Вестрис ("Камарго"). Л. был партнёром мн. известных балерин. В 1902-03 вместе со своей постоянной партнёршей по характерным и комедийным номерам - М. М. Петипа гастролировал в Вене, Париже, Монте-Карло, Будапеште. Совм. с братом Н. Г. Легатом пост. в 1903 балет "Фея кукол". С 1896 преподавал в Петерб. театр. уч-ще иск-во мимики и поддержки. С 1898 репетитор балетной труппы Мариин-ского т-ра. Совм. с Н. Г. Легатом создал альбом "Рус. балет в карикатурах" (СПБ, 1903). Покончил жизнь самоубийством.
Лит.: Лопухов Ф., Шестьдесят лет в балете. Воспоминания и записки балетмейстера. [М., 1966]; Красовская В.. Рус. балетный т-р нач. XX в., [ч. I]. Хореографы, Л.. 1971. E. H Дюкини.
ЛЕГАТ Татьяна Николаевна (р. 8.4.1934, Ленинград), артистка. Внучка Н. Г. Легата. Засл. арт. РСФСР (1962). По окончании ЛХУ (педагог Е. В. Ширипина) в 1953-85 в Т-ре им. Кирова. Первая исполнительница партий: Этруска ("Спартак", 1956, балетм.
Л. В. Якобсон), Потерявшая любимого ("Берег надежды", 1959, балетм. И. Д. Бельский), танец Золота ("Легенда о любви", 1961, балетм. Ю. Н. Григорович), Скорпион ("Жемчужина", 1965, балетм. К. Ф. Боярский), Молния ("Человек", 1966, балетм. А. Г. Лиф-шиц), Девушка-маньюки ("Испанские миниатюры", 1967). Др. партии: Панночка ("Тарас Бульба"), Нунэ ("Гаянэ"), Китри; Цветочница и Уличная танцовщица ("Дон Кихот"), Лиззи ("Тропою грома"), феи Смелости и Беззаботности ("Спящая красавица"). Царица бала и Коломбина ("Медный всадник"), Гамзатти и Ману ("Баядерка"), Паскуала ("Лауренсия"), За-рема и Мария ("Бахчисарайский фонтан"), Одиллия ("Лебединое озеро"), Кривляка и Злюка ("Золушка"), Коломбина ("Карнавал"), миниатюры "Влюблённые", "Венский вальс" ("Хореографические миниатюры"). Чертовка ("Сотворение мира"). Танец Л. был полон уверенности, живой экспрессии, подчас не лишённой комедийной интонации. В 1979- 85 педагог-репетитор Т-ра им. Кирова, в 1985-90 педагог-репетитор и ассистент балетм. Т-ра им.
Станиславского и Немировича-Данченко, где возобновила балеты "Пахита" (1987), "Вальпургиева ночь" (1989), "Жизель" (1991) и ряд номеров классич. хореографии. С 1992 работает за рубежом.
Лит.: Татьяна Легат. "ТЛ". I960, № 5:
Яковлева Е., Педагог-репетитор Т. :1егат. "TM". 19S9. № 14. //. li. Ступников. "ЛЕГЕНДА О ЛЮБВИ", балеты на сюжет одноим. пьесы Н. Хикмета. 1) Балет в 4 актах (S картинах. Коми. Г. Г. Крейтнер, сцен. Крейг-нер, Хикмет. 24.12.1958, Куйбышевский т-р. балетм. Н. В. Данилова, худ. Ю. И. Бабичев. дир. Б. В. Мерпа.-юв; Мехменэ Вану - К. А. Гаврилова. Ширин И. П. Савельева. Ферхад - Н. П. Щеголев. Незнакомец- В. И. Сергеев. 2) Валет в 3 актах. Коми. А. Д. Медиков. сцен. Хикмет. 23.3.1961. Т-р им. Кирова. балетм. Ю. Н. Григорович, худ. С. В. Вирса-ладзе. дир. Н. 3. Ниязи: Мехменэ Вану - О. Н. Моисеева. Ширин - И. А. Колпакова. Ферхад А. И. Грибов. Визирь- А. В. Гри-дин. 15.4.1965, Большой т-р. балетм. и худ. те же, дир. А. А. Копылов; Мехменэ Бану - М. М. Плисецкая, Ширин-Н. И. Бессмертнова, Ферхад - М. Э. Лиепа, Визирь - А. А. Лавренюк. В др. городах (в скобках фам. балетмейстеров): Новосибирск (1961, Григорович), Пермь (1967, Б. К. Завьялов), Саратов (1968, А. Асатурян), Челябинск (1968, Л. В. Воскресенская), Горький (1970, Л. Н. Флегматов). Свердловск (1971, Асатурян).
"ЛЕГЕНДА ОБ ИОСИФЕ" ("La Legende de мотивам библейского мифа об Иосифе ("Книга Бытия", 39). Коми. Р. Штраус, сцен. Г. фон Гофмансталь и Г. фон Кеслер. 14.5.1914, Русский балет Дягилева, парижская Опера. балетм. М. М. Фокин, худ. X. М. Сорт (декорации), Л. С. Бакст (костюмы); Потифар - А. Д. Булгаков, жена Потифара - M. H. Кузнецова, Иосиф -Л. Ф. Мясин.
ДЕДОВСКАЯ Наталья Викторовна (р. 11.9.1968, г. Орджоникидзе), артистка. По окончании МХУ (педагог Г. К. Кузнецова) с 1986 в Т-ре им. Станиславского и Немировича-Данченко. Партии:
Франческа ("Франческа да Рими-ни"), Золушка. Китри, Эсмераль-да, Жизель; Девица-краса ("Конёк-Горбунок"), Снегурочка;
Солистка ("Вечерние танцы"), Джульетта; Сюзанна ("Браво, Фигаро!"), Надежда ("Одинокий голос человека". 1990, балетм. Д. А. Брянцев, первая исполнительница), Медора; Вакханка ("Вальпургиева ночь"). Сильфида; Дездемона ("Отелло", 1994, первое исполнение, балетм. Брянцев), Маша ("Щелкунчик"). Танец Л. отличается безупречной четкостью, мягкостью и женственностью, порой шаловливостью. 3-я пр. Междунар. конкурса артистов балета в Варне (1986).
Н. И. Воскресенский. "ЛЕДЯНАЯ ДЕВА", "С о л ь в e и г", балет-сюита в 3 актах, 5 картинах с прологом и эпилогом на муз. Э. Грига в обр. Б. В. Асафьева. сцен. и балетм. Ф. В. Лопухов. 27.4.1927, Ленингр. т-р оперы и балета. х\'л. А. Я. Головин, дир. А. В. Гаук; Ледяная дева и Сольвейг-О. П. Мунгалова, Аеак- П. А. Гуеев, отец Асака - Л. С. Леонтьев, Зимняя птица - Б. Н. Комаров. Дружко - А. В. Лопухов. 29.12.1964, Новосибирский т-р, новая ред. Гусева с фрагментами хореографии Ло-пухова, ассистенты балетм. Н. А. Долгушин, Г. П. Янсон, О. Покровский, худ. В. Я. Левенталь, дир. Б. Е. Грузин; Ледяная дева - М. П. Окатова, Сольвейг- Н. Д. Александрова, Асак - Янсон, Зимняя птица - Н. И. Тагу-нов, Дружко В. Федянин.
Лит.: Слонимский Ю., "Ледяная дева". 2 изд.. Л.. 1936. Г. Н. Добровольская.
ЛЕДЯХ Геннадий Васильевич (р. 31.3.1928, с. Калмыцкие мысы Алтайского края), артист, балетмейстер. Засл. арт. РСФСР (1964). Учился в балетной студии и выступал на сцене Новосибирского т-ра (с 1945), в 1948-51 занимался в МХУ (педагог А. М. Мессерер). В 1951-68 в Большом т-ре. Партии:
Филипп ("Пламя Парижа"), Базиль; Принц ("Золушка"), Фрондосо ("Лауренсия"), Вакх ("Вальпургиева ночь"), Франц, Евгений; Меджнун ("Лейли и Меджнун"). Снимался в кинофильме-балете "Хрустальный башмачок" (I960, по балету "Золушка"). В 1970-76 балетм.-репетитор "Т-ра Вельки" в Варшаве. В 1976 педагог-репетитор балетной школы в Колумбии. В 1979-80 гл. балетм. Т-ра им. Айни. С 1982 худ. рук. т-ра балета ДК ЗИЛа.
Лит.: И л у п и и а А.. Становление, "ТЖ". 1959, №6; Дерсвщикова E., Премьера в заводском клубе. "СБ", 19S6; № 2; сеж е. "Щелкунчик" в гостях у Дон Кихота. там же, 1990.№ 5. В. И. Зируоин.
ЛЕНИНГРАДСКАЯ КОНСЕРВАТОРИЯ, см. Санкт-Петербургская консерватория.
"ЛЕНИНГРАДСКАЯ СИМФОНИЯ", одно актный балет на муз. 1-й части 7-й симфонии Д. Д. Шостаковича. 15.2.1945, "Балле рюс хай-лайте", Нью-Йорк, балетм. Л. Ф. Мясин. В P о с с и и: 14.4.1961, Т-р им. Кирова, сцен. и балетм. И. Д. Бельский. худ. М. А. Гордон. дир. Е. А. Дубовской; Девушка - А. И. Сизова. Юноша - К). В. Соловьев. 1962, Новосибирск (под назв. "Ленинградская поэма"), балетм. тот же. 1968, Свердловск, балетм. тот же. Г. М. Шл\'глейт.
ЛЕНИНГРАДСКИЙ АНСАМБЛЬ БАЛЕТА, см. Санкт-Петербургский государственный театр балета.
ЛЕНИНГРАДСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ТЕАТР БАЛЕТА, см. Санкт-Петербургский государственный театр балета. ЛЕНИНГРАДСКИЙ МАЛЫЙ ТЕАТР ОПЕРЫ И БАЛЕТА, см Санкт-Петербургский театр оперы и балета им. М. П. Мусоргского.
ЛЕНИНГРАДСКИЙ ТЕАТР ОПЕРЫ И БАЛЕТА им С М
Кирова, см. Мариинский театр.
ЛЕНИНГРАДСКИЙ ТЕАТР СОВРЕМЕННОГО БАЛЕТА, см
Санкт-Петербургский государственный театр балета.
ЛЕНИНГРАДСКОЕ ХОРЕОГРАФИЧЕСКОЕ УЧИЛИЩЕ
(Л Х У), см. Санкт-Петербургская академия русского балета им. А. Я. Вагановой.
ЛЕНЬЯНИ (Legnani) Пьерина (1863-1923), итал. артистка. Училась в школе "Ла Скала" у К. Беретты. Выступала во мн. т-рах Италии, гастролировала в Европе. С 1892 ведущая солистка "Ла Скала". В 1893-1901 прима-балерина Мариинского т-ра. где выступала в партии Сандрильоны ("Золушка", 1893. балетм. М. И. Петипа, Э. Чеккетти, Л. И. Иванов). Совершенствовала мастерство под рук. Н. Г. Легата, затем X. П. Иогансона. Была первой исполнительницей партии Одетты-Одил-лии в Петербурге (1895, балетм. Иванов и Петипа). Исполняла ведущие партии в пост. Петипа:
"Талисман" (1905), "Синяя Борода", "Привал кавалерии" (обе 1896), "Жемчужина" (торжества в Москве по случаю коронации Николая II, 1896; Мариинский т-р, 1900), "Барышня-служанка" (1900), "Камарго" (1901). Др. партии: Сванильда (1894), Раймонда (1898), Медора (1899). В партии Сандрильоны ("Золушка", 1893) впервые в России выполнила 32 фуэте. Л. одна из последних представительниц виртуозного стиля, характерного для итал. школы 2-й пол. 19 в. Её танец отличался необычайно высокой техникой, порой приходящей в противоречие с худож. задачами. Соприкосновение с рус. школой оказало значит, влияние на Л., в свою очередь послужившей во многом образцом для молодого поколения рус. артистов. Вернувшись на родину, оставила сценич. деятельность.
Лит.: Скальковский К. В., В театр, мире, СПб., 1899; Плещеев А., Наш балет, 2 изд., СПб., 1899; Х у д e к о в С., История танцев, ч. 4, П., 1918; К p a-совская В., Рус. балетный т-р 2-й пол. XIX в., Л.-М., 1963; Карсавина Т., Театр, улица. Л., 1971; Бахрушин Ю., История рус. балета, 3 изд., М., 1973. В. М. Паппе.
ЛЕОНОВА Марина Константиновна (р. 18.2.1949, Москва), артистка. Засл. арт. РСФСР (1976). По окончании МХУ (1968, педагог С. Н. Головкина) прошла в 1968-69 класс усовершенствования. В 1969-89 солистка балета Большого т-ра. Партии: Мехменэ Бану; Беатриче ("Любовью за любовь"), Балерина ("Эти чарующие звуки..."), Эгина, Хозяйка Медной горы; Любаша ("Калина красная"), Артемида ("Ифигения в Авлиде"), Дульсинея-Альдонса ("Рыцарь печального образа"). Наиболее полно и ярко исполнит. индивидуальность танцовщицы раскрылась в партиях классич. плана: Мирта ("Жизель"), фея Сирени (1973, нов. редакция Ю. Н. Григоровича, первая исполнительница), Повелительница дриад ("Дон Кихот"), Одетта- Одиллия; Сильфида ("Шопениа-на"), Жар-птица ("Жар-птица"). В 1991 окончила ГИТИС как педагог-хореограф (курс М. Т. Семёновой) и начала преподават. деятельность в МХУ и Моск. хореогр. ин-те.
Э. Н. Рогова.
ЛЕОНТЬЕВ Леонид Сергеевич [28.3(9.4). 1885, Петербург - 6.6.1942, Пермь], артист, балетмейстер, педагог. Засл. арт. РСФСР (1932). По окончании Петерб. театр. уч-ща (педагог Н. Г. Легат) в 1903 был зачислен в труппу Мариинского т-ра, где работал до 1942. Дебютировал в партии Пьера ("Привал кавалерии", 1903). Начинал как классич. танцовщик. Партии: па де де ("Жизель"), Кузнечик ("Капризы бабочки"), Франц, Колен. Позже выступал в разл. партиях - от острогротесковых и комедийных до драматических: Аленький цветочек ("Аленький цветочек"), Шут ("Павильон Армиды"), Петрушка и Арап ("Петрушка"), Санчо Панса ("Дон Кихот"), Иванушка ("Конёк-Горбунок"), Ганс ("Жизель"), Гренгуар ("Эсмераль-да"), фея Карабос ("Спящая красавица"), Арлекин ("Карнавал"), Исаак ("Корсар"). Первый исполнитель партий: отец Асака ("Ледяная дева", 1927, балетм. Ф. В. Лопухов), Учитель танцев ("Крепостная балерина", 1927, балетм. тот же), Лёнька ("Болт", 1931, балетм. тот же), Гаспар ("Пламя Парижа", 1932, балетм. В. И. Вай-нонен), Камюзо ("Утраченные иллюзии", 1936, балетм. Р. В. Захаров). Исполнение Л. отличалось пластичностью, лёгкостью, мастерством отделки деталей; обладал даром импровизации, музыкальностью, тонким чувством стиля; блестяще владел иск-вом пантомимы. Участник первых Русских сезонов (1908-09, 1910). В 1911-16 и 1918-41 преподавал классич. танец и вёл класс пантомимы в Петерб. театр. уч-ще. Ученики - М. А. Дудко, Б. В. Шавров, М. М. Михайлов, А. В. Лопухов. В 1920, 1922-25 управляющий балетной труппой Петрогр. т-ра оперы и балета и зав. Хореогр. уч-щем. Перенёс на петрогр. сцену балет "Петрушка" (1920; Л. - Петрушка); возобновил балеты: "Жавотта" (1923), "Времена года" (1924), "Царь Кандавл" (1925); пост. балеты:
"Саломея" (1922), "Красный мак" (3-е действие, 1929; Л. -Ли Шан-фу). Ставил танцы в операх, драм. спектаклях.
Лит.: Красовская В. М., Рус. балетный т-р нач. XX в., [ч.] 2. Танцовщики, Л., 1972; С о к о л о в-К аминский А. А.. Страницы календаря [Л. С. Леонтьев]. "СБ", 1985, № 5.
О. 3. Плахотная.
ЛЕОНЬКИНА Марина Владимировна (р. 15.7,1961, г. Ачинск Красноярского края), артистка. Засл. арт. РСФСР (1989). По окончании Воронежского хореогр. уч-ща (педагог Н. Г. Валитова) в 1979-92 в Воронежском т-ре. В 1985 совершенствовалась в Большом т-ре (педагоги М. В. Кондратьева, Г. П. Петрова). Партии: Жизель, Одетта - Одиллия; Валерия ("Песнь торжествующей любви"), Китри, Аврора; Шехеразада ("Тысяча и одна ночь"), Сильфида ("Сильфида"), Царь-девица ("Конёк-Горбунок"), Милонега ("Сказ земли русской"), Кончитта ("Авось"). С 1992 в труппе "Классический балет" т-ра "Премьера" (Краснодар). Гл. партия в балете "Пахита". Лауреат Междунар. конкурсов артистов балета: в Варне (3-я пр., 1978), Москве (1-я пр., 1985),
Париже (3-я пр., 1986). Обладает превосходными данными классич. балерины: красотой линий, масштабом движений, кантиленой танца, благородством жеста.
Н. М. Саоовская.
ЛЕПЕШЙНСКАЯ Ольга Васильевна [р. 15(28).9.1916, Киев], артистка, педагог. Нар. арт. СССР (1951). По окончании МХУ (педагог А. И. Чекрыгин) в 1933- 63 в Большом т-ре. Дебютировала в партии Лизы ("Тщетная предосторожность", балетм. А. А. Горский). Балерина обладала искромётной техникой, виртуозно владела всеми средствами классич. танца; её исполнение отличалось темпераментом, эмоц. насыщенностью, элевацией, энергичной динамикой вращений, чеканностью движений. В трактовку образов классич. балетов (Лиза, Китри, Аврора, Маша, Одетта - Одиллия, Сванильда) Л. вносила конкретно-жизненные черты, мотивированную драматургией смену настроений. Органическое чувство современности позволило Л. успешно воплощать также центр, партии в балетах совр. хореографов. Партии: Суок ("Три толстяка", 1938, балетм. И. А. Моисеев), Светлана ("Светлана", 1939, балетм. Н. М. Попко, Л. А. Поспехин, А. И. Радунский; обе- первое исполнение), Оксана ("Тарас Бульба", 1941, балетм. Р. В. Захаров, первое исполнение), Ассоль ("Алые паруса", 1943), Золушка (1945, балетм. Захаров, первое исполнение; Гос. пр. СССР, 1946), Жанна ("Пламя Парижа", 1947; Гос. пр. СССР, 1947), Тао Хоа (1949; Гос. пр. СССР, 1950), Параша (1949, балетм. Захаров, первое исполнение), Фадетта ("Фадетта", 1952, балетм. Л. М. Лавровский, первое исполнение), Сари ("Тропою грома", 1959, балетм. К. М. Сергеев, первое исполнение). Комедийный талант Л. ярко проявился в партиях Лизы Муромской ("Барышня-крестьянка", 1946) и Миранд олины (1949, балетм. В. И. Вайнонен, первое исполнение). Первая исполнительница (с П. А. Гусевым) хореогр. миниатюр Л. В. Якобсона "Охотник и птица" (1940) и "Слепая" (1941).
В репертуар Л. входили три специально созданные для неё конц. программы, с к-рыми она выступала на фронте в период Вел. Отечеств, войны, а также во мн. городах СССР и др. стран. Её партнёрами были Гусев, В. А. Преображенский, А. Н. Ермолаев, А. М. Мессерер. Снималась в телебалете "Граф Нулин" (1959).
С 1963 ведёт пед. работу за границей; в Римской академии танца, в оперно-балетных т-рах Будапешта, Мюнхена, Берлина, Стокгольма, Вены, Милана, Лондона, Осло, Токио, Белграда. Была пред. Оргкомитета Моск. между-нар. конкурсов артистов балета - 1973, 1977, 1981, 1985 и 1989; пред. жюри Первого Моск. между нар. независимого конкурса молодых артистов балета им. С. П. Дягилева (1992). Выступает по вопросам балета в печати и на ТВ. Гос. пр. СССР (1981). Чл.-корр. Академии искусств (ГДР, 197U), д-р гуманитарных наук Филиппин (1974), Президент Рос. хореогр. ассоциации (с 1991).
Лит.: О. В. Лепешинская, М., 1953 (буклет); О. В. Лепешинская, в кн.: Большой т-р СССР, М.. 1958; И л у п и н а А.. О. В. Лепешинская, в сб.: Мастера Большого т-ра, М., 1976; Солодовников А., О. Лепешинская. М.,1983. Э. В. Бочирникови.
ЛЕ ПИК (Le Picq) Шарль (1744. Неаполь, по др. данным - 1749. Страсбург - 1806, Петербург), франц. артист, балетмейстер. Ученик и последователь Ж. Ж. Новера. с к-рым работал в Штутгарте (1761-64). Выступал также в Варшаве (1764), Вене (1765). Венеции, Милане, Неаполе в балетах Новера, Ф. Гильфердин-га, Г. Анджолини. В 1776 приглашён Новером в парижскую Королевскую академию музыки, где танцевал в его балетах "Капризы Галатеи" (1776) и "Апеллес и Кам-паспа" (1778). Танцовщик деми-характерного плана, Ле П. постепенно сменил неск. вычурную манеру, типичную для стиля роко-ко, на более естественную и живую игру. В 1782-85 работал в Лондоне в Королевском т-ре, где с особенным успехом станцевал Алексиса ("Дезертир", 1784. балетм. Ж. Доберваль). Пост.:
"Похищение сабинянок" Вичен-тио (1782), "Обманутый опекун" на муз. Мартини (1783), "Охота Генриха IV" (1784), "Суд Париса" Бартелемона (1785). В 1786-98 работал в Петербурге сначала первым танцовщиком, а с 1792 и балетмейстером. Первым перенёс на петерб. сцену балеты Новера;
"Анетта и Любен" (1786), "Амур и Психея" (1793), "Смерть Геркулеса" (1796); "Медея и Язон" и "Аде-лия де Понтье" (оба 1797), усилив в них зрелищность и фееричность. "Новер преобразил танец своей эпохи, а его балет-пантомима достиг России благодаря его ученику Ле Пику" (Б. Кохно). Также осуществил ряд собств. пост.:
"Своенравная пастушка" (1790), "Дидона покинутая" (1792; Ле П. танцевал Энея); "Два савояра" и "Прекрасная Арсена" - оба 1795;
"Любовь Байяра" (1798), "Тан-кред" (исполнил центр, партию, 1799), танцы в спектакле "Начальное управление Олега" Екатерины II с муз. К. Каноббио, Дж. Сарти и В. А. Пашкевича (1790) и в опере "Февей" Пашкевича. Его спектакли оформлял П. Гонзаго, а муз. сотрудником был В. Мартин-и-Солер. Подготовил почву для деятельности И. И. Вальберха и Ш. Дидло в России. После отстранения ет должности балетмейстера в 1799 Ле П. продолжал служить как танцовщик, преподавал франц. манеру танца в петерб. школе, крепостном т-ре Н. П. Шереметева. Ставил медленные адажио с позировками, вносил в аллегро прыжки с заносками и пируэты, что вошло в практику рус. школы. Во многом подготовил в России появление постановочных принципов и школы пре-романтизма. Способствовал изданию "Писем о танце" Новера в Италии и России.
Лит.: Н о в e p Ж.-Ж., Письма о танце, пер. с франц.. Л., 1927; Худеков С.. История танцев, ч. 3. П.. 1915; К p асов -екая В.. Pvc. балетный т-р от возникновения до сер. XIX в., Л.-М., 1958; ее же. Западноевропейский балетный т-р. Очерки истории, (ч. 2], Эпоха Новерра, Л., 19Х1;
Г о з e н п у л А.. Муз. т-р в России. От истоков до Глинки, Л.. 1959. В. А. Миинисщ'.