— Режиссёра? — удивился Иван.
— Да… Тоже улыбался… Случайно увидит меня, смутится… Прекрасный режиссёр, а принимает участие в этой вакханалии. Мы давно знакомы. Он всё ждал, что кончится перестройка и всё образуется. Все эти последние десять лет он находился в поисках утраченного времени, но оно не вернулось.
— Как не вернулось? Он же " Отелло" ставил, теперь " Гамлета" будет ставить.
— Не он ставил " Отелло". Пугов ставил… Медведев только присутствовал. Сдался Виктор Алексеевич!..
— Почему он не поменяет профессию?
— Ты даже представить себе не можешь, что такое театр! Театроведение — это не мой профиль. Театроведением занимаются специалисты. Они заканчивают институт, театроведческий факультет… Я журналистка… Но пишу статьи о театрах… Я тебе не говорила, просто к слову не пришлось. В школе, в девятом классе я посещала драматический кружок. Руководителем этого кружка, был Виктор Медведев… Да, да, он самый… Он тогда работал в театре актёром и вёл в нашей школе кружок. Он заразил меня театром. Не только меня. Других тоже. Он у нас в школе Деда Мороза играл. И до сих пор играет…После окончания школы я хотела в театральный поступить. На актёрский. Но и журналисткой хотела стать. В театральное училище я идти побоялась. Пошла на журналистский поступать. И поступила. Но театр не забывала никогда. Кончилось тем, что я объединила в себе любовь к двум профессиям… Театр — это зараза! Актёры и режиссёры помешаны на своих ролях, на спектаклях! Они и на своих вечеринках, когда собираются выпивать, только о театре и говорят. И ни о чём другом говорить не желают.
— Да, почему они помешаны на театре? Стоит ли он того, чтобы от него с ума сходить?
— Представь себе, что днями, годами, десятилетиями, они практически исследуют человеческую психологию. Взаимоотношения людей. На себе исследуют… В себе исследуют. Они изучают людей, а потом их играют. Они ведь и в игре продолжают изучать человеческую психику. Ершов написал давно книгу " Режиссёр — это практическая психология". Я бы добавила. Режиссёр — это практическая философия. Актёр — это практическая психология, философия, психиатрия…
— Что-то я не видел сегодня на поминках, что актёры помешаны на театре!
— Медведевские актёры помешаны!.. Они не были на поминках… У него есть своя группа актёров. Они так же работают в этом театре, но ничего не играют.
— Деньги получают и ничего не играют?
— Они деньги не получают. Они числятся в театре. Многие из них снимаются в кино.
— Почему они не перейдут в другой театр?
— Они не хотят уходить от Медведева. Ждут… Не только ждут. Они с Медведевым спектакли готовят. В театре репетируют. В любой свободной комнате. Несколько лет назад они спектакль сделали. " Красный цветок"" Гаршина. Играли в институтах, в школах для старшеклассников. Я видела спектакль… Главную роль играл — Борис Цикин. И Лиза Конькова играла медсестру….. Помнишь я написала рецензию? " Одиночество Гаршина — одиночество Медведева"?
— Что-то припоминаю.
— Об их спектакле я писала. Изумительный был спектакль!.. Он там соединил два рассказа Гаршина. — " Красный цветок" и " Пальму"… Он поместил их в сумасшедший дом!… Пальму играла актриса Михеева!.. На сцене две камеры для больных. Разделяет из прозрачная занавеска!…. Всего три персонажа. — Он, она и медсестра!.. Их враг!.. Долго рассказывать. Это надо видеть!..
— Стоп!.. — Иван выпрямился на стуле. Так концентрируется хищное животное, почуяв добычу. — Вопрос такой. Медведевские актёры хотели бы участвовать в " Отелло" и поехать на фестиваль в Лондон?
— Глупо не хотеть. Сыграть роли в шекспировской постановке, у такого режиссёра, в известном на всю страну театре, к тому же в Англию на фестиваль поехать… Мечтали бы!
— Мотив преступления на лицо!.. Убирают Пугова, расстраивают спектакль…
— Актёры на такое не способны. Они не способны убить в жизни. Они убивают на сцене, на экране… В жизни они не захотят никого убивать. Раскольников никогда бы не убил старуху второй раз! Он прошёл через убийство. Он знает, что это такое! Второй раз он на убийство не пойдёт! С актёрами происходит тоже самое. Не убивая, они убивают. Они становятся убийцами. Хорошие актёры живут с обострённой совестью. Убив один раз на сцене, они никогда не убьют человека в жизни.
— Но не все же актёры играют Раскольникова и убивают старуху?
— В каждой пьесе есть убийство. В каждом спектакле есть убийство. Не обязательно топором убивать. Убить человека можно словом!
— Актёры могли воспользоваться услугами уголовников. — не сдавался Иван.
— Не знаю… Интересно мыслишь, Иванушка. Мне бы в голову не пришла такая идея….Актёрский заговор?..
— Ну а вдруг?..
— Как ты это выяснишь?
— Ты мне поможешь.
— Как?
— Пойдёшь в театр и понаблюдаешь.
— Схватываешь мои тайные мысли на лету. Я уже подумала об этом. Завтра я пойду к Андрею Фёдоровичу, к директору театра и скажу, что хочу писать статью о репетициях " Гамлета". Он мне разрешит каждый день ходить в театр. Видеокамеру с собой возьму…
— Гениальный план!
— Хочешь, чтобы я вместо тебя нашла убийцу? Я буду заниматься следствием, а ты, театроведением.
— Ты будешь заниматься актёрами, я буду заниматься уголовниками-монтировщиками. А за одно и Муташевым.
— Надеюсь, что убийцу найдёшь ты, а не я!
— Мы вместе найдём убийцу. Завтра ты пойдёшь в театр, а я снова отыщу единственного свидетеля, Вовчика. Хочу снова с ним поговорить. Он, что-то скрывает. Я это почувствовал. Скрывает и скрыть этого не может.
— Всё, Иванушка! Расслабься. Не возбуждай себя перед сном. Опять плохо спать будешь.
— Но если меня в этом доме никто не возбуждает, мне приходится возбуждать себя, самому.
Наташа подошла к Ивану и села на его колени.
— Ты хочешь сказать, что я должна тебя возбудить?
Она прижалась своей щекой к его щеке и стала нежно гладить его голову.
ДМИТРИЙ РУСИНОВ.
Медведев сразу же после поминок, направился к Русинову, на Лесную улицу. Дмитрий Русинов совсем ещё недавно работал вместе с Медведевым в театре им. Лермонтова. Когда началась ельцинская перестройка всей страны и в частности искусства, Дмитрий ещё пытался удержаться в театре. Он старался убеждать себя, что весь этот бардак, временный, и очень скоро всё вернётся в своё русло, и можно будет продолжать служить драматическому искусству. Но вскоре понял, что весь этот бардак, хорошо спланирован и никогда не кончится. К театру и к своей профессии он относился с трепетом и поэтому в один момент решил не позорить своего имени и имени театра, а подать заявление об уходе и бежать куда глаза глядят.
Медведев пытался уговаривать его не уходить из театра. Подождать. Он ценил Русинова. Ценил человечески и профессионально. В советское время, когда работал очередным режиссёром и ставил спектакли, он давал Русинову хорошие роли, строил с ним планы на будущее.
Уговаривал, уговаривал, но никакие доводы на Дмитрия не действовали. " Не хочу превратиться в морального урода!" — Сказал он режиссёру на прощанье. — " Лучше работать разнорабочим на стройке, чем юродствовать на сцене. Матом ругаться я могу и в пивнушке. Но не на сцене!.. Это не новаторство — это преступление!".
Русинов ушёл и устроился разнорабочим на стройку, как и обещал. Он там и по сей день работал. Медведев решивший дать бой дегенератам и для этого ему нужны были хорошие актёры, верные помощники. Поэтому он и направился к Русинову.
Русинов встретил его холодно, даже враждебно. Хотя в квартиру впустил и даже указал рукой на кресло. Медведев воспользовался его предложением и сел. Русинов тоже уселся напротив незваного гостя. Посидели молча минут пять, повертели головами, влево, вправо, помолчали ещё.
— "Гамлета" собираешься ставить? — не выдержал молчанья Русинов.
— " Гамлета". - ответил Медведев. В его голосе слышалась серьёзная решимость.
— И я знаю о чём. — как бы входя в тон Медведева, с восторженной решимостью воскликнул Русинов. — Гамлет гомосексуалист. Спит тайно с Лоэртом. Офелия в молчаливых сценах берёт в руку морковку и занимается онанизмом, глядя на портрет Клавдия. Гертруда два раза в неделю, под утро, тихо соскользает с постели Клавдия и убегает в спальню Полония, отца Лоэрта. А Клавдий состоит в любовной связи сразу с двумя — С Розенкранцем и Гельдинстерном. Для этого он их и выписал из Англии…