В северных широтах в летнее время съемки возможны круглые сутки; экспозиция зависит от положения солнца над горизонтом и сильно изменяется в зависимости от широты и месяца. Для середины лета С. Шиманский дает следующую таблицу, в которой указаны коэфициенты для увеличения выдержки по сравнению с вычисленной для 12 ч. дня.
| Часы ночи | Коэфициенты экспозиции на широте | ||
| 60° | 65° | 70° | |
| 21 | 45 | 20 | 12 |
| 22 | - | 30 | 17 |
| 23 | - | 45 | 23 |
| 24 | - | 55 | 23 |
| 1 | - | 45 | 23 |
| 2 | - | 30 | 17 |
| 3 | 45 | 20 | 12 |
Съемки при луне — особенно удачны зимой и в горах при снеге. Продолжительность экспозиций при этом очень значительна, от 10 до 30 мин., при диафрагме 1:4,5 на негативном материале средней чувствительности. По результатам эти съемки ничем не отличаются от дневных.
Съемки северных сияний возможны с экспозициями в пять-шесть секунд на изопанхроме высшей чувствительности (1000 ХиД ) при светосильной просветленной оптике с действующим отверстием 1:1,5 и 1:2.
54. Съемки улиц при искусственном освещении. Пригодны любые фото- и кинокамеры со светосильной оптикой. Наилучших результатов можно достичь после дождя, когда рефлектирующие от воды панели и мостовые отражают много света: необходима бленда. На панхроме высшей чувствительности, от 1 500 до 3 000 ХиД , возможны моментальные съемки и даже киносъемки с экспозициями 1/30 сек. при светосиле 1:1,5 и 1:2 со штатива и с рук. Лучше всего получаются сами источники света (ракеты, фейерверки и т.п.) и блики от них. При экспозиции< в 1 — 2 секунды выходят хорошо освещенные трамваи, автобусы, витрины магазинов, световые рекламы и освещаемое ими пространство. При всех этих съемках необходимо наличие противоореольных негативных материалов и просветленной оптики с блендой.
55. Съемки внутри помещений при искусственном освещении требуют большого умения распределить свет так, чтобы наиболее выигрышно осветить объект. При освещении электрическими лампами вычисляют экспозицию по таблице 35; таблица рассчитана на съемку при диафрагме 1:4,5 на панхроме и изопанхроме чувствительностью 400° ХиД . Для изоорто экспозиция увеличивается в 1,5 раза, для ортохрома — в 2 раза. При двух лампах вычисляют экспозиции для каждой в отдельности, затем полученные экспозиции перемножают и произведение делят на сумму этих экспозиций.
Киносъемки узколленочными камерами при искусственном свете делают па изопанхроме типа Б высшей чувствительности; экспозиция определяется по номограмме (см. табл. XX ).
Таблица 35
| Расстояние от лампы до объекта в метрах | Мощность ламп в ваттах | Полуваттные электролампы | Кинолампы | Фотолампы | 100 | 150 | 200 | 300 | 500 | 1000 | 300 | 500 | 750 | 200 | 300 | Экспозиция в секундах и долях секунды |
| 1/2 | 1/2 | 1/3 | 1/5 | 1/8 | 1/15 | 1/30 | 1/15 | 1/30 | 1/40 | 1/10 | 1/15 | |||||
| 1 | 2 | 1 1/2 | 1 | 1/2 | 1/4 | 1/8 | 1/4 | 1/8 | 1/10 | 1/3 | 1/4 | |||||
| 1 1/2 | 4 | 3 | 2 | 1 | 1/2 | 1/4 | 1/2 | 1/3 | 1/4 | 1 | 1/2 | |||||
| 2 | 8 | 5 | 3 | 2 | 1 | 1/2 | 1 | 1/2 | 1/3 | 2 | 1 | |||||
| 3 | 18 | 12 | 7 | 4 | 2 | 1 | 2 | 1 | 3/4 | 4 | 2 | |||||
| 5 | 50 | 30 | 20 | 12 | 7 | 3 | 7 | 3 | 2 | 10 | 6 |
56. Съемки при магнии . Наилучшие результаты дают смеси магния с порошком азотнокислого тория: магния в порошке — 10 г, азотнокислого тория — 4 г. Расчет смеси легко произвести по таблице 36 (для негативных материалов чувствительностью 400° ХиД )
Таблица 36
| Расстояние от вспышки до объекта съемки в метрах | Диафрагма | 3,5 | 4,5 | 6,3 | 9 | Количество смеси (в граммах) |
| 2 | 0,2 | 0,3 | 0,6 | 1,25 | ||
| 3 | 0,3 | 0,5 | 1 | 2 | ||
| 4 | 0,5 | 0,75 | 1,5 | 3 | ||
| 5 | 0,6 | 1 | 2 | 4 |
Съемки при магнии можно производить не только в темноте. в помещениях, в пещерах, ночью у костра, но и при свете. Применение экранов и зеркал при магниевых вспышках так же целесообразно как и при свете полуваттных ламп или при солнечном свете. Иногда выбирают несколько точек для последовательного освещения одного объекта. Для киносъемок целесообразнее применение медленно горящих лент металлического магния.
Магниевую смесь или ленту поджигают бумагой, кусочком кинопленки и т.п.
57. Съемки метеорологических объектов производятся любыми камерами.
Облака необходимо снимать на панхроме и изопанхроме, применяя светлые, средние и плотные желтые, а также оранжевые и даже красные фильтры. Чем ярче облака, тем слабее должен быть фильтр, чем они нежнее, — тем плотнее фильтр. Белые кучевые облака можно снимать со светлыми желтыми фильтрами. Различно окрашенные вечерней и утренней зарей облака снимают с соответствующими фильтрами, чтобы передать их цвет. Перистые и легкие слоистые облака требуют применения самых плотных желтых, оранжевых и красных фильтров. Для утрирования скорости движения облаков при киносъемке снимают с частотой 8 кадриков в секунду.
Радуга снимается на изопанхроме с желтым светофильтром средней плотности. При съемке на панхроме с оранжевым фильтров зеленые зоны радуги выходят темными, а красные — светлыми.
Молнии и зарницы снимают только ночью на изопанхроме. Камеру устанавливают в направлении грозовых разрядов и открывают затвор, задиафрагмировав объектив до наименьшего отверстия. Оптику лучше применять просветленную и обязательно с блендой. После вспышки молнии кадр меняют. Так как не всегда установка камеры бывает удачной, приходится многократно повторять съемку. Киносъемки производят широкоугольными объективами.
Падающие снег, град и дождь необходимо снимать с блендами. Предпочтительна длиннофокусная оптика, дающая большее пространство в глубину, заполненное снегом, дождем или градом. При съемке падающего снега нужно применять ортохром и изоортохром со среднеплотными желтыми фильтрами или панхром и изопанхром со светлыми желтыми. Экспозиции необходимы такие, чтобы хлопья снежинок успели вытянуться в удлиненные «кавычки» и «запятые». Обязательны бленды; лужи, блестящие асфальтовые тротуары и листья с каплями снимают с сильным диафрагмированием.
Дождь лучше всего снимать при свете, падающем навстречу камере, с выдержкой, превращающей капли в струи. Сверкающий дождь при солнце снимают, сильно задиафрагмировав объектив и увеличив экспозицию. При киносъемках необходимо, помимо кадров общих планов, — снимать и крупным планом (снежинки, брызги и пузыри на воде, первые капли на камнях и т.п.). Точно так же поступают и при съемке идущего града. .
Туман, клубящийся над водой или льдом, если он локализован на небольшом участке, может быть снят на простой, слабо сенсибилизированной эмульсии типа позитивных, или на ортохроме с легким желтым фильтром. Туман, контрастирующий с темным окружением зелени и темной водной поверхностью, можно снимать и на панхроме с легким желтым фильтром. При киносъемке движения тумана применяют замедленные частоты (8 — 12 кадриков в секунду).
58. Съемки с движения.Камеры — наиболее удобны малоформатные с жестком тубусом. Камеры с мехом универсальные, дорожные и пленочные неудобны, ибо при быстром движении мех от ветре прогибается. Камеры с оптическими и рамочными визирами лучше, чем зеркальные, ибо позы с наклоненной над аппаратом готовой не удобны при этих съемках. Затворы должны допускать выдержки в 1/500 и 1/1000 секунды. Кинокамеры — любые со сменной оптикой< и переменной частотой.
Оптика предпочтительна широкоугольная и нормальная; длиннофокусная применима только для съемки с больших расстояний.
Экспозиции при съемках под прямым углом к направлению движения: с лодки 1/30 сек, с поезда и трамвая1/50 сек., с автомобиля 1/100 сек. Наименьшая скорость съемки с самолета под острым углом к направлению движения не менее 1/100 при скорости движения самолета 50 м в секунду и на высоте не ниже 250 м.
Киносъемки узкопленочными камерами с движения производятея как под острым углом к направлению движения, так и прямо вперед или назад. Снимать под прямым углом к направлению движения кинокамерой даже с короткофокусным объективом можно лишь с расстояния 100 и более метров, чтобы не получить неприятного мелькания на экране.
Негативный материал — изопанхром высшей чувствительности, чтобы можно было диафрагмировать сильнее и экспонировать быстрее, применяя светлые и среднеплотные желтые фильтры.
Необходимо устранять колебания камеры от тряски экипажа и вибрации мотора. Поэтому нельзя пользоваться штативами или прислоняться самому или прислонять камеру к стенкам, сиденьям, оконным рамам и люкам. Лучше всего стать на носки и, слегка приседая, плотно держа камеру в руках, амортизировать собственным телом толчки и снимать как можно быстрее.
59. Съемки быстро движущихся объектов близки по своему характеру к предыдущему типу и требуют того же типа фотокамер, но возможно применение и зеркальных камер (особенно миниатюрных). Все же наилучшие результаты дают малоформатные камеры визирно-дальномерного типа, киносъемочные камеры со сменной оптикой и точными визирно-дальномерными устройствами.
Оптика может быть самой разнообразной, но широкоугольная предпочтительнее для съемок движении под прямым углом к оптической оси камеры. Чем длиннее фокусное расстояние объектива, тем дальше должен быть снимаемый объект и острее угол движения его по отношению к оптической оси камеры.
Негативный материал тот же, что и для предыдущего типа.
Экспозиции. При работе с камерами, имеющими шторные затворы, следует учитывать соотношение в направлениях движения объекта и шторки камеры. При движении шторки против направления движения объекта, изображение его укорачивается, при совпадении направления движения — удлиняется. При поперечном движении шторки объект частично удлиняется, частично укорачивается в зависимости от того, какие части движущегося объекта были застигнуты раньше краями шторки в момент экспозиции.
Для увеличения экспозиции при съемке движущихся объектов и обеспечения резкости его изображения применяют съемку с движением камеры за объектом в момент экспозиции. При этом фон размазывается, но объект получается резким. Для расчетов экспозиций при таких съемках существуют специальные таблицы (см Ерохин А., 1947 г.).
B = (K/F)*(P/C) ,
где В — выдержка, К — допустимая нерезкость (0,01 — 0,03 мм), F — фокусное расстояние объектива в мм, Р — расстояние от объекта до камеры (в метрах) и С — скорость движения объекта (метров в секунду).
Данные о скорости движения экспедиционных животных помещены в гл. VI и VII и сводная табличка — в гл. XV , § 81.
Выдержка при съемке движущихся обьектов зависит не только от скорости движения объекта, расстояния до объекта и фокусного расстояния объектива — имеет также большое значение и угол, под которым снимается это движение. Так, если движение перпендикулярно к плоскости негатива и экспозиция принята за 1, то при движении параллельно этой плоскости экспозиция равна 1/5, а под углом о 45° равна 1/3.
Таблица 37
Предельные выдержки для резкой передачи движущихся предметов
| Скорость движения в км/ч | Объекты съемки | Расстояние до предмета в м | Предмет движется по отношению к плоскости негатива | параллельно | под углом в 45° | перпендикулярно | ||
| 4 — 15 | Пешеходы, играющие дети, трудовые процессы, уличное движение, медленно движущиеся животные | 7 | 1/400 | 1/200 | 1/100 | |||
| 15 | » » » | 1/200 | 1/100 | 1/50 | ||||
| 30 | » » » | 1/100 | 1/50 | 1/25 | ||||
| 30 — 50 | Спортивные и физкультурные упражнения, конские состязания, моторные лодки, бурное море, виды с поезда | 7 | 1/1 000 | 1/400 | 1/200 | |||
| 15 | » » » | 1/400 | 1/200 | 1/100 | ||||
| 30 | » » » | 1/200 | 1/100 | 1/50 | ||||
| 100 и более | Автомобили, мотоциклы, экспрессы и электропоезда самолеты | 7 | _ | 1/1 000 | 1/400 | |||
| 15 | » » » | 1/1000 | 1/400 | 1/200 | ||||
| 30 | » » » | 1/400 | 1/200 | 1/100 |
При киносъемке медленно движущихся объектов камера должна следовать поворотами или параллельным движением за объектом Вблизи быстрые движения можно заснять неподвижной камерой, но с увеличенной частотой.
60. Съемка людей (этнографические и антропологические съемки, бытовые сцены и портреты). Камеры — любые, по преимуществу с нормальной и портретной оптикой и быстродействующими затворами; предпочтительнее зеркальные и малоформатные. Кинокамеры — любые со сменной оптикой.
Оптика — по возможности светосильная, нормальная и длиннофокусная или портретная; широкоугольная применяется лишь в съемках сцен, когда нет возможности отойти далеко, так как она сильно искажает лица.
Негативный материал — ортохром с среднеплотными желтыми фильтрами, панхром и изопанхром со светложелтыми и без фильтров. При съемках утром и вечером на воздухе и при искусственном свете в помещениях — изопанхром без фильтра.
Для документальной съемки разноцветных национальных костюмов следует применять резкорисующую оптику, изопанхром и плотные желтые фильтры.
Портретные съемки на воздухе лучше делать в тени, при рассеянном свете, утром или вечером, пользуясь портретной оптикой (у ФЭД при Р=100 мм) на панхроме без фильтров или со светложелтыми. Антропологические съемки всей фигуры и головы нужно производить резкорисующей оптикой, сильно диафрагмируя и на мелкозернистых негативных материалах. Сцены — во время работы, танцев и пр. — лучше снимать малоформатными визирно-дальномерными камерами и киноаппаратом. Для «незаметных» съемок можно использовать боковой визир, а малоформатными зеркалками снимать вбок. В толпе снимают малоформатными зеркалками, держа их над головой перевернутыми с лупой для визирования снизу, а кинокамерами с небольшого возвышения. Спортивные съемки и другие снимки быстро движущихся людей нужно делать, сообразуясь с данными таблиц для расчетов экспозиции быстродвижущихся объектов. Киноаппаратом следует снимать, не двигая им (при съемках на близких расстояниях).
61. Съемки животных наиболее трудоемки и требуют не только технического оснащения, терпения и выдержки, но и хорошего знания образа жизни и поведения самих животных. В этих съемках многое зависит от случайных обстоятельств, и процент удачных снимков очень невысок.
Камеры наиболее пригодны зеркальные и малоформатные, оба типа со сменной оптикой. Узкопленочные кинокамеры преимущественно с телеоптикой и с установкой по дальномеру.
Оптика — главным образом нормальная и длиннофокусная, предпочтительнее телеоптика с укороченными тубусами, ибо торчащие объективы мешают и более сильно встряхиваются в момент съемки, а также больше привлекают к себе внимание животных.