- На пишущей машинке.
- Ударный инструмент, - прокомментировал Флинн.
- Лерой Андерсон сочинил концерт для пишущей машинки, - добавила Элизабет.
- Полагаю, вам не удалось поговорить со мной о том, ради чего вы приехали, - отметил Флинн, прощаясь у двери.
- Нет, - качнул головой Флетч. - Но я не жалею, потому что провел этот час куда как лучше.
- Я знал, что вы это скажете.
- Мы сможем увидеться завтра в вашем рабочем кабинете?
- Конечно.
- Когда удобнее?
- В пять часов. Любой здравомыслящий полисмен в это время сидит на работе. Чтобы избежать транспортной пробки.
- Ладно. Где я вас найду?
- Крэйджи Лейн, девяносто девять. Если вы заблудитесь, детективы в штатском покажут вам дорогу.
Они пожелали друг другу спокойной ночи.
За дверью Флетча встретил стылый, напитанный влагой воздух.
Флетч постоял на крыльце, привыкая к темноте, спиной ощущая тепло дома, из которого он только что вышел, в ушах его еще звучала музыка Бетховена, мысленным взором он видел большие синие глаза Дженни под шапкой вьющихся волос.
В свете уличного фонаря он ясно различал лица двух детективов в штатском, сидевших в машине. Ему показалось, что они с ненавистью смотрят на него.
Один из них снял трубку автомобильного телефона, как раз в тот момент, когда Флетч двинулся вниз по ступенькам. Флинн, должно быть, объяснял детективу, по какой причине Флетч едет в аэропорт. И рекомендовал не предпринимать решительных действий... Ни в чем не мешать Флетчу, но и не пускать его в самолет.
- О Господи, - вздохнул Флетч, шагая к своей машине.
ГЛАВА 30
- Флетч!
Никогда раньше он не видел Энди в пальто.
Первый вопрос она задала, едва они обнялись, и он подхватил чемодан невероятных размеров.
- Сильвия здесь?
- Да.
- Сука. Что она делает?
- Не знаю. Я вижусь с ней не часто.
- Где она остановилась?
- В моей квартире.
- О Боже.
- Как ты?
- Ты нашел картины? - ответила Энди вопросом.
- Поговорим об этом в машине. Как ты?
- Что ты хотел узнать о Барте Коннорсе?
- Как ты?
Он вынес огромный чемодан Энди из здания аэропорта, пересек улицу, поднялся по лестнице, дотащил до стоянки, на которой оставил машину.
Детективы в штатском следовали за ними в двадцати ярдах. Шагали они вразвалочку, засунув руки в карманы.
Энди начала задавать вопросы, едва он завел мотор.
- Где картины? Ты знаешь?
- Точных сведений у меня нет. Возможно, они в Техасе. Вроде бы Хорэн купил три картины из коллекции ди Грасси у жителя Далласа, некоего Джеймса Коуни. У него большое ранчо и восемь детей.
- Ты в этом уверен?
- Откуда мне знать? Хорэна на испуг не возьмешь. У него безупречная репутация. Самодовольный подонок, но пока на лжи я его не поймал. Я пытаюсь надавить на него, чтобы выяснить, где Коуни взял эти картины.
- И он скажет?
- Как знать? Если не скажет Хорэну, тогда мы полетим в Техас и спросим у него сами.
- А что ты сделал? Попросил Хорэна найти одну из картин?
- Да. Пикассо.
- И где сейчас эта картина?
- В Бостоне. У Хорэна. О ней я рассказал ему в среду. Он нашел ее в четверг вечером или в пятницу утром. В ночь с пятницы на субботу картину переправили в Бостон самолетом. В субботу я уже увидел ее. А поначалу, когда мы встретились первый раз, он даже сомневался в ее существовании.
- То есть?
- Сомнений у него хватало. Есть ли такая картина вообще? Можно ли ее найти? Принадлежит ли она кисти Пикассо? Продается ли?