Лит.: F a guet E., La tragedie francaise au XVI siecle (1550-1600), P., 1894; LansonCr., Esquisse d'une histoire de la tragedie francaise, P., 1927; Bernage M. S., Etude sur Robert Garnier, P., [1880j; RollandJ.,La tragedie francaise au XVI siecle: "Les Juifs" [de Rob. Gamier, 15 80], P., 1911; Lancaster H. С., The French tragi-comedy, Bait., 1907. C\ Мок.
ГАРРИК (Garrick), Дэвид (19.II.1717, Херефорд,- 20.1.1779, Лондон) английский актёр, театральный деятель, драматург, критик. Г. был реформатором сцены, одним из основоположников сценич. реализма в Европе.
Отец Г. - офицер, по происхождению француз, предки к-рого бежали из Франции после отмены Нант-ского эдикта (1685), предоставлявшего политическую и религиозную свободу протестантам. Мать Г.- англичанка.
Г. начал драматургич. деятельность в 1740 комедией "Воды Леты" (пост. в т-ре "Друри-Лейн"), писал критич. статьи о спектаклях. Как актёр Г. дебютировал в начале 1741 в т-ре "Гудменс-Филдс" ролью Арлекина в пантомиме. Исполнение Г. (в том же году и в том же театре) роли Ричарда III выдвинуло его в ряды лучших актёров Англии. В 1742 Г. был приглашён в т-р "Друри-Лейн", где играл до 1776. Г. сыграл здесь все прославившие его роли. В пьесах Шекспира: король Лир и Гамлет (1742), Макбет (1744), Отелло (1745), Бенедикт ("Много шума из ничего", 1748), Ромео (1750); Абель Дреггер ("Алхимик" Бен Джонсона), сэр Джон Б рут ("Рассерженная жена" Ванбру) и др. Большинство этих ролей оставалось в репертуаре Г. до конца его сценич. деятельности.
Г. выступил как один из активных пропагандистов театр. эстетики просветителей. Считая т-р воспитателем общества, Г. определял ценность всякого спектакля нравственно-этическими идеями, к-рые он выражает. Свои сценич. образы Г. стремился сделать понятными, близкими широким кругам зрителей. Раскрытие простого и повседневного в чувствах и поведении сценич. персонажей было для Г. основной задачей актёра. Он требовал, чтобы в рамках психологически верного поведения на сцене актёр умел показать эмоционально наполненный внутренний мир персонажей. В борьбе за утверждение новых этических норм, противоположных дворянским, англ. просветительская эстетика стремилась представить свои этический кодекс и мораль как общечеловеческие. Она снижала до уровня обыденных все человеческие переживания и утверждала, что короли и люди "обыденной" жизни чувствуют одинаково. Приверженность этой идейной позиции определила остроту борьбы, к-рую с начала своей творческой деятельности Г. повёл против классицизма., господствовавшего в то время в англ. т-ре. Условности и схематизму классицизма он противопоставил основанное на жизненных наблюдениях правдивое изображение человеческих характеров, положительные или отрицательные стороны к-рых могли служить зрителям примером для критики или подражания. Г. обладал редким по широте творч. диапазоном и с равным блеском играл в трагедии и комедии. В списке его ролей половину занимает комедия. Он в совершенстве владел иск-вом сценич. перевоплощения, творчество его отличалось тонкостью психологич. анализа, огромным сценич. темпераментом, простотой выразительных средств, чёткой скульптурностью формы. Все эти особенности дарования и творч. метода Г. нашли яркое воплощение и в его истолковании трагич. образов Шекспира. Г. стремился к глубокому и всестороннему раскрытию их сложного и многообразного духовного мира. С огромным темпераментом он раскрывал богатство и напряжённость их внутренней жизни, свойственный им накал страстей. Но в то же время Г. подчёркивал, что те же чувства и переживания могли быть свойственны рядовым, простым людям. Всё это проявилось уже в первой шекспировской роли Г.- Ричарда III. Стремясь не подчёркивать в Ричарде царственное и исключительное, Г. отказался и от традиционного показа его примитивным - мелким и страшным злодеем. У Г. это был умный и волевой человек, храбрость к-рого не знала предела. Природа сделала его физическим уродом. Ричард мстит природе и людям за своё уродство, хочет компенсировать его неограниченным могуществом и властью, добытыми любой ценой. Но зло, победив в его душе, приводит в конечном итоге его самого к гибели. Психологически сложный и внутренне противоречивый образ Ричарда, созданный Г., был отмечен чертами подлинной жизненной правды. Роль Ричарда III сделалась одной из лучших ролей Г. и сохранялась в его репертуаре до конца сценич. деятельности.
Играя короля Лира, Г. выделял на передний план его личную трагедию, основанную на оскорблённом чувстве отцовства. Лир был для Г. не королём, а прежде всего человеком, униженным жестокостью и вероломством дочерей. Главная отличительная черта исполнения Г. роли Лира - его интерес к эмоциональным переживаниям старого короля. Познав глубоко человеческие чувства и страдания, Лир-Г. приходил к новому пониманию людей, но не терял веры в жизнь. Стремясь подчеркнуть просветительскую идею о неминуемом торжестве доброго начала над злым, Г. играл финал трагедии в переработке Н. Тейта, по к-рой пьеса заканчивалась смертью Эдмунда и злых дочерей короля, возвращением Лиру престола и примирением его с собой и с окружающей действительностью.
Г. несколько раз менял трактовку роли Гамлета. Первоначально он выделял тему сыновней любви Гамлета и его горячее желание отомстить за смерть отца. В последней редакции (1772) Г. по-иному решал тему трагедии: Гамлет добровольно берёт на себя свершение высшего суда над Клавдием, чтобы восстановить попранную справедливость, господствовавшую в мире. Как и в "Короле Лире", Г. видоизменял конец трагедии: после убийства Клавдия Гамлет бросается на меч Лаэрта, добровольной смертью искупая тяжёлое преступление против человечности - убийство Клавдия. Смертельно раненый, он соединяет руки Горацио и Лаэрта, благословляя их на царствование. Так и эта трагедия Шекспира в трактовке Г. приобретала истолкование, характерное для просветительской философии. В интерпретации Г. Гамлет - это многогранный характер, человек широко одарённый, тонко и глубоко чувствующий. Ему свойственны большая жизненная энергия, сила воли и темперамент в сочетании с редким умом, стремлением познать тончайшие извилины человеческой психологии, способностью к сатирической оценке событий.
В роли Макбета Г. также концентрировал своё внимание на внутренней жизни героя. Он подчёркивал его "заурядность", рисовал обыкновенным человеком, какими полна реальная действительность. Макбет в трактовке Г. обладал мягким, нерешительным характером, он с трудом и лишь под влиянием леди Макбет решался на преступление, был глубоко подавлен всем происшедшим, а затем искренне раскаивался. В написанном Г. финальном монологе Макбет признавал, что постигшее его возмездие было вполне им заслужено. Своей трактовкой трагедии Г. утверждал нравственную ответственность человека за совершённые им поступки.
С 1747 Г. сделался совладельцем т-ра "Друри-Лейн", с этого времени он получил возможность продолжить задуманную им реформу сценич. иск-ва в масштабе крупнейшего театр. коллектива Англии. Он стал реже выступать как актёр, менее интенсивно работал над новыми ролями. Всё его внимание было направлено на создание постоянной труппы и воспитание её на реалистич. началах. Г. собрал в руководимый им т-р лучших актёров Англии. Добиваясь сценич. правды, он уделял большое внимание репетиционному процессу, работе с актёрами. Г. добивался слаженности ансамбля актёров первого и второго положения. Массовые же сцены он рассматривал как фон, на к-ром разыгрывалось действие, и заботился лишь об их выразительной группировке. Тем не менее, для англ. т-ра 18 в. стремление Г. к созданию ансамбля даже для одной только ведущей группы актёров являлось большим шагом вперёд по пути сценич. реализма.
Стремление к достижению в спектаклях большей сценич. правды вынуждало Г. к поискам новых постановочных средств. Он ввёл ряд усовершенствований сценич. площадки, впервые применил рефлекторы освещения глубины сцены (что позволило строить действие не только на переднем плане, но использовать всё её пространство), после долгой борьбы ему удалось уничтожить на сцене места для привилегированных зрителей.
Популярность Г. в Европе особенно возросла после того, как в 1763-65 он совершил путешествие по Франции и Италии. Он сблизился с великими франц. просветителями - Дидро, Гольбахом, Гриммом и др., к-рые высоко ценили иск-во Г., ссылались на его творческую практику и обобщали её в своих теоретич. работах о сценич. иск-ве. В свою очередь их теории оказали влияние на творчество Г., в том числе и на его драматургию. Г. написано около 40 пьес, в числе к-рых комедия "Тайный брак" (совм. с драматургом Колменом-старшим), к-рая сохраняется в репертуаре англ. т-ров. Г. также принадлежит большое количество прологов, эпилогов, стихов, входивших в программу каждого спектакля. Он обрабатывал пьесы (в т. ч. Шекспира, Бен Джонсона, Уичерли и др.), шедшие на сцене т-ра "Друри-Лейн". Эту работу он продолжал и после того, как в 1776 продал драматургу Р. Шеридану свой пай в т-ре "Друри-Лейн" и отошёл от активной театральной деятельности.
Демократич. и новаторский характер творчества Г. определили его славу как первого актёра Англии и Европы. Г. похоронен в Вестминстерском аббатстве у подножия бюста Шекспира.
Лит.: П о л н e р Т. И., Давид Гаррик, СПБ, 1891 (серия "Жизнь замечательных людей"); Минц Н. В., Давид Гаррик, М.-Л., 1939; M u г р h у A., The life of D. Garrick, v. 1-2, L., 1768, 1801; Fitzgerald P., The life of D. Gar-rick, v. 1-2, L., 1868; Hedgcock F. A., D. Garrick and his French friends, L., 1912. Я. Мин.
ГАРСЙА (Garcia), Мануэль дель Пополо Висенте (22.1.1775, Севилья,2.VI.1832, Париж) - испанский артист оперы (тенор), композитор и педагог. Отец знаменитых артистов: певца М. Гарсиа, певиц М. Малибран и П. Виардо. Г. впервые выступил как композитор в Кадиксе в программе нар. т-ра, для к-рой написал несколько номеров. Переехав в Мадрид, в 1798 поступил в театр. труппу. Вскоре завоевал известность как один из лучших исполнителей партий во франц. комич. операх, популярных в то время в Испании. В 1802-05 Г. участвовал в первом исполнении в Испании оперы Моцарта "Свадьба Фигаро". С 1807 пел на сцене итальянского т-ра в Париже (с 1816-первый тенор). Гастролировал также в Неаполе и др. городах Италии (1810-16), в Нью-Йорке (1825-27) и Мехико (1828). В 1816 в Риме исполнил впервые партию Альмавивы в "Севильском цирюльнике" Россини. В репертуаре Г.- осн. партии тенорового репертуара того времени: Дон Оттавио, Базилио ("Дон Жуан", "Свадьба Фигаро" Моцарта), Ахилл ("Ифигения в Авлиде" Глюка), Норфольк ("Елизавета, королева Англии" Россини) и др. Г.- автор и постановщик опер "Узник" (1800, Мадрид), "Раскаявшийся совратитель" (1802), "Хитрый слуга" (1804), "Багдадский калиф" (1813, Неаполь), "Диана и Эндимион" (1813), "Привратница Рааба" (1814), "Две стороны женитьбы" (1824, Париж), "Дочь воздуха" (1826, Нью-Йорк), "Абуфар" (1827, Мехико) и другие.
С 1828 Г. жил в Париже, посвятив себя преподавательской деятельности. Создал собственный метод обучения вокальному иск-ву.
Лит.: Mewburn Levien J., The Gardas family, L., 1932; Harris L., Don Manuel Garcia, "Opera News", 1950, 11 Dec. Иг. Ф.
ГАРСЙА (Garcia), Мануэль Патрисио Родригес (17.III.i805, Мадрид,1.VII.1906, Лондон) - испанский певец (бас) и педагог. Сын и ученик М. Гарсиа, Один из крупнейших преподавателей пения 19 в Начал выступать как певец в сер. 20-х годов; гастролировал вместе с отцом по городам Америки (в т. ч. в Нью-Йорке, где исполнял партию Фигаро в "Севильском цирюльнике"). В 1829 оставил сцену, посвятив себя педагогич. деятельности. В 1842-50 Г. - профессор Парижской консерватории, в 1850-95 - Королев. академии музыки в Лондоне. Автор ряда трудов по вокальному иск-ву. Основной труд Г.- "Полное руководство по искусству пения" (Париж, 1847) - неоднократно переводился на различные языки. Г. работал также в области изучения физиологии человеческого голоса ("Записка о человеческом голосе", 1840). В 1855 Г. изобрёл ларингоскоп (зеркало для исследования горла), имеющий значение и в медицине. Учениками Г. были певицы Ж. Линд, М. Маркези, Г. Ниссен-Саломан; певцы Ю. Штохгаузен, К. Эверарди и др.
Лит.: Tapia А. G., Manuel Garcia. Su influencia en la laringologia y en el arte del canto, Madrid, 1905; M a-c k i n 1 a y M. S., Garcia the centenarian and his times..., L., 1908. {fe. Ф.
ГАРСЙА ЛОРКА (Garcia Lorca), Федерико (5.VI. 1898-19.VIII.1936) испанский поэт и драматург. После окончания Гранадского ун-та переехал в Мадрид и обратился к лит. деятельности. В 30-х гг. Г. Л. примкнул к группе передовых писателей, объединившихся вокруг антифашистского журнала "Октубре", стал членом Ассоциации друзей Советского Союза и Союза антифашистской интеллигенции. Фашистский мятеж 1936 застал Г. Л. в Гранаде; он был арестован и расстрелян фашистами.
К драматургии Г. Л. обратился с самого начала лит. деятельности, уделив ей преимущественное внимание в зрелый период. Первый дра-матургич. опыт Г. Л.-пьеса-сказка "Волшебство бабочки" (1920,т-р "Эслава", Мадрид). В этой пьесе, написанной в символико-аллегорич. форме, Г. Л. выражал романтич. протест против мещанской пошлости и эгоизма бурж. общества. Последующие годы были периодом исканий и усвоения опыта гуманистич. исп. театра 17 в., нар. театр. традиций. Героико-романтич. драма "Марьяна Пинеда", названная Г. Л. "народный романс в трёх эстампах" (1925; труппа М. Ксиргу, Барселона, 1927), посвящена гранадской патриотке, казнённой в 1831 за участие в антиправительственном заговоре. Пьеса прозвучала как вызов режиму диктатуры и пользовалась большим успехом. В духе андалусского народно-ко-мич. спектакля написан "жестокий фарс" "Чудесная башмачница" (1930, пост. в сокращённом варианте в т-ре "Эспаньоль", в 1933 полностью труппой Л. Мембривес в Буэнос-Айресе), в жанре нар. трагедии пьеса "Любовь дона Перлимплина" (1931, пост. 1933), в жанре фарса для кукольного т-ра- "Балаганчик дона Кристоваля" (1931; т-р "Ла Таррум-ба" в Мадриде, 1935). Особняком стоит символико-аллегорич. пьеса "Когда пройдет пять лет" (1931), воплотившая присущее Г. Л. трагич. ощущение бурж. действительности.
К началу 30-х гг. чётко сформировались взгляды Г. Л. на задачи т-ра. Наиболее полно он сформулировал их в своей речи "О театре" (1935), в к-рой, резко осуждая губительное влияние капиталистич. отношений на совр . исп. т-р, требовал создания "т-ра социального действия", призванного воспитывать широкие массы народа. Осуществляя эту программу, Г. Л. в 1931-33 возглавил студенческий т-р "Ла Баррака" (см. Баррака"). Пьесы Г. Л., созданные в эти годы, отвечали программе "т-ра социального действия". Таковы его драмы: "Кровавая свадьба" (1933, т-р "Беатрис", Мадрид), "Иерма" (1934, т-р "Эспаньоль", Мадрид), "Донья Росита, или Язык цветов" (1935, труппа М. Ксиргу, Барселона), "Дом Бернарды Аль-бы" (1936; т-р "Авенида", Буэнос Айрес, 1945).
Драматург-гуманист, Г. Л. утверждал, что человек должен следовать законам природы, но бурж. общество с неизбежностью толкает его на искажение этих законов и это влечёт за собой трагедию, приобретающую социальный характер. В "Кровавой свадьбе" любящие расстаются, ибо один из них беден. Но "голос крови", природы оказывается сильнее, юноша похищает свою возлюбленную из-под венца и гибнет. В "Иерме" источником трагедии оказывается жажда материнства, сталкивающаяся с миром корыстных расчётов. В "Доме Бернарды Альбы" деспотизм матери-ханжи, пытающейся подавить естественные стремления дочерей к любви и счастью, приводит к трагической гибели одной из дочерей и распаду семьи. В "Донье Росите" Г. Л. показал увядание девушки, обманутой в любви. Пьесы Г. Л., новаторские по своим идейно-художественным качествам, пронизаны ненавистью к миру наживы, с любовью рисуют образы простых людей, близких к природе. Для творчества Г. Л. характерно сочетание реалистич. деталей с романтич. пафосом страстей, типич. характеров с аллегорич. фигурами и символикой; он широко использует живописные и звуковые образы.
Драматургия Г. Л. пользуется широкой популярностью, его пьесы идут на сценах прогрессивных т-ров многих стран мира. В СССР пост. "Чудесная башмачница" (1940, т-р "Ромэн", Москва, и т-р в Чарджоу), "Кровавая свадьба" (1939, т-р "Ромэн" и Сухумский т-р, 1947, Батумский т-р), "Марьяна Пинеда" (1959 т-р "Ромэн"), "Дом Бернарды Альбы" (1959, Моск. т-р им. Станиславского).
Соч.: Obras completas, v. 1-8, B. Aires, 1938-46; 2 ed." 1948-49; Obras completas, 3 ed., Madrid, 1957; в рус. пер.- Театр. М., 1957.
Лит.: В a b i n M. Т., Garcia Lorca. Vida y obras, N. Y." [1955]; A. de la Guardia, Garcia Lorca. Persona y creacion, B. Aires, 1944; A. del Rio, Federico Garcia Lorca. Vida y obras, Saragozza, 1952; Machado Bonet O., Federico Garcia Lorca. Su produccion dramatica, Montevideo,1951; Nourissier F., F. Garcia Lorca, dramaturgo, Р., 1955. 3. Л.
ГАРТМАН (Hartmann), Карл Амадеус (р. 2.VIII. 1905) - немецкий композитор. Родился в семье художника. Музыке обучался в Мюнхенской муз. академии у И. Хаас; совершенствовался у Г. Шерхена и А. Веберна. Творч. деятельность начал в 1933. Вначале находился под влиянием композиторов-додека-фонистов (гл. обр. А. Шёнберга), но затем отошёл от них и выработал собственный стиль. Г. принадлежит известная опера "Юность Симплициссимуса" (соч. в 1934, пост. в 1949, либр. Гартмана, Г. Шерхена и В. Петуэта) по роману Я. Гриммельсхаузена из истории Тридцатилетней войны. Опера проникнута ненавистью к жестокостям войны, гуманистическими настроениями, критикой соц. несправедливости. В Германии во времена гитлеризма исполнение оперы, так же как и др. соч. Г., было запрещено. Г. принадлежит также ряд др. соч. в различных жанрах. Л. М.
ГАСАНОВ, Ашраф (р. 24.1.1909) - азербайджанский советский дирижёр. Нар. арт. Азерб. ССР (1959). Окончил. Бакинскую консерваторию (по оркестровому отделению, 1932), Моск. консерваторию (по дирижёрскому отделению, 1938). С 1932 Г.- дирижёр т-ра оперы и балета им. Ахундова (Баку). Руководил постановками опер: "Лейли и Меджнун", "Кёр-оглы" У. Гаджибекова (1932, 1937), "Ануш" Тиграняна (1956), "Евгений Онегин" (1932), "Русалка" (1934), "Иван Сусанин" (1940), "Пиковая дама" (1956), "Травиата" (1934), "Кармен", "Аида" (1939) и др. С 1949 Г. ведёт класс оперной подготовки Азерб. консерватории в качестве доцента. К. Кае.
ГАСАНОВ, Готфрид Алиевич [р. 18.IV(1.V). 1900]- дагестанский советский композитор. По нац. лезгин. Засл. деят. иск-в РСФСР (1960), засл. деят. иск-в Даг. АССР (1943). Депутат Верх. Совета Даг. АССР 2-з-го созывов. В 1926 окончил Ленингр. консерваторию по кл. фп. М. Бариновой. Был одним из организаторов первой в Дагестане музыкальной школы (1926, Буйнакск). В 20-30-х годах выступал как пианист и работал педагогом в Махачкале, Самаре и Ленинграде; с 1935-худ. рук. ансамбля песни и пляски Даг. АССР. Композиторскую деятельность начал в конце 20-х гг. как автор обработок нар. песен и музыки к спектаклям Драм. т-ра им. Горького (Махачкала). В 1937 Г. создал первую дагестанскую оперу "Хочбар" (либр. Н. В. Капиевой по народной легенде), основанную на лит.-муз. фольклоре Дагестана. С 1943 Г.-зав. муз. частью Кумыкского т-ра драмы; написал музыку ко мн. спектаклям т-ра, в т. ч. "Хочбар" (1933), "Айгази" (1943) Салаватова, "Анда-лал" М. Хуршилова и др. Одновременно работал также над детским балетом "Карачач" ("Черноволосая"), к-рый был с большим успехом поставлен коллективом Махачкалинского дома пионеров (1945), и муз. комедией "Юрек Сюйсе" ("Если сердце захочет", соч. 1947). В 1959 закончил работу над муз. комедией "Терек тюпде" ("Под деревом"), выдержанной в стиле народного муз. спектакля. Г. также принадлежит ряд симф., камерно-инструмент., вок. соч., музыка к фильмам, муз.-теоретич. работы и др. Воспитал плеяду талантливых сов. музыкантов (С. Агабабов, Л. Есипо-ва, Ф. Лошакова, Ш. Чапаев, К. Алескеров и др.). Лит.: Говоров С." Г. А. Гасанов, Махачкала, 1949. ГАСКАРОВ, Файзи Адгамович (р. 21.X.1912) - башкирский советский балетмейстер, либреттист. В 1932 окончил хореографич. уч-ще Большого т-ра (Москва). С 1932 года - педагог и балетмейстер башкирского т-ра драмы (Уфа); в 1934-37 - руководитель башк. студии Ленингр. хореографич. уч-ща. В 1938 создал в Уфе Ансамбль нар. танца и с тех пор является его руководителем. Пост. более 50 оригинальных танцев ("Три брата", "Мой мотылёк", "Дружба", "Подарок", "Старый Баик", "Жених"). В 1949-50 работал балетмейстером в т-ре оперы и балета в Казани. Пост. балеты "Доктор Айболит" Морозова, "Зюгра" Жиганова, "Коппелия" Делиба. Написал либретто балетов:
"Зюгра" (муз. Н. Жиганова), "Весенние ветры" (муз. Н. Пейко по одноименному роману К. Наджми), "Горная быль", "Журавлиная песнь" и др. Автор книги "Башкирские танцы" (1958). Д. Б. ГАСКОЙН (Gascoigne), Джордж [1542(?)-77] - английский поэт, драматург. Один из зачинателей драматургии эпохи Возрождения, перенесший на англ. почву достижения итал. гуманистич. драматургии. Учился в Кембридже и в лондонской юридич. школе Грейз-Инн, в к-рой впоследствии преподавал. Г. принадлежит перевод "Подменённых" Ариосто и "Иока-сты" Дольче. "Подменённые" явились первой комедией в прозе, а "Иокаста" - одной из первых трагедий на англ. яз. (написана белыми стихами). Обе пьесы пост. в 1566 в Грейс-Инн. Г. написал также "трагическую комедию" "Зерцало правительства" (t575). Принимал участие в организации театр. празднества в честь королевы Елизаветы в 1575. Л. А. ГАСМАН (Gassman), Витторио (р. 1.IX.1922) итальянский актёр и режиссёр. Учился в ун-те и в римской Нац. академии драм. иск-ва. В 1943 начал проф. сценич. деятельность как актёр в театре "Одеон" (Милан). В 1944-48 работал в различных труппах; в 1948-49- в труппе реж. Л. Висконти, исполнял роли Орландо, Троила ("Как вам это понравится" и "Троил и Крессида" Шекспира), Стенлея Ковальского ("Трамвай, называемый желание" Уильямса) и др. Работая гл. обр. под руководством Висконти, Г. вскоре становится одним из крупнейших актёров Италии. Обладая большим трагедийным дарованием, он с благородной сдержанностью и тонкой проникновенностью играет свои лучшие роли: Орест (о. п. Альфьери), Гамлет и Отелло; Эдип ("Царь Эдип" Софокла). В 1949 в Каире Г. впервые выступил как режиссёр, осуществив пост. "Привидений". В 1950 создал (вместе с Т. Саль-вини) собственную труппу под названием "Национальный т-р", реорганизованный им (совм. с Л. Скуарциной) в 1952 в "Т-р итальянского иск-ва". В этом т-ре Г. пост. спектакли: "Ромео и Джульетта", "Гамлет" (совм. с Скуарциной), "Отелло"; "Персы" Эсхила, "Царь Эдип"; "Кин, или Гений и беспутство" Дюма-отца, "Игрок" Бетти, и др. В сезон 1959-60 по инициативе Г. начал деятельность "Итальянский народный т-р" в Риме (первый спектакль - "Адельгиз" Мандзони). Для актёрского и режиссёрского творчества Г. характерны романтические тенденции. Г. принадлежат статьи по вопросам т-ра, в к-рых он выступает за создание постоянных т-ров, за целостность актёрского ансамбля, за утверждение иск-ва режиссёра - интерпретатора замысла драматурга. С 1947 Г. снимается в кино (в фильмах "Горький рис", "Война и мир" - Анатоль Курагин, "Рапсодия" и др.). Ал. С.
"ГАСПАРОН" ("Gasparone") - оперетта к. Миллё-кера, либр. Ф. Целля и Р. Жене. Пост. 26 янв. 1884, Вена последующие постановки: Дрезден, 1884; Берлин, 1884, 16 апр 1885 (200-е представление), 1931; в дР. городах: Прага, 1884 Будапешт, 1884; Нью-Йорк, 1885; Базель, 1885; Стокгольм 1885; Страсбург, 1886; Роттердам, 1886; Варшава, 1886; Загреб, 1888; Милан, 1889; София, 1893; Мехико, 1893; Копенгаген, 1897. В России пост. на нем.яз.: в Москве - 1885, в Петербурге - 1889. На сов. сцене пост. 16 авг. 1948, Ленингр. т-р музыкальной комедии. Рус. текст Полякова (реж. Полячек" дирижёр Фурман, худ. Ананьян, балетм. Фенстер).
И з д а н и я.- "Г.", Hamburg, A. Cranz, [s. a. ]. п. 1 р. ГАСПАРЯН, Гоар Микаеловна (р. 12.II.1922)- армянская советская артистка оперы (колоратурное сопрано). Народная арт. СССР (1956). Деп. Верх. Совета Арм. ССР 5-го созыва. До 1948 жила в Египте, где получила муз. образование под руководством проф. В. Кар?о и проф. Э. Фельдман. В 948 переехала в Арм. ССР. С 1949 Г.- солистка Т-ра оперы и балета им. Спен-диарова (Ереван). Гастролирует по мн. городам СССР; выступала в Польше, Румынии и др. странах.
Г. обладает красивым голосом серебристого тембра, особенно эффектно звучащим в верхнем регистре, что позволяет ей исполнять труднейшие колоратурные партии. В репертуаре Г. значит. место занимают партии в операх арм. композиторов: Гоар ("Героиня" Степаняна, Ст. пр. 1951), Ануш, Шу-шан ("Ануш", "Давид-бек" Тиграняна), Ка-ринэ, Олимпа ("Кари-нэ", "Аршак II" Чуха-джяна). Г.известна также как выдающаяся исполнительница классич. репертуара. Партии: Шемаханская царица ("Золотой петушок" Римского-Корсакова), Прилепа*("Пи-ковая дама"), Линда ("Линда ди Шамуни" Доницетти), Динора (о. п. Мейербера), Амина ("Сомнамбула" Беллини), Розина ("Севильский цирюльник"), Лак-ме (о. п. Делиба), Виолетта, Джильда ("Травиата", "Риголетто") и др. Ведёт широкую концертную деятельность. Л. M'.
ГАССЕ, Х а с с е (Hasse), Иоганн Адольф (25.III. 1699, Бергедорф, близ Гамбурга, -16.XII. 1783, Венеция),-немецкий композитор. Род. в семье органиста П. Гассе. Музыке обучался у отца; пел в хоре. В 1718 выступил как оперный певец (тенор) в Гамбурге, в 1719-в Брауншвейге, где начал композиторскую деятельность, сочинив и поставив оперу "Антиох" (1721, Брунс-вик). С 1722 Г. жил в Неаполе, где совершенствовался под руководством Н. Пор-поры и А. Скарлатти. Здесь же он познакомился с П. Ме-тастазио и с тех пор писал почти все оперы на его либретто. Своими многочисл. произв. (св. 50), написанными в 20-х гг., Г. завоёвывал славу в Италии и во всех европ. столицах. В 1731-64 Г.- капельмейстер придворной капеллы в Дрездене, где пост. большинство своих опер, лучшей исполнительницей к-рых была жена Г.- певица Ф. Бордони-Гассе. Среди опер этого периода выделяются "Артаксеркс" (1730, Венеция), "Покинутая Дидона" (1742, Хубертусбург), "Арминий" (1745, Дрезден), "Демофонт" (1748, там же), "Адриан в Сирии" (1752, там же), "Солиман" (1753, там же), "Олимпиада" (1756, там же), "Зенобия" (1761,Варшава). Гастролировал в Англии, Италии, Франции, Австрии. С 1764 жил в Вене, где писал оперы для придворного т-ра, представляя итал. традиционную оперу, противостоящую реформам Глюка. В конце 60-х гг. Г. сближается с реформаторскими кругами; в 1773 переселяется в Венецию. В числе последних опер Г. - "Эгерия" (1764, Вена), "Ромул и Эрсилия" (1765, Иннсбрук), "Руджеро" (1771, Милан) и др. Г.- один из крупнейших представителей итал. оперы-сериа; возглавлял т. н. вторую неаполитанскую школу. Сохраняя традиции оперы-сериа (этичные, средневековые сюжеты, отсутствие ярких сценических характеров), Г. достигал в своих операх мелодичности, раскрытия богатых возможностей человеческого голоса, выразительности драматич. речитатива и мастерской оркестровки. Оперы недолго сохранялись в репертуаре т-ров, однако творчество композитора оказало значит, влияние на многих композиторов последующего поколения, в т. ч. на И. Наумана, Г. Фог-лера и др. Помимо опер, Г. принадлежат также оратории, мессы, инструмент., вокальные и др. соч.
Лит.: Z е 1 1 е г В., Das Recitativo accompagnato in den Opern J. A. Hasses, Halle, 1911; G- е г b e r R., Der Operntypus J.A.Hasses und seine textlichen Grundlagen, Lpz., 1925. Ц, Коп.
ГАССЬЕ (Gassier), Эдуар(ЗО.У1П. 1820- 18.XII.1872)- французский артист оперы (бас-баритон). В 1844 окончил Парижскую консерваторию. Впервые выступил на оперной сцене в Париже в 1845. В течение ряда лет был одним из ведущих солистов Итал. оперы в Париже. Одновременно гастролировал в Италии (Палермо, Милан, Венеция), Австрии (Вена), Испании (Севилья, 'Барселона). В 1849-52-солист мадридской оперы. В 1855-71 выступал в т-ре "Друри-Лейн" иКоро-левском т-ре в Лондоне. Партии: Тоас ("Ифигения в Тавриде" Глюка), Фигаро ("Свадьба Фигаро" Моцарта), Педж ("Виндзорские проказницы" Николаи), Мефистофель ("Фауст" Гуно), Лаэрт ("Миньон" Тома), Фигаро ("Севильский цирюльник" Россини), Фернандо, Фра-Мелитоне ("Трубадур", "Сила судьбы" Верди) и др. Л. М.
ГАСТРОЛЬ (нем. Gastrolle, от Gast - гость и Rolle - роль) выступление артиста (коллектива) вне места его постоянной деятельности в другом районе, городе, стране. С 18 и особенно со 2-й пол. 19 вв. большое распространение получают индиви* дуальные Г. актёров, гл. обр. столичных т-ров, выступавших с исполнением своих лучших ролей в спектаклях т-ров других городов. Гастрольной деятельностью издавна занимались крупнейшие актёры мирового т-ра всех жанров: И. Ф. Брокман, Ф. Л. Шредер, К. Нейбер, И. Ф. Флекк, Л. Девриент, К. Зейдельман, Г. Зонтаг, Ф. Гаазе, Э. Поссарт, Л. Барнай, И. Кайнц, М. Ж. Фавар, Ф. Ж. Тальма, Э. Рашель, М-ль Жорж, М-ль Марс, В. Дежазе, М. Ф. Малибран, М. Тальо-ни, Ф. Эльслер, П. Виардо-Гарсиа, А. Жюдик, И. Ле-винский, Сара Бернар, Ж. Муне-Сюлли, А. Моисеи, Г. Модена, А. Ристори, Э. Росси, Т. Сальвини, A. Ma-зини, Э.Цаккони, Э.Новелли,Галли-Курчи, Титта Руф-фо, Т. Даль Монте, К. Гризи, А. Патти, Э. Дузе, Э. Ка-рузо, М. Баттистини, Д. Гаррик, Г. Ирвинг, Э. Кин, X. Притчард, Э. Терри, Э. Т. Бутс, Т. Джефферсон, А. Олдридж, А. Дункан, И. Майкес, М. Герреро, Е. Моджеевская, А. Дидур и мн. др. Выступая, помимо своих т-ров, на сценах др. стран, эти гастролёры способствовали укреплению международных театр. связей и тем самым взаимно обогащали театр. культуру своих стран.
Большую гастрольную работу вели выдающиеся представители русского т-ра: М. С. Щепкин, П. С. Мочалов, А. Е. Мартынов, М. Н. Ермолова, Г. Н. Федотова, Садовские, С. В. Шумский, М. Г. Савина, В. Н. Давыдов, К. А. Варламов, А. П. Ленский, А. И. Южин и мн. др. Актёры-гастролёры выступали гл.обр. в крупных провинциальных городах: Воронеж, Калуга, Рязань, Казань, Самара, Курск, Харьков и др. Значит, место в истории Г. занимали также летние спектакли в пригородах столиц, в частности под Петербургом (Царское село, Павловск, Озерки, Ораниенбаум и др.; см. Дачный театр. Пригородный театр). Среди гастролёров были и актёры, не связанные с определённым т-ром, кочевавшие с переменным коллективом или выступавшие в отдельных спектаклях местных трупп. Крупнейшие из них - М. Т. Иванов-Козельский, М. В. Дальский,А. К. Любский, П. Н. Ор-ленев, братья Адельгейм, Н. П. Россов и др.- знакомили зрителей подчас самых отдалённых уголков старой России с лучшими образцами классич. реперту ара. Виднейшее место среди актёров-гастролёров принадлежит выдающимся представителям армянского театрального искусства П. Адамяну и В. Папазяну.
В конце 19 и 20 вв. получила развитие высшая форма Г.- выездные спектакли театров-стационаров с основным составом исполнителей, в полном декорационном оформлении. Выдающуюся роль в становлении театр. культуры старой провинции сыграли гастрольные спектакли Т-ра В. Ф. Комиссаржевской, Передвижного общедоступного драматич. т-ра П. П. Гайдебурова и др. Театральными событиями оказывались часто Г. петерб. т-ров и актёров в Москве и моек. в Петербурге, напр. гастроли В. А. Каратыгина в Москве (1833), позднее МХТ в Петербурге (впервые в 1901) и др.
В сов. время получила развитие и утвердилась система показа лучших спектаклей т-ров во время декад нац. иск-ва, олимпиад, смотров, фестивалей и т. д. Обычным явлением стали Г. столичных т-ров на периферии и лучших т-ров союзных и автономных республик, области, края в Москве, Ленинграде и др. крупных центральных городах; гастроли советских театров за рубежом.
Гастроли русских артистов за границей. Еще в 1764 рус. танцовщик Т. С. Бубликов, посланный за границу для усовершенствования, вскоре сам занял положение ведущего танцовщика в Вене. В 1765 и 1767 первым из рус. драматич. актёров представлял отечественный т-р за границей И. А. Дмитревский. В 1811-15 в Лондоне выступала группа рус. артистов балета под рук. Ш. Дидло. Позднее за границей систематически гастролировали многие выдающиеся деятели рус. иск-ва - балерины: Е. А. Санковская (Германия, конец 30-х гг. 19 в.), Н.К. Богданова (Франция, 1851), Е. И. Андрея -нова (Германия, Англия, Франция, Италия; 1845-46, 1852). В 1867 в Праге дирижировал операми Глинки "Руслан и Людмила" и "Жизнь за царя" композитор М. А. Балакирев; с большим успехом гастролировали по Европе П. И. Чайковский (дирижировавший там своими произведениями), Ф. И. Шаляпин, Л. В. Собинов, А. П. Павлова, Е. В. Гельцер и мн. др. Широкую известность получили т. н. "Русс-кие сезоны за границей" С. П. Дягилева (с 1907). В 1875 Моск. общедоступный т-р С. В. Танеева и Ф. М. Урусова показал в Париже пост. "Русская свадьба на исходе XVI столетия" Сухонина (среди участников - Н. К. Милославский и Н. С. Васильева). В 1886 в Берлине в составе нем. труппы гастролировала Е. Н. Горева, игравшая роли Адриенны Яекуврёр (о. п. Скриба и Легуве) и Марии Стюарт. В 1899 в Берлине и Праге выступала М. Г. Савина с группой артистов Александрийского т-ра (Р. Б. Апол-лонский, Ф. П. Горев и др.). Л. Б. Яворская гастролировала во Франции и Англии, П. Н. Орленев - в Германии и США, Т-р В. Ф. Комиссаржевской в США (1908). В 1906 состоялась первая заграничная поездка МХТ (Берлин, Дрезден, Лейпциг, Прага; репертуар "Царь Фёдор Иоаннович" А. К. Толстого, "На дне", "Дядя Ваня" и "Три сестры"; "Доктор Штокман" Ибсена), сыгравшая огромную роль в истории всего мирового театра.
Г. зарубежных актёров в России известны со времён Анны Иоанновны: Г. труппы итал. комедии дель арте (1733-35), итал. оперной труппы под рук. Арайи (с 1735), нем. труппы К. Нейбер (1740), франц. труппы Сериньи (1742) и др. С конца 18 в. до последнего десятилетия 19 в. в Москве и Петербурге имелись постоянные итал. и нем. т-ры, в к-рых систематически гастролировали крупнейшие актёры той эпохи. Так, напр., на сцене Михайловского т-ра выступали выдающиеся франц. актёры. С 1893 до начала 1900-х гг. в Москве, Петербурге, Тбилиси периодически играли венские опереточные труппы (Яунера, Целлера, Шпильмана и др.). Из отдельных гастролёров Россию посещали М. Жорж (1808-12), М. Тальони (с 1837), Ф. Эльслер (с 1848), Рашель (1854), А Олдридж (с 1858), А. Ристори (1860-61), Л. Барнай (с 1885), М. Баттистини (впервые в 1893), Э. Дузе (с 1891), А. Мазини (с 1893), Т. и Г. Сальвини, В. Цукки, Леньяни (с 90-х гг.), И. Левинский (с 1897), Г. Ирвинг (с 1898), Э. Ка-рузо (с 1900-х гг.), А. Моисеи (с 1912), Галли-Курчи (1914), Сара Бернар, Г. Режан, М. Гай, Лукка и мн. др. Большую роль в истории рус. театр. культуры сыграли гастроли Мей-нпнгенского т-ра (1885, 1890), Датского национального т-ра (1907-08), берлинского "Немецкого т-ра" М. Рейнхардта ("Царь Эдип" с А. Моисеи в заглавной роли, 1912).
Гастроли советских т-р ов и ансамблей за рубежом. В СССР значительно расширился обмен Г. с зарубежными странами. Среди театр. и концертных коллективов, гастролировавших в полном составе за рубежом: МХАТ- США, Германия, Чехия, Швеция (1922-24), Франция (1922, 1937, 1958), Болгария, Венгрия, Румыния, Чехословакия, Югославия (1956), Англия, Польша, Япония (1958, 1959);
Большой т-р Союза ССР - Турция (группа артистов т-ра,
1935), балетные группы Большого т-ра - Франция (1937, 1954, 1958), Польша (1949,1, Китай (1950, 1959), Чехословакия (1950, 1957, 1958), Дания, Греция, Румыния (1955, 1957), Англия (1956), Болгария, Финляндия (1957, 1960), Венгрия, Югославия, Япония (1957, 1958), Турция, Египет, Бельгия, Зап. Германия (1958), США, Канада, страны Латинской Америки, Австралия (1959) и др.; Малый т-р-Польша (1954), Болгария, Румыния (1958); Центр, т-р кукол под рук. Образцова - Польша (1948, 1958), Чехословакия (1949), Венгрия (1950, 1958), Финляндия (1951), Германия (1952), Франция, Англия (1954), Югославия (1957), Румыния (1957, 1958), Китай, Индия (1959),ОАР (1960) и др.; Ленинградский Академич. т-р драмы им. Пушкина-Польша (1951); Ленинградский академич. т-р оперы и балета им. Кирова (балетная труппа)- Франция (1937), Чехословакия (1958), Румыния (1959); Т-р им. Вахтангова - Финляндия (1923), Франция (192 8), Польша (1953, 1960), Чехословакия, ГДР (1957), Болгария (1960)-моек. Камерный т-р - Франция (1923, 1930), Германия (1923, 1925, 1930), Австрия (1925), Чехословакия (1930), США;
Т-р им. Мейерхольда -Германия (1925, 1930), Франция (1930);
Моск. т-р им. Ленинского комсомола - Югославия (1946);
Т-р им. Моссовета - Польша (1952), Болгария (1953), Румыния (1953, 1959); Моск. т-р драмы (ныне им. Маяковского)- Чехословакия, Польша; Укр. академич. т-р им. Франко (Киев)-Польша (1950); Моск. муз. т-р им. Станиславского и Немировича-Данченко - США (1924,1925), Китай (19541955), Франция (балет, 1956), Венгрия (балет, 1959, 1960);
Белорус. т-р им. Янко Купалы (Минск)- Польша (1955);
Ленинградский Малый академич. т-р оперы и балета - Финляндия (балет, 1957); Новосибирский т-р оперы и балета - Китай (1957); Моск. т-р Сатиры - Польша (1958); Т-р оперы и балета им. Палиашвили (Тбилиси) - Франция, страны Латинской Америки (балет под руководством Чабукиани, 1958) и др.