1934, Нью-Йорк, "Америкен балле тиэтр", над назв. "Серенада", Баланчин; в 1986 возобн. в Ленингр. Малом т-ре А. А. Прокофьевым; на муз. Фортепианного трио Памяти великого художника (1882): 1942, Мехико-сити, "Балле тиэтр", под назв. "Алеко", Л. Ф. Мясин; на муз. 3-й симф. сюиты (1883): 1918, Москва, Т-р сада "Аквариум", в исполнении артистов Большого т-ра, А. А. Горский, под назв. "En blanc" ("В белом"); 1947, Нью-Йорк сити балле, под назв. "Тема с вариациями", Баланчин; 1961, Ленингр. Малый т-р, Р. И. Гер-бек, под назв. "Тема с вариациями"; 1969, Ленингр. Малый т-р, под назв. "Концерт в белом", Долгушин; 1970, Нью-Йорк сити балле, под назв. "Третья сюита", Баланчин; 1977, Ленингр. ансамбль "Хореографические миниатюры", на муз. Темы с вариациями 3-й сюиты, под назв. "Большое классическое па", С. Сидоров; 1986, Ленингр. Малый т-р, под назв. "Тема с вариациями", хореография Баланчина, возобн. Прокофьева; 1989, Т-р им. Кирова, под назв. "Тема с вариациями", хореография Баланчина, возобн. Ф. Рассел и С. Фарелл; на муз. Симфонии "Манфред" (1885):
1979, парижская Опера, Р. X. Нуреев; на муз. симф. сюиты ("Моцартиана", 1887): 1933, Париж, "Балле 1933", Баланчин;
1970, Ленингр. Малый т-р, Долгушин; 1981, Нью-Йорк сити балле.
Баланчин; 1981, Пермский т-р, Г. Д. Алексидзе; на муз. 5-й симфонии (1883): 1933, "Балле рюс де Монте-Карло", под назв. "Предзнаменования", Мясин; 1987, Моск. гос. т-р балета СССР, под назв. "Петербургские сумерки", Н. Д. Касаткина и В. Ю. Василёв; на муз. Симф. увертюры-фантазии "Гамлет" (1888): 1970, Ленингр. Малый т-р, под назв. "Размышления", Долгушин; на муз. 6-й симфонии ("Патетическая", 1893): 1924, Нью-Йорк, Метрополитен-опера, под назв. "Медуза", Фокин; 1956, Вена, Балле дю марки де Куэвас, Лифарь; 1980, Ленингр. т-р современного балета, под назв. "Идиот", Б. Я. Эйфман; 1981, Нью-Йорк сити балле, Баланчин, под назв. "Шестая симфония".
Э. Н. Рогова.
Лит. : Богданов-Березовский В., Оперное и балетное творчество Чайковского, Л.-М., 1940; Чайковский и т-р, М.-Л., 1940; П. И. Чайковский на сцене Т-ра оперы и балета им. С. М. Кирова, Л..1941;АсафьевБ.. Избр. труды, т. 2, М., 1954; Слонимский Ю., П. И. Чайковский и балетный т-р его времени, М., 1956; Житомирский Д., Балеты Чайковского, М.. 1957; Туманина Н., Великий мастер, М., 1968; К p а с о в-с к а я В., Р\с. оалсгный т-р второй половины XIX в., Л.-М., 1963; Цуккерман В., Выразительные средства музыки Чайковского, М.. 1971; Л а р о ш Г., Избр. статьи, в. 2. Л., 1975; Розанова Ю., Симфонич. принципы балетов Чайковского, М., 1976; e e ж е История рус. музыки, 2 изд., т. 2, кн. 3, Чайковский, М., 1986. Ю. А. Розанова.
ЧЕККЕТТИ (Cecchetti) Энрико (21.6.1850, Рим - 12.11.1928, Милан), итал. артист, балетмейстер, педагог. Сын танцовщика и балетмейстера Чезаре Ч. Обучался во флорентийской Академии танца, сначала у Баратти, затем у Дж. Лепри (ученика К. Блазиса). Дебютировал в 1868 в балете "Никколо де'Лапи", поставленном отцом (т-р "Паль-яно", Флоренция). Выступал в разл. городах Италии, в 1870 впервые в "Ла Скала". Гастролировал в Дании, Норвегии, Нидерландах, Германии, Австрии, России (впервые в 1874). С 1885 ведущий танцовщик "Ла Скала", где исполнял гл. партии в балетах "Эксцель-сиор" и "Любовь" (балетм. Л. Манцотти). В 1887 гастролировал с собств. труппой в петерб. летнем т-ре "Аркадия", где были показаны балеты "Сила любви", "Мечта художника" (по Ж. Пер-ро), сокращённые версии балетов "Эксцельсиор" и "Сиэба" (по Манцотти). Как танцовщик с большим успехом выступил в балете "Гарлемский тюльпан" (балетм. Л. И. Иванов, М. И. Пе-типа). В том же году стал первым танцовщиком, с 1890 - балетмейстером и с 1892 - репетитором Мариинского т-ра. Ч. был танцовщиком-виртуозом, первым исполнителем партий: Голубая птица ("Спящая красавица", 1890), бог ветра Вайю ("Талисман", 1889). В 1892-1902 преподавал в Петерб. театр. уч-ще (с 1893 педагог мимики, с 1896- классич. танца). Был постановщиком (совм. с Петипа и Ивановым) танцев 1-го и 3-го действий балета "Золушка" Б. А. Фи-тингоф-Шеля (1893, Мариинский т-р). Из-за конфликта с Дирекцией имп. т-ров уехал в Варшаву и с 1902 руководил школой при Варшавской опере. В 1906 вернулся в Петербург, где открыл школу. В 1911-21 гл. педагог-репетитор Русского балета Дягилева. Исполнял мимич. партии в пост. этой труппы: фея Карабос, Фокусник
("Петрушка"), Кащей ("Жар-птица"), Евнух ("Шехеразада"). Ч. был учителем А. П. Павловой, сопровождал её в турне по США (1913). В 1918 осн. школу в Лондоне, в 1923 возвратился в Италию и открыл в 1925 школу в Милане. Последние выступления Ч. состоялись в 1922 в Лондоне с труппой Русский балет Дягилева и в 1926 в Милане. Ч. был выдающимся педагогом классич. танца, воспитавшим неск. поколений артистов балета в России и др. европ. странах. Ученики: А. Р. Больм, А. Я. Ваганова, Н. Де Валуа, А. А. Горский, А. Д. Данилова, Л. Н. Егорова, Т. П. Карсавина, М. Ф. Кшесинская, С. Лифарь, Л. В. Ло-пухова, А. Маркова, В. Ф. Нижин-ский, Павлова, О. И. Преображенская, Б. Г. Романов, Ю. Н. Седова, В. А. Трефилова, М. М. Фокин. Пребывание в среде деятелей рус. балетного т-ра оказало значит. влияние на исполнительское иск-во Ч., а также на под. метод, выработанный им специально для рус. учеников и отличавшийся чёткой систематизацией. Учитывая индивидуальные данные учеников, Ч. добивался максимального развития техники, овладения особенностями виртуозной техники итал. школы и усвоения чистоты стиля классич. танца. Метод Ч. был изучен и зафиксирован С. Бомонтом, к-рый написал в 1922 (совм. с С. Идзиков-ским) "Учебник теории и практики классич. театр, танца по методу Чеккетти". В том же году в Лондоне было организовано 06-во Ч. (в дальнейшем Британское об-во учителей танца).
Лит.: Плещеев А.. Наш балет, 2 изд., СПб., 1899; Красовская В., Рус. балетный т-р второй пол. XIX в., Л.-М.. 1963: с e ж е. Рус. балетный т-р нач. XX в.. [ч.] 1-2. Л.. 1971-72; Beaumont С.. I d z i k о w-s k i S., A manual of the theory and practice of classical theatrical dancing (methode Cacchetti). L. 1922; В e a u m o n t С.. En. Cecchetti. A memoir, L., 1929; его же. Cecchetti's legacy to the dance, в кн.: Ballet annual, v. 2. L.. 1948:
С r a s k e M.. В e a u m o n t C.. The theory and practice of allegro in classical ballet (Cecchetti method), L.. 1930. H. M. Паппе.
ЧЕКРЫГИН Александр Иванович [26.7(7.8). 1884, Петербург - 17.5.1942, Ташкент], артист, педагог, балетмейстер. Засл. арт. Республ. (1922), засл. деят. иск-в РСФСР 1936). По окончании Петерб. театр. уч-ща (педагоги П. К. Карсавин, Н. Г. Легат, А. В. Ширяев) в 1902-23 в Мариинском т-ре. Яркий характерный актёр, преим. исполнитель гротесковых партий. Лучшие партии: фея Карабос; Коппелиус ("Коппе-лия"), Марцелина ("Тщетная предосторожность"). Др. партии:
Конрад, Бирбанто, Сеид-паша ("Корсар"), Гренгуар и Квазимодо ("Эсмеральда"), Абдерахман ("Раймонда"), Кассандр и Пьеро ("Карнавал"), Пьеро ("Арлекинада"), Раджа ("Баядерка"), Арап и Фокусник ("Петрушка"). С 1903 занимался записью танца (балеты "Лебединое озеро", "Дочь фараона", "Капризы бабочки", "Голубая георгина" и танцы в операх "Руслан и Людмила" и "Садко") по системе В. И. Степанова (совм. с Н. Г. Сергеевым).
Балетмейстерскую деятельность начал в 1919. Пост. в Петрогр. т-ре оперы и балета "Роман бутона розы" Р. Е. Дриго (1919), "Шубертиану" (1922), конц. номера, в т. ч. бравурный "Вальс" Либлинга для Е. М. Люком и Б. В. Шаврова, пользовавшийся популярностью на эстраде у неск. поколений исполнителей. В 1920-21 репетитор и реставратор балетов в Петрогр. т-ре оперы и балета. Возобновил "Капризы бабочки" (1922), "Египетские ночи" (1923, совм. с Ф. В. Лопухо-вым). В 1923-28 зав. хореогр. частью и балетм. Ленингр. Малого оперного т-ра, на сцене к-рого ставил танцы в операх и опереттах. В 1928-30 в Харьковском т-ре оперетты. В 1930-36 артист и балетм. Большого т-ра; пост.: "Комедианты" Р. М. Глиэра (1931, филиал), "Щелкунчик" (1932, совм. с А. М. Монаховым), "Спящая красавица" (1936, совм. с А. М. Мессерером). В 1904-28 (с перерывами) педагог Петерб. театр. уч-ща; в 1930 - 41 педагог МХУ; в 1941-42 в Ташкентском хореогр. уч-ще. Совм. с братом, И. И. Чекрыгиным, организовал собств. балетную школу (1914- 25).
Соч.: Методика классич. тренажа. М., 1940 (совм. с Н. И. Тарасовым и В. Э. Мори-цем).
Лит.: Слонимский Ю., Сов. балет, М.-Л., 1950; Л о п у х о в Ф., Шестьдесят лет в балете, М., 1966: М и \ а и л о в М., Жизнь в балете, Л.-М.. 1966; С у p и ц Е.. Хореогр. иск-во двадцатых годов, М., 1979; Чернова Н., От Гельцер до Улановой. М-, 1979:
Б p о д е p с е н Ю., А. И. Чекрыгин. "Еженедельник акад. т-ров", 1924. № 16; его ж е, Заслуженные актеры балета. "РиТ". 1936. № 19.
Д. А. Соколов-Каминский.
ЧЕКРЫГИН Иван Иванович (1880, Петербург - 1942, Ленинград), артист, композитор, педагог. По окончании Петерб. театр. уч-ща в 1897-1917 в Мариинском т-ре. Занимал положение кордебалетного танцовщика, выступая поначалу исключительно в операх. С 1901 вольнослушатель Петерб. коне., к-рую окончил в 1911 (педагог А. К. Лядов). Автор романсов, пьес для фортепиано и скрипки, балетов "Куклы господина Марешаля", "Искра любви" (совм. с П. Маржецким, 1900, спектакль Петерб. театр. уч-ща, балетм. П. А. Гердт; сцена из этого балета "В царстве льдов", 1901, там же, балетм. тот же), "Братство народов" (1920), "Красная шапочка" (1938), комич. оперы "Нерон". Сочинял музыку для вставных номеров в классич. балетах (дуэт в гроте в балете "Корсар"). Выступал как оперный дирижёр в антрепризе Брагина. Пробовал заниматься балетмейстерской деятельностью. В 1909 организовал группу балетных артистов и гастролировал с нею по России в качестве директора. Выступал со статьями о балете в периодич. печати. Считал необходимым реформировать хореогр. образование, в корне перестроить гуманитарное обучение, изменить отношение к муз. воспитанию. Совм. с братом, А. И. Чекрыгиным, организовал собств. балетную школу (1914-25). С 1939 преподавал в Ленингр. коне. (иск-во жеста и танец).
Лит.: Б о p и с о г л е б с к и и М. (сост.). Материалы по истории рус. балета, т. 2. Л., 1939. А. А. Соколов-Каминский.
ЧЕЛОМБЙТЬКО (Беляева) Га лина Васильевна (р. 13.5.1936, Москва), критик, балетовед. Канд. иск-ведения (1978). Окончила филологич. ф-т МГУ (1959). Сотрудник ж. "Новое время" (1959-61), референт по культуре стран Вост. Европы (Мин-во культуры СССР, 1962-69), гл. ред. по разделу культуры социалистич. стран (АПН, 1970-77), науч. сотрудник ВНИИ искусствознания (1978-81), зав. отд. критики (1981-93) ж. "Сов. балет" (с 1992 "Балет"), чл. редколлегии. Автор работ по балетному иск-ву стран Вост. Европы, совр. отечеств. балету.
С о ч.: Совр. тенденции в камерном балете соц. стран, в сб.: Взаимодействие культур соц. стран. I960-1980, М., 1987; Роль рус. и сов. балета в становлении балетного иск-ва стран соц. содружества, в сб.: Музыка и хореография совр. балета, в. 5, Л., 1987; Становление традиций сотрудничества, в сб.: С'овр. соц. иск-во европейских соц. стран, М., 1981; Т-р Б. Барто-ка, "СБ", 1982. № 2; Великие традиции т-ра Велького, там же, 1983. № 5: Светотени нац. хореографии, там же, 1984. № 4; В. Писарев. там же, 1987, № 5; Львовские эскизы, там же, 1989. № 5; Дорога к чудесам, "МЖ", 1987, № 10; Престиж или псевдоуспех, там же, 1990,
Н. Ю. Чернов!:!.
ЧЕЛЯБИНСКИЙ ТЕАТР ОПЕРЫ И БАЛЕТА им МИ
Глинки, открыт в 1956. Основу балетной труппы составили выпускники ЛХУ. Среди первых артистов: С. Д. Адырхаева, Г. М. Борейко, Т. М. Гиоев, Т. В. Косова, Э. Л. Кузьмина, А. В. Ку-лаева, Д. С. Лебедева, М. С. Лебедева, Т. Д. Мееркова, Э. Н. Пев-хонен, И. В. Пименов, Г. А. Пли-ев, С. Б. Токаев, Т. В. Хацаева, ведущая балерина и педагог С. М. Тулубьева, балетм. А. Я. Бердов-ский и Н. И. Трегубов, гл. дир. И. А. Зак, худ. Е. Г. Чемодуров. Первый балетный спектакль - "Лебединое озеро" (1956). В 1957 Ф. В. Лопухов перенёс на сцену т-ра "Дон Кихота". Среди пост. классич. наследия: "Жизель", "Баядерка" (обе 1960), "Спящая красавица" (1961), "Тщетная предосторожность" (1963), "Шопе-ниана" (1965). Однако после ухода в 1961 из т-ра Тулубьевой и затем ряда ведущих солистов уровень исполнения классич. балетов заметно снизился. Утратился стиль исполнения, академизм в танце кордебалета, из репертуара исчезла "Спящая красавица", хореогр. текст оставшихся балетов упростился. Вместе с тем с первых лет существования т-р стремился работать и над воплощением балетных партитур совр. композиторов. О. М. Дадишки-лиани (гл. балетм. в 1957-64) пост. балеты "Цветок счастья"
Г. А. Мушеля (1959), "Последний бал" Ю. С. Бирюкова (1961), "Маскарад" Л. А. Лапутина (1962), "Шакунтала" С. Баласа-няна (1964). Среди лучших пост. три балета С. С. Прокофьева - "Каменный цветок", "Ромео и Джульетта" (оба балетм. Дадиш-килиани) и "Золушка" балетм.
Л. В. Воскресенской, к-рая в 1964-73 возглавляла труппу. Её др. пост.: "Барышня и хулиган". "Болеро" (обе 1965); "Легенда о любви" (1968): "Асель" В. А. Власова (1969), как правило, повторяли репертуар др. т-ров. Исключение составляли балеты "Тринадцать роз" А. Бертрама (1966) и "Я помню чудное мгновенье" на муз. М. И. Глинки- Г. Н. Синисало (1973, оба балетм. Воскресенская), впервые созданные на челябинской сцене. Т-р в эти годы располагает сильной труппой: А. И. Вдовин, А. Я. Гей-ман, Т. С. Дулевская, В. С. Кри-воруцкий, К. Н. Малышева, В. П. Нарский, А. А. Осадчая, В. М. Постников, Л. С. Ратенко, О. А.-Сапогов, И. Д. Сараметова, Л. А. Сидоркина, Ю. М. Сидоров, А. В. Щербина, М. Я. Щукин. После ухода Воскресенской т-р остался без гл. балетмейстера, часто сменялись дирижёры, художники. Хранителями и реставраторами уже идущих спектаклей стали репетиторы т-ра:
В. И. Бейлин, Н. М. Березина, С. Т. Тарановская, Т. Б. Хазанова, позже Борейко, И. В. Марцинков-ский, И. Д. Сараметова. В 1975- 80 гл. балетм. В. Н. Бутримович. Он пост. балеты "Тиль Уленшпигель" Е. А. Глебова (1976), "Кармен-сюита" (1977), "Сотворение мира" А. П. Петрова (1978). Основу труппы в эти годы составляли выпускники Пермского и др. хореогр. уч-щ: А. С. Домрачев, В. Г. Жданов, А. С. Клековкин, Г. В. Клековкина, Марцинков-ский, А. А. Мунтагиров, Н. П. Надеждина, О. А. Панчёхина, Е. М. Попов. В 1980-90 балетная труппа работала без гл. балетмейстера. Несмотря на это, в репертуаре появились новые спектакли:
"Двенадцать стульев" Г. И. Гладкова (1986, балетм. А. Б. Петров), "Анюта" В. А. Гаврилина (1987, хореографию В. В. Васильева перенёс Н. Я. Акчурин), "Ромео и Джульетта" (1987, балетм. М. Г. Скотт, Ю. В. Папко), "Дама с камелиями" на муз. Дж. Верди - В. Е. Милова (1991, балетм. М. Ж. Тлеубаев), ставятся спектакли для детей: "Маленькая принцесса и семь гномов" Б. Павловского (балетм. Г. Г. Касаткин), "Три поросёнка" С. Н. Кибировой (все 1990; балетм. Тлеубаев), "Чиполлино" К. С. Хачатуряна (1992, хореографию Г. А. Майорова перенесла Э. М. Тимиргазина). Из клас-сич. наследия: "Корсар" (1993, хореография М. И. Петипа, возобн. Б. В. Бланковым), "Дон Кихот" (1994), хореография Петипа, А. А. Горского, перенесла Тимиргазина). В труппе (1994): О. Е. Вандалет, Е. М. Бычкунова, Жданов, Т. Ф. Иванцова, 3. X. Ильясова, Клековкин, Клековкина, И. Ф. Копейка, А. Г. Костин, Е. Н. Костина, Л. П. Максимова, Мунтагиров, Д. А. Олюнина, Попов, В. Э. Степанчук, Э. Р. Сулейманов, Т. А. Сулейманова, Н. А. Терентьева, Т. П. Цветкова, С. И. Чадов. Педагоги-репетиторы: Борейко, Марцинковский, Сараметова. С нач. 60-х гг. (с перерывами) при т-ре существует хореогр. студия.
Лит. .-Константинов с кий Я.. Т-р завоевывает уважение.... "СМ". I960. №9;
Черепанов Ю., На контрастах, "ТЖ", 1964, № S; его ж e, Разрушив чары колдовства, там же, 1964. № 23: Ю з e ф о в и ч В., Воспитывая зрителя. Т-р онеры и балета им. Глинки. Челябинск, [Гастроли в Москве], "Т", 1966, № 12; Щелкунов а А-, Челябинские сезоны Тлеубаева. "Б", 1992, № 2.
К. И. Антонова.
ЧЕНЧИКОВА Ольга Ивановна (р. 17.5.1956, г. Электросталь Моск. обл.), артистка. Нар. арт. РСФСР (1983). По окончании Пермского хореогр. уч-ща (педагог Л. П. Сахарова) в 1974-77 в Пермском т-ре. Классич. танцовщица лирико-драм. амплуа. Партии: Кармен ("Кармен-сюита"), Беатриче ("Слуга двух господ"), Аврора, Китри, Сва-нильда. С 1977 в Т-ре им. Кирова. Партии: Китри, Аврора, Одетта- Одиллия, Зарема; Гамзатти и Никия ("Баядерка"), Мехменэ Бану, Раймонда, Эгина, Медора;
Уличная танцовщица ("Дон Кихот"), Солистка ("Пахита"), Фея ("Фея Рондских гор"), Эсме-ральда ("Собор Парижской богоматери"), Солистка ("Тема с вариациями"). Ч. владеет виртуозной техникой танца, обладает академически строгой манерой исполнения, чувством стиля. Её движения естественно складываются в гармоничные композиции, танец становится содержательным и образным. Снималась в телефильмах-концертах "Раймонды многоликий образ" (1983). "Гран па в белую ночь" (1987), телебалетах "Принц и нищий" (1985), "Последняя тарантелла" (1992). Гос. пр. РСФСР (1977), 2-я пр. Междунар. конкурса артистов балета в Москве (1973).
Лит.: Пав л о ц к и и В.. О, Чепчиков;". "МЖ", 1979, № 21; Расцвет творчества, "ТЛ".
1981. № 17; M. И., О. Ченчикова, "Т", 1983, № 6. И. В. Ступников
ЧЕРЕПНЙН Александр Александрович (наст. фам. H у д e л ь, псевд. Ли) (1876-20.12.1927, Москва), балетный критик. Один из первых моек. теоретиков танца нач. 20 в. В 1910-х гг., находясь под влиянием философии Б. Кро-че, пытался рассматривать хореографию с точки зрения культуро-логич., философских идей времени, выступал против драматизации балета, синтеза иск-в, за чистоту балетного жанра. После 1917 резко изменил ориентацию, встав на позицию вульгарного социологизма, утверждая утилитарность в иск-ве танца. В 1918 редактор ж. "Театр". Сотрудничал с ж. "Новый зритель", "Программы академич. т-ров", "Жизнь иск-ва", "Зрелища" (регулярно вёл рубрику "Глядя, как танцуют"). В 1927 вновь вернулся к предрево-люц. теориям, опубликовав статьи об "изобразительном" и "выразительном" началах в танце, соответствии муз. форм формам классич. балета. Поздние работы Ч. обрели актуальность в балето-ведении 60-х гг.
Соч.: Балетные символы, "Театр, газета". 1914,31 авг.; Фокин, там же. 1915.3. 10. 17 мая: Балетная лит-ра. там же, 1914. 30 марта;
Глядя, как танцуктг.... "Зрелища". 1924. № 89;
От фокстрота к "Яблочку", там же. 1924. № 75; Шопениана в МГСПС, "Зрелища". 1924. № 80; Диалектика балета, "ЖИ", 1927, № 34- 35. H. K). Чернова.
ЧЕРЕПНЙН Николай Николаевич [3(15).5.1873, Петербург - 26.6.1945, Исси-ле-Мулино, близ Парижа], композитор, дирижёр, педагог. В 1906-09 дирижёр Мариинского т-ра. В 1909-14 дирижировал балетными и оперными спектаклями Русских сезонов в Париже, а также спектаклями Русского балета Дягилева в Лондоне, Монте-Карло, Риме, Берлине. С 1921 жил во Франции, концертировал в европ. странах и США с произв. рус. композиторов. В музыке Ч. ощутимо влияние франц. импрессионизма и оркестрового стиля Н. А. Рим-ского-Корсакова, по классу композиции к-рого Ч. окончил в 1898 Петерб. коне. Ч. - автор опер, произв. для симф. оркестра и камерного ансамбля, романсов и фортепианных пьес. Проф. Петерб. коне. (1909-18). Написал балеты: "Оживлённый гобелен" (2-я картина написанного позже балета "Павильон Армиды", спектакль Петерб. театр. уч-ща на сцене Мариинского т-ра, 1907, ба-летм. M. M. Фокин), "Павильон Армиды" (1907, Мариинский т-р, балетм. тот же), "Нарцисс и Эхо" (1911, Русский балет Дягилева, Монте-Карло, балетм. тот же), "Русская волшебная сказка" (пост. под назв. "Русские сказки", 1923, балетм. Л. Л. Новиков), "Вакх (Dionisys)" (1922), "Роман мумии" (1924, обе балетм. И. Н. Хлюстин) - все три для труппы Анны Павловой, с к-рой выступал также как дирижёр). Ч. аранжировал и оркестровал ряд муз. пьес для балетов, пост. в труппе Дягилева ("Бабочки", "Карнавал", "Клеопатра"), в труппе "Мордкин балле", США ("Золотая рыбка" на музыку соч. для оркестра "Сказка о рыбаке и рыбке", 1937, балетм. M. M. Мордкин), а также музыку оперы M. П. Мусоргского "Сорочинская ярмарка" для одноим. балета (1943, "Метрополитен-опера", Нью-Йорк, балетм. Д. Лишин).
С о ч.: Воспоминания музыканта. Л., 1976. R. B. Banc.we.
ЧЕРКАСОВА Людмила Константиновна [14(27). 12.1917, Москва17.10.1992, там же], артистка, педагог. Засл. арт. РСФСР (1951). По окончании МХУ (педагог Е. П. Гердт) в 1936-59 в Большом т-ре. Партии: Царь-девица ("Конёк-Горбунок"), фея Сирени;
Повелительница дриад ("Дон Кихот"), Зарема; Мирта ("Жи-зель"). Зима ("Золушка"), подруга Джульетты ("Ромео и Джульетта"), Волшебная дева ("Танцы в замке Наины" из оперы "Руслан и Людмила"), Царица бала ("Медный всадник"). В 1953-70 педагог МХУ, в 1960-63 педагог-репетитор в Египте, в 1970-73 - в Польше, в 1980- 87 - в Венгрии. С 1990 педагог-репетитор труппы ""Большой театр" - студия Юрия Григоровича". В. И. Зарубин.
ЧЕРКАШИН Михаил Викторович (р. 10.8.1958, г. Каменск-Шах-тинский Ростовской обл.), артист. Засл. арт. РСФСР (1989). По окончании Саратовского хореогр. уч-ща (педагог Ю. В. Носков) с 1978 в Саратовском т-ре. Первый исполнитель партий в балетах, пост. АН. А. Дементьевым: граф Резанов (""Юнона" и "Авось"", 1984), Пётр ("Баллада двадцатых годов", 1987). Др. партии: Альберт, Зигфрид; Феб ("Эсмераль-да"), Базиль, Дезире. Техничный танцовщик, обладает лёгким, полётным прыжком, мягкой пластикой. Е. А. Гибиева.
ЧЕРМЕНСКАЯ Клавдия Гри горьевна (р. 20.5.1920, г. Аркадак Саратовской обл.), артистка. Засл. арт. РСФСР (1954), засл. деят. иск-в РСФСР (1979). В 1938 окончила Саратовское хореогр. уч-ще, в 1940-44 училась в МХУ (педагоги Е. П. Гердт, M. А. Ко-жухова). С 1938 в Саратовском, с 1944 в Свердловском т-рах. Первая исполнительница партий:
Наташа ("Берег счастья", 1952, балетм. M. M. Газиев), Дуняша ("Левша", 1954, балетм. Я. В. Романовский), Актриса ("Голубой Дунай", 1958, балетм. Г. И. Язвин-ский). Др. партии: Одетта-Одил-лия, Китри, Жизель, Медора, Аврора, Лауренсия, Мария; Вакханка ("Вальпургиева ночь"), Хозяйка Медной горы, Эсмераль-да, Тао Хоа. Ч. - балерина разностороннего дарования, как танцевального, так и драматического; особенно удавались ей характеры страстные, темпераментные, активные. С 1965 педагог-репетитор Свердловского т-ра. 1-я пр. Все-рос. смотра молодых артистов балета в Москве (1946).
Лит.: Зеличснко Б.. Любимые тревоги. "СБ", 1984, № 3. Л. В. Барыкина.
ЧЕРНЕЦКАЯ Инна Самойловна
(29.8.1894, Москва - ?), танцовщица, хореограф, теоретик танца. В 1910-14 училась в Берлинском ун-те и одноврем. у Э. Дункан (сестры А. Дункан), в Мюнхене у Р. фон Лабана и А. Сахарова, в Хел-лерау у Э. Жак-Далькроза, с 1914 в Москве у M. M. Мордкина и на драм. курсах А. И. Адашева. В