В нормальных случаях немая киносъемка производится с частотой 16 кадриков в секунду, а звуковая — 24. Лишь в специальных случаях, когда при воспроизведении на экране того или иного явления масштаб времени должен быть изменен — изменяется и частота съемки. Так, можно делать покадровую съемку с промежутками между съемкой каждого кадрика для того, чтобы потом ускорить процесс при воспроизведении его на экране (распускание цветов, рост кристаллов и т.п.). Наоборот, ускоренная против нормы съемка с частотой в 32, 48 или 64 кадрика в секунду производится с целью воспроизведения на экране с замедлением быстрых процессов и явлений, например быстродвижущихся животных, падения воды в водопадах, гейзерах и фонтанах, извержения вулканов, движения ураганов, обвалов, лавин и т.п.
Линейное построение изображения в кинокадре может создаваться по тем же схемам, что и в фото, но осложняется оно еще возможностью изменения в процессе съемки. Еще большее значение, чем в фотографии, имеет для кино правильность расположения линии горизонта и вертикальных линий в кадре. Положение линии горизонта меняется с высотой точки съемки, как и при фотосъемке, но при движении этой точки во время съемки кадр становится еще выразительней и перспектива более наглядной. Сменные объективы с различными фокусными расстояниями и углами изображения используются в кино не только для построения изображения в разных масштабах или с разными перспективными соотношениями между передними, средними и задними планами, но и с целью получения разноплановых кадров для монтажа. Расстояние до объекта съемки и различия в их изображении в кино, благодаря динамичности кадра, приобретают еще большее значение, чем при композиции кадра в фото. Форму, объем предметов съемки и глубину их перспективного расположения в кадре кино воспроизводит ярче и выпуклее, благодаря своей способности «обойти» объект в движении со всех сторон и войти в глубь кадра. На этом основан псевдостереоскопический эффект кинокадров, снятых с движения.
Поскольку все эти возможности кино приближают изображение на экране к непосредственным зрительным впечатлениям, — к технике киносъемки предъявляются и особо строгие требования в отношении так называемой «опрятности» в работе. Камеру при съемке с рук необходимо научиться держать совершенно неподвижно, следя по визиру за расположением основных горизонтальных и вертикальных линий по отношению к рамкам кадра, чтобы последний не получился «танцующим». Акцентируя главное в кадре, необходимо отстранять все случайное, засоряющее композицию.
Длину кадра по времени определяют по характеру событий в кадре и по его содержанию (в среднем 8 — 12 секунд). Лучше снять немного длиннее, чем короче. Статические объекты нужно снимать всегда несколько дольше, чем это кажется необходимым. При съемках с движением камеры начало и конец кадра должны быть сняты с неподвижным аппаратом. Ни при каких обычных случаях съемки нельзя сбиваться с принятого направления при панорамировании и водить камерой по сторонам. Если необходимо вернуться обратно, это нужно делать, прекратив съемку, и начинать ее с нужного места вновь.
Беспорядочное движение камеры допустимо лишь в особых случаях, когда события в поле кадра развертываются неожиданно и требуют непрерывного следования за собой.
При съемке быстродвижущихея объектов на близком расстоянии нет необходимости следовать камерой за их движением. Лучше снимать неподвижной камерой, но увеличив частоту съемки. За движущимися на большом расстоянии объектами можно следить при помощи длиннофокусных объективов, с тем чтобы объект был непрерывно в центре кадра. При панорамировании неподвижных объектов (горный хребет, архитектурный ансамбль и т.п.) необходимо очень медленно поворачивать аппарат; так, для объектива с фокусным расстоянием 25 мм для 16-ти мм пленки поворот на 90° необходимо сделать за 20 — 25 сек. При всех съемках с движения следует непрерывно следить за естественным положением вертикальных и горизонтальных линий и избегать перекосов аппарата.
Наводку на фокус при киносъемке следует производить с большой аккуратностью, особенно при плохих условиях освещения, когда необходимо использовать максимальное отверстие объектива, хотя большая часть объективов узкопленочных киноаппаратов по существу короткофокусные и обладают большой глубиной резкости изображения. Уже при незначительном диафрагмировании глубина резкости изображения этими объективами увеличивается и это позволяет пользоваться многими из них при постоянной установке на гиперфокальное расстояние (см. номограммы, помещенные в конце Справочника). Диафрагмирование объективов в ручных автоматических аппаратах находится в прямой зависимости от постоянства экспозиции каждого кадрика при заданной частоте съемки. Увеличение глубины резкости при диафрагмировании в этом случае происходит независимо от желания, но может регулироваться при различных установках объектива на расстояние.
Хотя в технике киносъемки и есть свои специфические особенности и трудности, съемка узкопленочными кинокамерами во многих случаях проще фотографирования. Это объясняется постоянством экспозиции, большой глубиной резкости изображении, возможностью съемки движущихся объектов и движущейся.
РАЗЛИЧНЫЕ ОБЪЕКТЫ И ВИДЫ СЪЕМКИ
48. Ландшафты.Камеры — универсальные и дорожные со сменной оптикой и зеркальные; несколько менее точно работают камеры с роликовой пленкой и малоформатные. Кинокамеры со сменной оптикой.
Оптика — с нормальным фокусным расстоянием и большой резкостью изображения. Для съемки в ущельях и в лесу необходимы широкоугольные объективы, а для съемки удаленных объектов — длиннофокусные.
Негативный материал. Для летних съемок без переднего и с передним планом, с зеленью, — ортохром и изохром со среднеплотными желтыми фильтрами, или панхром и изопанхром со светло-желтыми фильтрами и без последних. Для ослабления дымки — панхром и изопанхром с плотными желтыми и оранжевыми фильтрами. Для полного уничтожения дымки — инфрахром с красными фильтрами; он же при съемке сквозь туман осенью. Для осенних съемок порыжевшей зелени — плотные желтые и оранжевые фильтры, панхром и изопанхром.
При съемке зимой на снегу в солнечную погоду — светложелтые фильтры с ортохромом и изохромом; без фильтров — панхром и изопанхром; в пасмурную погоду — среднеплотные желтые и даже оранжевые фильтры с панхромом и изопанхромом.
Для устранения ореолов и рефлексов необходима бленда. Зимний снежный пейзаж всегда очень контрастен даже в пасмурную погоду и нужно применять негативные материалы с большой фотографической широтой. Свежевыпавший снег и освещенные солнцем снежные поверхности необычайно сильно увеличивают свет и требуют значительного сокращения экспозиций. Передержки «убивают» снег, он теряет фактуру и полутона.
49. Съемки в горах . Камеры — портативные, пленочные и малоформатные со сменной оптикой. Кинокамеры со сменной оптикой.
Оптика — нормальная, телеобъективы и широкоугольная; последняя необходима чаще.
Негативный материал: ортохром со среднеплотными желтыми фпльтрами или еще лучше панхром со светложелтыми фильтрами для снега и льда. изопанхром, главным образом для телесъемок с оранжевыми к красными фильтрами, удаляющими дымку. Без особой необходимости таких фильтров не употребляют, ибо небо при этом получается слишком темным.
При съемке на снегу и на льду обязательно применение бленд. С высотой увеличивается количество ультрафиолетовых лучей и экспозиция должна быть соответственно уменьшена:
| 1000 | метров | до 3/4 |
| 2000 | » | до 2/3 |
| 3000 | » | до 1/3 |
| 4000 | » | до 1/0 |
При съемке гор с разноцветной окраской возможно применение любого необходимого фильтра и изопанхрома. Съемки утром и вечером выделяют скульптурные детали гор и хребтов.
Для киносъемок в горах нужен треногий штатив с панорамной головкой, одноногий штатив или специальная головка, завинчивающаяся в ледоруб.
50. Съемки в лесу — самые сложные по определению экспозиции и по композиции кадров.
Камеры — любые, но по преимуществу со сменной оптикой; кинокамеры со сменной оптикой.
Оптика — с нормальным углом и широкоугольная. Телеоптика применяется редко.
Негативный материал: летом — ортохром и изоорто со среднеплотными желтыми фильтрами. При разноцветной летней окраске цветущих деревьев — изопанхром с плотными желтыми и оранженжевыми фильтрами. То же — осенью. Зимой со снегом — при солнце ортохром со светложелтымп фильтрами; в пасмурные зимние дни — панхром с плотными желтыми фильтрами (см. § 48).
Съемки в лесу производят в наиболее открытых местах, используя широкоугольную оптику и боковое освещение. Зеленый отсвет леса требует значительного удлинения экспозиции по сравнению с показаниями электроэкспозиметров. В некоторых случаях для осветления зелени целесообразно применение изопанхрома с желтозеленым или чистозеленым фильтром.
51. Съемки на воде и возле воды.Камеры — любые, но преимущество на стороне портативных и быстродействующих. Кинокамеры со сменной оптикой.
Оптика — главным образом нормальная и широкоугольная.
Негативный материал — панхром и изопанхром с применением среднеплотвых и плотных желтых и оранжевых фильтров. Весь материал только противоореольный. Необходимо следить за бликами и рефексами от воды и всегда применять бленду.
Экспозиции на воде, по сравнению с экспозициями на других открытых пространствах, должны быть сильно укорочены. При съемке против света, с «лунными дорожками» от солнца, ставится минимальное отверстие диафрагмы и делается короткая экспозиции; такие снимки имеют «ночной» вид. Для уменьшения контрастов съемки близ воды производят на материалах с большим диапазоном чувствительности и, главным образом, в утренние и вечерние часы. Для правильной передачи цвета воды и неба применяют иногда изохром и изопанхром с зелеными фильтрами, осветляющими зелено-голубое море и помогающими проработать облака.
Высокая точка зрения при съемке моря создает впечатление глубокой перспективы. Низкая точка нужна лишь при съемке прибоя у скалистых берегов или при желании показать в кадре много неба над водой. При киносъемках с парохода в шторм нужно снимать с крепко укрепленного треногого штатива. В лодке лучше снимать с рук.
52. Архитектурные и геологические съемки . Камеры — универсальные и дорожные, допускающие всевозможные уклоны объектива и сдвиг оптической оси в стороны от центра; необходима сменная оптики. Малоформатные камеры со сменной оптикой также удобны, но дают большие перспективные искажения при съемках на близких расстояниях. Кинокамеры — преимущественно с широкоугольной оптикой.
Рис. 260. Точки зрения при съемке в горах: а) слишком низкая — все заслонил передний выступ скал, б) более высокая — открыт второй и даже третий планы и в) высокая — с перспективой всех планов
Рис. 261. Передний план в кадре: а — при близком переднем плане и короткофокусном объективе соотношения масштабов разных планов искажены; б — удаление от переднего плана уравновешивает соотношения масштабов всех планов; в — длиннофокусный объектив на том же расстоянии приближает аадний план и уменьшает (относительно) передний
Оптика — нормальная и сменная: широкоугольные объективы — для съемки в ущельях, в тесных комнатах и для целых архитектурных ансамблей и улиц, а длиннофокусные — для съемки удаленных деталей с наименьшими искажениями.
Негативный материал — ортохром, изохром, панхром и изопанхром с желтыми и оранжевыми фильтрами в зависимости от цвета здания, окружающей зелени и от окраски соседних зданий.
Наибольшие трудности представляют в этих съемках выбор точки зрения и расстояния до объекта съемки; съемка при наклонном положении камеры искажает изображение и дает на снимках падающие здания и утесы. В универсальных и дорожных камерах можно избежать искажений, при помощи наклона объективной доски; и первых из них при этом необходимо подвязать объективную доску к корпусу камеры, когда наводка объектива на резкость с наклоном его уже сделана; матовое стекло должно быть расположено вертикально (рис. 262).
Если возможно, следует подыскать подходящую по высоте точку зрения (из окна дома, с лестницы, с крыши, с обрыва). Для увеличения глубины резкости изображения нужна точная наводка объектива на резкость и соответствующее диафрагмирование.
При наличии времени выжидают подходящих условий освещения объекта. Боковой свет по утрам и вечерам лучше, чем дневной, подчеркивает детали объекта.
| Рис. 262. Съемка архитектуры: А — аппаратом со смещением объективной доски: а — верх здания не вмещается; б — камера наклонена, вертикальные линии сходятся кверху; в — правильное положение — объектив поднят. Б — аппаратом с наклоном объективной доски< | |