ALLEGRO (аллегро, итал. - весёлый, радостный), 1) быстрый, оживлённый муз. темп. 2) Часть урока классич. танца, состоящая из прыжков. Особое значение А. как урока подчёркивала А. Я. Ваганова. 3) Классич. танец,значит. часть к-рого основана на прыжковой и пальцевой технике. Все виртуозные танцы (entrees, вариации, coda, ансамбли) сочинены в темпе А.
ALLONGE (аллонже, франц. - удлинённый, продлённый, вытянутый), 1) приём классич. танца, основанный на распрямлении закруглённых позиций рук (см. Preparation). 2) Поза классич. танца: поднятая назад нога выпрямлена в колене (arabesque), соответствующая рука поднята вверх, другая отведена в сторону, в отличие от закруглённых позиций (arrondi), локти рук выпрямлены, кисти повёрнуты наружу, что придаёт позе "летящий" характер. 3) Одно из назв. arabesque.
APLOMB (апломб, франц. - равновесие, самоуверенность), 1) уверенная, свободная манера исполнения. 2) Умение сохранять в равновесии все части тела. Термин восходит к приёмам виртуозной техники 18 в. Делать "апломбы" (faire des aplombs) значило оста" Специальная балетная терминология дастся, как правило, на франц. я?., согласно традиции, сложившейся в балетной практике и балетоведении. Артикли и предлоги при расстановке учитываются как самостоятельные слова. Большинство статей подготовлено М. А. Ильичеве и. некоторые - методическим кабинетом МХУ. навливаться в равновесии на полупальцах в продолжение неск. тактов. В 1-й трети 19 в. романтич. танцовщицы одухотворяли приём: стремясь придать позам воздушность, они поднимались на кончики пальцев.
ARABESQUE (арабеск, франц. букв. - арабский), одна из осн. поз классич. танца, отличие к-рой - поднятая назад нога с вытянутым (а не согнутым, как в позе attitude) коленом. В рус. школе классич. танца приняты четыре вида А. (см. стр. 539). I и II А. - ноги в положении efface. В I A. - рука, соответствующая опорной ноге, вытянута вперёд, голова направлена к ней, другая рука отведена в сторону, кисти обращены ладонями вниз, корпус слегка наклонён, но спина вогнута (это относится и к др. видам А.). Во II А. - вперёд направлена рука, соответствующая поднятой ноге, др. отведена в сторону и иногда виднеется из-за спины. Голова повёрнута к зрителям. III и IV А. - ноги в положении croise. В III А. - соответствующая поднятой ноге рука устремляется вперёд, к ней направлен взгляд, другая рука отведена в сторону. В IV А. - впереди рука, противоположная поднятой ноге. Корпус развёрнут спиной к зрителю. Линия руки переходит в линию плеч и продлевается другой рукой. А. исполня ется на вытянутой ноге, в plie. im полупальцах, на пуантах, в прыж ке, с поворотом и вращениями Позу можно бесконечно варьиро вать. Изменения в позициях HOI и рук, положении спины, головы. направленности взгляда влечет ;i собой преображение выразитель ной сути А.
ARRONDI (аррондй, франц. - округлённый, закруглённый), обозначение округлого положения рук (от плеча до пальцев) в классич. танце, в отличие от положения allonge. По принципу А. определены осн. позиции рук: мягко (кругло) согнутые локти, запястья, кисти.
ASSEMBLE (ассамбле, франц. - собранный), в классич. танце прыжок с выбрасыванием ноги вперёд, в сторону и назад под углом 45 (petit A.) и 90 (grand А.). Осн. отличием А. является соединение (собирание) в воздухе ног в V позицию. Прыжок заканчивается на две ноги в той же позиции. А. исполняется на месте и с продвижением в сторону броска ноги в положениях en face, croise, efface, ecarte. Существуют также др. формы А.: двойное (double), с заноской (battu), с поворотом (en tournant).
ATTITUDE (аттитюд, франц. - поза, положение), одна из осн. поз классич. танца, гл. особенность к-рой - согнутое колено поднятой назад ноги. В А. осн. линия образуется из опорной ноги, корпуса и рук в III позиции. Гл. виды А. - A. effacee и A. croisee. В позе A. effacee поднятая нога открыта, мягко развёрнута. Соответствующая ей рука находится в III позиции. Голова повёр нута к поднятой руке. В позе А croisee закрытой, состоящей и перекрещивающихся линий, корпус заслоняет поднятую ногу. позволяя видеть лишь её носок. Для А. возможны разнообразные изменения, что обогащает средства сценич. выразительности. Для А. характерен перегиб, т. к. согнутая в колене нога позволяет корпусу сильно перегнуться.
А. в самых разл. формах часто является хореографич. лейтмотивом (напр., строгие классич. А. Авроры, балетм. М. И. Петипа, или острые акробатич. А. Хозяйки Медной горы, балетм. Ю. Н. Григорович).
BALANCE (балансе, франц., balancer - раскачивать, качаться, колебаться), танц. движение, в к-ром переступания с ноги на ногу, чередующиеся demi-plie и подъёмом на полупальцы, сопровождаются наклонами корпуса, головы и рук из стороны в сторону, что создаёт впечатление мерного покачивания. В exercice имеются другие виды В.: battement jete В. - быстрое, короткое качание (вниз-вверх) вытянутой ноги или быстрое отведение её на V или '/ круга, с возвращением в прежнее положение: grand battement jete В., при исполнении к-рого после grand battement jete вперёд с отклонением корпуса назад нога проходит через I позицию и выбрасывается назад с наклоном корпуса вперёд. На середине зала grand battement jete В. исполняется и в сторону, поочерёдно одной и другой ногой по I или V позиции.
BALLON (баллон, франц., букв. - воздушный шар, мяч) - составная часть элевации. В балетном иск-ве 19 в. - способность эластично - подобно мячу, отталкиваться от пола перед высокими прыжками. В 20 в. способность во время прыжка задерживаться в воздухе, сохраняя позу.
BALLONNE (баллонне, франц.. букв. -раздутый, вздутый), прыжок на одной ноге или вскок на чальцы с продвижением за работающей ногой, к-рая, вытягиваясь во время прыжка или скока, снова возвращаете: в положение sur le cou-de-pied в момент опускания опорной HOI \ в demi-plie.
BALLOTTE (баллотте, франц., от ballotter - качать, качаться), прыжок с продвижением вперёд или назад, во время к-рого вытянутые ноги задерживаются в V позиции, затем одна поднимается через sur le cou-de-pied и вытягивается соответственно продвижению (вперёд и назад), другая опускается на пол в demi-plie. Корпус отклоняется от поднятой ноги. Затем движение исполняется в обратном направлении (pas В. в 1-м акте балета "Жизель"). Принцип отклонения корпуса лежит и в основе battements developpes В. (начало вариации Раймонды в сцене "Сна").
BATTEMENTS (батман, франц. - биения), группа движений работающей ноги. Классич. танец располагает множеством форм В. - от простейших (tendus) до сложных, многосоставных. Каждое pas непременно содержит элемент В., поэтому в exercice им придаётся большое значение. Упражнения в В. преследуют эстетич. и тренировочные цели, вырабатывают определ. умения: вытягивать ноги в прямые линии, отчётливо исполнять разл. эволюции (от резкого броска ноги и плавного её поднятия до обратного опускания или сгибания).
BATTERIES (батрй, франц., от battre - бить), прыжковые движения, орнаментированные занос-ками, т. е. ударами одной ноги о другую в воздухе. Во время удара ноги скрещиваются в V позиции (до удара и после него ноги слегка раздвинуты в стороны). Делятся на: battu, entrechat и brise. Подготовкой к освоению заносок служат battements tendus pour В. (см. Battements).
BATTUS (баттю, франц., от battre - бить), 1) В., прыжковые движения, усложнённые ударом, или неск. ударами одной ноги о другую. Напр., echappe В., assemble В., jete В. и др. 2) Battements В., ряд быстрых, коротких ударов носка работающей ноги по пятке опорной спереди или пятки работающей ноги - по щиколотке опорной сзади. При ударах, в отличие от battements frappe, колено действующей ноги не разгибается. Обычно battements В. исполняется на efface вперёд и назад.
BOURREE, pas de bourree (бурре, па-де-бурре, франц., от bourrerнабивать, пичкать), мелкие танц. шаги, чеканные или слитные, исполняются с переменой и без перемены ног, во всех направлениях и с поворотом. Осн. учебная форма - simple (en dehors и en dedans), представляет собой перекрёстное переступание с ноги на ногу с продвижением в сторону. Первые два шага исполняются на полупальцах или пальцах с переменой ног и опусканием на demi-plie на 3-ю долю. Во время пере-ступания работающая нога отчётливо поднимается sur le cou-de-pied. Pas de B. suivi (беспрерывный, связный) - отличается равномерностью мелких переступа-ний в I или V позициях с продвижением во всех направлениях.
BRISE (бризе, франц. -ломаный, разбитый), прыжок, во время исполнения нога из V позиции сзади (спереди) выносится вперёд (назад), давая направление прыжку, ударяет в воздухе опорную и возвращается в прежнее положение. В. dessus-dessous оканчивается на вынесенную вперед или назад ногу, причём другая приводится sur le cou-de-pied и начинает движение в обратном направлении: В. dessus исполняется с продвижением вперёд, В. dessous - назад.
CABRIOLE (кабриоль, франц. - прыжок), один из сложных прыжков в классич. танце, когда одна нога ударяется о другую снизу вверх один или неск. раз. Исполняется во всех позах на 45 и 90. Как правило, подходом к С. служат шаги: pas glissade, pas coupe, pas failli, прыжки sissonne tombee, sissonne ouverte и др. Существует С. fermee, С. tombee, С. fouettee. CHANGEMENT DE PIED (шанж-ман де пье, франц. - перемена ног), прыжок из V позиции в V с переменой ног в воздухе. Может исполняться на маленьком (petit Ch. de p.) и большом прыжке (grand Ch. de p.) и с поворотом в воздухе (tour en l'air).
E. H. Жемчужина.
CHASSE, pas (шассе, франц., от chasser - охотиться, гнаться за). Прыжок с продвижением, при исполнении к-рого одна нога как бы догоняет другую, соединяясь в V позиции в верхней точке прыжка. Может быть самостоятельным движением, а также служить вспомогательным, связующим pas для выполнения больших прыжков.
Г. К. Кузнецова.
CODA (кода, итал., от лат. cauda-хвост), 1) заключит. часть мн. танц. форм, преим. виртуозного характера, следующая за вариациями. 2) Финал акта с участием всех персонажей, кордебалета, представляющий, как правило, общий танец (напр., последние акты "Спящей красавицы").
COURE, pas coupe (купе, франц., от coup - толчок, удар), вспомо-гат. движение перед прыжком или другим pas (быстрая подмена одной ноги другой, даёт толчок к исполнению следующего движения).
COURU, pas couru (курю, франц., от courir - бежать), вспомогат. движение - танц. бег. Используется для связи отд. частей танца, как разбег перед прыжком (на пальцах - бег в невыворотном положении).
CROISE (круазе, франц., букв. - скрещённый), одно из осн. положений классич. танца, в к-ром линии скрещиваются. Положение С. достигается поворотом корпуса на Vy круга из V позиции en face в направлении en dedans. DANSE D'ACTION, см Действен ный танец.
DEGAGE (дегаже, франц., букв. - извлечённый, высвобожденный), отведение ноги на нужную высоту по принципу battements tendus для последующего перехода на неё.
DEMI (демй, франц. - полу-, наполовину), термин указывает на исполнение только половины движения. Напр., D.-plie - полуприседание; D.-pointe - полупальцы;
D.-rond - 'Л, круга и др.
Е. H. Жемчужина.
DEMI-PLIE RELEVE (демй плие релеве, франц., от demi-plie полусогнутый, releve - поднятый), термин объединяет два движения в неразрывное целое; полуприседание и последующий подъём на полупальцы, пальцы. С этим важнейшим элементом танца связаны pirouettes, пальцевая техника и мн. др. движения.
DESSUS-DESSOUS (дессю дессу - под-над, или сверху-снизу), см. Bourree, Brise.
DEVELOPPE (девлоппе, франц., букв. - развитой, развёрнутый), движение, разновидность battements. Работающая нога из V позиции, сгибаясь, скользит носком по опорной ноге, поднимается до колена и вытягивается вперёд, в сторону или назад. Достигнув максимальной высоты, опускается в V позицию. Существуют сложные формы: D. passe (проходящее) - после D. нога сгибается, носок подводится к колену, не касаясь его, и снова вытягивается в нужном направлении; D. ballotte (качающееся) поднятая нога резким движением чуть опускается и снова возвращается в прежнее положение или отводится в сторону на V-, или 1/ круга и приводится в ту же позицию; D. tombe (пада-ющее) - поднятая нога, как бы перешагивая через преграду, падает на пол, увлекая за собой корпус, опорная с оттянутым носком упирается в пол или поднимается.
DOUBLE (дубль, франц. - двойной), термин указывает на двойное исполнение pas. Напр., в D. battement tendu после выдвижения ноги пятка опускается во II или IV позицию, затем снова отрывается от пола, как бы повторяя battement tendu. Battement D. frappe имеет двойной перенос работающей ноги sur le cou-de-pied вперёд и назад. D. assemble исполняется дважды с одной ноги и т. д. ECARTE (экарте, франц., от ecarter - раздвигать), поза классич. танца, в к-рой тело танцовщика развёрнуто по диагонали, нога поднята в сторону (a la seconde), корпус отклонён от поднятой ноги; рука, соответствующая поднятой ноге, находится в III позиции, другая отведена на II; голова повёрнута в направлении этой ноги (Е. вперёд) или от неё (Е. назад), г. к. Кузнецова. ECHAPPE, pas (эшаппе, франц., от echapper - ускользать, вырываться), движение состоит из двух прыжков, во время к-рых ноги переводятся из закрытой позиции (I или V) в открытую (II или IV) и обратно в закрытую. Исполняется на маленьком и большом прыжке - petit Е. и grand E., а также с заноской - Е. battu. По такому же принципу исполняется pas Е. на пальцах - из закрытой позиции делается releve на пальцы в открытую позицию и затем спуск с пальцев в исходную позицию.
Г. К. Кузнеи,ови.
EFFACE (эффасе, франц., от effacer - сглаживать); одно из осн. положений в классич. танце. Определяется раскрытым, развёрнутым характером позы, движения. Положение Е. достигается поворотом корпуса на '/ круга из V позиции en face в направлении en dehors.
EMBOITE (амбуате, франц., от emboiter le pas - идти следом), 1) последовательные переходы с ноги на ногу на полупальцах или пальцах. Исполняются en tournant с каждым переходом по полкруга, без demi-plie. 2) Прыжки Е. - поочерёдное выбрасывание согнутых в коленях ног вперёд или назад на 45 (petit Е.) или 90 (grand E.) с продвижением за носком поднятой ноги. Е. en tournant с прыжком по схеме повторяет Е. на полупальцах и пальцах, но переход с ноги на ногу осуществляется после прыжка с поворотом на полкруга.
EN DEDANS (ан дедан, франц. - внутрь), 1) "закрытое" положение ног: носки и колени сведены (М. М. Фокин на пластике E. d. построил партию Петрушки). 2) Направление движения работающей ноги: назад - в сторону вперёд, т. е. внутрь, к опорной ноге. 3) Вращение, направленное к опорной ноге, внутрь.
EN DEHORS (ан деор, франц. - наружу), 1) осн. положение ног, принятое в классич. танце, - развёрнутое, открытое (см. Выворот-ность). 2) Направление движения работающей ногн по окружности: вперёд - в сторону назад, т. с. от опорной ноги. 3) Вращение, направленное от опорной ноги наружу.
EN FACE (ан фас, франц. - напротив, в лицо), фронтальное расположение фигуры исполнителя по отношению к зрительному залу, строго вертикально и без epaulement.
EN L'AIR (ан л'эр, франц. - в воздухе), обозначение pas, исполняемого в воздухе, в отличие от движения par terre - на земле. Напр., rond de jambe en l'air, tour en l'air.
EN TOURNANT (ан турнан, франц. - в повороте), обозначение поворота во время исполнения pas на \1 \1 круга, целый круг и т. д. Напр., battement tendu E. t., pas de bourree E. t., jete E. t., assemble E. t., saut de basque E. t.
ENCHAINEMENT (аншенман, франц. - соединение, связь), ряд комбинированных движений и положений танцовщика (танцовщицы), составляющих танц. фразу.
ENTRECHAT, антраша (франц., от итал. intrecciato - переплётный, скрещённый), вертикальный прыжок с двух ног, во время к-рого ноги, разводясь неск. раз, быстро скрещиваются. E. демонстрирует технич. виртуозность и элевацию исполнителя. Блестящие E. зависят от чёткости при открывании и скрещивании сильно вытянутых ног, при минимально возможной высоте прыжка. Кол-во коротких линий, к-рые производят ноги при E., определяет назв. прыжка: E. trois, E. quatre, E. cinq, E. six. Прыжок заканчивается при чётном счёте (E. royal quatre, six, huit) в V позицию, при нечётном (E. trois, cinq, sept) - на одну ногу, в то время как другая приводится sur le coude-pied.
ENTREE (антре, франц. - вход), 1) танц. выход на сцену одного или неск. исполнителей. 2) Первая часть развёрнутых классич. танц. форм (pas de deux, pas de trois, grand pas, pas d'action и др.), часто выполняющая роль экспозиции. (E. в акте "Тени" в "Баядерке" - хореогр. экспозиция всего классич. ансамбля; E. Авроры в 1-м действии - экспозиция характера, так же, как и первое E. Раймонды.)
EPAULEMENT (эпольман, франц., от epaule - плечо), определ. положение танцовщика, при к-ром фигура развёрнута вполоборота к зрителю, голова повёрнута к плечу, выдвинутому вперёд. E. croise и E. efface являются исходным положением при образовании осн. поз классич. танца, а также при исполнении большинства
Танц. pas. Г. К. Кузнецова.
EXERCICE (экзерсис, франц. - упражнение), первая часть урока классич. танца - упражнения у станка и на середине зала, вырабатывающие проф. качества, необходимые для выполнения танц. техники: выворотность и силу мышц ног, правильную постановку корпуса, рук и головы, устойчивость, координацию движений. Из элементарных движений, составляющих E., слагаются разнообразные формы классич. танца.
FAILLI, pas (файй, франц., от faillir - слабеть), прыжок с двух ног на одну, в к-ром сразу после приземления свободная нога плавно проводится через I и IV позиции и на неё переносится центр тяжести. Для F. характерна сложная координация движений корпуса, ног и головы. Прыжок начинается в epaulement croise, в воздухе происходит быстрый поворот тела в положении efface, a завершается прыжок в epaulement croise с др. ноги. В момент прыжка руки и голова меняют положение и придают F. лёгкость и красоту. F. может быть самостоятельным pas и служить подходом для больших прыжков (напр., grand pas assemble, grand ras jete).
Г. К. Кузнецова.