Соч.: Samlede verker, bd 1-15, [Oslo], 1954-56; в рус. пер.- Полное собрание сочинений, т. 1-5, СПБ, 1910.
Лит.: Плеханов Г. В., Сын доктора Стокмана, в его кн.: Искусство и литература, М., 1948. A. M.
ГАНАССА (Ganassa) [наст. фам. -Назелли (Naselli)], Альберто [ок. 1540(?) - ок. 1588(?)]- итальянский актёр. По происхождению бергамец. Выступал в комедии дель арте исполняя роли Дзанни (отсюда его прозвище. Дзан Ганасса). В 1571 по приглашению Екатерины Медичи уехал во Францию, играл в Париже и Лионе. В 1574 выступал со своей труппой в Испании, устраивал представления комедии дель арте и ставил ауто религиозно-аллегорич. драмы на сюжеты из библии и житий святых (в 1579 для этой цели был специально приглашён в Толедо). В 1584 возвратился в Италию.
Лит.. Дживелегов А. К." Итальянская народная комедия. Commedia dell'arte. M., 1954; История западно" европейского театра, под общей ред. С. С. Мокульского, т. 1, M., 1956. Р. X.
ГАНГАРЙЛЬЯ (gangarilla) - бродячая труппа в Испании 16 в., дававшая представления по крестьянским дворам. Состояла из 3 мужчин и мальчика на женские роли. Г. разыгрывали ауто и интермедии. С. И.
ГАНЙ, Абдулло (наст. фам.- Абдуллаев) (р. 1912) - таджикский советский драматург. Лит. деятельность начал в 1932. Автор пьесы "Долина счастья" (1936, Т-р им. Лахути) - о преобразованиях в Таджикистане в годы первой пятилетки, муз. драмы "Восстание Восе" (1938, Тадж. муз. т-р), посвящённой восстанию дехкан Бальджуанского бекства в 1885, "Ураган" (совм. с Ш. Киямовым, 1957, Т-р им. Лахути) - о становлении Советской власти в Ср. Азии. В этой пьесе впервые в тадж. драматургии воссозданы образы В. И. Ленина, Н. К. Крупской, Г. К. Орджоникидзе. Перевёл ряд пьес Островского. Н. Н.
ГАНИЗАДЕ, Султан Меджид Муртуза оглы (1866- 1937) - азербайджанский просветитель, драматург, театральный деятель. Окончил реальное уч-ще в Шемахе и Учительский ин-т в Тифлисе. Работал инспектором нар. школ Бакинской губернии. В 1888 совместно с Г. Махмудбековым и Н. Велиевым организовал постоянную азерб. театр. труппу в Баку и стал одним из её режиссёров. В 1897 Г. привлёк в труппу актёра Г. Араблинского. Написал драму "Гон-ча ханум" ("Бинамская помещица"), запрещённую царской цензурой, комедию "Вечернее чихание в пользу" (1904), водевили "Дурсунали Баллыбады" (1904), "Хор-хор" (1905), "Бери, да помни" (1908), "Самоотверженность". Перевёл на азерб. яз. "Первый винокур" Л. Толстого. К. Кае.
ГАНЛОН-ЛИ, братья - Томас, Джордж, Уильям, Альфред, Эдмонд, Фредерик (сер. 19 в.),- английские цирковые артисты, клоуны. В 1847 дебютировали в Лондоне в т-ре "Адельфи", номер Г.-Л. состоял из упражнений на трапеции и икарийских игр. В 1885 во время гастролей в Чикаго встретились с франц. канатоходцем и жонглёром Августом, посоветовавшим им выступить в пантомиме. Участие в пантомиме "Деревенский брадобрей" принесло Г.-Л. успех. Особую известность они приобрели в пантомиме "До, ми, соль, до", поставленной Августом в парижском Зимнем цирке в 1874 (пантомима изображала концерт маньяков, игравших одновременно различные произведения Вагнера и создававших жуткую какафонию). Г.-Л. ввели в англ. акробатич. пантомиму утраченное ею иск-во мимики. Строили свои пантомимы на большом количестве трюков (взрывы, провалы, превращения и т. д.). Персонажи, к-рых изображали Г.-Л., вопреки всякой логике и смыслу избивали, увечили друг друга, сохраняя при этом полное равнодушие. Г.-Л. выступали в цирках и мюзик-холлах Англии, Франции, Германии, России, Америки. Создали целую плеяду подражателей, развивавших их принципы. М. Горький назвал направление англ. клоунады, возглавленное Г.-Л., жутковатым (рассказ "О тараканах"). М. Зон.
ГАНН (Gamie), Луи (5. IV. 1862-14.VII. 1923)- французский композитор и дирижёр. Музыке обучался в Парижской консерватории у Т. Дюбуа, Ж. Массне, С. Франка. Композиторскую деятельность начал в 1892, написал балет "Нильский источник" для т-ра "Фоли бержер" (Париж). Вскоре Г. завоевал широкую популярность как автор музыки для танцев, спектаклей лёгкого жанра, ставившихся в парижских т-рах-варьете "Фоли бержер" и "Казино де Пари":
"Воляпюк" (1886), "Щеголихи и замарашки" (1894), "Счастливая встреча" (1892), "Улица" (1894). Написал комич. оперы и оперетты: "Рабле" (1892), "Женские каверзы" (1893), "Уличные паяцы" (1899), "Ганс-флейтист" (1906, Монте-Карло), "Родопа" (1910), "Крылья" (1910), "Кукареку" (1915) и др.; балеты:
"Конец света" (1893), "Блоха" (1894), "Фрина" (1896), "Цитера" (1900), "В Японии" (1903), "Фламандское рождество" (1917). "Уличные паяцы" и "Ганс-флейтист" входят в репертуар совр. франц. т-ров оперетты. Музыка Г. отличается живостью, простотой и мелодичностью. Многие танцевальные и песенные эпизоды близки по характеру к франц. нар. музыке. И.Ш.
ГАНСВУРСТ (нем. Hanswurst, буквально - Ванька-колбаса) - комический персонаж немецкого народного театра. Появился в 16 в. в фастнахтшпилях П. Пробста, Г. Сакса, Г. Ролля. В 17 в. наряду с Пикелъге-рингом получил распространение как гл. лицо комич. интермедий, объединявшее разнородные части представлений бродячих нем. трупп. Г.- нем. простолюдин, простак и хитрец (эти черты акцентировались в зависимости от склонностей исполнителя), весёлый забияка, трус и обжора, потешавший зрителей грубоватыми примитивными фарсовыми шутками и трюками. В этих шутках часто осмеивалось немецкое бюргерство и дворянство. Постоянно обращаясь по ходу действия к публике, Г. широко использовал импровизацию. Существовало две разновидности Г.- германский и австрийский, усвоивший под влиянием итальянской комедии дель арте нек-рые черты сходства с Арлекином. В творчестве венского актёра нар. т-ра И. Страницкого придавшего Г. облик весёлого зальцбург-ского крестьянина, Г. пережил последний период своей популярности. В 18 ь. классицисты И. Гот-шед и К. Нейбер боролись против представлений с участием Г., считая, что они способствую i развитию отсталых примитивных вкусов у зрителей. В 1737
Нейбер устроила театрализованный суд над Г. на сцене своего т-ра в Лейпциге; в прологе, написанном Нейбер, соломенное чучело Г. подверглось сожжению. Впоследствии Г. Э. Лессинг резко осудил стремление изгнать Г. со сцены, расценивая это как разрыв с традициями нем. нар. творчества, и сделал попытку восстановить Г. в Гамбургском нац. т-ре (1767-68). В конце 18 в. Г. окончательно исчез, уступив место разнообразным комич. персонажам водевилей и зингш-пилей, в известной мере унаследовавших нар. комедийную традицию.
Лит.: Мокульский С. С., История западноевропейского театра, т. 2, М.-Л., 1936-39, с. 370, 393. С. Мок.
ГАНЧЕВ, Борис (р. 23.X.1894)- болгарский актёр. Засл. арт. Народной Республики Болгарии (1949). С 1923 работает в софийском Нар. т-ре. В 1927 окончил театр. школу под рук. Н. О. Массалитинова при этом т-ре. Г.- характерный актёр, успешно играет драматич. и комедийные роли: Добревич и Брычков-отец ("Изгнанники" Вазова), дон Сильва ("Эрнани" Гюго), Подколесин и Городничий ("Женитьба" и "Ревизор"), Андрей ("Три сестры"), Бардин ("Враги"), Васин ("Русские люди"), Лавров ("Великая сила" Ромашова), Бен ("Лисички" Хелман) и др. Аг. М.
ГАНЧЕВ, Христо (10.III.1878-2.XII. 1912) - болгарский актёр. В 1899 по окончании Драм. курсов в Петербурге (ученик В. Н. Давыдова) начал сценич. деятельность в софийском т-ре "Слеза и смех" (впоследствии Нар. т-р), выступал в роли Малюты Скуратова ("Василиса Мелентьева" Островского). Для творчества Г. характерна естественность исполнит. манеры, точный сценич. рисунок. Блестящее комедийное дарование актёра, сочный юмор, стремление усилить сатирич. черты образа ярко проявились в исполнении ролей Подколесина и Осипа ("Женитьба" и "Ревизор"), Юсова ("Доходное место"), Гарпагона ("Скупой"), дона Базилио ("Женитьба Фигаро"), Шута ("Король Лир") и др. Сатирико-комедийная направленность творчества Г. нашла выражение в роли Македонского ("Изгнанники" Вазова), а его талант остро характерного актёра - в роли Раксина ("Над пропастью" Вазова). А г. М.
ГАНЬЦЗЮЙ - разновидность китайской музыкальной драмы. Сложилась в совр. виде ок. 400 лет тому назад в провинции Цзянси и получила там распространение. Еще в 11-12 вв. н. э. на территории нынешней Цзянси были распространены представления "сяоси" ("малая драма"), к-рые исполнялись двумя актёрами: мужскую роль играл актёр на амплуа тэн, женскую - актёр на амплуа дань. Оба актёра исполняли дуэтные арии, отсюда другое название этих представлений-"лянкоу гунпо си" (дуэтные представления мужчины и женщины). Темами для Г. служили события обыденной жизни. Первоначально представления шли без аккомпанемента, впоследствии в них начали применяться ударные инструменты (гонг и барабан) в перерывах между пением. Под влиянием шэньсий-ской драмы (циньцян) и хэбейской драмы (гаоцян) цзянсийская драма усложнялась в области музыки, манеры пения и сценич. оформления. К концу 13 в. она приобрела широкую популярность среди местного населения, здесь сложилась своеобразная типич. мелодия - "иянцян", к-рая оказала влияние на др. местные т-ры (в т. ч. и на пекинскую драму).
В настоящее время в спектаклях Г. применяются также духовые и струнные инструменты. Артисту, ведущему партию, подпевают другие исполнители, находящиеся на сцене или за кулисами (подпевается обычно начало или конец фразы в унисон), иногда артист повторяет целую фразу (иногда половину). Унисон исполняется в высоких и сильных тонах, вызывающих ощущение глубины и отдалённости. Это создаёт настроение скорби и гнева, отваги и мужества. В жанре т-ра Г. создано 500-600 произведений (ок. 100 пьес сохраняется и в наст. время). В 1954 на смотре театр. иск-ва провинции Цзянси была отмечена премией сатирич. комедия "Подмена невесты", высмеивающая помещиков. В 1959 труппа Г. показала на гастролях в Пекине ряд классич. драм, в т. ч. переделку знаменитой драмы Тан Сянь-цзу "Пионовая беседка" (18 в.). Наряду с классич. традиционным репертуаром ставятся и новые пьесы, отражающие современность. Имеется ряд разновидностей Г., отличающихся друг от Друга основной мелодией музыки. Б. Р.
ГАО ЦЗЭ-ЧЭН, Г а о Мин (ок. 1305- после 1368)- китайский драматург и поэт. Основоположник жанра "наньси" в кит. классич. т-ре. Большую популярность приобрела пьеса Г. Ц.-ч. "История лютни" (ок. 1360;
43 акта), рассказывающая о молодом учёном и его жене, покинутой им, но оставшейся верной. Несмотря на традиционный благополучный конец и стремление автора прославить феодальную мораль, пьеса обличает нравы правящей верхушки. "История лютни" ставится на сцене (в переработанном виде) до наст. времени. Вл. С.
ГАОЦЯН - один из типических музыкальных стилей, используемых в китайском классическом т-ре.
Зародился в 12-13 вв. Характерной особенностью Г. является исполнение вокальных партий без сопровождения муз. инструментов (лишь в отдельных случаях, в момент кульминации, вступают тарелки - ло, и барабан - гу). В конце куплета (или арии) солирующему на сцене актёру подпевает хор, находящийся за сценой. Партии стиля Г. поются речитативом и воспринимаются как своеобразная декламация, близкая к разговорной речи. В совр. кит. т-ре стиль Г. сохранился в постановках Сычуанъского театра (Чуань-цзюй) и т-ра Ханьцзюй. И. Г., Б. Р.
ГАПЙТ (яван.-палочка)-приспособление для управления куклами в кукольном т-ре. Возникло в т-ре Индонезии. Г. помогает движению головы трос-тевой куклы. У яванских кукловодов Г.-длинная трость, проходящая через весь корпус куклы. У совр. европ. (особенно у советских) кукловодов конструкция Г. настолько усовершенствована, что даёт возможность производить разнообразные движения головы куклы. Л. ф.
ГАРАГАШ, Сюзан Ованесовна (1.VIII. 1897- 25.VII.1944) - армянская советская актриса. Засл. арт. Арм. ССР (1935). Сценич. деятельность начала в Тифлисе в 1913, с 1922 - актриса 1-го Гос. т-ра Армении в Ереване (ныне Т-р им. Сундукяна). Обладая разносторонним сценич. дарованием, искренностью и непосредственностью исполнения, Г. с успехом выступала в комедийных и драматич. ролях:
Сона ("Злой дух" Ширванзаде), Ануш ("Дядя Баг-дасар" Пароняна), Маргарит ("Хатабала" Сундукяна), Туанета ("Мнимый больной"), Луиза ("Коварство и любовь"), Сюзанна ("Женитьба Фигаро"), Дездемона, Офелия; Катерина ("Человек с ружьём"). В. А.
ГАРАГАШЯН, Вергине (1856-1933)- армянская артистка оперетты и драмы. Род. в Константинополе (Стамбул), где и начала сценич. деятельность в 1867. Играла в труппе А. Вардовяна. В 1880-82 - актриса тифлисского арм. т-ра. После 1882 играла в опереточной труппе С. Пенкляна. Гастролировала в Греции, Египте и др. странах. Роли в оперетте: Фатима ("Продавец гороха" Чухаджяна), Орест ("Прекрасная Елена" Оффенбаха). В драме играла характерные и комедийные роли: Кекел, Хампери ("Пэпо", "Хатабала" Сундукяна), Лиза ("Горе от ума") и др. В конце 80-х гг. оставила сцену. Г.-С.
ГАРАГАЩЯН, Ерануи (1848- 16.III.1924)- армянская актриса. Сценич. деятельность начала в 1865 в "Восточном т-ре" ("Аревелян татрон") в Константинополе (Стамбул). В течение 10 лет была премьершей труппы А. Вардовяна (Константинополь). В 1880-82 играла в тифлисской арм. труппе, затем снова в Константинополе (в оперетте). Роли: Сан-духт (о. п. Терзяна), Айкануш ("Падение царства Ру-бинянов" Дуряна), Вышневская ("Доходное место"), Катрин, Маргарита Готье ("Катрин Говард", "Дама с камелиями" Дюма-сына). Г.-С.
ГАРДЕЛЬ (Gardel), Максимильен (18.XII. 1741, Мангейм,- 11. III. 1787, Париж) - французский артист балета и балетмейстер. Род. в семье танцовщика. В 1755 поступил в школу при т-ре "Парижская опера". С большим успехом выступил в 1760 в опере-балете "Дарданус" Рамо. Преемник Ж. Новера. Г. стремился к выразительному танцу, но громоздкий костюм, к-рый носили в то время танцовщики, и маска, скрывающая лицо, мешали артисту. Г. был одним из первых франц. танцовщиков, снявших маску
(при исполнении партии Аполлона в балете "Кастор и Поллукс" Рамо, 1772). По окончании артистич. деятельности Г. стал балетмейстером. Среди его лучших пост. "Нинетта при дворе" Дуни (1778), "Мирза" Госсека (1779), "Дезертир" Миллера (1784), "Первый мореплаватель" Гретри (1785) и др.
Лит.: ХудековС. Н., История танцев, т. 3, П., 1915;
Dictionnaire portatif, historique et litteraire des theatres..., P., 1763; Sain t-L e о n A. M., La stenochoregraphie ou Art d'ecrire... la danse. P., 1852. Ham. P.
ГАРДЕЛЬ (Gardel), Пьер (4.II.1758, Нанси,- 18.X.1840, Париж) французский артист балета, балетмейстер. Брат и ученик М. Гарделя. Ученик Ж. Ж. Новера. Учился в балетной школе т-ра "Парижская опера" (с 1771). Будучи учеником, дебютировал в 1772 в дивертисменте "Золотая свадьба" Ла-борда на сцене "Парижской оперы". С 1780 - один из ведущих франц. танцовщиков. Танец Г. отличался большой выразительностью, но некоторой холодностью. В 1787-1827 Г.- гл. балетмейстер и педагог "Парижской оперы", в 1799-1815- директор школы этого т-ра. Балетмейстерское иск-во Г. наиболее плодотворно развилось в годы французской бурж. революции 1789-94. В эти годы Г. поставил ряд хореографич. зрелищ, в одном из к-рых ("Приношение свободы" Госсека, 1792) исполнялся танец на музыку Марсельезы. Г. проводил реформу балетного костюма, расширял технич. возможности танца (введение высоких полупальцев, вращений и др.). Лучшие балеты Г.: "Психея", "Теле-мак на острове Калипсо" Миллера (оба в 1790), "Суд Париса" Гайдна и Мегюля (1793) и др. В творчестве Г. преобладала анакреонтич. тематика, но он ставил также балеты и на сюжеты из совр. жизни, что было для его времени новаторством: "Блудный сын" Бер-тона (1812), "Оправданная служанка" Крейцера (1818) и др. В комич. балете "Танцемания" Мегюля (1800) Г. впервые ввёл в балетный спектакль вальс. В прощальный бенефис Г. в 1828 был пост. его балет "Психея" с М. Тальони в заглавной роли.
Лит.: Бурнонвиль А., Моя театральная жизнь..., пер. с датск., в кн.: Классики хореографии, Л.--М., 1937, с. 249-327, 351; ХудековС. Н., История танцев, т. 3, П., 1915; L i f a r S., Auguste Vestris, P., 1950. Ham. P.
ГАРДЕН (Garden), Мэри (р. 20.11. 1877)-шотланд екая артистка оперы (сопрано). Училась пению в Чикаго у Р. Дафф и (с 1895) в Париже у М. Маркези, Л. Фюжера, Ж. Буи и др. Сценич. деятельность начала в т-ре "Опера комик", Париж, в 1900. Гастролировала в Лондоне, Брюсселе, Нью-Йорке (1907- 1910). В 1910-30 Г.- солистка оперного т-ра в Чикаго (в 1919-21 - директор этого т-ра). Способствовала постановке на Чикагской сцене оперы С. С. Прокофьева "Любовь к трём апельсинам" (1921). Среди партий Г.: Монна Ванна (о. п. Феврье), Луиза (о. п. Шар-пантье), Мелисанда ("Пеллеас и Мелисанда" Дебюсси; первая исполнительница партии, 1902), Сафо, Гризелидис, Таис (о. п. Массне), Саломея (о.п.Р. Штрауса), Маргарита ("Фауст"), Кармен, Тоска и др Г. была первой исполнительницей партий в операх совр. ей композиторов: Орлан-да ("Королева Фьяметта" Леру, 1903), Елена (о. п. Сен-Санса, 1904), Хризис ("Афродита" Эрланже, 1906), Юдифь (о. п. Онег-гера, 1927), Катюша ("Воскресение" Альфано, 1930) и др. Считалась одной из самых выдающихся оперных певиц своего времени. Г. было присуще глубокое понимание стилевых особенностей муз. произведений, яркая эмоциональность, мастерство перевоплощения. В 1930 Г. оставила сцену. Занималась педагогической деятельностью; у Г. учились видные американские певицы Г. Мур, X. Джэк-сон и др.
Лит.: Garden М. and Biancolli L.. Mary
Garden's story, N. У., 1951; Тимохин В., Нежная Мелисанда и буйная Саломея, "Советская музыка", 1957, № 10- Вс. Т.
ГАРДИН, Владимир Ростиславович [р.6(18).!. 1877] - русский советский актёр и режиссёр. Нар. арт. СССР (1947). Род. в Твери. Участвовал в любительских спектаклях. Проф. сценич. деятельность начал как актёр в провинции (1898). Выступал в Риге, Одессе, Таганроге, Кишинёве, Екате-ринославе, Тифлисе, Саратове и др. городах. Роли - Президент ("Коварство и любовь"), Фёдор Павлович Карамазов ("Братья Карамазовы"), Воротынский ("Василиса Ме-лентьева" Островского) и др. Уже в этот период критика писала о Г., как об умном и самокритичном актёре, разрабатывающем детально каждую роль, даже эпизодическую. В Тифлисе Г. был замечен гастролировавшей здесь В. Ф. Комиссаржевской и приглашён в её т-р (Драм. т-р В. Ф. Комиссаржевской в Петербурге); в 1904-05 исполнил в этом т-ре роли Крогстада ("Кукольный дом"), Шалимова ("Дачники" Горького), Дулебова ("Таланты и поклонники" Островского) и др. В 1907 Г. организовал в Териоках Свободный т-р; ставил здесь пьесы, запрещённые царской цензурой,- "К звёздам" и "Савву" Андреева, "Ткачи" Гауптмана, и др. В Петербурге в Новом Василеостровском т-ре (1907) Г. играл Цыганова ("Варвары") и др. Затем вновь выступал в провинции. В 1908 организовал русский т-р в Париже. В 1912 работал в Москве в т-ре Корша, исполнил здесь одну из своих лучших ролей- Протасова ("Живой труп"). Образы, созданные Г., отличались верностью типич. обобщений, мастерством внешней отделки. В 1913 Г. начал работать в кино как режиссёр и сценарист, в 1915 как актёр. Пост. фильмы "Крест и маузер", "Поэт и царь" и др.; сыграл роли Бабченко ("Встречный"), Иудушки Головлёва (одноим. фильм), дедаАнисима ("Крестьяне"), Толстого ("Петр I") и др. В 1919 был одним из организаторов Первой гос. школы кинематографии.
Соч.: Воспоминания, т. 1. 1919-1921, M 1949 т 2
a-pnnS KV труд артиста совм- с т- д- БулахЛит. Иезуитов Н., Гардин. XL лет, [М.], 1940;
Ж д а н В., Народный артист СССР В. Р Гардин M 1951' Корчагина-Александровская E, 'Встречи с Гардиным, в сб.: Е. П. Корчагина-Александровская, M , 1955.
ГАРДОНИ (Gardoni), Итало (12.III.1821 - 26.III. 1882) - итальянский артист оперы (тенор). Пению обучался у де Чезари в Виадане (Италия). Впервые выступил на оперной сцене в Виадане в 1840, гастролировал в Турине и Берлине (1840), Милане (1841- 1842), Брешии (1843), Вене (1843-44); был солистом т-ра "Гранд-Опера" (1844-45) и Итал. т-ра (1847) в Париже, Лондонского королевского т-ра (2-я пол. 1847), итал. оперы в Петербурге (1848-50, 1872). Пел в т-рах Мадрида, Амстердама, Рима и др. Выступал гл. обр. в итал. операх: Альфред, Ричард, Кассио ("Травиата", "Бал-маскарад", "Отелло" Верди), Род-риго ("Отелло" Россини), Неморино, Шарль ("Любовный напиток", "Линда ди Шамуни" Доницетти), Эль-вино ("Сомнамбула" Беллини) и др. Л. М. ГАРЕЛЛИ (Garelli), Джованни Баттиста (ум. 1740)- итальянский актёр комедии дель арте. В течение долгого времени работал в Венеции, в т-ре "Сан-Лука". Исполнял роли комич. старика Панталоне и был прозван за свою необыкновенную изобретательность в области словесной импровизации "красноречивым Панталоне". В 1735 ушёл со сцены, передав свои роли Ф. Рубини, к-рого сам представил публике. Гольдони упоминает Г. в своих "Мемуарах" (ч. 1, гл.51). С.Мок. ГАРИН, Эраст Павлович [p.28.X(10.XI). 1902J- русский советский актер и режиссёр. Будучи студентом высших экспериментальных театр. мастерских (окончил в 1926), Г. уже с 1922 наал выступать на сцене Т-ра им. Мейерхольда. Роли: семеро изобретателей ("Д. Е." ПодгаецкогопоЭрен-бургу и Келлерману, 1924), Гулячкин ("Мандат" Эрдмана, 1925), Хлестаков (1926); Чацкий ["Горе уму" ("Горе от ума"), 1928], Жан Вальжан ("Последний решительный" Вишневского, 1931). С 1936 Г.- актёр и режиссёр Л енингр. т-ра Комедии. Пост.: "Простая девушка" Шкваркина (1938), "Сын народа" Германа (1938, исполнял роль Калюжного), "Медведь" Чехова (1948). В
1950 Г. перешёл в Театр-студию киноактёра в Москве. Пост.(совм. с X. А. Локшиной): "Флаг адмирала" Штейна (1952), "Обыкновенное чудо" Шварца (1956), "Мандат" Эрдмана (1956), исполнил в последних двух спектаклях роли Короля и Гулячкина. Г. ставит спектакли и в др. т-рах ("Поэма о топоре" Погодина, 1928, Рабочий т-р ленингр. Пролеткульта, "Тень" Шварца, 1956, Моск. т-р Сатиры). Характерный актёр, одарённый острой наблюдательностью, Г. большое внимание уделяет слову, интонационной и пластич. разработке роли. Используя приёмы эксцентрики (напр., роль семи изобретателей с её мгновенными цирковыми трансформациями), буффонады, гротеска (Король- "Обыкновенное чудо"), создавая образы, отмеченные яркой театральностью, Г. стремится к раскрытию психологич. сущности сценич. героев; иногда в игре артиста комическое, гротескно-смешное граничит с подлинным драматизмом.
Г. много работает на радио. Он осуществил ряд радиопостановок, положив начало жанру монодра-матич. звукового спектакля: "Путешествие по Японии" Гаузнера (1931), "Цусима" Новикова-Прибоя (1934), цикл произведений Маяковского - "Клоп" (1-я ред. 1938, 2-я - 1948), "Моё открытие Америки" (1952), "Париж" (1953), "Я сам" (1957), "Рождённые столицы" (195 9). С 1934 Г. работает в кино. Роли: Тараканов (фильм "Музыкальная история"), Король (фильм "Золушка") и др.
Лит.: Эраст Гарин. Орденоносец, Л., 1939 (Артисты Гос. театра Комедии); Луначарский А., "Ревизор" Гоголя - Мейерхольда, в его кн.: Театр сегодня, М.-Л., 1927; "Печать и революция", М., 1925, № 5-6 [M a p к о в П., Третий фронт (После "Мандата")]; "Жизнь искусства", 1928, №16 [Мстиславский С." Одинокий (К дискуссии о "Горе уму")]. М .Б.
ГАРИН-ВЙНДИНГ, Дмитрий Викторович (наст. фам.- Виндинг) (г. рожд. неизв.- ум. в 1922)- русский театрально-общественный деятель, актёр, педагог грима. Сценич. деятельность начал в 1875. 13 лет работал в провинциальных т-рах как актёр и режиссёр. В 1888-1909-актёр Малого т-ра, преподаватель иск-ва грима в Моск. театр. уч-ще. Г.-В.- активный деятель Российского театрального общества; возглавлял его Моск. отделение, инициатор создания Убежища для престарелых артистов.
Лит. .-"Экран", 1922, № 21 (некролог). Л. Ход.
ГАРКАВИ, Михаил Наумович [р.14(26).III. 1897] - советский эстрадный актёр, конферансье. Учился на медицинском ф-те Моск. ун-та и в Моск. филармонич. уч-ще. В 1916-21 и 1927-28 работал актёром МХТ, моек. Камерного т-ра, Ленингр. т-ра сатиры. С 1922 начал выступать как конферансье в кабаре "Не рыдай" и др. Принимал деятельное участие в выступлениях "Синей блузы". С 1928 выступает только как конферансье. Продолжая традицию Н. Ф. Балиева и А. Г. Алексеева, Г. использует в своих выступлениях импровизацию, вступает в шутливый разговор с публикой, как правило ведёт концерт, не пользуясь заранее подготовленным текстом. Г. создаёт образ гостеприимного хозяина, доброго, простого и весёлого, включает иногда в свой конферанс куплеты и песенки.
Лит.: Набатов И., Заметки эстрадного сатирика, М., 1957. M. 3.
ГАРНАЧА (garnacha) - бродячая труппа в Испании 16 в. Давала представления в селениях, а также в частных домах. Г. состояла из 5-6 мужчин, женщины на роли 1-й дамы и мальчика на роли 2-й дамы. В репертуар Г. входили 4 комедии, 3 ауто и неск. интермедий. Труппа располагала костюмами, париками. С. И.