— Изменить сейчас кардинально всё, просто не возможно. — начал за всех Голованов. — Я знаю Медведева не один день. Даже если ему прикажет президент, он не станет снова менять состав… Можно предложить ему компромисс. Пусть заменит несколько актёров. Своих на наших… Скажем… Клавдия, Полония… Гертруду… Всех остальных пусть оставляет, как и распределил.
— У меня другое предложение. — хорошо поставленным голосом, сказал Мельников. — Клавдия не надо менять. Надо поменять призрака. По возрасту эту роль должен был играть я. Репетирующий в " Отелло" старика Бробанцио, должен играть в " Гамлете" — " Старика-Призрака".
— Бробанцио не был стариком! — принял вызов Голованов. — Отцу молоденькой Дездемоны, отсилы лет сорок.
— А Отелло, между прочим, от силы лет тридцать! — Мельников раздражался всё больше. — И во всяком случае, не шестьдесят…
— Ну вот, давайте теперь все перегрызёмся. — совершенно справедливо заметила Ира Коновалова, репетирующая в " Отелло" роль Бьянки. Любовница Кассио по пьесе и заместителя министра культуры, Алексея Юрьевича Пономарёва, по жизни. — Лично мне, достаточно играть служанку Офелии. Я сама придумала себе роль…
— Поделись с нами. — подмигнула всем Альбина Олеговна.
— Могу рассказать. — простодушно согласилась Ира. — В пьесе этой роли нет… Но какая разница? Могла же быть у Офелии бессловесная служанка?.. Конечно могла быть!.. Помогать своей госпоже одеваться, раздеваться… Веером у её носа махать. Да мало ли, что в обязанности служанки может входить… В прядки с госпожой играть. Ходить по пятам за Гамлетом, а потом, что-то шептать на ухо Офелии… Я знаю, Медведев бы одобрил мою идею. Он любит такие неожиданности… А после смерти Офелии, я бы надела костюм Офелии и ходила бы по замку " Эльсимор"…
— " Эльсинор" — поправил Иру Голованов.
— " Эльсинор" — поправилась Ира. — Ходила бы по " Эльсинору" до конца спектакля и постоянно всем напоминала о своей госпоже. — Вот, что вы сделали, негодяи! — Я бы преследовала всех до конца спектакля!.. И Гамлета, и Полония, и Лоэрта!… - Коновалову посетило вдохновение. — Клавдия конечно тоже надо преследовать. Если бы он не разрешил Лоэрту уехать во Францию, Офелия не сошла бы с ума!.. А про королеву и говорить нечего. Если бы она не вышла за муж за Клавдия, Гамлет не лишился бы рассудка и продолжал бы любить Офелию…
— Ирочка! — прервала на полуслове Коновалову, Альбина. — Тебе надо написать новую пьесу. И назвать её " Тень госпожи Офелии"!
Все присутствующие не выдержали и расхохотались.
— Мы теряем время, господа! — прервал всех Голованов. — Мы должны что-то придумать!.. И придумать сейчас!
— Да! — согласился с ним Мельников. — Вернёмся к нашим баранам. Что будем делать с Гамлетом?
— С Гамлетом мы уже ничего не сделаем. — ответила Назаренко. — Если сам Совдат Гапурович предложил Медведеву на роль Гамлета, Ростову… Коментарии излишни!
— Ты знаешь, Светлана, почему я настоял на Ростовой? — как бы оправдываясь, сказал спонсор. — Ольге сейчас не по себе, мужика играть. Пусть помучается! Более покладистой будет… Это ей наказание!.. Я её наказываю!
Все повернули головы в сторону спонсора.
— Боже мой, Совдат! — расширила глаза Назаренко. — Так вот почему?.. Неужели ты думал, что свинью Ростовой подложил? Да, спроси всех, здесь сидящих актрис, хотят ли они сыграть Гамлета? И они тебе ответят. — Да!… Хотим! — Нашёл чем Ростову запугать. Ты ей подарок сделал, Совдат!
— Что ты такое говоришь? — вспылил Муташев. — Какой нормальный мужчина, захочет переодеваться в женщину? Какая нормальная женщина захочет переодеваться в мужчину?
— Совдат, это театр, а не магазин по продаже покрышек. — поддержала свою коллегу Альбина Олеговна. — В театре нет мужчин и женщин. В театре есть, актёры и актрисы.
— А они что, не женщины?.. Не мужчины? — как настоящий мужчина, спросил Муташев.
— Колягин играл женщину, — продолжала добивать Альбина, Муташева — Голованов, который здесь сидит, в молодости играл Мирчуткину, Чехова. Строков, который тоже здесь сидит и не даст соврать, десять лет назад играл Жану Дарк… Я много лет назад играла слугу Чайковского…
— Что ты хочешь сказать?.. — ещё больше распалился Муташев. — Я подарок сделал Ростовой?
— Ещё какой! — злорадно выкрикнула Ира Коновалова. — Ещё какой, Совдат Мухтарович… Ой!..
— Я не Мухтарович! — заорал Муташев. — Я знаю, что вы все меня за глаза, Мухтаровичем обзываете. Я не Узбек!.. Я Чеченец!.. Я Гапурович!.. Я не Мухтарович!..
— А вы знаете, кто сейчас сидит на репетиции у Медведева? — Назаренко решила направить гнев спонсора по нужному руслу.
— Кто? — глаза спонсора зловеще блеснули.
— Там сидит журналистка Гриценко… И между прочим с видеокамерой… Она и вчера сидела там… А вчера, между прочим, в репзале драка была!.. А она и вчера там с камерой сидела!..
— А кто её туда посадил? — угрожающе спросил спонсор.
— Наверное Медведев. — развела руками Назаренко. — Нас всех выкинул из спектакля, а Ростову взял… Журналистку посадил!.. Что хочет, то и делает… Как — будто, он спонсор театра!
— Сейчас мы всё выясним! — Муташев вскочил со стула. — Я иду в бассейн!.. Зовите туда директора театра!.. Зовите туда "мушкетёров"!.. Всех зовите! — Прокричал спонсор.
РЕПЕТИЦИЯ ПРОДОЛЖАЕТСЯ.
Медведев вошёл в репетиционный зал вместе с Вовой. Все актёры разбрелись по комнате и вполголоса зубрили текст своих ролей. Обычно они этим занимаются дома, но сейчас объявлена чрезвычайная ситуация.
На стуле, около окна, сидел новый человек, Саша Маслов. Медведев знал его уже лет тридцать. Он познакомился с ним на приёмных экзаменах в театральном институте. Они вместе поступали на актёрский факультет. Виктор Медведев поступил, а Александр Маслов, не поступил. И не потому что у него не было совсем актёрских способностей.
Он был блаженным. У него был ослаблен инстинкт самосохранения. Саша был очень добрым человеком и умным, но с большим трудом ориентировался в человеческом обществе. Ему было уже за пятьдесят, как и Медведеву, но он так и не понял основной закон человеческого существования " жизнь — это борьба", или не хотел его понимать.
Саша не попал на актёрский курс, но очень часто приходил в институт и просился у Нины Ивановны Тимофеевой, руководителя курса, посидеть на занятиях.
Саша сидел в аудитории, смотрел как постигают актёрское мастерство счастливые студенты. Иногда ему позволял педагог, принимать участие в занятиях.
Он был счастлив! Ему было всё-равно, официально он учится в институте, или просто приходит туда как гость. Главное было в том, что он чувствовал себя причастным к драматическому искусству.
Закончив институт, Медведев двадцать лет работал актёром в различных театрах. Потом поступил на высшие режиссёрские курсы, закончил их и стал работать уже и как режиссёр. Когда Медведев начал работать в театре им. Лермонотова, он пригрел там и Маслова. Саша стал часто посещать театр. По просьбе Медведева, Саше иногда давали эпизодические роли. Да он и массовке был бы рад.
Так, что Саша попал на репетицию не случайно. Он знал, от самого Виктора Алексеевича, что театр ставит " Гамлета". Да, не кто-нибудь, а его бывший однокашник и друг. И ставит теперь не как очередной режиссёр, а как исполняющий обязанности главного.
Саша пришёл на репетицию. " А вдруг и ему, что-нибудь перепадёт!"
Когда в комнату вошли, Медведев и мальчик Вова, Саша поднялся со стула.
— Здравствуйте, Виктор Алексеевич!
— Сидите, мой Фюрер! — обрадовался появлению Саше Медведев.
Никто в комнате не удивился, что режиссёр употребил слово " Фюрер". Все знали, что Саша Маслов подрабатывает в одном из московских ресторанов, в качестве двойника Адольфа Гитлера. Саша действительно был очень похож на Адольфа. Он даже в фильме снялся, вместе с Жириновским, под названием " Корабль двойников".
— Господа, гамлетовцы. — обратился ко всем режиссёр. — Вызывал меня вот этот мальчик. Вы его все знаете. Хочет посидеть у нас на репетиции… Садись на свободный стул. — Режиссёр потрепал Вову за плечо… — Продолжим… Оля, на площадку.
Ростова вышла на площадку и в ожидании уставилась на режиссёра.
— И так, Гамлет решил разыграть сумасшествие. — Медведев заходил по комнате. — Что такое сумасшествие? Я не знаю, как там у психиатров, у нас в театре, другие определения… Люди живут в двух мирах, в выдуманном и в реальном… Существует мостик, через который люди… Буду говорить — мы!.. Переходим из одного мира в другой… Из одного состояния, в другое… И если взять наше существование в процентном отношении, то мы можем увидеть, сколько времени мы проводим в нашем выдуманном мире, сколько в реальном. Люди без воображения и фантазий, только рефлексирующие, проводят в реальном мире девяносто процентов своего времени. У людей творческих, всё наоборот. Основное время своей жизни, они проводят в своих мечтах… Сумасшедшие, живут только в вымысле… Гамлет прикидывается сумасшедшим. Он начинает жить в вымысле. Он обретает полную свободу. Сумасшедшего нельзя наказать. И смирительную рубашку на него нельзя надеть. Он принц!.. Гамлет обретает полную свободу!.. Он может кричать, плакать, бегать по замку… Щипать всех за бороды, если таковые у них есть… Он может снимать с себя одежду принца и надевать лохмотья. Он может скакать на палке, как на коне… Он может позволить себе всё… Но самое главное, он может открыто проявлять свои чувства!.. Для Гамлета — это уникальный экперимент… Хватит болтать… Это я себе… Розенкранц и Гильденстерн, тоже на площадку… Репетируем " сцену с флейтой"…
Наташа Гриценко сидела на своём стуле в углу и не знала как ей выйти из комнаты. А сделать это, ей было просто необходимо. Что произошло в школе?.. Почему мальчик прибежал в слезах?.. Иван должен был с ним сегодня разговаривать. Неужели это правда и Медведев убил Пугова? Ответы на все вопросы можно было получить только от Ивана. И надо получить их, как можно быстрей!
Наташа положила в сумочку видеокамеру и встав со стула, и на цыпочках, чтобы не мешать репетиции, пошла к выходу. Проходя мимо помрежа, она шепнула ей на ухо, но достаточно громко, так, чтобы Медведев мог услышать. — Я скоро вернусь! — Подойдя к двери, она тихо открыла её и вышла из комнаты.