Крупнейшие представители венг. музыки 20 в. Б. Барток и 3. Кодай внесли значит, вклад в развитие муз. т-ра и прежде всего оперы. Нар. опера Кодай "Хари Янош", пост. в 1926 на сцене Оперного т-ра в Будапеште, знаменовала собой новый этап в развитии муз. т-ра страны. Важной вехой в истории т-ра была также пост. оперы Кодай "Секей-ская прядильня" (1932) и оперы "Витязь Янош" П. Качо, написанной по мотивам одноимённой поэмы Ш. Петёфи.
Установление в Венгрии нар. -демократич.строя явилось переломным моментом в истории венг. оперы. Т-ры страны пользуются широкой поддержкой социали-стич. гос-ва. На сценах т-ров ставятся классич. и совр. оперы, лучшие произв. композиторов народной Венгрии, сов. композиторов. Для работы Оперного т-ра в Будапеште - ведущего т-ра страны, характерно сохранение и развитие лучших традиций реалистич. оперного иск-ва.
Среди совр. венг. композиторов: Ф. Фаркаш (ко-мич. опера "Волшебный шкаф"), П. Кадоша (комич. опера "Приключение в Хусте") и Е. Кенешшеи (опера "Золото и женщина", пост. в Будапеште в 1934; сохраняется в репертуаре т-ров). К композиторам молодого поколения принадлежат Д. Рааки (опера "Платье короля Помаде"), Т. Польгар (опера "Сваты") и др. В репертуаре т-ра сохраняются классич. оперы:
"Банк-бан" Эркеля, "Хари Янош" Кодай, "Борис
Годунов", "Евгений Онегин", "Хованщина", "Князь Игорь", "Травиата", "Севильский цирюльник" и др. Т-р воспитал плеяду талантливых исполнителей: певцов - М. Се.кей, И. Палло, Т. Удварди, Д. Мелиш, Е. Шиманди, О. Малецки, Л. Ямбор, Я. Фодор, Э. Рослер, Д. Лошонци, Р. Илошфальви, И. Йовиц-ки; певиц - М. Дъюркобич, М. Тисаи, К. Паланкаи, Ю. Орос, М. Матъяги, Ш. Генчи, Е. Халас, Ю. Ош-ват и др. Руководит т-ром дирижёр Я. Ференчик; гл. реж. К. Надагиди; дирижёры В. Комор, М. Лу-кач, А. Короди, режиссёр и художник Г. Олах, художники Т. Марк, 3. Фюлёп и др. Т-р неоднократно гастролировал за рубежом, в т. ч. в СССР (в 1958). Наряду с Оперным т-ром в Будапеште работают оперные т-ры в Сегеде и Дебрецене. В репертуаре Сегедского нац. т-ра - оперы Моцарта, Пуччини, Чайковского и др. Т-р обладает сильным коллективом исполнителей (певец М. Сябо и певица Ш. Молъдован). Театр им. Чоконаи в Дебрецене имеет в своём составе муз. и драм. труппы. Осуществил пост. опер и оперетт, в т. ч. "Отелло", "Кармен", "Банк-бан" и др. В труппе т-ра певицы М. Варга, Е. Балог, И. Ханкиш, певец М. Л отар. В ряде городов Венгрии, не имеющих постоянных оперных т-ров, выступают передвижные оперные труппы. Широко развита также сеть самодеятельных оперных коллективов.
Оперетта. Нар. муз. комедия зародилась в Венгрии как самостоят, жанр в первые десятилетия 19 в., когда бродячие актёры стали включать в свои программы своеобразные муз. представления, используя в них нар. песни и танцы. Муз. спектакли "Ан-дял Банди" и "Зёльд Марци" повествовали о борьбе за свободу. В 30-40-х гг. 19 в. возникает жанр т. н. "народной пьесы", в к-рой также значит, место занимают музыка, пение и танцы. К середине века этот жанр получает всё большее распространение. Популярность его обусловливалась обращением авторов к сюжетам из жизни простого народа, доступностью и нац. характером музыки. В открытых в 1861 в Буде, а в 1875 в Пеште "Народных театрах" ставились комедийные представления с музыкой композиторов И. Сердахейи, К. Шимонфи и др. В этом жанре выступали актёры Л. Блаха и И. Ти-мар. В 60-х гг. 19 в. в репертуар начинают включаться оперетты, вытеснившие жанр "народных пьес", пришедший к концу века в упадок. Отдельные элементы этого жанра сохранились в оперетте. Первые венг. оперетты - "Сельский кантор" Аллага (1862), оперетты И. Конти - одного из виднейших представителей этого жанра, носили следы подражания франц. образцам. В конце 19 в. появляются крупные композиторы, благодаря к-рым венг. оперетта получает мировое признание,- Ф. Легар и И. Кальман. Их оперетты составили основу репертуара многочисленных венгерских опереточных трупп, возникших в конце 19 - нач. 20 вв. В 1925 в Будапеште был создан постоянный т-р оперетты. В эти годы появилась большая группа венг. композиторов, успешно работавших в жанре оперетты: Якоби, Сирмаи, Бутькаи, Хуска, для творчества к-рых характерен интерес к нац. тематике и фольклору. Начало обновления оперетты было положено композитором П. Качо в его комич. опере "Витязь Янош", основанной на нар. мелодиях. Эта опера оказала влияние на дальнейшее развитие жанра оперетты. Венг. композиторами создан ряд оперет, в т. ч. "Чином Палко" Ф. Фаркаша, "Приключения в Хусте" П. Кадоша, "Пёстрый телёнок" О. Винце, "Где-то на юге", "Отель Палота" Т. Броди, "Золотая звезда" Секея, "Шпага и любовь", "Государственный универмаг" Я. Керекеша, "Две любви" Феньеша, "Селиштейские кумушки" И. Шаркёзи, "Три весны" Л. Лайта и Д. Келлера и др. Все эти оперетты ставятся на сценах венг. т-ров. Т-р оперетты в Будапеште с 1949 получил наименование Национального. Наряду с венг. опереттами т-р ставит лучшие иностранные, в т. ч. советские, оперетты. С 1954 работает филиал театра, носящий имя Л. Блаха. Муз. комедии и оперетты ставятся и в др. городах страны:
Дьёре (Т-р им. Кишфалуди), Пече (Национальный т-р), Сольноке (Т-р им. Сиглигети) и др. В Венгрии сложилась актёрская школа жанра оперетты, отличающаяся тонким чувством стиля, лёгкостью, непринуждённостью перехода от буффонады и гротеска к лирич. и драматич. эпизодам, высоким вокальным мастерством, прекрасным чувством ритма. Среди представителей этой школы актёры: X. Хонти К. Латабар, К. Фвлеки, Р. Ратонъи, Э. Партоги, М. Немет; режиссёры М. Синетар, Д. Секей и др. В провинциальных т-рах работают: Я. Силл, К. Яношши (Дьёр), М. Та-кач, И. Ланг (Печ), Б. Бенкё, М. Карачоньи (Соль-нок) и др. В 1948 при Высшей театральной школе открыты отделение и студия для подготовки актёров оперетты. Л. М., В. И.
Балет. Профессиональное хореографич. иск-во возникает в Венгрии во 2-й пол овине 19 в. Ставились гл. обр. одноактные балеты и дивертисменты; состав труппы балета не превышал 40-50 чел. Венг. композиторы почти не уделяли внимания балетному жанру.
В начале и особенно в 20-30-х гг. 20 в. выдвигается ряд талантливых балетных исполнителей и постановщиков-балетмейстеров, заложивших основы венг. нац. хореографии. Одним из первых выдающихся балетмейстеров Венгрии был Р. Б'рада, поставивший балет "Священный факел" Донаньи(1934) на сказочный сюжет и (совм. с А. Милошем) патриотич. балет "Куруцкая сказка" на музыку 3. Кодай (1935). Позднее развёртывается деятельность балетм. Харангозо. В 30-х гг. в венг. муз. т-ре формируется сильная труппа кордебалета, появляются талантливые солисты. Однако в репертуаре господствуют постановки, носящие фор-малистич. характер и отличающиеся экзотикой, стилизацией, ложной помпезностью.
Бурное развитие венг. нац. балета началось после установления народно-демократич. строя. В балетную труппу будапештского т-ра вошли новые талантливые артисты, значит, помощь в подготовке к-рых оказали советские мастера хореографии. Балетная школа, созданная в Будапеште при Нац. т-ре, регулярно пополняет состав муз. т-ров страны. Больших успехов добился балетный коллектив оперного т-ра, состав труппы увеличился до 120 чел. Если в первых пост. т-ра, осуществлённых после освобождения страны, ещё сказывалось влияние модернизма ("Голубая рапсодия", "Будапештский карнавал"), то в дальнейшем труппа следовала традициям классич. хореографии, обогащая их элементами нац. муз. и танцевального фольклора. К числу лучших пост. т-ра наряду с классическими относятся первые нац. балеты, в т. ч. "Платочек" (1951) и "Песня о Бихари" (1954) Е. Кенешшеи. В венг. т-рах идут также нац. балеты "Деревянный принц" и "Чудесный мандарин" Бартока, "Лукавые солдаты" (Будапешт), "Ацис и Галатея" Ф. Фаркаша (Сегед) и др. Среди артистов венг. балета: Г. Лакатош, Ж. Куп, К. Ургаи, Д. Чинади, В. Фюлёп, Д. Фюлеки, Ф. Хаваш, Ю. Аркош, Д. Роксин и др. Балетную труппу Национального театра возглавляет балетм. Д. Харангозо.
Кукольный театр. В Венгрии в нар. обряды входили выступления кукольников. Кукольные представления на ярмарках устраивали иностр., гл. обр. нем. кукольники. Во 2-й пол. 19 в. пост. первые кукольные спектакли на венг. яз. В 80-х гг. 19 в. постоянным героем кукольных представлений стал Витез Ласло, сменивший нем. Касперле. Вскоре появился и другой постоянный персонаж - Паприка Янчи (Иванушка-Перец).
В 1911 был организован первый т-р кукол, работавший до 1-й мировой войны. В 1919-25 регулярные кукольные представления устраивал Г. Блатнер. Начиная с этого времени предпринимался ряд попыток создать постоянные т-ры кукол, однако эти т-ры существовали недолго. В 1947 в Будапеште был основан т-р "Мешебарланг" ("Пещера сказок"), носящий с 1949 наименование "Венгерский государственный театр кукол". Этот т-р ставит спектакли для детей и взрослых. В Венгрии широко развита сеть самодеятельных кукольных коллективов, работой к-рых руководит Гос. ин-т нар. иск-ва. А. Ф.
Цирк. Истоки венгерского цирка - в нар. театрализованных спортивных играх (гл. обр. конных). Единственным стационарным цирком бурж. Венгрии был Большой цирк в Будапеште. Существовало несколько мелких передвижных частных цирков. В Будапеште преимущественно гастролировали иностр. артисты.
После установления народно-демократич. власти началось развитие нац. циркового иск-ва. В 1947 создан профсоюз венг. цирковых артистов. В 1949 цирки были национализированы. В 1950 создана школа циркового иск-ва. В 1954 - управление по делам цирков. Среди артистов венг. цирка Я. Гинае (баланс на трапеции под куполом цирка), Шнейдер (акробаты на першах), Виллам (жонглёр), Сегеди (дрессировщик львов). В 1958 артисты венгерского цирка показывали свою программу в Москве. М. Зон.
Лит.: Bayer J., A nemzeti jatekszin tortenete, kot. 1-2, Bp., 1887; V a li В., Magyar szineszet tortenete, Bp., 1887; Ferenczi Z.,A Kolozsvari szineszet es szinhaz torte-nete, Kolozsvar, 1897; Deryne Szeppataki R. Deryne naploja, kot.l-3,Bp., 1957; Jaszai Mari irasai, Bp., 1955; Karpa-ti A., Szinhaz, Bp., 1959; H o rany i M., Eszterhazi v4?assasrok, Bp., 1959; Гершкович А. А., Венгерский театр. в кн.: История западноевропейского театра, под общей ред. С. С. Мокульского, т. 2, М., 1957; Венгрия..., Будапзшт, [1960], с. 387-406 (Театр); H o rany i M., Das Esterhazysche Feenreich. Beitrag sur ungarlandischen Theatergeschichte des 18. Jahrhunderts, Bp., 1959.
ВЕНГЕРСКИЙ ТЕАТР ИМ. И. МАДАЧА в Будапеште (Madach Szinhaz) драматический театр. История возникновения т-ра восходит к 1919, когда был основан Т-р им. Мадача, открывшийся спектаклем "Завтра утром" Каринти. После подавления Венгерской советской республики этот т-р был закрыт (1920). В 1940 спектаклем "Птичка" Морица вновь открылся т-р, носивший имя Мадача. Этот т-р, возглавляемый А. Пюнкёшти вплоть до оккупации Венгрии фашистами (1944), получил известность как прогрессивный, "левый" т-р, деятельность к-рого противостояла официальному консервативному иск-ву. После освобождения Венгрии (1945) этот т-р работал как учебный коллектив при Высшем театр. ин-те. В 1947 стал государственным. В 1949 был филиалом Нац. т-ра. С 1951 работает в б. здании "Мадьяр синхаз" (построено в 1897, арх. А. Ланг). В репертуаре т-ра лучшие произв. нац. классики и совр. венг. авторов: "Лилиомфи" Сиглигети (1950), "Родственники" Морица (1951), "Сентябрь" Шаркади (1955), "Медик" Броди (1959) и др. Значительными постановками явились: "Фуэнтеовехуна" (1952), "Ромео и Джульетта" (1953), "Три сестры" (1954), "Кремлёвские куранты" (1955),"Рюи Блаз" Гюго (1956), "Мамаша Кураж и её дети" Брехта (1958).
Театр имеет филиал, в котором пост.: "Нора" (1954); "Неаполь - город миллионеров" де Филиппе (1957), "Безымянная звезда" Себастьяна (1958), "Третий звонок" Юрандота (1959) и др. В труппе т-ра (1960): реж. О. Адам, Б. Бот; актёры Т. У рай, М. Ладани, 3. Грегуш, М. Габор, К. Тольнаи, Е. Ваш, 3. Башилидеш и др. А. Гер.
ВЕНГЕРСКИЙ ТЕАТР ИМ. ЙОКАИ в Будапеште (Jokai Szinhaz). Возник в 1949 как "Т-р пионеров", ставивший спектакли для детей. В т-ре были осуществлены пост. спектаклей: "Тайное звено" Харша, "Хижина дяди Тома" по Бичер-Стоу, "Красный галстук" Михалкова, "Город мастеров" Габбе, "Зоя" Алигер и др. В 1952 т-р объединился с "Т-ром молодёжи", а с 1956 работает самостоятельно под названием Т-ра им. Йокаи, ставит спектакли для взрослых. Среди лучших постановок: "Учительница" Броди (1956), "Буря" Добози (1957).
ВЕНГЕРСКИЙ ТЕАТР ИМ. ПЕТЁФИ в Б уд а n e ш т е. В своём возникновении т-р связан с "Т-ром молодёжи" (осн. в 1949), поставившим спектакли:
"Будь добрым до смерти" Морица, "Сыновья человека с каменным сердцем" Йокаи, "Парень из нашего города" Симонова, "Педагогическая поэма" по Макаренко, "Как закалялась сталь" по Н. Островскому. В 1952 этот т-р объединился с "Театром пионеров"; в 1956 вновь образовались две труппы, одна из к-рых и получила наименование Т-ра им. Петёфи. Среди наиболее значительных постановок этого т-ра: "Мальчишки с улицы Пал" Мольнара, "Оптимистическая трагедия" Вишневского.
ВЕНГЕРСКИЙ ТЕАТР НАРОДНОЙ АРМИИ в Будапешта - один из ведущих т-ров Венгрии. Создан на основе "Т-ра шахтёров", организованного в 1948. Открылся 21 дек. 1951 спектаклем "Ференц Ракоци II" Сиглигети. Среди пост. т-ра: "День гнева" Шандора (1952), "Люди из Пешта" Мештерхази (1958), "Лес" (1957), "Плоды просвещения" (1953), "Чайка" (1956), "Разлом" (1953); "Одна" Алёшина (1959) и др. Т-р работает в здании, являющемся одним из лучших в Будапеште по технич. оснащённости. С 1960 т-р называется "Вигсинхаз". В труппе т-ра (1960) актёры И. Шомло, Э. Булла, Е. Руткаи, Н. Табори, Д. Бенкё, Э. Сабо, Б. Печи, Ш. Деак, Д. Палош, реж. И. Казан, худ. Т. Упор.
ВЕНГЕРСКИЙ ТЕАТР ОПЕРЕТТЫ Национальный- театр оперетты в Будапеште. Был создан как постоянный театр в 1925. До 1949 находился в руках частных предпринимателей. После освобождения страны от фашизма начался новый этап в развитии этого т-ра, получившего с 1949 наименование Национального. В возрождении жанра оперетты на будапештской сцене большую роль сыграло освоение опыта сов. опереточного т-ра. В 1948 были пост. оперетты "Табачный капитан" Щербачёва, "Вольный ветер" Дунаевского, "Трембита" Милютина и др. Были написаны и пост. новые венг. оперетты: "Золотая звезда" Секея, "В одном универмаге" Керекеша, "Пёстрый телёнок" Винце, "Селиштейские кумушки" Шаркёзи, "Где-то на юге" Броди и* др. Вторую жизнь в новой сценич. редакции обрели "Граф Люксембург" Легара, "Королева чардаша" ("Сильва") Кальмана, "Герцогиня Герольштейн-екая" Оффенбаха и др. Устарелые тексты либретто были переработаны и заменены новыми. Среди ведущих актёров т-ра (1960): лирич. актриса X. Хонти, ко-мики-буфф К. Латабар и Р.Рапгонъи, тонкий характерный актёр К. Фелеки, актрисы Э. Партот, М. Не-мет, Ж. Петреш, А. Зентаи. Режиссёры т-ра - М. Синетар и Д. Секей. Худ. рук. и директор М. Гашпар. Л. Гер.
ВЕНГЖИН (Wegrzyn), Юзеф (1884-1952) -польский драматический актёр. Окончил драм. студию Г. Запольской. На сцене впервые выступил в пьесе "Малка Шварце нкопф" Запольской (Львов, 1904). В том же году был принят в краковский Нар. т-р, где работал до 1912. В 1913 перешёл в "Т-р Польски" (Варшава). Роли: Иридион ("Иридион" Красиньского), Брут ("Юлий Цезарь" Шекспира). В последующие годы играл в варшавских т-рах: "Т-р Розмаитости", "Т-р Польски", с 1924 - "Т-р Народовы". В. стремился облагородить своих героев, поднять их над действительностью, но благородный романтич. пафос не мешал актёру раскрывать в сценяч. образах человеческие черты. В. играл роли героев-бунтарей в польской романтич. драматургии: Густав и Конрад ("Дзя-ды" Мицкевича), Кордиан ("Кордиан" Словацкого), Конрад ("Освобождение" Выспянского). Др. роли:
Эдип ("Царь Эдип" Софокла), Лир; Родриго ("Сид" Корнеля), Дон Жуан (о. п. Мольера). В. обладал также незаурядным комедийным дарованием, был мастером сценич. гротеска (роль директора т-ра в "Похищении сабинянок" Шёнтана). Во время оккупации был арестован за пародию на Гитлера ("Женева" Шоу), исполненную в "Т-ре Народовом". После войны играл в "Т-ре Войска Польского* в Лодзи, затем в Варшаве. Роли: Регент ("Месть" Фредро), Прокурор ("Волки ночью" Ритнера), Харди ("Русский вопрос"). Выступал как режиссёр в "Т-ре Народовом" и Летнем т-ре. Снимался в кино.
Лит.: "Teatr", 1952, .№ 17 (статьи Zelwerowicz A., Szczerozloty talent; Kreczmar J., Smierc wielkiego aktora;
Fruhling J., Teatr trescia zycia; Dabrowski St., J osef Wegrzyn; DulesbaM., Dwie twarze; OrdynskiR., Kres wedrowki wielkiego aktora), p
ВЁНДРЕША (Vendresha), Ганимет (р. 1934) - ал- банская артистка балета. В 1949 начала артистическую деятельность в танц. труппе при алб. филармонии. В 1950-56 училась в хореографич. уч-ще при Большом т-ре СССР. С 1956 работает в Т-ре оперы и балета в Тиране. Партии: Лиза ("Тщетная предосторожность"), Джульетта, Зарема и др. Д. Аг.
ВЕНЕСУЭЛЬСКИЙ ТЕАТР. Ко времени исп. завоевания Венесуэлы (1499) среди различных индейских племён были распространены драматизированные танцы и ритуальные церемонии, содержавшие элементы театр. иск-ва. В течение колониального периода индейская культура испытывала влияние исп. и негритянской культуры, что наложило определённый отпечаток на музыку, песни и танцы Венесуэлы. В столице страны - Каракасе, и в др. городах устраивались импровизированные театр. представления, ставились гл. обр. ауто и мистерии. В сер.
18 в. были открыты т-ры - "Ла роса" в г. Ла-Гуай-ра и "Колисео" в Каракасе. В "Колисео" выступала постоянная труппа, на его сцене шли произв. А. Бельо, написавшего пьесу "Утешенный Каракас", Ф. Саль-яса, X. Доминго Диаса, а также европ. авторов (гл. обр. в переводах Бельо). В 19 в. в эпоху гражданских войн и крестьянских восстаний В. т. не развивался. Среди произв. крупного венесуэльского драматурга
19 в. Э. Кальканьо-популярная в Венесуэле комедия "Отрицательный полюс", рисующая нравы совр. ему общества. В числе венесуэльских драматургов 19 в. Б. Пикон (пьеса "Тиран Агирре") и Э. Мартин де ла Гуардиа. Во 2-й пол. 19 в. была учреждена Академия изящных искусств, где, наряду с обучением другим дисциплинам, преподавалась декламация.
В нач. 20 в. наступило нек-рое оживление в театр. жизни страны, к-рое было связано с деятельностью драматурга Л. Мичелены, написавшего драмы и комедии - "Волнение", "Оставив куклы", "Шелуха", "Заблудшие души", "Ответ с того света" и др.
Новый подъём В. т. обозначился в конце 1930-х гг., когда была основана Ассоциация венесуэльских писателей. Были изданы и пост. пьесы "Человек, который ушёл" и "Зловещая тень" Л. Пераса. Крупнейший венесуэльский поэт А. Элой Бланке написал стихотворную пьесу "Абигайль" на сюжет из Библии. X. Падрон создал для т-ра фарс "Вспышка", комедию "Чёрные паразитки", одноактную трагикомедию "Парус души". Среди драм. произв., написанных известной венесуэльской поэтессой И. Грамко, стихотворные пьесы "Мария Лионса", "Белен Сильвера", "Дочь Хуана Паломо". Успехом пользовались пьесы
"Жена заключённого", "Жена Антонио", "Заговорщицы" Р. Пинеды, ряд его пьес на темы из жизни крестьян. Р. Кинтеро написал пьесу "Гуанчоне" об индейцах.
В 40-50-е гг. значительную роль в развитии В. т. сыграла деятельность А. Сертада, стремившегося содействовать повышению художеств. вкуса зрителей, возглавившего Общество друзей театра, к-рое объединяло энтузиастов - любителей т-ра. В числе пьев Сертада - "Чего не хватало Еве", "Когда нас остаётся 13", "Змея на ковре", "Человек, у которого не было времени умереть", "Три мужа наудачу", "Развод".
Жизни простых людей, их борьбе за лучшее будущее посвящены драм. произв. С. Ренхифо. В их числе - пьеса "Жёлтая буря", написанная для театр. фестиваля 1960. После постановки в т-ре эта пьеса, направленная против расхищения богатств Венесуэлы североамериканскими и английскими монополиями, была запрещена.
В наст. время театр. иск-во не играет видной роли в культурной жизни страны. Основное внимание уделяется развитию телевидения и радиовещания, где выступают преим. зарубежные гастролёры. Театр. коллективы не получают субсидий. Труппы набираются на один или несколько спектаклей, имеются и постоянные коллективы. В спектаклях, помимо профессиональных актёров, приглашаемых главным образом с радио- и телестудий, играют любители. Среди наиболее известных театр. трупп Венесуэлы (I960): "Т-р масок", Университетский т-р, Экспериментальный т-р лицея Фермин Торо, Т-р комедии, Народный т-р, "Атенео". Т-ры ставят произв. нац. авторов и европ. драматургов, среди к-рых - Мольер, Мериме, Гарсиа Лорка, Моэм, Миллер, Сартр, Брехт. С сер. 40-х гг. распространение получили драм. произв. Чехова: "Предложение", "Медведь", "Юбилей", "Трагик поневоле" и др., ставившиеся проф. т-рами, студентами театр. школ и показанные зрителям многих городов страны.
Среди венесуэльских режиссёров - А. де Пас, Н. Куриель. В качестве постановщика собственных пьес выступает драматург С. Ренхифо и др.
ВЕНЕЦИАНОВ, Георгий Семёнович [р. 13(25).III. 1896] - режиссёр советского цирка, педагог, драматург. Засл. деят. иск-в РСФСР (1956). Был артистом драмы. С 1946 - гл. режиссёр Ленингр. госцирка. В. осуществил ряд пост. в Ленингр. и др. цирках страны. Среди них: пантомимы "Праздник на воде", "Выстрел в пещере", конный номер под рук. Манжелли, клоунады в исполнении Демаш и Мозель, ковёрного Вяткина и др.
"ВЕНЕЦИАНСКИЙ КУПЕЦ" ("The Merchant of Venice") - комедия В. Шекспира в 5 д. Соч. 1596. Первая пост. предположит. 1598. В 18 и 19 вв. "В. к." ставился во многих странах; пьеса входила в основной репертуар многих крупных актёров-исполнителей роли Шейлока. Среди них: Маклин, Э. Кин, Шредер,Флекк, Девриент, Гаазе, Миттервурцер, Поссарт, Дейвисон, Зейдельман,Левинский,Сальвини, России др.В 1885 "В. к." играла финская труппа под рук. Бергбума на гастролях в Петербурге (Шейлок - Лейни, Антонио - Альберг, Гоббо - Линдфорд, Порция - Авелан, Нерисса Энегрен). Среди зарубежных пост. 20 в.: Немецкий т-р, Берлин (1913, реж. Рейнхардт); Веймарский Нац. т-р (1927); Ганновер-ский т-р (сезон 1933-34); т-р "Олд Вик", Лондон (разные годы), Дублинский т-р (1949), Пражский Национальный т-р (1956), Калишский т-р им. Богумилова (1958), Япония (1903, 1926) и др. В 1902 на гастролях в Петербурге отрывки из "В. к." показывала японская труппа Каваками (Шейлок - Кавака-ми, Порция - Сада Якко).
В России "В. к." пост. 8 янв. 1860 в Александрийском т-ре (перевод и сценич. обработка Ап. Григорьева; дож Венеции- Сосницкий, Шейлок Самойлов, Антонио - Леонидов, Бас-санио - Максимов 1-й, старик Гоббо Зубров, Ланчелотт Гоббо - Алексеев, Лоренцо - Малышев, Саланио Яблоч-кин, Саларино - Пронский, Грациано - Степанов, Салерио- Жулев, Тубал - Чернышев, Порция - Жулева, Джессика- Снеткова 2-я, Нерисса Натарова). Спектакль неоднократно возобновлялся (1862, 189 7, 1903, 19 09 и др.). Возобновление-30 янв. 1897 (в бенефис Мичуриной, перевод Вейнберга, реж. Карпов; дож Венеции - Писарев, Шейлок - Давыдов, Антонио - Ленский, Бассанио - Дальский, старик Гоббо
Варламов, Ланчелотт Гоббо - Озаровский, принц Марокканский Корвин-Круковский, принц Арагонский - Арбенин, Грациано - Аполлонский, Лоренцо - Юрьев, Порция- Мичурина, Джессика-Потоцкая). В Малом т-ре пост. 1877 (перевод Павлова; Шейлок-Вильде, Бассанио - Ленский, Порция Федотова). Возобновление - 1916 (реж. Платон, худ. Браиловский; Шейлок Южин и Правдин" Антонио - Ленин, Бассанио - Остужев, старик Гоббо Сашин, Ланчелотт Гоббо - Васенин, Грациано - Рыжов, принц Марокканский Муратов, принц Арагонский - Худолеев, Порция - Пашенная, Нерисса Щепкина). Пушкинский т-р (т-р Бренко), Москва (1881). 21 OKT. 1898 пост. в МХТ (реж. Станиславский и Санин, худ. Симов, композитор Симон; дож Венеции - Тихомиров, Шейлок - Дарский, принц Марокканский - Лужский, принц Арагонский - Мейерхольд, Антонио - Вишневский, Бассанио - Адашев, Саланио - Кровский, Саларино - Москвин, Грациано - Ланской, Лоренцо Кошеверов, Тубал - Санин, старик Гоббо - Чуп-ров, Ланчелотт Гоббо Бурджалов, Балтазар - Грибунин. Стефанио - Тарасов, Порция - Андреева, Нерисса -Книп-пер, Джессика - Алеева). "В. к." ставился до революции в т-рах Эривани (1866, переводчик, режиссёр и исполнитель роли Шейлока Чмышкян), Казани (1872), Ярославля (1900), в Товариществе русской драмы под рук. Мейерхольда (1905, Шейлок-Мейерхольд); в т-ре "Соловцов", Киев (1913, реж. Синельников, Шейлок - Павленков, Бассанио - Радин, Грациано - Кузнецов, старик Гоббо - Пельтцер, Порция - Полевицкая, Джессика Шатрова, Нерисса - Гофман). Среди исполнителей роли Шейлока в дореволюц. т-рах России: Ге, Иванов-Козельский, Н. Рыбаков, Чарский, Любский, Мнакян, Раф, Адельгейм (Роб. Адельгейм - Ланчелотт Гоббо) польский актёр С. Ярач и др.
25 ноября 1917 "В. к." пост. Малым т-ром (возобновление дореволюц. пост.). Первая пост. в сов. т-ре- 27 ноября 1920, Большой Драм. т-р, Петроград (реж. А. Бенуа, художники А. Бенуа, эскизы Н. Бенуа, Болотов; комп. Асафьев Шейлок - Монахов, старик Гоббо - Б. Черкасов, Ланчелотт Гоббо - Лаврентьев, принц Марокканский - Музалевский, принц Арагонский Мичурин, Порция - Комаровская); Т-р им. Сундукяна, Ереван (1926, реж. Калантар, худ. Якулов);
Молотовский т-р (1941); Ереванский русский т-р (1940).
И з д а н и я.- 1) Первое изд. "В. к." 1600 под заголовком:
"Превосходнейшая история о венецианском купце. С чрезвычайной жестокостью еврея Шейлока по отношению к сказанному купцу, у которого он хотел вырезать ровно фунт мяса; и с получением руки Порции посредством выбора из трёх ларцов. Как она неоднократно исполнялась лорда-камергера слугами. Написана Уильямом Шекспиром" (по послесловию А. Смирнова к "В. к.", в кн.: "Уильям Шекспир. Полное собр. соч., в 8 тт.", т. 3, М-, 1959). Из первых русск. пер. "В. к."-Н. X. Кетчера; позднее - переводы А. Л. Соколовского, П. И. Вейн-берга, Т. Л. Щепкиной-Kvn ерник и др.
Лит.: "ЕИТ". Сезон 1896/97, П., 1898, с. 175-187; то же- 1903-1904, СПБ, 1904, с. 3-17 и то же- 1910, вып. 1, СПБ. 1910, с. 106-113; "Театр и искусство", П., 1897, №№ 3 и 6;
1914, № 10; Троицкий 3., Карл Зейдельман и становление сценического реализма в Германии, М., 1940, с. 148-159;
Charles Beecher H o g a n - Shakespeare in the theatre, L., 1952, с. 309-319; "Deutsches Schauspielkunst", В., 1954, с. 345-370, Л. Шн.
ВЕНЕЦИЯ (Venezia) - город в Италии (342,9 тыс. жит. на 1959). В 17-18 вв. В. была центром театр. жизни страны и одним из театр. центров Европы. Т-ры в В. возникли позднее, чем в Париже, Лондоне и Мадриде, так как в эпоху Возрождения правительство Венецианской республики противодействовало стабилизации в городе театр. трупп, мотивируя это "распущенностью актёров". Приезжавшие в В. в первой половине 16 в. артисты и труппы давали представления комедий Плавта, Теренция и народных фарсов в монастыре Крочифери и во дворцах венецианской знати. Первые театр. здания появились в В.во второй половине 16 в. (среди них т-р, выстроенный в 1565 арх. Палладио для труппы Аччеэи) (в наст. время ни одно из этих зданий не сохранилось). В последующие два столетия количество т-ров в В. (насчитывающей в то время около 140 тыс. жителей) превысило колич. т-ров в Париже (где было всего 3 постоянных т-ра). В 17 в. в В. было построено 18 т-ров (одноврем. работало 6-9). В 18 в. количество т-ров сократилось до 14 (одноврем. работало 7 т-ров: 4 оперных и 3 драматических). Все т-рыВ. носили имена святых. Старейший из них-венецианский т-р "Сан-Кассиано" (открылся в 1637 пост. первой венецианской оперы "Андромеда", либр. Феррари, муз. Манелли) и назывался "Новым", в отличие от старого "Сан-Кассиано",выстроенного еще в 16 в. в так наз."дворе Микиела". "Новый Сан-Кассиано" был первым в Европе ярусным т-ром. Его тпуппа прославилась пост. опер Монтеверди. Вслед за "Сан-Кассиано" открылись т-ры "Санти-Джованни э Паоло" (1639), "Сан-Мойзе" (1639, впоследствии назван "Минерва"), "Новейший" (1641), "Санти-Апостоли" (1649), "Сант-Аполли-наре" (1651), "Сан-Самуэле" (1655), "Сан-Сальваторе" (1661, в 18 в. назв. "Сан-Лука", с 19 в.-"Т-р Гольдони"), "Ай Салони" (1670), "Сант-Анджело" (1677), "Сан-Джованни Гризостомо" (1678, впоследствии был перестроен и переименован в т-р "Малибран"), "Канал Реджо" и "Алле Дзатторе" (1679), "Алитери" (1690), "Санта-Марина" (1698), "Сан-Фантино" (1699), "Приватод и Сан-Мойзе" (1700). Последними в ряду прославленных т-ров В. были т-р "Сан-Бенедетто" {Т-р Россини), открытый в 1755, и т-р"Фениче" (открыт в 1792).