— Обыкновенного деда.
— Так его убил пожилой человек? — допытывался директор.
— Очень пожилой!
— Сколько ему лет? Семьдесят?.. Восемьдесят?.. Убийца старый человек?
— Старый, очень старый. — Вова усмехнулся опять.
— Сколько ему лет, примерно?
— Не знаю. Может быть триста, может быть пятьсот… А может быть и тыщу лет.
— Что ты несёшь? — директор начал злиться на своего ученика. — Люди не живут до таких лет!.. Ты должен сказать, кто убил Пугова! Это твой долг! Долг гражданина!
— Я не гражданин.
— А кто ты? — опешил директор.
— Я человек!
— Кто тебя такой ерунде научил?
— Вы, Афонасий Павлович. Вы на каждом собрании говорите нам, что вы не гражданин, а человек!
— Ну ты даёшь! — Ещё больше опешил директор. — Хотя ты прав. Если не хочешь говорить, не говори. У нас демократия… Перестройка!.. Иван Григорьевич, если Вова не хочет говорить, он не скажет. Я знаю этого мальчика.
— Ладно. — вставая со стула, сказал Гриценко. — Не хочешь говорить, не надо. Если передумаешь, то дай знать Афонасию Павловичу. Я оставлю твоему учителю свою визитную карточку.
Гриценко пожал на прощанье руку директору, похлопал по плечу Вову и вышел из кабинета.
ПЕРВАЯ РЕПЕТИЦИЯ.
На следующий день, утром, зайдя в здание театра, Медведев сразу же увидел много актёров, столпившихся на месте, где был вывешен приказ о распределении ролей на " Гамлета". Они смотрели на доску и оживленно переговаривались.
— Доброе утро, господа! — поприветствовал всех режиссёр.
— Доброе утро, Виктор Алексеевич. — ответили актёры.
— Ольга Ростова будет играть Гамлета? — спросила режиссёра одна из актрис.
— А что вас смущает? — спросил актрису Режиссёр.
— Его пол. — ответила другая актриса.
— А какого пола Гамлет? — спросил режиссёр.
— Думаю, что мужского.
— Ошибаетесь, Верочка. Гамлет вообще бесполое существо.
— И кто же он по вашему?
— " Оно" — Ответил Медведев. " Оно", под названием — " Горе".
Все актёры перестали галдеть, а Медведев направился в репетиционный зал.
Там уже все были на месте. Все актёры, занятые в спектакле и помощник режиссёра со своим экземпляром пьесы.
Медведев сел за стол, открыл свой экземпляр, заранее положенный на режиссёрский стол помрежем и начал репетицию.
— Друзья! Сегодня мы начинаем репетировать "Гамлета". О чём будем ставить?.. Формула мне известна. Призову на помощь самого Шекспира. Не знаю, кто говорит эти слова, в какой пьесе и по какому поводу…Забыл. Но не это главное. Вот эти слова. — " Коль будем жить, так свергнем королей, а коль умрём, погибнут с нами принцы. Нам совесть говорит оружие свято, когда за правду поднято оно!"… Возьмём за основу фразу Гамлета " Ну и переполох, когда подвох наткнётся на подвох!"…. Сквозное действие Гамлета — Заговор Гамлета с его отцом — призраком, против Клавдия и его помощников. Сквозное действие спектакля — Осуществление заговора Гамлета и его помощников, против Клавдия и его сообщников… Сверх задача Гамлета — Восстановить справедливость!.. С менимальными потерями для его души… Призрак говорит Гамлету " Но как бы не сложилась месть, не посягай на мать.". Мать Гамлета оказалась обыкновенной сучкой. Гамлет живёт в мире дегенератов. В такой среде живёт наш Чацкий, в " Горе от ума". Только Чацкий был великим болтуном — Гамлет, великим воином!.. Испытал ли он облегчение после своей мести? Думаю, что нет. Гамлет был " Духовным Геркулесом"… И он убивал!.. В этом его собственная трагедия. Гамлет был уверен, что убивать необходимо, но он так же знал, что его убийства ничего не изменят. Мир останется таким, каким его создала природа… В этом полный трагизм Гамлета. Гамлет отрицает " всеобщую гармонию" и за эту гармонию борется. Он бежит по дорожке, которая ведёт вникуда и продолжает бежать по ней… Фраза Ивана Карамазова " В Бога я верю, но мира я его не принимаю", относится так же и к Гамлету. Гамлет — это кромешное одиночество. Другие бы на его месте, узнав о вероломстве близких ему людей, разуверились бы во всём. Или превратились бы в подлецов, или спились, или покончили жизнь самоубийством… Мы ещё будем возвращаться к философии Гамлета. Обрастать, так сказать, мясом, а теперь… Что же играть?.. Начну с Гамлета… Гамлет у нас женщина… Оля, не надо играть мужчину. Будь сама собой. Гамлет, глазами женщины… Ты понимаешь о чём я говорю?
— Понимаю, Виктор Алексеевич. — ответила Ольга…
В это время открылась дверь и в репетиционный зал вошёл директор театра и Наталья Гриценко.
— Извините, господа, что прерываю репетицию. — обратился директор ко всем. — Виктор Алексеевич, я знаю, не любит когда на репетиции присутствует кто-то посторонний… Но я думаю, что Наталья Фёдоровна не посторонняя для вас?.. Известная журналистка, наш доброжелатель, в прошлом ваша ученица… Правда она почему-то забыла в последнее время дорогу в наш театр… Вот вспомнила. Наталья целое утро уговаривала меня, разрешить ей сидеть на ваших репетициях… Она потом хорошую статью о нас напишет.
— А если наоборот? — спросил Медведев.
Все актёры засмеялись.
— У меня рука не поднимется писать плохое… — засмущалась Наташа.
— Кто знает, кто знает…
— Так вы не возражаете, Виктор Алексеевич? — перебил обоих директор.
— Не возражаю. — ответил режиссёр.
— Прекрасно! Я надеюсь вы найдёте местечко для Натальи Фёдоровны?
— Мне бы хотелось сесть где-нибудь в уголке. — попросила Наташа.
— Пожалуйста. — улыбнулся режиссёр. — У нас их целых четыре.
— Да, совсем забыл. — спохватился директор. — Наталья Фёдоровна, так же хочет снимать репетицию на камеру.
— Снимай, Наташа. — согласился режиссёр. — Только Лоэрта не снимай крупным планом. Он у нас сегодня с похмелья.
— Так я же не знал, что попаду в спектакль! — оправдывался Павленко. — Прихожу в театр, как обычно… Перед этим пару кружечек пивка… Я уже много лет ничего не играю… А тут вдруг на тебе…
— Господа, мне некогда! — оборвал его директор. — Надо фестивалем заниматься.
Директор извинился ещё раз за неожиданное вторжение и вышел из комнаты. Помреж поставила стул в углу комнаты возле окна и предложила Наташе устраиваться по удобней. Наташа села на стул, вытащила из сумки камеру и положила её на колени.