от камеры до ближайшего, резко изображаемого при этом предмета, называется гиперфокальным расстоянием объектива. Чем короче фокусное расстояние объектива и меньше отверстие диафрагмы, тем ближе к камере оказываются резкоизображаемые объекты. Это позволяет при наличии таких объективов получать большую глубину резкости изображения, перекрывающего ошибки в неточной наводке объектива на резкость.
Гиперфокальное расстояние в метрах легко рассчитать, зная главное фокусное расстояние объектива в см и его светосилу по формуле:
R=F2/K ,
где R — гиперфокальное расстояние, F — главное фокусное расстояние объектива в см, К — знаменатель относительного отверстия. Пример: F =13,5 см, К = 4,5 см, тогда
R = 13,52 / 4.5 = 182,25 / 4.5 = 40,5 м (округл.)
При необходимости тщательного фокусирования по матовому стеклу нужно использовать для этого лупу.
45. Диафрагмированием пользуются не только для регулирования количества света, проходящего через объектив, в соответствен с выбранной скоростью работы затвора и другими факторамиэкспозиции, но и для увеличения глубины резкости изображения. Чем сильнее задиафрагмирован объектив и короче его фокусное расстояние, тем большей будет глубина резкости изображения. В некоторых случаях такое диафрагмирование помогает получить одновременно резкое изображение предметов и совсем близких и чрезвычайно удаленных. Во многих случаях применения короткофокусных резко рисующих объективов диафрагмирование при съемках не только излишне, но даже неудобно, ибо в результате его теряется воздушная перспектива, а задний фон, подчеркнуто резкий, уже не кажется удаленным.
Таблица 34 Гиперфокальные расстояния советских объективов
| Типы объективов | Относительное отверстие | 3,5 | 4,5 | 6,3 | 9 | 12,5 | 18 | 25 | 26 | Резкость от указанного расстояния в метрах и до ∞ |
| Ортагоз F = 13,5 c м | - | 40,5 | 29 | 20 | 14,6 | 10,1 | 7,3 | 5 | ||
| Индустар F =10.5 c м | 31 | 24,5 | 7,5 | 2,2 | 8,8 | 6,1 | 4,4 | 3 | ||
| ФЭД F =5 см | 22,2 | 18 | 12,9 | 9 | 6,5 | 4,5 | — | — |
Наоборот, при съемке сильно удаленных объектов с помощью длиннофокусных объективов необходимо значительно диафрагмировать, чтобы получить резче несколько планов.
То же приходится делать и в случаях документальных съемок, когда, несмотря на разницу расстояний между планами, нужно получить все детали одинаково резко.
Точное фокусирование по главному объекту при полном отверстии объектива дает прекрасные снимки с резким изображением главного в кадре и со смягченными фонами. Съемка ландшафтов с сильным диафрагмированием, применением плотных фильтров и панхроматических материалов приводит к исчезновению воздушной дымки, приближению заднего плана и к эффекту тяжелого низкого неба с грозовыми облаками.
46. Определение выдержки прежде всего зависит от выбранной диафрагмы, но надо учитывать и все остальные слагающие факторы экспозиции — объект, место, время, освещение, чувствительность негативного материала, кратность фильтра и т.п.
Только в случаях съемки подвижных объектов или во время съемки с движения в основу расчетов должна быть положена необходимость наиболее короткой экспозиции. Точно так же возможно быстрее нужно снимать с рук при применении длиннофокусных объективов, ибо при малейшем их сотрясении изображения удаленных объектов выйдут не резкими.
Расчет выдержки точнее всего производится по электрическому фотоэкспозиметру (если фотоэлемент его не ослаб), но вполне удовлетворительных результатов можно достичь и при определении экспозиции по дисковым или линейным калькуляторам или несколько медленнее — по специальным таблицам. Необходимо только научиться правильно оценивать особенности объекта и условия его освещения. Следует помнить, что небольшая передержка в последующей обработке скорее исправима, чем незначительная недодержка.
47. Работа с кинокамерами. Камеру надо зарядить пленкой на шпульках или в кассетах заранее (см. §§ 8 и 9); только перед самой съемкой заводят завод пружины до конца; коротким нажимом на спусковой рычаг или кнопку проверяют правильность хода пленки; проверяют установку счетчика пленки и регулятора частоты. Затем, определив условия экспозиции (объект, свет, чувствительность негативного материала, кратность фильтра, частоту съемки и пр.), при постоянстве угла раствора обтюратора устанавливают соответственно и диафрагму. Отмерив с помощью рулетки (при установке аппарата на штативе) или на глаз, или с помощью дальномера (при съемке с рук) расстояние до главного объекта съемки, устанавливают объектив по шкале расстояний и, окончательно выбрав кадр по визиру, нажимают спусковой рычаг или кнопку. Во время съемки непрерывно следят за объектом через визир. При съемке с рук камеру плотно держат обеими руками, прижимая к лицу (к носу и лбу), соблюдая все условия для обеспечения максимальной стабильности кадра и следя за этим через визир по границам кадра. При съемке со штатива одной рукой держат рукоятку панорамной головки штатива, а другой производят все остальные манипуляции с камерой. После съемки каждого кадра немедленно записывают его в записную книжку и заводят пружину вновь.
По окончании съемки камеру необходимо разрядить, спустить завод пружины до конца, заметив при этом положение счетчика пленки, и вновь зарядить, не заводя. Все это делается в темноте. Затем счетчик метров устанавливают в прежнем положении, диафрагму объектива открывают полностью, а кольцо установки объектива на расстояние устанавливают против знака бесконечности. Все нерабочее время камеру держат в футляре.
При перезарядке камеры, установленной на штативе, кассетами или шпульками для дневной перезарядки, соблюдают все правила предосторожности, чтобы не сбить установок как самой камеры, так и ее оптики. При смене объективов на турели у камеры «КС-50-Б» необходимо соответственно менять и визирные объективчики и следить за установками диафрагмы и расстояний на оправах рабочих объективов. При съемке узкопленочными камерами « I 6- C -1» нужно помнить в какой рамке визира (из трех выгравированных на стекле) идет съемка. Завод пружины необходимо производить, держа кинокамеру крепко в руках. Камеру «КС-50-Б» заводят, держа неподвижно ключ завода пружины в одной руке и вращая на его оси всю камеру вперед и назад другой рукой за рукоятку для держания ее во время съемки. Камеру «16- C -1» лучше при этом прижимать наиболее удаленным от оси завода углом к груди, поддерживая ее снизу и с боков левой рукой.
В то время как каждый фотографический снимок представляет собой самоцель, отдельный кадрик на киноленте обычно не имеет самостоятельного значения. Последовательность, в которой эти кадрики пойдут друг аа другом при проекции их на экране, определяется конкретным замыслом, соответственно которому смонтированы все снятые куски. В путешествии очень часто производится съемка случайных объектов, но не все они достойны кинодокументации: многое вполне достаточно просто сфотографировать. Наряду с этим многие объекты, доступные для фотосъемки, из-за недостатка света и длительной выдержки невозможно снимать киноаппаратом с обычной частотой.