Лит.: Лацис А., Революционный театр в Германии, М., 1935; ?. Вольф. Биобиблиографический указатель, М., 1956;PollatschekW., Das Buhnenwerk Friedrich Wolfs, В., 1958. В. К.
ВОЛЬФ (Volff), Эгон (р. 1927) - чилийский писатель, поэт и драматург. Автор психологич. драм (на исп. яз.), пользующихся большим успехом в стране. Первая пьеса "Обитель сов" (1958, труппа Общества театр. авторов Чили в Сантьяго и Университетский т-р в Консепсьоне) рассказывает о лицемерии бурж. воспитания, внушающего подросткам неправильные представления о любви и семейной жизни. В пьесе "Ученики страха" (1958, Экспериментальный т-р) В. критикует совр. бурж. общество, страсть к наживе, искажающую подлинную ценность жизни. Л. X.
ВОЛЬФ-ИЗРАЭЛЬ, Евгения Михайловна (р. 21. XII. 1897) - русская советская актриса. Нар. арт. РСФСР (1957). В 1919-22 работала в Большом драм. т-ре (Петроград); роли - Мария ("Двенадцатая ночь"), Дездемона; Тиль-Тиль ("Синяя птица" Метерлинка). В 1922-23 играла в т-рах Украины (Киев, Харьков); наиболее значит, роль этого периода - Полина ("Доходное место"). С 192'3- в труппе Ленингр. т-ра драмы им. А. С. Пушкина. Талант В.-И. как острохарактерной актрисы впервые ярко проявился в роли Риммы ("Яд" Луначарского). В последующие годы раскрылась лирико-комедийная сторона дарования актрисы, а также её склонность к сатирич. заострению. Образы, созданные В.-И., отмечены тонкостью, изяществом, ритмич. чёткостью. В пьесах сов. драматургов исполняла роли Валентины ("Страх" Афиногенова), Марго ("Глубокая разведка" Крона), мадам Буткевич ("Незабываемый 1919-й" В с. Вишневского), г-жи Стессель ("Порт-Артур" Степанова и Попова); в произв. зап. драматургии - Клеопатры, Элизы Дулитл ("Цезарь и Клеопатра", "Пигмалион" Шоу), Алисы ("Глубокие корни" Гоу иД'Юссо), Роз ("Осенний сад" Хелман), Сэди Томсон ("Ливень" Моэма). 70. Д.
ВОЛЬФ-ФЕРРАРИ (Wolf-Ferrari), Эрманно (12. I. 1876 - 21. I. 1948) итальянский композитор. Сын известного нем. художника А. Вольфа; матьитальянка. Предполагал посвятить себя живописи, однако под воздействием оперных спектаклей "Байрёйт-ского т-ра" начал изучать музыку. В 1890-95 В.-?. учился в Мюнхене в Баварской муз. академии у И. Рейнбергера. С 1895 жил в Венеции, где с 1902 работал директором Муз. лицея (консерватории) им. Б. Марчелло. Первые оперы В.-Ф. ставились гл. обр. в Германии; они не имели успеха. Лишь с конца 1910-х гг. его творчество завоёвывает популярность сначала в Италии, а затем и в ряде др. стран. В.-Ф. принадлежат мн. комич. оперы, написанные в традициях итал. оперы-буфф; они отличаются яркой, запоминающейся мелодией, лёгкостью и занимательностью сюжетов, остроумием и изяществом. Композитор широко использует в своём творчестве совр. муз. выразит, средства. К числу наиболее популярных опер В.-Ф. принадлежат: "Любопытные женщины" (1903, Мюнхен), "Четыре деспота" (1906, Мюнхен), "Секрет Сусанны" (1909, Мюнхен), "Обручённые любовники" (1925, Венеция), "Хитрая вдова" (1931, Рим), "Перекрёсток" (1936, Милан) - на сюжеты комедий К. Гольдони; "Любовь-цели-тельница" (1913, Дрезден) на сюжет Мольера;
"Глупая дама" (1939, Милан) на сюжет Лопе де Bera и др. Лучшие оперы В.-Ф. - "Ожерелье мадонны" (1911, Берлин), "Хитрец" (1927, Милан), "Небесное платье" по Перро (1927, Мюнхен) - отмечены стремлением к реалистич. правдивости сюжета, что сближает его с веризмом. В.-Ф. принадлежат также оперы "Золушка" (1900, Венеция), "Кукушка" (1943, Ган-новер) и новая редакция оперы Моцарта "Пдоме-ней" (1931, Мюнхен), а также оратории и ряд соч. в др. жанрах. Оперы В.-Ф. в 50-е гг. с успехом ставились на мн. европ. оперных сцедах.
Лит.: Stahl E. L., Ermanno \Volf-Ferrar i, Salzburg, [1936J; Gr r i s s o n A. C., Ermanno Wolf-Ferrari, Regensburg, 1941; 2 Aufl., Zurich Lpz.- W., [1958J; R i n g o J., Ermanno Wolf-Ferrari, an appreciation of his work, "Rivista Musicale Italiana", 1949, VII-IX; Pfanukuch W7., Das Opernschaffen Ermanno Wolf-Ferrari's, Kiel, 1953. ?. A\
BOMA4KA (Vomacka), Болеслав (р. 28. VI. 1887)- чехословацкий композитор и музыкальный критик. Засл. арт. ЧССР (1955). Член Чехословацкой академии наук и иск-в (с 1924). В 1912 окончил ун-т в Праге. В 1906-10 обучался музыке в Пражской консерватории; брал также уроки у В. Новака. В. принадлежат оперы "Водолей" (1936, Национальный т-р, Прага, премия им. Сметаны в том же году), "Болеслав I" (1957, Национальный т-р, Прага), "Чеканки" (соч. 1956), симф., камерно-инструмент, соч., песни, хоры. В.-автор многочисл. муз.-критич. статей; в течение ряда лет был редактором муз. журнала "Темпо". Почётный член чеш. "Общества певцов" (с 1924).
BOHACEPA (????????), Пипина (Посифина, 1838- 1927) - греческая актриса. В 1862 дебютировала в афинском т-ре Букура в роли Лукреции Борд-жиа (о. п. Гюго). Затем входила в состав трупп П. Супаса, Д. Алекс иадиса. В сезон 1865-66 впервые сыграла роли Марии Доксапатри и Меропы (о. п. Вернардакиса) и завоевала большую популярность. В 1867 исполняла роль Антигоны (о. п. Софокла) в спектакле, пост. в древнем т-ре-Одеоне Ирода Аттика. В. была преим. трагедийной актрисой. Среди её ролей:
Эмилия Галотти (о. п. Лессинга), Луиза ("Коварство и любовь"), леди Макбет. Гастролировала вместе с труппой Д. Алексиадиса в различных городах России (в 1869 - в Таганроге). Д. С.
ВОНДЕЛ (Vondel), Йост ван ден (17. XI. 1587, Кёльн,- 5. II. 1679, Амстердам) - голландский поэт и драматург. Родился в семье купца-анабаптиста. Лит. деятельность начал в 1605. В. принадлежат 32 пьесы на историч. и библейские сюжеты. В своём творчестве В. отразил борьбу голл. буржуазии за независимость. В драме "Пасха" (1612), несмотря на религиозный сюжет, проводится идея освободительной борьбы голл. народа против исп. поработителей. Драма "Паламед" (1625) направлена против религиозной нетерпимости ортодоксальных кальвинистов. В 1637 В. написал одно из своих лучших драматич. произведений-историч. трагедию "Гейсбрехт ванАмстель";в 1638 этой пьесой был открыт первый нац. т-р в Нидерландах и с тех пор она ежегодно исполняется 3 января на сцене Амстердамского гор. т-ра (в спектакли включаются пение, музыка). Среди пьес В. - трагедии "Братья" (1639), "Иосиф в До-тане" (1640), "Пётр и Павел" (1641), комедия "Левен-дальцы" (1647). В 1654 была пост. трагедия В. "Лю-цифер", направленная против духовенства, рассказывающая в аллегорич. форме о борьбе Нидерландов с исп. монархией. Исполнение этой пьесы после второго спектакля было запрещено церковью. Драматургия В., отличающаяся остро-сатирич. направленностью, значительностью тематики, богатством и выразительностью языка, явилась крупным вкладом в развитие голл. драматургии и театр. иск-ва.
Соч.: De werken, uitleg, door J. van Lennep, herzien en bijgeverkt door J. H. W. Unger, 1-30, Leiden, 1883-93.
Лит.: Корсаков П., Иоост фан денФондель, СПБ, 1838;
Brandt Ст., Leven van den Vondel, uitgeg. door J. Hoeks-rna, Amst., 1905; Simons L., Vondels dramatiek, Amst., 1912;
M e l l e s J., Joost van den Vondel, Utrecht, 1957. А .Вис.
ВООБРАЖЕНИЕ - способность человека воссоздавать в памяти образы прежнего (пережитого) опыта и сочетать или претворять их в новые образы. В психологии под термином "образ" подразумевают не только зрительные представления, но и слуховые, осязательные восприятия и ощущения - всё богатство впечатлений бытия. Существует огромное различие между непроизвольным (непреднамеренным) В., проявляющимся в сновидениях, в бреду, в грёзах, и произвольным (преднамеренным), неразрывно связанным с общественно полезной, трудовой деятельностью людей. "В конце процесса труда,- писал Маркс,- получается результат, который уже в начале этого процесса имелся в представлении работника..." ("Капитал", т. 1, 1955, с. 185). Возможность предвидеть желанную цель, представить себе результат своей деятельности обостряет и усиливает способность человека отбирать из множества случайных связей и впечатлений именно те, к-рые необходимы для решения поставленной им задачи. Различают пассивное (репродуктивное) В., понимаемое как более или менее отчётливое воспроизведение в памяти или в сновидениях образов прошлого, и активное (продуктивное) В., комбинирующее и преобразующее прежние образы и представления в новые. Высшей формой такого активного В. является творческое В., играющее огромную роль в иск-ве. Существенной особенностью творч. художеств. В. является способность создать на основе переработки прежних представлений новый, целостный образ, умение осветить и раскрыть новые, еще не изведанные, связи вещей и явлений. Большое значение для развития творческого В. имеет эмоциональная память, яркое восприятие и воспроизведение чувств художником, его мироощущение, неразрывно связанное с его мировоззрением. В процессе художеств. творчества существуют 3 осн. этапа: 1) познание и творческая переработка впечатлений действительности, 2) возникновение художеств. замысла и 3) реализация его, воплощение в произведение иск-ва. Живость и сила творческого В. помогает художнику на всех этапах, являясь необходимым условием его деятельности. Богатство и сила В. зависят не только от природных данных. Образы, складывающиеся в В., проверяются и контролируются разумом, сознанием. Поскольку В. возникает из опыта, питается богатством мыслей и знаний, его можно тренировать, направлять и воспитывать. Глубина познания реальной действительности, широта наблюдений, увлечённость художника большой идеей, сосредоточенность, упорство в работе над замыслом (то, что Павлов называл "неотступным думанием") стимулируют, обогащают и развивают В. Спектакль, как произведение иск-ва, по самой природе своей связан с творческим В. драматурга, режиссёра, актёров и зрителей. При помощи В. театр. зрелище, во многом условное, ограниченное во времени, воспринимается как реальная действительность и может за 2-3 часа охватить мн. события, показать жизненные судьбы людей, государств или народов.
Активная деятельность В. имеет большое значение в работе актёра над ролью. Однако участие В. в процессе создания сценич. образа по-разному расценивалось и проявлялось в творчестве актёров разных школ и направлений. В итал. комедии дель арте большое значение придавалось лёгкости, быстроте и живости В.; принцип импровизации требовал от актёров мгновенного перевоплощения, способности быстро угадать и развить намёк партнёра, по неск. деталям воссоздать в В. обстановку, место действия, искусно обращаться с бутафорскими вещами, как с подлинными реальными предметами. В. давало возможность увидеть в условных масках олицетворение человеческих характеров.
Существуют актёры, ограничивающие весь процесс создания сценич. образа В. Так, напр., франц. актёр Коклен и др. последователи его направления считали, что портрет роли возникает и закрепляется в В. как законченная, во всех деталях продуманная и разработанная модель, а затем созданный В. образ со всем возможным совершенством копируется, изображается актёром, к-рый как сторонний наблюдатель искусно "представляет" его зрительному залу. Эти традиции нашли отражение в первые годы развития сов. т-ра и в художеств. практике Т-ра им. Мейерхольда и в попытках нек-рых актёров играть не образ, а своё отношение к образу.
Актёры, развивающие реалистич. традиции, стремятся увидеть образ не только вне себя, но ощутить его в себе, сродниться с ним, зажить чувствами и мыслями изображаемого ими героя, проникнуться его духовным миром, раскрыть характер, понять при помощи В. мотивы и побуждения его поступков. В их творчестве В. связано не только с процессом создания роли на репетициях, но продолжает помогать актёру правдиво, ярко жить и чувствовать, убедительно действовать на спектакле. В. И. Немирович-Данченко объяснял, что роль может возбудить такие эффективные воспоминания, которые покоятся в самых глубоких тайниках человеческой души, и видел чудо иск-ва в том, что самые интимные скрытые свои переживания, в которых актёр не признаётся никому из близких, он открывает на сцене перед тысячной толпой. Способность с помощью В. на основе пережитого представлять себе возможное будущее или угадывать скрытую суть явлений называют художеств. творческой интуицией.
Материал пьесы даёт толчок В. актёра, питает его и помогает подойти к созданию сценич. образа. Однако роль складывается не только из овладения замыслом драматурга. Актёр ищет и находит своё сценич. решение на основе глубокого знания жизни, постижения общественно-историч. и своего личного опыта. Так, напр., В. Н.Давыдов утверждал, что актёр должен постоянно наблюдать и, как губка, впитывать впечатления действительности и что актёрские наблюдения внезапно заявляют о себе, когда приходится создавать тот или другой тип или характер. Прежде чем добиться полного слияния с образом, зажить жизнью действующего лица, необходимо отчётливо и ярко представить и "выносить" его в своём В. Вся система Станиславского (см. Станиславского система) основана на мобилизации и тренировке творч. В., направлена на изучение и создание условий, способствующих его расцвету. Только сила В. даёт возможность актёру непоколебимо поверить в предлагаемые драматургом обстоятельства, проникнуться страстями и чувствами героя, как будто они его собственные, ежеминутно, органически, правдиво действовать в образе, представляя себе в то же время "сверхзадачу", основной идейный замысел, зерно роли. Теоретически обобщив опыт развития мирового и рус. реалистич. т-ра, Станиславский учит сознательно развивать и воспитывать В., к-рое обостряет и усиливает "внутреннее зрение" актёра, помогает ему овладеть магическим "если бы" и превратить замысел пьесы в "художественную сценическую быль". Станиславский разработал приёмы развития и возбуждения В. актёра на всех этапах его работы над собой и над ролью.
Активное и сильное В. имеет большое значение для режиссёра, к-рый, работая с каждым исполнителем над отдельным эпизодом, всё время мысленно "видит" будущий спектакль в единстве и гармонии всех его частей. В. необходимо и художнику, создающему в эскизах и макетах зрительный, живописный образ спектакля. В В. артистов балета и цирка с особенной силой запечатлеваются обычно пластич. образы. Работа В. всегда в конечном счёте проверяется практикой, трудовой деятельностью людей.
В. является одной из форм отражения реальной жизни, однако образы, возникающие в сознании человека, нельзя считать простой копией, механич. слепком впечатлений бытия. Они могут значительно отличаться от первоначальных восприятий, слагаться в причудливые, оригинальные видения (напр., сказочные или мифологич. образы - демоны, лешие, русалки); такой "полёт" В. называют фантазией, а подобные представления фантастическими. Стремление человека в своём В. заглянуть в будущее, представить себе образ желанной, далёкой цели называют мечтой. Оба эти вида В. чрезвычайно важны для художеств. творчества. Однако они могут иметь двоякое значение в зависимости от отношения художника к действительности. Если В. создаёт образы не только внешне, но и по существу чуждые реальности, основанные на субъективных восприятиях художника, далёких от общественно-историч. опыта народа, тогда говорят о беспочвенной фантазии, о субъективном вымысле, извращающем или искажающем действительность. Если мечты художника пассивны и созерцательны, если он не стремится к их осуществлению, противопоставляя их реальной жизни, это приводит к пустой мечтательности. В то же время творч. фантазия, помогающая расширить и обогатить наши представления о действительности, опирающаяся на знания, обладает даром научного предвидения и даёт возможность создать истинно художественные, правдивые произведения иск-ва, поражающие В. читателя или зрителя как откровение. В этом смысле В. И. Ленин говорил о том, что "фантазия есть качество величайшей ценности...", необходимое "даже в математике..." (Соч., 4 изд., т. 33 с. 284). Мечты, правильно отражающие пути и закономерности историч. развития, связанные с чаяниями и надеждами народа, с обществ, задачами и стремлениями, возбуждают и стимулируют энергию человека, помогают трудиться и жить. Поэтому необходимыми условиями подлинного расцвета В. художника являются высокая идейность, передовое мировоззрение, глубокая связь с жизнью своего народа.
Лит.: Основы марксистско-ленинской эстетики, М., 1960;
Станиславский К. С., Работа актера над собой. ч.1- 2, М., 1948; Вахтангов Е., Записки. Письма. Статьи, Л.-М., 1939; Д илр о Д., Парадокс об актере, пер. с франц., М., 1938; К о к л е н-С т а р ш и и Б. К., Искусство актера, пер.сфраны., Л.-М., 1937; Вопросы психологии труда и искусства. Труды Ин-та психологии. Отв. ред. Б. М. Теплов и Н. Н. Волков, М., 1950; Теплов Б. М., Психологич. вопросы худож. воспитания, "Изв. Акад. Педагогич. наук РСФСР", 1947, вып, 11; Смирнов С. [и др.], Психология, М., 1956. А. Д.
ВОПЛОЩЕНИЕ, в эстетике,- осуществление творческого замысла художника, когда сложившиеся в его воображении образы реализуются в произведение искусства. В мастерстве актёра В.- умение преобразиться и создать сценич. образ подчас весьма далёкий от физич. облика и характера исполнителя - см. Перевоплощение. А. Д..
ВОРВУЛЁВ, Николай Дмитриевич [р. 9(22). I. 1917] - советский артист оперы (баритон). По нац. украинец. Нар. арт. СССР (1956), деп. Верх. Совета БССР 4-5-го созывов и Верх. Совета УССР 5-го созыва. В 1954 окончил Минскую консерваторию по кл. проф. Е. Э. Витинга; брал уроки пения у В. Ф. Карина. Творческую деятельность начал в 1939 в Ансамбле красноармейской песни и пляски Б В О. Впервые выступил на оперной сцене в Минске в 1946; с этого же года В.- солист Белорус. т-ра оперы и балета (Минск). С 1957
В.- солист Т-ра оперы и балета им. Шевченко (Киев). Партии: Кастусь Калиновский (о. п. Лукаса)" Опанас ("Девушка из Полесья" Тикоц-кого), Митька ("Тихий Дон" Дзержинского), Максим ("Арсенал" Г. Май-бороды), Петручио ("Ук-рощение строптивой" Шебалина), Онегин, Демон,Риго-летто, Амонасро, Эс-камильо и др. Пользуется широкой известностью как исполнитель нар. песен. В. Б.
ВОРОБКЁВИЧ, Исидор Иванович (псевд. - Д а н и л о Млака) [23. IV (5. V). 1836 -6(19). 1903] - украинский композитор, писатель, поэт и драматург. Муз. образование получил в Вене. Автор муз. комедий
"Три грации" ("Каспар Румпельмаер", 1873), "Янош Иштенгази" (1885), "Золотой мопс", мелодрам "олодая пани из Боснии" (1880), "Гнат Приблуда" (1875), "Убогая Марта" (1878), музыки к спектаклям и др. соч. В своих муз.-драм. произв. В. выступал одновременно как композитор и драматург. Написал ряд историч. драм из жизни укр. народа. Сборник стихов В. "Над Прутом" издан в 1900 с предисловием И. Франко.
Соч.: Твори, т. 1-2, Льв?в, 1909-11. Лит.: Б?линська М., ?. ?. Воробкевич..., Кив, 1958' М. Заг.
ВОРОБЬЁВ, Яков Степанович [1766-7(19). VI. 1809] - русский артист оперы (бас). Окончил театр. уч-ще в Петербурге по классам Марокетти (пение) и Дмитревского (сценич. подготовка). Выступал в оперных спектаклях в Петербурге (с 1787). Обладал ярким актёрским дарованием, славился как выдающийся комик-буфф. Партии: Личарда и Тороп ("Князь-невидимка" и "Илья-богатырь" Кавоса), Та-рабар ("Леста, днепровская русалка" Кауэра и Давыдова), Бартоло ("Севильский цирюльник" Паизиел-ло) и др. В. выступал также в концертах (в Петербурге и Москве). С 1803 В. был инспектором оперной труппы в Петербурге.
ВОРОБЬЁВА-ПЕТРОВА, Анна Яковлевна - см. Петрова А. Я.
БОРОВСКИЙ, Вацлав Вацлавович (лит. псевдонимы - П. Орловский, Ю. Адамович, М. Шварц, Фавн, Профан, Мухомор и др.) [15(27). X. 1871, Москва,- 10. V. 1923, Лозанна] - деятель Коммунистической партии и Советского государства, дипломат, литературный и театральный критик. Род. в семье польского инженера. Учился на физико-математич. ф-те Моск. ун-та, потом в Моск. высшем технич. уч-ще. Принимал активное участие в революц. кружках, в 1897 был аресто-ван.В 1903 вступил в РСДРП. Работал в большевистских газетах и журналах. Был корреспондентом "Искры", помогал В. И. Ленину, считавшему В. одним из талантливых литераторов партии, редактировать газеты "Вперёд", "Пролетарий", Новая жизнь". Автор ряда работ по истории и теории марксизма.
Литературно-критич. деятельность начал в 90-х гг., но ранние статьи В. (о Горьком и Чехове), к-рые создавались в годы вятской ссылки (1899-1901), не сохранились. Особенно много работал В. в области лит. и театр. критики в период, когда руководил деятельностью одесской большевистской организации (1907-12).
В. последовательно отстаивал лучшие традиции реализма, используя для этого богатейшее наследие русского классич. иск-ва и революционно-демокра-тич. критики, широко освещал творчество современных ему передовых художников-реалистов.
Считая свои выступления по вопросам драматургии и т-ра частью партийно-революц. р-аботы, В. обращался к наиболее характерным явлениям действительности. Одной из главных тем для В. "была история возникновения, развития и падения интеллигенции" (Луначарский). Отсюда особое внимание его к творчеству буржуазно-демократич. писателей. Тонкий анализ позволял критику убедительно показать, что идейно-худ ожеств. достижения этих писателей возможны лишь на почве освободительного движения, а отрыв от истинных интересов народа неизбежно приводит их к кризису. Исполненные гневного сарказма, едкой иронии статьи, рецензии, фельетоны и пародии В. уничтожающе критиковали упадочнические тенденции, в частности пьесы Л. Н. Андреева и Е. Н. Чирикова ("Легенда старого замка", 1907, "В ночь после битвы", 1908, "О буржуазности модернистов", 1908, ""Правда" или "ложь"", 1908, "Леонид Андреев", 1910), остроумно высмеивали пошлость и ограниченность бурж. т-ра и обывательских вкусов посетителей партера ("Марья Ивановна. Пьеса в 4-х действиях Е. Чирикова" - пародия на пьесу Чирикова, 1908, "Несколько слов о "Кривом зеркале"", 1909). Ряд рецензий В. посвящён творчеству зарубежных драматургов.
Значительное место в лит. наследии В. занимают статьи о драматургии М.Горького: "Раскол в "темном царстве"" (1902-03), "Максим Горький" (1910), "Еще раз о Горьком" (1911), "Две матери" (1911). В. высоко оценивал творчество Горького, хотя и допускал при анализе его произведений отдельные противоречивые и ошибочные суждения. В статьях и рецензиях В., отмеченных глубокой взаимосвязью формы и содержания, идейного и эстетич. начал, определяются задачи художеств. творчества, его своеобразие.
В. был убит белогвардейцем Конради в Лозанне, где был представителем Сов. гос-ва на Лозаннской конференции.
Соч.: Сочинения, т. 1-2, М., 1931-33; Литературно-критические статьи, М., 1948; Литературно-критические статьи. М., 1956.
Лит.: Ленин В. И., Соч., 4 изд., т. 7 (с. 487, 489), т. 8 (с. 22, 75, 109, 199, 281, 302, 334), т. 12 (с. 137), т. 18 (с. 455), т. 34 (с. 195, 231, 245, 277, 281, 292, 297, 300, 302. 314, 345), т. 35 (с. 102, 299-300, 363-364); Ленинский сборник XXVI, М., 1934 (с. 24); Мясников А., В. В. Во-ровский в борьбе за большевистскую литературную критику, "Большевик", 1948, № 13; Э в е н т о в И. С., Боровский, в кн.:
История русской литературы, т. 10, М.-Л., 1954;Черно-у ц а н И. С., Боровский, в кн.: История русской критики в двух томах, т. 2, М.-Л., 1958 (гл. IV). А. Ю.
ВОРОНЕЖ -город, обл. центр РСФСР, 448 тыс. жит. на 1959. Театр. представления начались в В. в 1787, когда воронежский наместник В. А. Чертков открыл в своём доме "Благородный любительский т-р". В 1793 после смерти Черткова т-р закрылся. В 1802 в этом помещении оперой "Мельник-колдун, обманщик и сват" Аблесимова и Соколовского открылся проф. "Воронежский пуб-личный т-р". Его первым антрепренёром был актёр Петров, ведущими актёрами братья В. и Г. Бобровские. Т-р выдвинул своего драматурга - A.M. Эллина, поставив четыре его пьесы ("И ошибка кстати" и др.). В 1821 было построено новое здание т-ра (перестроено в 1886, в 1937 произведена капитальная реконструкция). До революции в В. играли труппы, возглавляемые различными антрепренёрами. Первые значительные антрепризы - О. И. Ка-линовского и П. А. Соколова. Значительный подъём т-р переживал с 1839, когда антреприза перешла к Л. Ю. Млотковскому, с к-рым пришла часть харьковской труппы. Затем т-р возглавлял антрепренёр П. П. Микульский; он привлёк в Воронежский т-р актёров: И. И. Лаврова, А. А. Вышеславцеву, И. Л. Мочалова, Н. Н. Мочалову (Данилову), М. С. Мочалову-Францневу (сестра П. С. Мочалова) и др. Многие из них служили в В. долгое время. Во 2-й пол. 19 в. в В. держали антрепризу В. И. Никулин, 3. А. Малиновская, П. П. Струйский. В 1886 работало Товарищество под рук. Н. Н. Синельникова. В нач. своей артистич. деятельности в В. играл В. Н. Давыдов (1873-1876 и 1877), на сцене т-ра в В. гастролировали - М. С. Щепкин (1837, 1846, 1850, 1863), П. С. Мочалов (1840, 1846, 1848), Н. X. Рыбаков (1840, 1851) и др. В 60-е гг. 19 в. в репертуаре т-ра в В. значительное место начинают занимать пьесы Островского. В труппе преобладают актёры реалистич. направления. В Воронеже гастролировали А. Е. Мартынов (1860) и С. В. Шумский (1862). В 1863 играл негритянский актёр А. Олдридж, в 1878 - Г. Н. Федотова, в 1879, 1890- М. Н. Ермолова, в 1895 - А. И. Южин и др. В начале 20 в. в Воронеже гастролировали П. Н. Орленев и В. Ф. Комиссаржевская, П. П. Гайдебуров и Н. Ф. С карская. В В. начал свою артистич. жизнь А. А. Остужев.
После Октябрьской революции в В. были открыты новые т-ры и студии (Свободный т-р. Общедоступный т-р драмы и комедии, "Т-р Вольных мастеров" и др.), цирк. В 1960 в В. работают:
Воронежский театр им. Алексея Кольцова, Театр юного зрителя (осн. в 1932 под назв. "Молодой т-р"), Т-р муз. комедии (осн. 1934), Т-р кукол (осн. 1937), муз. и хореографич. уч-ща.
Лит.: Е л - и н А., Воронежский театр. "Пантеон русского и всех европейских театров", СПБ, 1840, ч. 3, кн. 7, с. 102-103; Средин В., Театр в Воронеже. Его история и современное состояние, "Пантеон", 1852, кн. 7, с. 1-23;
ДаниловН., 150 лет Воронежского гос. драматического театра (1802-1952), Воронеж, 1953; Очерки истории русского советского драматического театра, т. 1, М., 1954 (Кузьмина В. Д., Местные театры (1917-1934)]; т. 2, М., 1960 [Левин М. Б., Местные театры (1935-1941); по материалам В. Д. Кузьминой и О.Н. Олидор "Местные театры" 1941-1945)j. Л. Кл.
ВОРОНЕЖСКИЙ ТЕАТР (Воронежский государственный драматический театр имени Алексея Кольцова) - один из старейших русских театров. История возникновения проф. В. т. восходит к 1802 (см. ст. Воронеж). С 1919 наз. Воронежским Большим советским т-ром, с 1937 - Воронежским гос. драм. т-ром, в 1959 т-ру присвоено имя Алексея Кольцова.
После Октябрьской революции В. т. выдвинулся в ряды ведущих художеств. коллективов РСФСР. С 1929 в В. т. функционирует постоянная труппа. Среди лучших спектаклей т-ра - пост. пьес сов. драматургов: "Любовь Яровая" (1927), "Бронепоезд 14-69" (1933); "Мой друг" Погодина (1933), "Бойцы" Ромашова (1934), "Полководец Суворов" Бахтерева и Разумовского (1941). В 1937 в театре была осуществлена постановка пьесы "Человек с ружьём" (Ленин - В. И. Флоринский), в 1941 поставлен "Гамлет" (в главной роли-А. В. Поляков). В годы Великой Отечественной войны В. т. работал в Стерлитамаке (Башкирия) и Копейске (Урал); были поставлены спектакли: "Фронт", "Нашествие", "Русские люди", "Фельдмаршал Кутузов" Соловьёва (в 1942 здание т-ра было разрушено немецко-фашистской авиацией; восстановлено в 1944). В конце 40-х и в 50-е гг. в В. т. пост.: "Молодая гвардия" (1947), "Разлом" (1951), "Кремлёвские куранты" (1940) и "Третья патетическая" (1958) Погодина, "Семья" Попова (1951) и др. Большое место в репертуаре т-ра занимают пьесы Горького: "Егор Булычев и другие" (1935), "Доститаев и другие" (1938), "Дети солнца" (1946), "Последние" (1936), "Варвары" (1937), "Враги" (несколько сценич. вариантов) и др. Активно работая с драматургами, т-р создал спектакли: "Твоё богатство" Локоткова (1954), "Алексей Кольцов" Кораблинова (1958); в В. т. были осуществлены первые пост. пьес: "Сильные духом" Медведева и Греб-нова (1949), "Девицы-красавицы" Симукова (1952), "От Полтавы до Гангута" Сельвинского (1956). Т-р неоднократно гастролировал в Москве в 1935 ("Дети солнца" Горького, "Вишнёвый сад"; "Уриэль Акоста" Гуцкова и др.), в 1938 ("Человек с ружьём", "Варвары"; "Сирано де Бержерак" Ростана и др.), в 1952 ("Девицы-красавицы", "Разлом", "Дядя Ваня" и др.), в 1958 ("Алексей Кольцов" Кораблинова, "Иван Буданцев" Лаврентьева, "Виринея" Сейфулли-ной и Правдухина, "Горе от ума"); в 1956 В. т. в связи с 50-летием со дня смерти Ибсена показывал в Москве спектакль "Привидения". В театре работали: режиссёры - Я.А. Варшавский (1936-38), М. А. Гершт (1953-56), С. Н. Воронов (1935-38); актёры- Г. М. Васильев, В. И. Флоринский, Р. Г. Данилевская; художники - Н. И. Данилов, В. Я. Гераси-менко, В. Л. Цибин, Н. Л. Стернин, В. В. Тележин-ский. художеств. руководителем и гл. режиссёром театра в течение ряда, лет (1930-35, 1939-53) был В. М. Энгелъкрон, затем (до 1960) Ф. Е. Шишигин. В труппе т-ра (I960): нар. арт. СССР С. И. Попов, нар. артисты РСФСР-А. В. Поляков, А. П. Чернов, С. П. Ожигин, М. А. Зимбовский; засл. артисты РСФСР - Н. А. Ефимов, Б. А. Крачковский, О. П. Ма-риуц, Л. Я. Макарова, В. Г. Рощина, В. А. Салопов, О. Г. Супротивная, В. И. Шкурский, М. И. Харчева; артисты - Л. С. Броневой, В. И. Корзун, Б. А. Левицкий, Р. А. Мануковский, М. С. Муккарская и др.
Лит.: Воронежский областной театр драмы. Сборник, Воронеж, 1938, Данилов Н., 150 лет Воронежского государственного драматического театра (1802-1952), Воронеж, 1953. Д. Шн.
ВОРОНОВ, Борис Дмитриевич (р. 1908) - русский советский актёр и режиссёр. Засл. деят. иск. РСФСР (1956). Сценич. деятельность начал в 1927. Работал в Госцентюзе, Новом т-ре и др. С 1953 - гл. режиссёр т-ра в Южно-Сахалинске. Роли: Буланов, Миловзоров ("Лес", "Без вины виноватые"), Окаёмов ("Машенька") и др. Пост.: "Новые люди" по роману Чернышевского "Что делать?" (1953), "Порт-Артур" Степанова и Попова (1955), "Грач - птица весенняя" Мстиславского (1955), "Мария Стюарт" (1958).