Принц ("Золушка", 1971, балетм. А. В. Чичинадзе), Джеймс ("Сильфида", 1986, хореография А. Бурнонвиля, возобн. О. М. Виноградова), хореогр. миниатюра "Романтический дуэт" ("Вечер современной хореографии", 1987, балетм. Д. А. Брян-цев). Др. партии: Паоло ("Франческа да Римини"), Пётр ("Берег счастья"), Армен ("Гаянэ"), Душианта ("Шакунтала"), Базиль, Зигфрид, Франц, Феб, Конрад;
Грей ("Алые паруса"), Иванушка ("Конёк-Горбунок"), Ромео;
Юноша ("Шопениана"), Человек ("Одинокий голос человека"). В 1981-85 в Т-ре им. Кирова. Партии: Альберт, Зигфрид, Базиль, Джеймс, Солор; Солист ("Пахита"), Феб ("Собор Парижской богоматери"). П. - классич. танцовщик, обладал лёгким и мягким прыжком. Успешно исполнял партии в балетах совр. хореографов. 1-я пр. Междунар. конкурса балета в Осаке (1980). С 1992 работает педагогом в Лиссабоне.
Лит.: Литва к Г., В поиске чуда, "ТЖ", 1972, № 6; Ерофеева E., Золото Осаки, там же, 1980, № \5. H. H. Воскресенская.
"ПЕТРУШКА" (потешные сцены), одноактный балет в 4 картинах. Комп. И. Ф. Стравинский, сцен. Стравинский. А. H. Бенуа, балетм. М. М. Фокин. 13.6.1911, Русские сезоны, т-р "Шатле", Париж, худ. Бенуа, дир. П. Монтё;
Петрушка - В. Ф. Нижинский, Балерина - Т. П. Карсавина, Арап - А. А. Орлов, Фокусник-Э. Чеккетти. 20.11.1920, Петрогр. т-р оперы и балета, балетм. Л. С. Леонтьев (по Фокину), худ. тот же, дир. Э. А. Купер;
Петрушка - Л. С. Леонтьев, Балерина - Е. М. Люком, Арап - В. И. Вайнонен. 26.3.1961, Ленингр. Малый т-р, балетм. К. Ф. Боярский (по Фокину), худ. В. М. Купер, Э. Я. Лещинский (по Бенуа), дир. С. А. Прохоров; Петрушка - Э. П. Гиоев, Балерина - М. П. Мазун, Арап - А. Г. Ми-рецкий. 30.6.1964, Большой т-р (на сцене КДС), балетм. Боярский (по Фокину), худ. В. К. Клементьев, M. H. Прокудина (по Бенуа), дир. Е. Ф. Светланов; Петрушка - В. В. Васильев, Балерина-Е. С. Максимова, Арап Э. X. Кашани, Фокусник - Э. Г. Володин. 25.6.1982, там же, возобн., балетм. Боярский (по Фокину), худ. Прокудина (по Бенуа), дир. А. А. Лавренюк; Петрушка - М. Л. Цивин, Балерина - Л. И. Семеняка,
Арап-В. H. Елагин, Фокусник-Ю. В. Поп-ко. 1990, Т-р им. Кирова, сцен. и балетм. О. М. Виноградов, худ. В. А. Окунев, И. И. Пресс, дир. В. А. Гергиев; Петрушка-А. М. Лиепа (затем С. Г. Вихарев); экранизирован на ТВ (1990).
Лит.: Добровольская Г. (сост.), "Жар-птица" и "Петрушка" И. Ф. Стравинского, под ред. Ю. Слонимского, Л., 1963.
Е. В. Сергеенко.
ПЕТУХОВ Юрий Николаевич (р. 6.11.1953, Свердловск), артист. Засл. арт. РСФСР (1978). По окончании Пермского хореогр. уч-ща (педагог Ю. И. Плахт) в 1972-79 в Пермском т-ре. Дебютировал в партии Франца. Первый исполнитель партий: двойник Гер-манна ("Три карты", 1973), Труф-фальдино ("Слуга двух господ", 1976, оба балетм. H. H. Боярчи-ков), Адам ("Сотворение мира", 1974, балетм. М. М. Газиев). Др. партии: Альберт, Базиль, Дезире, Зигфрид; Принц ("Щелкунчик"), Меркуцио и Бенволио ("Ромео и Джульетта"), Григорий ("Царь Борис"), Орфей ("Орфей и Эври-дика"). С 1979 в Ленингр. Малом т-ре. Первый исполнитель партий в балетах, пост. Боярчиковым:
Геракл ("Геракл", 1981), Франц ("Разбойники", 1982), Макбет ("Макбет", 1984); хореогр. композиций балетм. Л. С. Лебедева:
"Два танца в стиле гагаку" (1988), "Иллюзия" (1989), "Вий" (1990). Др. партии: Альберт, Зигфрид, Колен; Пётр ("Привал кавалерии"), Борис ("Царь Борис"), Подколёсин ("Женитьба"), Григорий ("Тихий Дон"). Партии в др. т-рах: Мастер ("Мастер и Маргарита", 1985, балетм. М. Мурдмаа, т-р "Эстония"), Заклинатель змей ("Клеопатра", балетм. М. Миш-кович, Т-р г. Турин, Италия), Видение розы ("Видение розы", хореография М. М. Фокина), Ромео ("Ромео и Джульетта") на муз. П. И. Чайковского, балетм. H. А. Долгушин (обе Муз. т-р Ленингр. коне., все 1990). П. владеет виртуозной техникой классич. танца; вместе с тем он один из наиболее интересных исполнителей совр. хореографии. Творч. единомышленник балетм. Боярчикова, работа с к-рым всесторонне раскрыла личность артиста. Подвижен в перевоплощении: обладает пластич. интуицией, позволяющей создавать психологически контрастные, эмоциональные образы, лучшие из к-рых - Макбет, Подколёсин, Мастер. В 1989 окончил балетмейстерское отд. Ленингр. коне. (педагог Боярчи-ков). Пост. балеты: "Летят журавли" В. А. Успенского (1985, Ленингр. Малый т-р; П. - Борис), "Дон Кихот" (1987, т-р "Эстония", Таллинн). 3-я пр. Всес. конкурса артистов балета и балетмейстеров в Москве (1976), Гос. пр. РСФСР (1977).
Лит.: Кузовлева Т., На сцене - Ю. Петухов, "Рампа", 1989, № 6.
Т. E. Кузовлева.
ПЕШКОВ Никита Андреевич (1810-1864), артист, балетмейстер. По окончании Моск. театр. уч-ща с 1826 в Большом т-ре; выступал на этой сцене с 1821. Родоначальник традиций пантомимной игры в рус. балете, сметавшей границы амплуа. Первый исполнитель партий героико-романтич. и комедийно-характерных: Пизарро (Яго) ("Отелло, или Венецианский мавр", 1828, балетм. Ф. Бернаделли), Ману-элло ("Механические фигуры", 1829, балетм. Бернаделли), Муруз ("Чёрная шаль, или Наказанная неверность" на сб. муз., 1831, балетм А. П. Глушковский), Людоед ("Мальчик-с-пальчик", 1838, балетм. Ф. Гюллень-Сор),
Магомет ("Восстание в серале", 1840, балетм. Т. Герино по Ф. Тальони), Визирь ("Сатанил-ла, или Любовь и ад", 1848, балетм. Ж. А. и М. И. Петипа). Выступал в дивертисментах И. К. Лобанова и в мимических ролях в драм. спектаклях. Участвовал в сцене бала в первой моек. пост. "Горя от ума" А. С. Грибоедова (1830). Ставил танцы в первой моек. пост. оперы "Жизнь за царя" М. И. Глинки и танцевал в ней партию Старого поляка (1842).
Лит.: Красовская В., Рус. балетный т-р от возникновения до сер. XIX в., Л.-М., 1958. Г. Ю. Бродская. "ПИГМАЛИОН", балеты на сюжет из "Метаморфоз" Овидия. В Петербурге:
1) под назв. "Пигмалион, или Оживлённая статуя", одноактный балет. Комп. И. Старцер. 26.9.1763, сцен. и балетм. Ф. Гильфердинг. 2) "Пигмалион", комп. граф Стейнбок. 10.12.1776, сцен. и балетм. Г. Ан-джолини, дом князя Вяземского; исполнители:
В. М. Михайлова, Т. С. Бубликов. 3) "Пигмалион", одноактный балет. Комп. неизвестен. 5.10.1796, сцен. и балетм. Ш. Ле Пик, Деревянный т-р. 4) "Пигмалион", одноактный балет. Комп. неизвестен. 1.1.1799, сцен. и балетм. (по Дж. Канциани) И. И. Вальберх; в гл. партии Е. И. Колосова. 5) Под назв. "Кипрская статуя, или Пигмалион", балет в 4 актах, 6 картинах. Комп. и сцен. Ю. И. Трубецкой. 11.12.1883, балетм. М. И. Петипа, худ. М. И. Бочаров, М. А. Шишков, Г. Г. Вагнер (декорации), П. И. Григорьев (костюмы);
Галатея - Е. П. Соколова, Пигмалион - Ф. И. Кшесинский, Озис - П. А. Гердт, Рамис - Л. П. Радина, Церера - А. Н. Гор-шенкова, Диана - В. А. Никитина, Психея - М. М. Петипа. В Москве: Большой т-р:
1) "Пигмалион", одноактный балет. 1803. балетм. и сцен. Дж. Соломони. 2) "Пигмалион". одноактный балет - комедия в 2 картинах на сб. муз. 3.12.1863. сцен. и балетм. К. Блазис, худ. И. И. Шангин, Ф. И. Шеньян. дир. П. Н. Лузин: Пигмалион - С. П. Соколов, Галатея - М. К. Дюшен. 3) "Пигмалион", в 4 актах 6 картинах. Комп. и сцен. Ю. И. Трубецкой. 1888, балетм. А. Н. Богданов. ХУД. М. И. Бочаров. М. А. Шишков, дир. С. Я. Рябов; Пигмалион - В. Ф. Гельцер. Галатея - К. Брианца, Озис - Н. Ф. Манохин, Венера - Е. Н. Калмыкова. 1891, возобн., балетм. И. Мендес, худ. К. Ф. Вальц;
Пигмалион - В. Ф. Гельцер, Галатея - Э. Бесоне (позже Л. Н. Гейтен, Л. А. Рослав-лева). Г. Н. Добровольская, Э. Н. Рогова.
ПИРОЖНАЯ Галина Николаевна (р. 23.5.1929, Ленинград), артистка. Засл. арт. РСФСР (1957). По окончании ЛХУ (педагог А. Я. Ваганова) в 1947-69 в Ленингр. Малом т-ре. Танец П. отличался красотой позировок и уверенной техникой. Исполняла разноплановые партии классич. и совр. репертуара. Первая исполнительница партий: в пост. Б. А. Фенстера - Эне ("Весёлый обманщик", 1951), Франциска ("Голубой Дунай", 1956);
В. А. Варковицкого - Фаншетта ("Гаврош", 1958), Марютка ("Сильнее любви", 1961);
Н. Н. Боярчикова - Миледи ("Три мушкетёра", 1964). Др. партии: Коппелия, Медора, Одетта-Одиллия; Солистка ("Пахита"), властительница Ледяного царства ("Сольвейг"), Девушка ("Баллада о любви").
Лит.: Г. Пирожная, в кн.: Молодые артисты Ленинграда, Л., 1954; Г. Пирожная, "ТЛ", 1958, № 12. М. В. Корту нова.
ПИСАРЕВ Алексей Афанасьевич [7(20).8.1909, Петербург - 19.9.1960, Ленинград], артист, педагог. Засл. деят. иск-в Башк. АССР (1947). По окончании ЛХУ (педагог В. И. Пономарёв) в 1928-50 в Т-ре им. Кирова. Классич. танцовщик. Партии: Актеон ("Эсмеральда"), Актёр ("Пламя Парижа"), Борей ("Катерина"), Армен ("Гаянэ"), Юноша ("Бахчисарайский фонтан"), Гений вод ("Конёк-Горбунок"), Купец ("Корсар"). В 1944-60 педагог ЛХУ. Автор уч. пособия "Школа классического танца" (Л., 1968;
2 изд., Л., 1976, совм. с В. С. Ко-стровицкой; на англ. яз. - М., 1978, пер. Дж. Баркера).
Лит.: Альберт Г., Учитель академической школы, "СБ", 1984, № 6.
И. В. Ступников. "ПЛАМЯ ПАРИЖА", "Триумф республики", балет в 4 актах 7 картинах (по мотивам хроники Ф. Гра "Марсельцы"). Комп. Б. В. Асафьев (использовал музыку эпохи Великой Франц. революции), сцен. В. В. Дмитриев, Н. Д. Волков. 7.11.1932, Ленингр. т-р оперы и балета, балетм. В. И. Вайнонен, реж. С. Э. Радлов, худ. Дмитриев, дир. В. А. Дранишников; Жанна - О. Г. Иордан, Мирейль де Пуатье - Н. М. Дудинская, Тереза - Н. А. Анисимова, Жером - В. М. Чабукиани (затем П. А. Гусев), Мистраль - К. М. Сергеев. 1936, там же, балетм. и худ. те же, дир. Е. А. Дубовской;
Жанна - Ф. И. Балабина, Филипп - Н. А. Зубовский. 1950, там же, нов. редакция в 4 актах 5 картинах, балетм. тот же, худ. Дмитриев, В. И. Доррер. 6.7.1933, Большой т-р, балетм. Вайнонен, худ. Дмитриев, дир. Ю. Ф. Файер; Филипп - Чабукиани, Жанна - А. И. Абрамова. Мирейль де Пуатье - М. Т. Семёнова, Тереза - Н. А. Капустина (затем В. Ф. Галецкая). 1947, там же, возобн., Жанна - О. В. Лепешинская, Филипп - А. Н. Ермолаев, A.M. Мессерер; Мирейль де Пуатье - С, Н. Головкина; Гос. пр. СССР, 1947. 1960, там же, балетм. Л. А. Поспехина, Т. П. Никитина (по Вайнонену), худ. и дир. те же; Жанна - Лепешинская, Филипп - Г. К. Фарма-нянц, Мирейль де Пуатье - Р. С. Стручкова, Тереза - С. Н. Звягина. В др. городах (в скобках фам. балетмейстеров): Свердловск (1950, Г. И. Давиташвили), Пермь (1954, Т. Е. Рамонова), Новосибирск (1971, Ю. Я. ДружиЛит.: "Пламя Парижа", М., 1951.
Е. Н. Дюкина.
ПЛАХТ Иоэль (Юлий) Иосифович (8.2.1918, Херсон - 2.8.1988, Монреаль, похоронен в Москве), педагог, балетмейстер-репетитор. Засл. деятель иск-в РСФСР (1970). В 1941 окончил Ленингр. хореогр. уч-ще (педагог В. И. Пономарёв), в 1950 - хореогр. отд. Ленингр. коне. (педагог А. Я. Ваганова). В 1951-73 педагог классич. и дуэтного танца Пермского хореогр. уч-ща (в 1965-73 худ. рук.), одно-врем. педагог-репетитор Пермского т-ра. В 1973-76 в Т-ре им. Навои, в 1976-88 в Одесском т-ре. Среди учеников С. А. Александров, Л. В. Асауляк, М. Ф. Даукаев, Г. Г. Малхасянц, А. К. Мунтагиров, Ю. Н. Петухов, Ю. М. Сидоров, Г. В. Судаков, К. А. Шморгонер и др.
Лит.: Тюрин Ю., Призвание педагога, "Т", 1973, № 7; Альберт Г., Страницы календаря [Ю. И. Плахт], "СБ", 1983, № 1.
ПЛЕТЕНЬ Юлия Констанс (Констанция) (в замужестве - Делиль де Ферсеваль) (1783-1832), артистка. Ученицей
Петерб. театр. уч-ща (педагог Ш. Ле Пик) исполнила роли Лусинды в "Оракуле" и Амура в балете "Амур и Психея" (1793, обе балетм. Ле Пик). По окончании уч-ща в 1797 определена в балетную придв. труппу танцовщицей. Репертуар П. отличался обилием танц. партий, среди к-рых преобладали близкие к амплуа инженю. Партии: одна из сицилийских танцовщиц в "Танкреде" (балетм. Ле Пик); в пост. П. Шевалье-Арси-ноя ("Возвращение Полиорце-та"), одна из граций ("Приезд Фетиды и Пелея в Фессалию", все 1799), одна из граций ("Любовная страсть Флоры и Зефира"), одна из вакханок ("Арианна, покинутая Тезеем на острове Наксосе"), одна из садовниц и маркитанток ("Деревенская героиня"), одна из крестьянок в балетах при опере "Па-нюрж" (все 1800); в пост. И. И. Вальберха - одна из граций ("Увенчанная благость", 1801), Констанция, дочь умершего короля ("Бланка, или Брак из отмщения", 1803), Крестьянка ("Граф Кастелли, или Преступный брат", 1804), одна из пастушек ("Рауль Синяя Борода, или Опасность любопытства", 1807), Лиза ("Маленький матрос", 1808); одна из юных спартанок ("Кастор и Поллукс", 1803, балетм. Ле Пик); одна из муз ("Любовь Венеры и Адониса, или Мщение Марса", 1808), Минерва ("Суд Париса", 1809), оба балетм. Л. Дюпор; Цидиппа, сестра Психеи ("Амур и Психея", 1809, балетм. Ш. Дидло). В 1810 перешла в моек. балетную труппу, в 1813 уволена на пенсию.
Лит.: Архив Дирекции Имп. т-ров, в. 1, отд. 1-3, СПб., 1892; Борисоглебский М. (сост.), Материалы по истории рус. балета, т. 1, Л., 1938; Глушковский А., Воспоминания балетмейстера, Л.-М., 1940;
М о о s e r R.-A., Annales de la musique et des musiciens en Russie au XVIII-me siecle, t. 3, Gen., 1951. Г. Н. Добровольская.
ПЛЕТНЕВ Борис Владимирович
(2.12.1902, Москва - 25.9.1979, там же), артист, сценарист, режиссёр. В 1915 учился в студии М. М. Мордкина (педагог К. Я. Голейзовский). В 1919-20 танцевал в Студии под рук. Голейзовского, одновременно выступал в представлениях "Синей блузы" и театра-кабаре "Кривой Джимми". В 1920-24 в Тбилисском, в 192831 в Харьковском т-рах. Партии:
Бирбанто ("Корсар"), Иосиф ("Иосиф Прекрасный"). В 193132 в Моск. худож. балете, в 1930- 40-е гг. выступал на конц. эстраде. Во второй пол. 1940-х гг. худ. рук. Моск. т-ра Оперетты, в 1953-55 реж. Моск. Т-ра теней. Автор сцен. балетов "Гаянэ" (1957, Большой т-р), "Жанна д'Арк" (1957, Т-р им. Станиславского и Немиро-вича-Данченко). рецензий и статей по проблемам балета.
Соч.: Чудесник танца. Отрывки из воспоминаний, в кн.: К. Голейзовский. Жизнь и тв-во, М., 1984. О. Д. Рачковский.
ПЛЕЩЕЕВ Александр Алексеевич [7(19). 10.1858, Петербург - 5.12.1944, Париж], писатель, театр. критик, историк балета. Сын поэта А. Н. Плещеева. Обучался в Москве в частной гимназии Л. Поливанова. Неск. сезонов был драм. актёром в моек. Малом и петерб. Александринском т-рах, затем занимался лит. деятельностью. Печатал статьи в газетах:
"Петерб. листок", "Моск. листок", "Муз. свет", "Минута", "Петерб. ведомости", "Новое время", "Столица и усадьба", "Суфлёр", "Биржевые ведомости", "Молва", "Правда", "Утро России", "Зоринцы", "Свет и тени", "Мирской толк", "Волна", "Шут". Автор труда по истории рус. балета "Наш балет". Издавал газету, затем ж. "Театр, мирок" (1884-86), газ. "Петерб. дневник театрала" (1903-05), сатирич. ж. "Невод" (1906-07). Автор мемуаров о рус. писателях и актёрах, рассказов, пьес, путевых очерков. В 1919 эмигрировал во Францию, продолжал выступать как театр. критик и мемуарист.
Соч.: В дороге и дома, СПб., 1892; Наш балет (1673-1896), СПб., 1896; 2 изд., СПб., 1899; Под сенью кулис, Париж, 1936; Сергей Лифарь, Париж, 1938. И. Сибильска.
ПЛИСЕЦКАЯ Майя Михайловна (р. 20.11.1925, Москва), артистка. Нар. арт. СССР (1959). Герой Соц. Труда (1985). Жена Р. К. Щедрина. По окончании МХУ (педагоги Е. П. Гердт, М. М. Леонтьева), в 1943-90 в Большом т-ре. П. - выдающаяся танцовщица 2-й пол. 20 в., вошедшая в историю балета феноменальным творч. долголетием. Став известной сразу же после окончания уч-ща, П. начала с того, что создала свой стиль, а пришла к тому, что создала свой т-р. Стиль П. - графический, отличающийся изяществом, остротой и законченностью каждого жеста и позы, каждого отдельного па и хореогр. рисунка в целом. Наделённая живым воображением и неиссякаемым интересом к новому, отдавая немалую дань всякого рода попутным увлечениям и преходящим экспериментам, П. упорно выстраивала свой уникальный артистич. образ. Редкий талант трагедийной балетной актрисы проявился уже в 1945, на премьере "Золушки". Не очень заметную дивертисментную миниатюру "Осень", благодаря своему феноменальному прыжку, выразит. пластике и острому ощущению ритма, П. развернула в драматичную и притом чисто танцевальную фреску. Контраст с общей сказочной и даже легкомысленной атмосферой, царившей в спектакле, был разительным. Таким же контрастом по отношению к стилю "большого балета" 50- 60-х гг. выглядели почти все сце-нич. создания П., в т. ч. исполнение ею гл. партии в академич. балете "Раймонда" и её выступления в праздничном "Дон Кихоте". Необычной была интенсивность эмоций и яркость формы. Когда же ослепительная яркость соединилась с трагедийной темой, возникла Кармен ("Кармен-сюита"), одна из гл. ролей П. в репертуаре Большого т-ра. В этом балете проявилось стремление П. к новизне языка и к большой трагедийной теме. П. начала ставить балеты сама ("Анна Каренина", "Чайка", "Дама с собачкой"), а затем ушла из Большого т-ра. Возможность станцевать подлинную классич. трагедию ей предоставила балетная труппа франц. города Нанси ("Федра", балетм. С. Лифарь) и балетная труппа "Театро,лирико насиональ" ("Мария Стюарт", балетм. X. Гране-ро). Но и балетные инсценировки рус. прозы и драматургии, осуществлённые П. в 70-80-х гг., открыли близость романа Л. Н. Толстого, пьесы и рассказа А. П. Чехова давней классич. традиции. В русле этой традиции П. с 1942 танцует и миниатюру M. M. Фокина "Умирающий лебедь", ставшую эмблемой её неповторимого иск-ва.
В. М. Гаевскии.
П. - первая исполнительница партий в Большом т-ре: фея Осени ("Золушка", 1945, балетм. Р. В. Захаров), Хозяйка Медной горы ("Сказ о каменном цветке", 1954, балетм. Л. М. Лавровский), Сюимбике ("Шурале", 1955, балетм. Л. В. Якобсон), Лаурен-сия (1956, балетм. В. М. Чабукиа-ни), Эгина (1958, балетм. И. А. Моисеев), Хозяйка Медной горы (1959, балетм. Ю. И. Григорович), Фригия (1962, балетм. Якобсон), Жар-птица (1964, возобн. С. К. Власова и Н. Р. Си-мачёва, по М. М. Фокину), Мех-менэ Бану ("Легенда о любви", 1965, балетм. Григорович), Кармен (1967, балетм. А. Алонсо), Прелюдия на муз. И. Баха (1968, балетм. Н. Д. Касаткина и В. Ю. Василёв). Др. партии: