[17(29).4.1891, Петербург - 6.11.1975, Москва], артистка, педагог. Засл. деят. иск-в РСФСР (1951). Дочь П. А. Гердта и танцовщицы А. В. Шапошниковой. По окончании Петерб. театр. уч-ща (педагог М. М. Фокин) с 1908 в Мариинском т-ре. Ученицхй исполнила роль Армиды в "Оживлённом гобелене" (1907, балетм. Фокин) и затем в его же балетах танцевала близкие классич. стилю партии: Армида ("Павильон Армиды"), Сильфида ("Шопениа-на"), Коломбина ("Карнавал"). Строгое, благородное иск-во Г. сформировалось в традициях классич. школы X. П. Иогансона, М. И. Петипа, П. А. Гердта. Партии: фея Сирени; Заря ("Коппе-лия"), Изабелла ("Испытание Дамиса"), Одетта-Одиллия, Аврора, Раймонда, Царь-девица, Никия, Пахита; Аспиччия ("Дочь фараона"), Мирта ("Жизель"). Первая исполнительница партий в балетах, пост. Ф. В. Лопуховым: Светлая сила ("Красный вихрь", 1924), Смеральдина ("Пульчинелла", 1926). Пластичный, выдержанный в мягких тонах, совершенный по форме танец Г. стал в 20-е гг. эталоном академич. балетной культуры. Оставив сцену, в 1927-34 преподавала в ЛХУ и вела одновременно класс усовершенствования в Ленингр. т-ре оперы и балета. В 1935-42 и 1945-60 педагог МХУ, с 1935 Большого т-ра. Ученицы: А. Я. Шелест, M. M. Плисецкая, Р. С. Стручкова, В. Т. Бовт, Е. С. Максимова.
Лит.: Илупина А.,50 лет в балете, "СМ", 1963, № 9; В о л к В., Е. П. Гердт, "Т", 1971, № 12; К p а с о в с к а я В., Рус. балетный т-р нач. XX в., [ч.] 2, Танцовщики, Л., 1972; Стручкова Р., Какая благородная и полная жизнь, "СБ", 1982, №1;Холфина С., Вспоминая мастеров московского балета, М-, 1990; К 100-летию со дня рождения Е. П. Гердт (подборка материалов), "СБ", 1991,'№ 2. В. В. Чистякова.
ГЕРДТ Павел (Павел-Фридрих) Андреевич [22.11(4.12).1844, д. Волынкино, под Петербургом,
30.7(12.8).1917, Вамальоки, близ Териок, Финляндия, похоронен в Петрограде], артист, педагог. В 1864 окончил Петерб. театр. уч-ще (педагоги А. И. Пименов, Ж. Петипа, M. И. Петипа, X. П. Иогансон). Учеником выступил в 1858 в балете "Крестьянская свадьба" (па де тру а). В 1860- 1916 в Мариинском т-ре. Один из лучших классич. танцовщиков петерб. сцены. Обладал широким и свободным жестом, пластич. выразительностью. В течение 40 лет был партнёром ведущих артисток Мариинского т-ра и гастролёрш. Создал разл. по характеру образы - от напряжённо-драматических и лирико-романтических до острокомедийных: Конрад;
Рудольф ("Дева Дуная"), Оберон ("Сон в летнюю ночь", 1876), Люсьен ("Пахита", 1881), Феб;
Солор; Колен (1885); Синяя Боро-' да ("Синяя Борода", 1896), Таор ("Дочь фараона", 1898), Абдерах-ман ("Раймонда", 1898), Дамис ("Барышня-служанка, или Испытание Дамиса", 1900), Вакх ("Времена года", 1900). Первый исполнитель гл. партий в балетах П. И. Чайковского: Дезире (1890, балетм. Петипа), принц Коклюш ("Щелкунчик", 1892, балетм. Л. И. Иванов), Зигфрид (1895, балетм. Петипа и Иванов). Гастролировал в Москве и Вильнюсе. Г. работал в т-ре до конца жизни, постепенно переходя на мимич. роли и характерные танцы. Последний раз выступил в 1916 (Гамаш "Дон Кихот"). Пост.: "Мнимые дриады" Ц. Пуни (1899), "Искры любви" И. И. Чекрыгина (1900), "Жавотта" К. Сен-Санса (1902); закончил (1901) начатую Ивановым пост. балета "Сильвия" Л. Делиба. В 1880- 1904 преподавал в Петерб. театр. уч-ще. У него учились: А. П. Павлова, Т. П. Карсавина, А. Я. Ваганова, M. M. Фокин, Л. Г. Кякшт, С. Г. Легат, В. Д. Тихомиров.
Лит.: Светлов В., Терпсихора, СПб., 1908; Борисоглебский M. (сост.) Материалы по истории русского балета т. 1-2, Л., 1938-39; Красовская В. Рус. балетный т-р второй пол. XIX в., Л.-M. 1963; Лопухов Ф., Шестьдесят лет в бале те, M., 1966. Е. Н. Дюкина.
ГЕРИНО (Guerinau) Теодор (1808-?), франц. артист, балетмейстер. В Петербурге дебютировал в 1834 в гл. роли в балете, пост. А. Блашем, "Дафнис, или Клятвопреступник". В 1835 на петерб. сцене исполнил роли Джеймса ("Сильфида"), Фридриха ("Венгерская хижина"), Альмавивы ("Альмавива и Розина", балетм. Огюст); в 1836 - Измаила ("Восстание в серале"), Артура ("Дикий остров", оба балетм. А. Титюс), конц. номер "Сальтарелла" (с Л. Пейсар). В 1838 назначен в моек. Большой т-р первым танцовщиком и балетмейстером, где стал партнёром Е. А. Санковской. На моек. сцену Г. перенёс, сочинив новые танцы, балеты Ф. Тальони - "Дева Дуная" (1838, Г. - Рудольф) и "Морской разбойник" (1841, Г. Райдаг-Бей) А. Адана, "Восстание в серале" (1840, Г. - Измаил); балет Титюса - "Киа-Кинг" на муз. Дж. Россини, Г. Спонтини, П. Романи (1842, с П. И. Дидье, Г. - Киа-Кинг); станцевал партию Ахмет-паши в балете "Пери" Фредерика (1844). Исполнял в дивертисментах характерные танцы: тирольский, сальтарелло, сапате-адо. Г. - танцовщик романтич. формации: одухотворённый, темпераментный, одержимый страстями. Ставил танцы в операх "Тоска по родине" А. Н. Верстов-ского, "Фаворитка" Г. Доницетти, "Бронзовый конь" Д. Ф. Обера, "Карл Смелый" Дж. Россини и др. В опере-водевиле "Вот так пилюли! Что в рот, то спасибо" создал балет "Остров доброго гения" Штуцмана (1842). В 1845 Г. был уволен.
Лит.; Красовская В. М-, Рус. балетный т-р от возникновения до сер. XIX в., Л.- М., 1958; Петров О.. Рус. балетная критика конца XVIII-I пол. XIX в., М., 1982.
Л. А. Линькова.
ГЕРШУНОВА Любовь Васильевна (р. 5.8.1947, Новосибирск), артистка. Нар. арт. РСФСР (1982). По окончании Новосибирского хореогр. уч-ща (педагог А. В. Никифорова) в 1967-89 в Новосибирском т-ре. Хрупкая, утончённо-женственная балерина, создательница лирико-романтич. образов в балетах классич. и совр. репертуара. Партии: Одетта- Одиллия, Жизель; Маша ("Щелкунчик"), Джульетта, Фригия, Никия; леди Макбет ("Макбет"), Кончитта (""Юнона" и "Авось""), Сильфида ("Сильфида"), Франческа ("Моя Франческа"). Снималась в телефильме-концерте "Хореографические новеллы" (1973). С 1989 солистка Камерного т-ра совр. и классич. балета "Балет-Новосибирск". Гос. пр. РСФСР (1980). 3-я пр. Международного конкурса в Варне (1972). Творчеству Г. и А. В. Бердышева поев. телефильм "История одного дуэта" (1984).
Лит.: Касаткина И.. Василев В., Л. Гершунова, "Т", 1973, №1;3айцева С., Хозяйка свохй судьбы. "ТЖ", 1972, № 11; ее ж e, Л. Гершунова, "Т". 1981, № 12;
Ромм В., Призвание - балерина, Новосиб., 1985; его же. Большой театр Сибири, Новосиб., 1990; М а л к о в М., Л. Гершунова и А. Бердышев, "СБ", 1989, № 3.
M. Н. Милков.
ГЗОВСКАЯ (урожд. Исаченко) Татьяна (18.3.1901, Москва - 29.9.1993, Берлин?), артистка, балетмейстер, педагог, театр, деятель. Классич. танцу обучалась с 1908 в Петербурге у Е. П. Соколовой и О. И.
Преображенской, совр. танцу - в студии Ирмы Дункан. Работала в Мариинском т-ре. Во время гражд. войны пробовала свои силы как педагог в Екатеринодаре (Краснодаре). С 1925 жила в Берлине, преподавала классич. танец, ставила танцы в варьете. В 1928 с мужем В. Гзовским открыла собств. школу и основала труппу "Балет Гзовских", к-рая выступала в Берлинском Зимнем саду. В 1935 с пост. балета "Дон Жуан" К. В. Глюка в Эссене началась её балетмейстерская деятельность. Пост.: "Ландскнехты" Вайсмана (Эссен, 1936), "Ромео и Джульетта" на муз. П. И. Чайковского (Шаушпильхауз, Берлин, 1938), "Влюблённые из Вероны" (1944) Л. Шписа, "Катулли Кармина" К. Орфа (1943) - обе в Лейпциге. В 1943 Г. оказалась в "чёрном списке" геббельсовской цензуры, расценившей её пост. балета "Гойес-ки" на муз. оперы Э. Гранадоса в берлинском т-ре "Фольксбюне" как "вырожденческую" и "антипатриотичную" .
С именем Г. связаны возрождение и расцвет нем. балета после 2-й мировой войны. В 1945-52 она по приглашению сов. военной администрации руководила балетной труппой Нем. гос. оперы в Вост. Берлине. Пост.: "Болеро", "Петрушка" (обе 1946), "Ромео и Джульетта" (1948, впервые в Германии), "Спящая красавица" (1949); "Дон Кихот" Шписа (1949). В результате конфликта с руководством ГДР, в борьбе за социа-листич. реализм запретившим пост. балетов И. Ф. Стравинского и Б. Блахера, Г. с частью труппы переехала в Зап. Берлин. Здесь она получила всемирное признание после пост. на театр, фестивале в 1952 балета "Идиот" (по Ф. М. Достоевскому) X. В. Хенце. В 1954-66 руководила балетом Гос. оперы (с 1961 "Дойче Опер") в Зап. Берлине и труппой "Берлинский балет", с к-рой гастролировала во мн. странах мира. Преподавала в созданной по её инициативе Академии танца в Берлине.
Ко многим из 150 поставленных ею балетов Г. сама написала либретто, часто привлекая к работе ведущих зап.-европ. композиторов. Соединяя приёмы рус. классич. балета со стремлением к максимальной свободе средств выразительности, она выработала собств. стиль "драматического танц. действия", лаконичного, остросюжетного, наделённого трагич. пафосом. Др. пост.: "Гамлет" Б. Блахера (1951, Т-р "Колон", Буэнос-Айрес; 1953, Зап. Берлин), "Жоан из Цариссы" В. Эгка (1950, там же; 1953, Мюнхен);
"Триумф Афродиты" К. Орфа
(1953) и "Мавра" Стравинского (1956, обе в "Ла Скала", Милан), "Пелеас и Мелисанда" М. Г. Баумана, "Красный плащ" Л. Ноно (оба 1954), "Сигнал" Г. Клебе (1955), "Венецианский мавр" Бла-хера (1956), "Агон" Стравинского (1959, Франкфурт-на-Майне), "Медуза" Г. фон Эйнема (1958), "Чёрное солнце" Хартига (1959), "Ундина" Хенце (1959), "Лабиринт правды" Э. Вареза (1964), "Тристан" Блахера (1965, все в Зап. Берлине), "Дама с камелиями" A. Core (1957, Зап. Берлин;
1960, парижская Опера). Последняя пост. - "Раймонда" (1975, Зап. Берлин). За органичное развитие традиций рус. классич. балета в зап.-европ. культуре Г. удостоена франц. пр. им. С. П. Дягилева (1963). Лауреат и кавалер мн. премий и орденов, среди к-рых Крест за заслуги перед ФРГ. Почётный чл. Нем. оперы и Академии иск-ва в Берлине.
С о ч.: [Предисл.], в кн.. E n k e 1 m a n n S., Ballet in Deutschland, B-, 1954.
Лит.: G e i t e 1 K., Hommage a Tatjana Gsovsky, в кн.: Ballett 1966, Velber bei Hannover, 1966. Л. А. Полетова.
ГЗОВСКИЙ (Gsovsky) Виктор (12.1.1902, Петербург-14.3.1974, Гамбург), артист, педагог, балетмейстер. Муж Т. Гзовской. Учился в студии у Е. П. Соколовой. В 1925-28 балетмейстер Берлинской оперы, рук. (совм. с Т. Гзовской) собственной балетной школы. В 1937 эмигрировал из фаш. Германии, в 1938 открыл в Париже школу. Среди его воспитанников: И. Скорик, В. Верди, К. Маршан, С. Перро. В 1945 балетмейстер в парижской Опере, в 1946-48 - в труппе Балет Ели-сейских полей, в 1950-52 в Мюнхене, в 1964-67 - в Дюссельдорфе, в 1967-73 в Гамбурге. Среди пост.: "Сильфида" (1945), "Маскарад" на муз. Ж. Бизе - Ф. Вейн-гартнера (1946), "Гамлет" Б. Блахера (1950), "Путь к свету" Ж. Орика (1952), "Большое классическое па" на муз. Л. Обера (1949). Ставил балеты в др. труппах, фильмы-балеты. Деятельность Г. способствовала распространению рус. балетной школы во мн. странах.
Лит.: Ghauvire J., Hommage a Victor Gsovsky, "Les Saisons de la danse", 1974, Mai. В. В. Киселёв.
ГЙЛЬФЕРДИНГ (X и л ь ф e pд и н г) (Hilferding) Франц Антон Кристоф (1710, крещён 17.11, Вена - 29.5.1768, там же), австр. танцовщик, балетмейстер, педагог, композитор. Родился в театр. семье и получил прекрасное гуманитарное образование. Танцам учился в Париже у М. Блонди. В 1742 создал балетные переложения трёх франц. трагедий (1742), но в дальнейшем использовал тра-диц. сюжеты, мифологич. и аллегорические, однако переосмысляя их содержание, трансформируя форму согласно требованиям классицизма. Сотрудничал с комп. И. Я. Хольцбауэром и И. Штарцером, писал музыку сам.
В России работал в 1759-64. Создал балеты: "Новые Лавры" Г. Ф. Раупаха и Штарцера и "Прибежище добродетели" Раупаха (1759, оба в сопровождении стихотворных текстов А. П. Сумарокова), "Возвращение Весны, или Победа Флоры над Бореем" Штарцера (1760), "Амур и Психея" В. Манфредини (во время коронационных торжеств в
Москве) и четыре балета при опере "Олимпиада" Манфредини
(1762) : "Невинные забавы, которые царствуют между пастухами и пастушками в Элидских полях", "Отмщевающий бог любви", "Осмеянной в деревне живущий дворянин" и "Аллегорический балет" (все на муз. Штарцера), "Возвращение Аполлона на Парнас" Штарцера при опере "Карл Великий" Манфредини и "Пигмалион, или Ожившая статуя" Штарцера (1763). Г. приписываются также балет "Остров дураков"
(1763) и сцен. балета "Хромой рыцарь" (пост. 1766). Ставил балеты в Ораниенбаумском т-ре великого кн. Петра Фёдоровича (летом 1761). Сочинял также балеты для придворных любителей: "Сражение любви и разума" Шпрингера и "Радостное возвращение к аркадским пастухам и пастушкам богини Весны" (1763), "Ацис и Галатея" Шторцера
(1764), в к-ром роль бога Гимена исполнил 10-летний великий кн. Павел Петрович. Занимался преподавательской деятельностью.
Выдающийся реформатор хореогр. т-ра, предшественник Ж. Ж. Новера и Г. Анджолини, Г. был одним из основоположников действенного драматического балета. При нём завершился процесс выделения балета из оперы и формирования как самостоятельного рода иск-ва. Сконцентрировав внимание на теме балета, Г. устранил из спектакля пестроту и дивертисментную развлекательность. Тяготел к лирич. стихии и стремился трогать, а не потрясать зрителей. Утвердил на сцене балетную комедию, черпая темы* из оперных сюжетов и из совр. сельского и городского быта.
Лит.: ЦГИА. ф. 466, on. 1, д. 93, лл. 116- 117, 137, 162. 170, д. 100. л. 27, д. 110, л. 12. д. 112, л. 31,45; Ш т е л и H Я., Музыка и балет в России, пер. с нем.. Л.. 1935; его же, Краткое известие о театр, в России представлениях, от начала их до 176У года, "СПб. вестник", 1779, ч. IV, авг. - сент.; Всеволод-ский-Гернгросс В., Театр в России при императрице Елизавете Петровне. Корректурный экземпляр статьи, предназначенный для 2-го, не вышедшего сб-ка Историко-театр. секции. П., 1919. Хранится в ГПБ; К p а с о в-ская В., Рус. балетный т-р от возникновения до сер. XIX века. Л.-M-, 195S; ее же, Западно-европейский балетный т-р. Очерки истории. От истоков до сер. XVIII века. Л.. 1979; Гозенпуд А., Музыкальный т-р в России. От истоков до Глинки, Л., 1959;
Mooser R. A., Annales de la musique et des musiciens en Russie an XIII-e siecle, t. l. Gen., 1948. Г. Н. Добровольская.
ГИМАДЕЕВ Наиль Магсумович (р. 4.10.1954, Свердловск), артист. Засл. арт. РСФСР (1982). По окончании Пермского хореогр. уч-ща (педагог Ю. И. Плахт) с 1974 в Куйбышевском т-ре. Партии: Зигфрид, Альберт, Дези-ре. Голубая птица, Базиль; Антоний ("Антоний и Клеопатра"), Ромео ("Ромео и Юлия"), Модан ("Поэма двух сердец"), Бенедикт ("Любовью за любовь"), Сергей ("Ангара"), Дроссельмейер ("Щелкунчик", ред. И. А. Чернышёва).
Лит.: Пландовская Л., Н. Гимаде-ев, "СБ", 1986, № 2. H. M. Садовския.
ГИМАДЕЕВА Ольга Израилевна (р. 8.12.1952, Приморский край), артистка. Засл. арт. РСФСР (1986). По окончании ЛХУ (педагог Ф. И. Балабина) с 1971 в Куйбышевском т-ре. Лучшие партии создала в балетах И. А. Чернышёва: Юлия ("Ромео и Юлия"), Клеопатра ("Антоний и Клеопатра"). Др. партии: Одетта - Одиллия, Жизель, Китри; Зарема,
Валентина ("Ангара"), Никия;
Аврора и принцесса Флорина ("Спящая красавица"), Читра ("Читра"), Жрица ("Скифская сюита"), Кончитта (""Юнона" и "Авось""). Танец Г. подчёркнуто графичен, скульптурен и динамичен. Индивидуальность ярче выявляется в неоклассич.
ХОреОГрафии. н. М. Садовская.
"ГИТАНА, ИСПАНСКАЯ ЦЫГАНКА", балет в 3 актах 5 картинах с прологом. Комп. Д. Ф. Обер, И. Ф. Шмидт, сцен. Ф. Тальони. 23.11.1838, Большой т-р, Петербург, балетм. Тальони, худ. А. А. Роллер и А. А. Фёдоров (декорации); Бальше и Матье (костюмы); Лау-ретта - М. Тальони, затем Е. И. Андреяно-ва, Иван - Н. О. Гольц. 7.10.1843, Большой т-р, Москва, балетм. П. И1 Дидье (по Тальони); Лауретта - Андреянова (позже И. Ма-тиас, Л. Н. Гейтен, М. П. Станиславская), Иван - X. П. Йогансон.
Г. В. Иноземцева.
ГИТИС, см. Российская академия театрального искусства.
ГЙЧИНА Татьяна Сергеевна (р. 3.1.1953, Челябинск), артистка. Засл. арт. РСФСР (1989). По окончании Пермского хореогр. уч-ща (педагог Г. К. Кузнецова) с 1971 в Свердловском т-ре. Партии: Аврора, Сильфида; Лиза,
Маша ("Щелкунчик"), Гамзатти ("Баядерка"), Ева ("Сотворение мира"), Джульетта; Муза ("Пушкин"). Лирич. танцовщица, пла-стич. манере к-рой свойственны изящество, непринуждённость, внутр. спокойствие.
Л. В. Барыкина.
ГЛАДЫШЕВ Василий (1769- 1809), артист. Будучи воспитанником Петерб. театр. уч-ща, исполнил роль Зефира в балетах при опере "Кастор и Поллукс" (балетм. Д. Канциани, 1786). В 1787 окончил уч-ще (класс Д. Канциани) и был определён в придворную балетную труппу фигурантом. Впоследствии переведён в танцовщики. Получал награды "за рачительное исправление должности". Исполнял в основном характерно-гротесковые и пантомимные партии: в пост. П. Шевалье - Клитус ("Возвращение Полиорце-та"), Прокомус ("Приезд Фетиды и Пелея в Фессалию", оба 1799), Сатир ("Любовная страсть Флоры и Зефира"), Вербующий солдат ("Деревенская героиня", оба 1800); И. И. Вальберха - Марс ("Увенчанная благость", 1801), Другой пастух ("Жертвоприношение благодарности", 1802), Леон-тио Сифреди и Великий канцлер Сицилийский ("Бланка, или Брак из отмщения", 1803), брат Изоры ("Рауль Синяя Борода",1807); Ш. Ле Пика - один из Ветров ("Амур и Психея", 1793), Бешенство ("Кастор и Поллукс", 1803), Ш. Дидло - Плутон ("Амур и Психея", 1809); участвовал также в "Танкреде" (балетм. Ле Пик, 1799), в балетах при операх "Па-нюрж" (балетм. Шевалье, 1800) и "Аземия" (1797).
ГЛАДЫШЕВА (урожд. Соколова) Екатерина Парфентьев-на? (1773 - 1809?), артистка. Жена Василия Гладышева, сестра (?) Н. П. Бериловой. В 1791 окончила Петерб. театр. уч-ще и была определена в придворную балетную труппу фигуранткой. Участвовала в балетах "Возвращение Полиорцета" и "Приезд Фетиды и Пелся в Фессалию" (оба 1799), "Арианна, покинутая Тезеем на острове Наксосе", балетах при опере "Панюрж" (оба 1800) - все балетм. П. Шевалье.
Лит.: Погожев В. П., Молчанов А. Е., Петров К. А., Архив Дирекции Императорских Театров, СПб., 1892; Материалы по истории русского балета, сост. М. Борисоглебский, т. 1, Л., 1938;