Сразу же после успехов их пластинок для Джексонов начались "сумасшедшие" дни больших турне. Только в одном 1971 г., после того как их песня "Никогда не говори прощай" стала хитом, они выступили в 95 городах.
"Шоу-бизнес и моя карьера были всей моей жизнью, - считает Майкл, - в те дни самой главной для меня вдруг стала борьба за то, чтобы моя внешность перестала быть столь неприятной мне, какой она представала, когда я смотрелся в зеркало". Внешность Майкла по-настоящему начала меняться, когда ему исполнилось 14 лет. Он стал значительно выше, и те люди, которые его раньше не знали, входя в комнату и ожидая увидеть маленького Майкла Джексона, просто проходили мимо, ему приходилось говорить: "Я и есть Майкл Джексон", а они весьма сомнительно оглядывали его. "Маленький" Майкл был очень забавным хорошеньким ребенком. А теперь это был весьма нескладный юноша. К тому же вдруг обнаружилось, что на его коже выступили ужасные угри. "Однажды утром я посмотрел на себя в зеркало и реакция моя была примерно такой: "О нет, только не это". Я стал очень застенчивым и каждый раз стеснялся встреч с людьми". Но в конце концов все изменилось. "Я начал чувствовать себя по-другому, я изменил отношение к себе, я научился думать о себе лучше, самое важное - я изменил свою диету - и в этом оказалось спасение".
Осенью 1971 г. Майкл записал свою первую сольную пластинку и стал первым исполнителем на студии "Мотаун", который выделился из группы исполнителей "Джексон-5".
В 1972 году Джексоны отправились в турне вокруг света с гастролями. К этому времени их музыка, их песни стали популярны и в других странах. Так в Англии, первой из стран в их турне, люди приветствовали их, знали все их песни наизусть. Джексоны побывали и во Франции, Швейцарии, Китае и Японии. И в Австралии, и в Новой Зеландии люди приветствовали их как своих братьев. "Если мне когда-нибудь, - признается Майкл, - потребовалось бы найти доказательства тому, что все люди могут быть братьями, я, конечно, искал бы их в опыте поездки".
Посетили Джексоны и Африку. Майклу нравилось здесь все: и люди, и природа, и океан, и народные костюмы, и народное творчество. Но особенно музыка и танцы.
В 1973 г. Джексоны выпустили песню "Добьемся этого вместе". Потом этой песне дали новое звучание под именем "Танцующая машина" для танцевальных залов "Диско", входивших тогда в моду.
Майкл рассказывает: "Музыка диско имеет своих противников, но нам она казалась нашим ритуалом, переходом в мир взрослых. Я любил песню "Танцующая машина". Когда она вышла в 1974 году, я решил найти танцевальные движения, которые улучшили бы звучание этой песни и сделали бы её более волнующей при исполнении и для меня, и для зрителей".
Майкл попробовал во время одного из концертов исполнить танцевальное движение, которое называется "робот". За одну ночь, благодаря телевидению, песня "Танцующая машина" завоевала невиданный успех. Казалось, что в течение нескольких последующих дней каждый ребенок в США исполнял "робота".
В 1974 году наступило время разрыва со студией "Мотаун". И хотя Майкл был благодарен студии "Мотаун" за все, что она сделала для их группы, он понимал, что важнее, чтобы художник сам мог осуществлять контроль над своей жизнью и работой. Поэтому Джексоны решили порвать с "Мотаун". Их группа с того времени перестала называться "Джексон-5", а стала просто "Джексон".
В 19 лет у Майкла появилось желание сниматься в кино. Он получил разрешение на участие в пробах к фильму "Волшебник Изумрудного города". Ему нравилось, что в фильме было много замечательных и весьма сложных танцевальных номеров. Майкл выполнял их легко, изящно и с удовольствием, в то время как многие из его коллег по съемкам сделать этого не могли. Еще когда Майкл был маленьким, он мог мгновенно повторить любое только что увиденное танцевальное движение. Многие артисты поражались тому, как быстро и легко Майкл исполнял все танцы.
После разрыва с "Мотаун" Майкл и братья решили образовать собственную компанию.
В 1979 году Майклу исполнился 21 год. Он стал совершеннолетним по американским законам, и начал полностью "делать" свою карьеру сам. "Контракт", подписанный ещё в детстве с отцом, подходил к концу. В творческом плане отец и сын стали к этому времени очень разными, и Майклу надо было освободиться от отцовской опеки.
Свой 15-летний опыт работы на сцене Майкл вложил в сольный альбом пластинку "Судьба". "Я хотел бы, чтобы мой первый сольный альбом, рассказывает Майкл в своей книге "Лунная прогулка", написанной им в 1988 году, - был по возможности самым лучшим".
И он на самом деле таким и был.
Майклу шел 23-й год, когда он начал работу над альбомом (пластинкой) "Со стены". Работа была сложной и во многом новой для таланта, становившегося взрослым. Его продюсер Квинси очень помогал ему во время записи этой пластинки. Некоторые песни той поры до сих пор самые любимые и дорогие для Майкла. Работа над хитом альбома "Со стены" - песней "Ее больше нет в моей жизни" полностью захватила Майкла. Во время пробной записи он даже не смог сдержать слезы, такие глубокие переживания эта песня вызывала в нем.
После альбома "Со стены" Майкл полностью погружается в работу над следующей пластинкой "Триумф", которую он и его братья решают делать вместе. Особенно памятна Майклу песня "Отель разбитого сердца". Он вложил в неё много души, сил и таланта.
Успех пластинок "Со стены" и "Триумф" показал, что бывший "ребенок-звезда" вполне может вырасти в большого самостоятельного артиста. Все эти пластинки послужили для Майкла подготовкой к его новой большой работе - альбому под названием "Триллер". Майкл с детства мечтал о том, что сделает выдающуюся пластинку, не знающую себе равных по популярности. "Я верю в желания и особенно в возможности человека сделать желание реальностью. Я часто загадываю желания", - пишет Майкл в уже упомянутой книге "Лунная прогулка". Он с самого начала верил в то, что новый альбом станет выдающимся явлением в поп-музыке. Работая очень много, Майкл знал лучше других, что надо было делать, и настаивал на своем. А потом громадный успех альбома "Триллер" был лучшим доказательством его правоты.
По числу проданных пластинок "Триллер" не знал себе равных в то время, и об этом даже было написано на обложке книги рекордов Гиннеса.
В работе над пластинкой "Триллер" Майклу помогал Пол Маккартни. В результате их совместной работы в альбоме появились две песни "Скажи, скажи, скажи" и "Моя девушка". Это сотрудничество принесло Джексону ещё большую уверенность в своих силах. У них было много общего во взглядах на то, какой должна быть современная песня, и Майклу работа с Полом приносила огромное удовольствие.
К трем центральным песням альбома "Триллер" - песням "Билли Джон", "Бежим" и "Триллер" - были сделаны видеоклипы. Говоря об этих клипах, Майкл писал: "Я хотел создать нечто такое, что зрители хотели бы смотреть ещё и ещё раз, что-то такое, что запоминалось бы и буквально приклеивало людей к экранам телевизоров".
Создание видеоклипа по песне "Триллер" принесло дополнительный успех пластинке. Альбом "Триллер" разошелся невиданным тиражом - более 40 миллионов. Даже сегодня клип "Создание Триллера" - бестселлер среди музыкальных видеоклипов. В 1984 году альбом достиг необходимой популярности для получения Американской музыкальной премии и премии Грэмми. Майкл был на вершине успеха.
Майкл принял участие в телешоу по поводу 25-й годовщины создания студии "Мотаун". И здесь его ожидал невиданный успех. Получилось так, что за день до записи Майкл все ещё окончательно не знал, каким будет его сольный номер. Майкл пошел на кухню и начал подбирать различные движения. Песня "Билли Джин" сама наталкивала его на идею о том, как нужно двигаться. Так родился его знаменитый танец "Мунвок" (прогулка по Луне). Он родился из танца "брейк", который придумали маленькие жители негритянских гетто. Майклу надо было лишь немного его обработать, соединить те танцевальные проходы, которые он делал раньше, с новой идеей. И получилось: накануне записи телешоу он уже знал, что в песне "Билли Джин" он будет двигаться назад так, как будто он идет вперед, как это происходит на Луне. Выступление Майкла всех поразило. Его братья и вся семья поздравляли с успехом. Один незнакомый малыш пришел к нему за кулисы и спросил, кто его научил так танцевать. "Я тогда понял, что я сделал что-то действительно новое и впечатляющее, потому что дети не лгут. Если им понравилось, значит это действительно хорошо", - вспоминает Майкл.
На следующий день ему позвонил первый американский танцор Фред Астор и сказал: "Ты чертовски хороший танцор. Ты буквально приковал их всех вчера вечером к их стульям. Я смотрел все представление, я записал его на пленку и сегодня утром ещё раз просмотрел. Ты чертовски здорово танцуешь".
"Это был самый большой комплимент, который я когда-либо получал в своей жизни, - считает Майкл, - и единственный, которому мне действительно хотелось верить".
После выхода в свет пластинки "Триллер", видеоклипа по песне "Триллер", после его выступления в телешоу Майкл оказался ещё и зачинателем новой моды в одежде у подростков: одна перчатка, белые носки, брюки - выше щиколотки.
После телетрансляции концерта, посвященного двадцатипятилетию "Мотауна", отношение публики к Майклу Джексону кардинально изменилось. Многие люди просто забыли, каков он бывает на эстраде, а большая часть зрителей - из пятидесяти миллионов, сидевших в тот вечер у телевизоров, вообще до этого не смотрели подобные музыкальные программы. В истории телевидения это был рекорд.
Могущество телевидения позволило Майклу Джексону предстать перед миллионами зрителей, которые никогда не испытывали того, что его поклонники любят называть "магией".
"В тот вечер Майкл поистине стал легендой", - писал редактор журнала "Блейк Бит" Стив Айвори. "Я считаю Майкла танцором милостью Божьей, заметил хореограф Майкл Питерс. - Он никогда не учился танцам. Он просто танцует. У него это в крови. Я могу поставить его рядом с тридцатью профессиональными танцовщиками, которые учились по двадцать лет, и он сделает все, что они".
В 1984 году Майкл Джексон произвел сенсацию, купив за колоссальную сумму в 47,5 миллиона долларов все акции фирмы звукозаписи Эй-Ти-Ви.
Идея покупки зародилась у Майкла за несколько лет до этого, когда он был в Лондоне и вместе с Полом Маккартни записывал в студии "Эбби Роуд"ставшую потом хитом номер один песню "Говори, говори, говори". Они тогда подружились, и Майкл много времени проводил в доме Пола в предместье Лондона. Однажды вечером после ужина Пол показал ему толстую брошюру с названиями песен, на которые тот имел копирайт.
- Вот как по-настоящему делаются деньги, - объяснил Майклу Пол Маккартни. - Всякий раз, когда кто-то выпускает пластинку с этими песнями, мне платят. Всякий раз, когда кто-то поет их по радио или в концерте, мне платят.
- Ты что, меня разыгрываешь? - спросил Майкл.
- Разве по мне не видно, что говорю всерьез, - ответил Пол. Между прочим, считается, что он ежегодно получает более 40 миллионов долларов за право собственности на песни.
Майкл был заинтригован.
Часа два Пол и Майкл обсуждали эти вопросы, и Майкл как губка впитывал всю выдаваемую ему информацию. Наступит день, и Пол пожалеет об этой беседе. Когда Майкл в конце разговора сказал: "Может, когда-нибудь я куплю твои песни", Пол расхохотался. "Великолепно, - сказал он. - Удачная шутка".
Но Майкл не шутил. Купив Эй-Ти-Ви, он нанял людей для составления антологии песен "Битлз" и создания фильмов с использованием их музыки.
Теперь всякий раз, когда Пол Маккартни исполнял какую-либо из своих песен, написанных между 1964 и 1971 годами, он обязан был заплатить за это Майклу Джексону. Кроме того, Эй-Ти-Ви владела страховым полисом на жизнь Маккартни. Теперь этот полис принадлежал Майклу Джексону, так что если Пол Маккартни умрет, Майкл Джексон может разбогатеть на два миллиона долларов.
Приобретением Эй-Ти-Ви Майкл Джексон показал, ещё и то, что в нем скрывался дальновидный, расчетливый и жесткий бизнесмен.
МУЗЫКА И СЕКС: МАЙКЛ И ЖЕНЩИНЫ
Майкл Джексон не обделен вниманием женщин. Около него их всегда много. И это началось с раннего детства. С раннего детства у Майкла складывалось смешанное представление о сексе. То, что внушала ему глубоко и искренне верующая Кэтрин, его мать, было просто и ясно. Согласно учению Свидетелей Иеговы, похоть - и в деяниях, и в помыслах - грех. Секс возможен только в браке, да и то в сугубо ограниченном виде. Оральный и анальный секс запрещен не только сам по себе, но и потому, что это способы сексуальных отношений гомосексуалистов.
А вот от отца, Джо, который не разделял религиозных пристрастий своей жены, братья получали совсем иные уроки, причем Джо учил их не словами, а делами и своим примером. В самые ранние дни существования группы Джо заключал контракты с владельцами ночных клубов низшего пошиба и злачных мест со стриптизом. Девятилетний Майкл знал, что это греховные заведения. Обычно строгий к детям Джо, судя по всему, отпускал здесь вожжи, позволяя Майклу стоять за кулисами и наблюдать, как в этих битком набитых кабаках распаленные вином и похотью мужчины с гоготом и свистом приветствовали пышнотелых соблазнительниц, которые медленно и сладострастно снимали с себя одежду, пока не оставались совершенно голыми. Последнюю деталь одежды трусики - они бросали зрителями, и те их нюхали.
- Это для меня было самым ужасным, самым отвратительным, - говорил потом Майкл.
Однажды в "Аполло"девятилетний Майкл как завороженный следил за очень искусной обольстительницей, которая, сняв все, кроме нижнего белья, вдруг вынула из лифчика два больших апельсина и сняла парик, представ мужчиной. Майкл был потрясен. Джо потрясен не был. Он знал, что такие ловкие трюки имеют большой успех у публики. Один из номеров группы Джексонов назывался "Стройные ножки и все такое". Во время исполнения этого номера Майкл должен был спускаться к зрителям, заползать под столы и, поднимая женщинам юбки, заглядывать под них. Возможно, он испытывал неловкость, но, вылезая из-под стола, выкатывал глаза и многозначительно улыбался. Зрителям это нравилось, и они кидали на сцену мелкие деньги. Братья бросались подбирать, охотясь в первую очередь за полу - и четвертьдолларовыми монетами.
- В карманах у меня набиралось столько монет, что тяжело было идти, вспоминал Майкл.
А после представления мальчики возвращались домой к Кэтрин, которая снова и снова напоминала им, какими добродетелями должен обладать человек, принявший учение Свидетелей Иеговы. Когда у братьев начались длительные гастроли, Кэтрин оставалась дома с маленькими детьми, а Джо в этих поездках открыто вступал в связь с другими женщинами, привлекая их тем, что он отец знаменитых Джексонов. И все братья понимали, что он использует их успех для своих сексуальных приключений.
Мэрлон вспоминал, как отец возвращался вечером в номер отеля с веселой компанией хихикающих красоток. "Спокойной ночи, ребятки", - говорил Джо, проводя девиц в свою комнату. И мальчики, уже лежа в постелях в пижамах, смотрели, как отец и его гости закрывают за собой дверь. Они слышали голоса и смех, доносившиеся из спальни отца. Казалось, Джо хотел быть уверенным мальчики знают, что происходит за дверью.
Майкл говорил, что сама мысль об этом вызывала у него отвращение. В восемь лет он уже многое понимал и был достаточно чутким, чтобы сознавать, какую роль в их жизни играет лицемерие, даже в его собственном поведении.
Психиатр из Биверли-Хиллз д-р Кэрол Либерман отмечал:
- То, что пережил Майкл в детстве, не могло не отразиться на всей его последующей жизни. В девять лет он был ещё психологически не готов к пониманию того, что происходило тогда на сцене. Я убежден, что все эти разнообразные виды стриптиза возбуждали его сексуально. Я знаю, многие думают, что дети не могут возбуждаться. Так вот: могут и практически всегда в подобных случаях возбуждаются.