Лит.: Московский Большой театр 1825-1925, М., 1925, стр. 155, 156, 195; Государственный ордена Ленина Академический Большой театр Союза ССР, М., 1947, стр. 187, 188; С л о-нимскийЮ., П. И. Чайковский и балетный театр его времени, М., 1956.
ГЁЛЬЦЕР, Екатерина Васильевна [2 (14). XI. 1876] - русская советская артистка балета. Дочь известного танцовщика В. Ф. Гельцера. В 1894 окончила Моск. балетную школу, где занималась у И. Никитина и Ж. Мендеса и была зачислена солисткой в труппу Большого т-ра. Через два года Г. перешла на сцену Мариинского т-ра. В Петербурге она совершенствовала своё иск-во у выдающегося педагога того времени X. П. Иогансона. Большое влияние оказало на неё общение с балетм. М. И. Петипа, в чьих постановках она исполняла ведущие партии. В 1898 Г. вернулась в Москву. В первой ответственной партии - Авроре - выявилось яркое дарование Г.: блестящее владение техникой танца в сочетании с большой эмоциональностью. Последующие годы Г. работала в труппе Большого т-ра, занимаясь до конца своей артистич. деятельности с одним из лучших педагогов классич. танца В. Д. Тихомировым. Особое значение в творчестве Г. имела деятельность балетмейстера Большого т-ра А. А. Горского, в постановках к-рого-Г. исполняла ведущие партии, воплощая смелые искания постановщика. Г.- яркая представительница рус. школы классич. танца. В её исполнении соединялись безукоризненная, блестящая техника, танцевальная выразительность и глубокое проникновение во внутреннюю жизнь сценич. образа. Отсюда яркость и многогранность созданных ею образов: самоотверженная, страдающая Одетта и коварная, обольстительная Одиллия; кокетливая, беззаботная Лиза ("Тщетная предосторожность"), страстная волевая Медора ("Корсар" Пуни и Адана), грубоватая, примитивная в своих переживаниях Рыбачка ("Любовь быстра" на муз. Грига), одухотворённая поэтичная Эвника ("Эвника и Петроний" на муз. Шопена) и др. Самым глубоким и ярким образом, созданным Г. до 1917, был образ Саламбо ("Саламбо" Арендса, 1910). В этой партии окончательно определились основные качества её дарования - соединение блестящей танцовщицы и крупной мимич. артистки, утверждавшей в балете начало реалистич. иск-ва, психологич. правды. (Развитию драматич. дарования Г. способствовали занятия с такими крупнейшими актёрами, как П. М. Садовский, И. М. Москвин и др.). С 1910 Г. гастролировала за рубежом (Брюссель, Берлин, Париж - антреприза С. П. Дягилева, Лондон). Осенью того же года была в США, где выступала с М. М. Мордкиным. В сов. время иск-во Г. приобрело ещё большую глубину и содержательность. В 1926 она создала образ Эсмеральды ("Эсме-ральда"). В традиционное исполнение этой партии Г. внесла живое, трепетное чувство глубоко человеческой драмы. В 1927 в первом сов. балете, поставленном на совр. тему,- "Красный мак" ("Красный цветок") Глиэра, Г. явилась создательницей образа китайской танцовщицы Тао Хоа. В этой партии принципы классич. балета нашли своё органическое выражение в создании образа нового социального героя. С 1935 Г. перестала выступать на сцене Большого т-ра. Большое место в творческой деятельности Г. занимали гастроли. Она была одной из немногих танцовщиц, к-рые еще в дореволюционные годы выезжали на гастроли в провинцию, что сделало их иск-во известным широким кругам зрителей. Особенно широко развернулась концертная деятельность Г. в сов. время. В 30-е гг. гастролировала по Советскому Союзу, выступая не только в крупных городах и промышленных центрах, но и на клубных сценах заводов, фабрик, в самых отдалённых уголках страны. Последние выступления Г. состоялись в годы Отечественной войны (1942-44) в Москве.
Г. ведёт консультативно-педагогич. деятельность, помогает балетной молодёжи, обращающейся к ней за творческой помощью.
В 1925 Г. первой из артисток балета было присвоено звание народной артистки РСФСР. В 1943 удостоена Ст. пр.
Лит.: Московский Большой Театр. 1825- 1925, М., 1925; К о м н е н А., И в и н г В., Е. В. Гельцер, в кн.: "Театральный альманах", [В. Т. O.J, 1948, кн. 7, стр. 140-63;
Екатерина Васильевна Гельцер, М., 1954;
Мартынова О. М., Творческий путь народной артистки РСФСР Е. В. Гельцер (автореферат дисс.), М., 1955 (на правах рукописи). О, М.
ГЁМИНДЖ (Heminge), Джон - ся. Хеминдж, Джон.
ГЕМПЙНЬСКИЙ, Хемпиньский (Hempinski), Якуб (1749-1829)- польский актёр. Сценич. деятельность начал в т-ре князя А. Сулковского в Рыдзине. В 1774-1814 - актёр Национального т-ра в Варшаве. Г. обладал большим комедийным дарованием, живостью и темпераментом. Играл роли слуг. Особенным успехом пользовался в комедиях Мольера. Лучшая роль Г.- Фигаро ("Севильский цирюльник" и "Женитьба Фигаро"). Был блестящим исполнителем гл. ролей в комедиях Ф. Заблоцкого. С. И,
ГЕН (наст. фам.- Шахназарян), Гурген Шахназарович [р. 18(31). XII. 1906]-русский советский актёр. Нар. арт. Арм. ССР (1953). Сценич. деятельность начал в 1927 в Баку, в т-ре "Синей блузы". Затем работал в Бакинском рабочем т-ре. В 1927-37 играл в рус. периферийных т-рах.С 1937 (со дня основания) - актёр Ереванского рус. т-ра. Роли: Швандя ("Любовь Яровая"), Старик (о. п. Горького), Чебутыкин ("Три сестры"), Осип ("Ревизор"), Сагател ("Из-за честп" Ширванзаде) и др. С. Р.
ГСНАСТ (Genast), Эдуард Франц (15. VII. 1797- 3. VII. 1866) немецкий актёр, певец и композитор. Театр. образованием Г. руководил Гёте. Дебютировал в Веймарском театре в 1814 ролью Осмина в опере Моцарта "Похищение из сераля". Одновременно с выступлениями в оперных спектаклях Г. играл и в драме (Кент - "Король Лир", 1815). После ухода Гёте из Веймарского т-ра Г. работал в т-рах Дрездена (1817), Лейпцига (1818) и др. В 1828 был директором т-ра в Магдебурге. С 1829 вновь в Веймаре. Среди оперных партий Г.: Дон Жуан и Фигаро ("Дон Жуан" и "Свадьба Фигаро"),
Вильгельм Телль (о. п. Россини) и центр, партия в опере "Вампир" Маршнера (написана для Г., 1829, Лейпциг). Роли Г. в драме: Валленштейн ("Смерть Валленштейна" Шиллера), Гёцфон Берлихинген (о. п. Гёте), Натан Мудрый (о. п. Лессинга), король Лир, Кориолан, Макбет (о. п. Шекспира). Г.- автор опер:
"Солнечные люди" (1828), "Предатель в Альпах" (1855, Веймарский т-р). Мемуары Г. "Из дневника старого актёра" (1862-66) имеют большое значение для изучения истории нем. т-ра середины 19 в.
Соч.: Aus dem Tagebuche eines alten Schauspielers, Bd 1-4, Lpz., 1862-66.
ГЕНГЕНБАХ (Gengenbach), Памфилус (1480, Нюрнберг,- 1525, Базель) швейцарский поэт и драматург. Был наборщиком, затем владельцем типографии в Базеле. В своём творчестве отражал интересы патриотически настроенной молодой швейцарской буржуазии. Драматургич. наследие Г. составляют гл. обр. т. н. "говорящие картины" - алле-горич. пьесы, связанные с традициями книжной иллюстрации и представляющие собой подобие "оживших" картин, иллюстрирующих какую-либо мысль. Интерес зрителя к пьесам Г. был основан на их злободневности и остроумии. Пьеса "Чужая река" (1514) отражала политич. раздоры между Швейцарией и Францией, пьеса "Десять возрастов" (1515) показывала картины человеческой жизни, воссозданные в реалистич. манере.
Соч.: Ausgabe der Werke, hrsg von K. Goedeke, Hannover, 1856.
Лит.: Bartsch K., Pamphilus Gengenbach, [Zurich], 1878; Raillard R., Pamphilus Gengenbach und die Reformation, Basel, 1936; N a die r J., Literaturgeschichte des deutschen Schweiz, Lpz.-Zurich, 1932. M.B.
ГЕНДЕЛЬ (Handel), Георг Фридрих (23. II. 1685, Галле,- 14. IV. 1759, Лондон) - немецкий композитор. Обучался праву в ун-те в Галле и одновременно изучал муз. дисциплины у композитора и органиста Ф. В. Цахау. В 1696 впервые выступил в Берлине в качестве клавесиниста. В 1703 переехал в Гамбург, где был в то время единственный в Германии оперный т-р. Г. работал в оркестре т-ра скрипачом и клавесинистом. Значит.роль в творческом становлении Г. сыграло знакомство с композитором, певцом и теоретиком И. Маттесоном и известным оперным композитором Р. Кейзером, руководившим гамбургской оперой. В 1705 на сцене театра были пост. первые оперы Г. "Альмира" и "Нерон". В 1706 Г. уезжает в Италию, где продолжает совершенствоваться как композитор и создаёт ряд новых опер, в т. ч. "Родри-го" (1707, Флоренция). Эта первая опера, написанная Г. в итал. стиле, и опера Агриппина" (1709, Неаполь) прославили его имя по всей стране. Пребывание в Италии и особенно в Неаполе, к-рый был одним из центров мировой оперной культуры, оказало важное влияние на формирование стиля Г. С 1710 он работал в Ганновере; неоднократно посещал Англию, куда переселился в 1717. Еще АО этого в Лондоне ставились оперы Г., написанные по типу итал. оперы-сериа, в т. ч. "Ринальдо" (1711), "Верный пастырь" (1712), "Тезей" (1713), "Амадис" (1715). В 1719 Г. становится во главе основанной им "Королевской академии музыки" (на открытии в 1720 исполнялась опера Г. "Радамист"). В этот период композитор обращается к темам героич. характера, пишет оперы "Юлий Цезарь", "Тамерлан" (обе в 1724) и др. Дальнейшая деятельность Г. проходила в борьбе с косностью лридворно-аристо-кратических кругов. Одновременно существовала буржуазно-демократическая оппозиция, требовавшая отказа от шаблона оперы-сериа и утверждения англ. нац. оперы. После закрытия Академии (в 1728) Г. организовал новую оперную труппу, для к-рой создал оперы "Лотарио" (1729), "Партенопа" (1730), "Поро" (1731), "Эцио" (1732), "Орландо" (1733) и др.; он привлёк к исполнению опер выдающихся итал. вокалистов. В 1733 труппа распалась. В 1734-37 Г. писал оперы для т-ра "Ковент-Гарден": "Ариадна" (1734), "Ариодант" (1735), "Альцина" (1735), "Атланта" (1736), "Арминий" (1737), "Берениса" (1737) и др.
После тяжёлой болезни, перенесённой в 1737, Г. отходит от оперного творчества (последняя опера - "Дейдамия", 1741) и посвящает себя созданию ораторий, к-рые по своему содержанию и монументальной форме наиболее соответствовали устремлениям передовых кругов англ. об-ва и сделали Г. нац. композитором Англии. В ораториях, соединяющих эпич. величественность и героику с ярким, напряжённым драматизмом и психологич. глубиной образов ("Самсон", 1743, "Иуда Маккавей", 1747, "Иевфай", 1752, и др.), получил полное выражение муз.-драматич. стиль Г. Композитор внёс значительный вклад в развитие оперного жанра. Он обновил форму арии, сделал её важным средством психологич. характеристики персонажей. Драматич. действие в операх Г. связано свободным, разговорно-мелодич. речитативом, что определяет их драм. выразительность и единство. После смерти Г. его оперы в течение двух столетий находились в забвении. В сер. 20 в. возник интерес к оперному наследию Г. В наст. время его оперы вновь входят в репертуар мн. т-ров Европы. Г. написаны также оперы "Флоринд", "Дафна" (обе пост. в 1708, Гамбург), "Муций Сцевола" (1721), "Флоридант" (1721) , "Отгон" (1723), "Флавий" (1723), "Роделинда" (1725), "Сципион" (1726), "Александр" (1726), "Адмет" (1727), "Ричард" (1727), "Птоломей" (1728), "Джусти-но" (1737), "Ксеркс" (1738), "Юпитер в Аргосе" (1739), "Гименей" (1740), балет "Терпсихора" (1734), неск. масок, пасторалей и др. соч.
Лит.: Грубер Р. И., Гендель, М., 1935; его же, Гендель в России, "Советская музыка",! 959, № 4; Р о л л а н Р., Гендель, Собр. соч., т. 17, Л., 1935; П л а т е к Я. М., Григорьев Л. Г., Г. Ф. Гендель, М., 1958; ChrysanderF., (т. F. Handel, Bd 1-3, 2 Aufl., Lpz., 1919; Flower N., Georg Friederic Handel..., L., 1947; W o I f H. С h., Die Handeloper auf der modernen Buhne, Lpz., 1957, ff, Kon.
ГЁНДЖЕР (Gencer), Лейла Айша (р. 1923)-турецкая артистка оперы (лирико-драматич. сопрано). Пению обучалась в Стамбульской консерватории. Дебютировала в 1950 в оперном т-ре Анкары в партии Сантуццы ("Сельская честь" Масканьи). С сер. 50-х гг. Г. выступает с гастролями; пела в Италии, Австрии, Польше, Югославии, США и др. странах (в 1960 - в СССР). Творчество характеризуется лучшими чертами итал. вокальной школы 20 в. - технич. мастерством, экспрессией, одухотворённостью исполнения. Партии:
Лючия ("Лючия ди Ламмермур" Доницетти), Виолетта ("Травиата"), Тоска; Франческа ("Франческа да Ри-мини"3андонаи)идр. Вс. Т.
ГЕНДУНОВА, Найдан Намжиловна (р. 1913) - бурятская советская актриса. Нар. арт. РСФСР (1957). Член КПСС с 1942. Окончила в 1932 Техникум пск-в в Улан-Удэ и вступила в труппу Бурятского драм. т-ра. С 1950 работает в Бурятском драм. т-ре им. Хоца Намсараева (Улан-Удэ). Характерная и комедийная актриса, Г. создала остро сатирич. и комедийные образы. Роли: Гохон ("Ключ счастья" Намсараева), Балма ("Сын народа" Цыдынжапова), Дари ("У истока родника" Балдано), Пиляй ("Хитрый Бу-дамшу" Шагжина), Варвара ("Гроза"), Ога p нова ("Счастье" по Павленко), Ковшик ("Калиновая роща" Корнейчука). Л. Ход.
ГЕНДЭН С а н г и д ж а б и й н (р. 1918) - монгольский режиссёр и актёр. В 1950 окончил реж. ф-т ГИТИСа. С 1936 работает в Гос. драм. т-ре в Улан-Баторе. Пост. здесь спектакли "По своему пути" Сэнгэ и Лодойдамба, "Товарищество" Лодой, "Отелло";
"Платон Кречет", "Калиновая роща" Корнейчука, "Семья" Попова, "Снежок" Любимовой, "Полковник Фостер признает себя виновным" Вайяна и др. В 1957 пост. оперу "Среди печальных гор" Нацаг-доржа в театре пекинской драмы (Пекин). Играл роли: Галсурэн и Бальджир ("Борьба", "Новый путь" Намдака), Труффальдино ("Слуга двух господ") и др.
Г. присущи большая искренность и простота исполнения. Г. У.
ГЕНЕРАЛЬНАЯ РЕПЕТИЦИЯ - последняя репетиция перед окончательным выпуском спектакля. См. Репетиция.
"ГЕНИЙ И БЕСПУТСТВО" - пьеса Дюма-сына. См. ((KUH)).
ГЕНЙНОВ, Чойжи-Нима Генинович (р. 18.XI. 1907) - бурятский советский актёр. Нар. арт. РСФСР (1957). Член КПСС с 1942. В 1932 окончил в Улан-Удэ Техникум иск-в и вошёл в труппу Бурятского драм. т-ра. Острой характерностью отмечено исполнение Г. ролей: Вурма ("Коварство и любовь"), Лу Гуя ("Тайфун" Цао Юя). Создал комедийно-сатирич. образы: Пэлхэндэй, Порни ("Первый год", "Хитрый Будамшу" Шагжина), Кандыба ("Калиновая роща" Корнейчука). Среди лучших ролей Г.: Пэк ("Сон в летнюю ночь"), Кулигин ("Гроза"), Нима Гар-маев ("Пламя" Балдано). Популярен как исполнитель бурят, нар. песен.
Лит.: Х одорковскаяЛ., Бурят-Монгольский театр. М., 1954; Искусство Бурятской АССР, Улан-Удэ, 1959. ff,
ГЁНСЛО (Henslowe), Филипп - см. Хенсло, Филипп.
ГЕОРГИЕВ (Хаджигеоргиев), Димитр (30.VI.1873, Стара-Загора, - 19. III. 1932, София)- болгарский композитор, педагог, муз.-обществ, деятель. Один из основоположников оперного искусства в Болгарии. Музыке обучался в 1892-97 в Пражской консерватории у И. Фёрстера и др. После окончания консерватории руководит хором в г. Стара-Загора. С 1902 работал в Софии. Был одним из организаторов первого в Болгарии оперного т-ра "Оперна дружба" (1908) и до 1923 входил в руководство этого т-ра. Г.- автор одной из первых болг. опер ("драматич. оперетты")-"Тахир-беговица" ("Жена Тахир-бека", 1911, "Оперное товарищество", София), написанной на сюжет старинной нар. легенды о борьбе болг. народа против тур. поработителей (либр. М. Георгиева), Г. принадлежат также оперы "Певец Багдада" (1913), "Ашик и Заира" (1915), "Македония свободна" (1917); эти оперы остались незаконченными. Г. был основателем (1907) и директором частного Муз. училища (с 1912Государственное), преобразованного в 1921 в Муз. академию (существовала до 1931), основателем болг. муз. союза, редактором газеты "Музыкальный вестник" и др.
Лит.: Кръст е вВ., Очерки върху развитието на българската музика, т. 1, София, 1954; С а г а е в Л., "Българското оперно творчество", София, 1958. JJ, /.
ГЕОРГИЕВ, Любен (20.V.1884-1954) - болгар ский актёр. Засл. арт. Нар. Республики Болгарии (1952). Сценическую деятельность начал в сезон 1902-03 в труппе М. Икономова. Работал в т-ре Розы Поповой, Загребском драматическом т-ре, в Пловдивском т-ре; играл роли: Исаака ("Иван-ко" Друмева), Кира Тодора ("Борислав" Вазова), Ж адова и Счастливцева ("Доходное место" и "Лес"), Никиты ("Власть тьмы"), Расплюева ("Свадьба Кре-чинского"), Актёра ("На дне") и др. С 1947 работал в софийском Народном т-ре молодёжи, играл Бруяко ("Молодой человек" Мдивани) и др. Г. способствовал утверждению реализма в нац. сценич. иск-ве, создавал яркие разнохарактерные образы. As. M.
ГЕОРГИЕВА, Катя (р. 7.VII. 1928) - болгарская артистка оперы (лирико-драматич. сопрано). В 1946 окончила Софийскую консерваторию по классу скрипки; брала уроки пения у X. Брым борова. С 1950 Г.- солистка Софийской нар. оперы. Партии: Елена ("Момчил" Пипкова), Дездемона ("Отелло" Верди), Маргарита ("Фауст"), Татьяна; Иоланта ("Иоланта"), Наташа ("Война и мир" Прокофьева) и др. Гастролирует во мн. оперных т-рах, выступает в концертах. Л. М.
ГЕОРГИЕВСКАЯ, Анастасия Павловна [р. 25.Х (7.XI). 1914]-русская советская актриса. Засл. арт. РСФСР (1948). Член КПСС с 1940. В 1935 окончила ГИТИС. В 1936 была принята в МХАТ. Остро характерная, комедийная актриса, Г. исполнила на сцене МХАТа роли: Таисия ("Достнгаев и другие"), Наташа ("Три сестры"), Мачеха ("Двенадцать месяцев" Маршака), Л ушка ("Хлеб наш насущный" Вирты), Домна ("Сердце не прощает" Софронова), миссис Даджен ("Ученик дьявола" Шоу), Потапова ("Битва в пути" по Николаевой) и др. Г. работает на радио, снимается в кино. С. Г.
ГЕОРГИЕВСКИЙ, Адольф Георгиевич (18.1.1886- 1945) - русский советский актёр. Засл. арт. РСФСР (1931). Член ВКП(б) с 1940. Учился на юридич. ф-те Моск. ун-та. Проф. сценич. деятельность начал в 1904. Играл в т-рах гг. Горького, Ростова-на-Дону, Свердловска. Роли: Яго; Репетилов ("Горе от ума"), Крутицкий ("На всякого мудреца - довольно простоты"), Юсов ("Доходное место"), Аркашка Счастливцев ("Лес"), Любим Торцов ("Бедность не порок"). В пьесах советских драматургов - Шурупов ("Яд" Луначарского), Кутузов ("Фельдмаршал Кутузов" Соловьёва), Галушка ("В степях Украины" Корнейчука) и др. Э. К.
ГЕОРГИЕВСКИЙ, Георгий Адольфович (р. 11. VI. 1907) - русский советский режиссёр. Засл. деят.иск-в РСФСР (1950). Член КПСС с 1939. Сын актёра А. Г. Георгиевского. Сценич. деятельность начал в 1925 в Ростовском т-ре как актёр. С 1928 работал в Нижегородском т-ре (под рук. Н. И. Соболыцикова-Са-марина). Самостоят, режиссёрскую работу начал в 1933 в Свердловском т-ре; пост. спектакли "Беспокойная старость" Рахманова (1938), "Мать" Чапека и "Павел Греков" Войтехова и Ленча (1939, совм. с И. С. Ефремовым) и др. Работал в Баку, Кирове, Тбилиси. С 1942 - гл. режиссёр Калининского драм. т-ра; пост. "Русский вопрос" (1947); "Заговор обречённых" Вирты (1949), "Ревизор" (1951) и др. С 1953 - гл. режиссёр (с 1955 также и директор) Ставропольского драм. т-ра; пост. "Персональное дело" Штейна (1955), "Фабричная девчонка" Володина (1957) и др. С 1958 вновь гл. режиссёр Калининского т-ра; пост.: "Третья патетическая" Погодина, "Трасса" Дворецкого и др. Спектакли, поставленные Г., отмечены оптимизмом, фантазией, поисками новых выразительных средств. Э. К.
ГЕРАЙБЕЙЛИ (наст. фам. - Г e р а и б e к о в), Ага-садых Ara Али оглы (р. 1-Х. 1897) - азербайджанский советский актёр. Нар. арт. Азерб. ССР (1940). Член КПСС с 1940. Сценич. деятельность начал в 1917 в Баку в труппе бр. Гаджибековых. Выступал в спектаклях вместе с выдающимся актёром Г. Араблин-ским. С 1921 работал в сатир-агиттеатре, затем в Рабочем т-ре (Баку). В 1923 окончил театр. студию. С 1933 - актёр Т-ра им. Азизбекова (Баку). Г. создаёт образы, исполненные острого драматизма, патетики - Искандер ("Мертвецы" Мамедкулизаде), Сатин ("На дне"), обличительного сарказма - Салманов ("Бухта Ильича" Меджнунбекова), Городничий; Ибрагим-хан ("Вагиф" Вургуна), сочного юмора - сэр Тоби ("Двенадцатая ночь") и др. Г. исполнял роль И. В. Сталина в спектаклях "Ханлар" Вургуна и "Грозовой год" Каплера. Снимался в кино. К. Кае.
ГЕРАГА, Павел Иосифович [р. 4(16).IX. 1892]- русский советский актёр. Нар. арт. РСФСР (1947). Сценическую деятельность начал в 1909 в Красноярске. Работал в т-рах Самары, Иркутска, Ярославля, Ростова-на-Дону, Тулы, Казани и других городов. С 1932 играет в Москве: в 1932- 1939-в Центральном т-ре Красной Армии; с 1939- в Т-ре им. Моссовета. Одна из значительных работ
Г. - образ Гайдая ("Гибель эскадры", 1934). Остротой,. богатством жизненных наблюдений было отмечено исполнение Г. роли Ратникова ("В одном городе" Софронова). Среди лучших ролей Г. в сов. репертуаре также: Председатель Укома ("Шторм"), Глеб Чумалов ("Цемент" по Гладкову), Глоба ("Русские люди"), доктор Таланов ("На-шествие"),Сторожев("Три камня веры" Вирты) и др. В пост. рус. классич. драматургии играл роли Дикого ("Гроза"), Тетерева ("Мещане") и др.; в переводном репертуареСтаркуэтера ("Кража" Лондона). А. Шн.
ГЕРАРДИ (Glierardi), Герардо (2. VII. 1891 - 10.III. 1949) итальянский драматург. Лит. деятельность начал как журналист, театр. критик. В 1922 написал первую пьесу - "9, 21, 37 на каждый розыгрыш" (труппа Кьянтони, Болонья). В том же году вместе с Л. Руджи основал "Экспериментальный т-р" в Болонье. С 1935 работал в Риме режиссёром в различных т-рах. Осн. проблема пьес Г. - "Грим на лице" (1933, труппа Тофано-Риссоне, Милан), "Дети маркиза Лучера" (1935, та же труппа, Рим), "Пассабо, пропащая жизнь" (1936, труппа Руджерп, Феррара), "Осень" (1939, труппа Чимара-Челлини- Павезе, Перуджа) - нравств. усовершенствование героя. Г. пытался найти решение жизненных конфликтов в духе традиционной бурж. морали. Пьесы его сценичны, но, как правило, не отличаются высокими художеств. достоинствами. В 1935-49 Г. писал сценарии и диалоги для кинофильмов. Р. X.
ГЕРАРДИ ДЕЛЬ ТЕСТА (Gherardi del Testa), Том-мазо (30. Vili. 1814 12. X. 1881) - итальянский романист и драматург. Его первая комедия "Глупое тщеславие" была пост. с участием А. Ристори в 1844 на сцене т-ра Кокомеро (Флоренция). Всего Г. д. Т. написал ок. 70 пьес-комедий и фарсов. Пьесы Г. д. Т. пользовались большой популярностью у современников, но в наст. время не ставятся. Лучшие из них- романтич. драмы "Гибкая совесть" (1862, т-р Николи-ни, Флоренция) и "Истинный герб" (1863, там же) и комедия "Жёны и коровы из твоего села" (1865, там же). В первых двух рисуются эпизоды политич. борьбы в Тоскане эпохи Рисорджименто. В последней реалистически обрисованы тосканские крестьяне. Соч.: Teatro comico, v. 1-4, Firenze, 1856-83. JIurrt.: Zendralli A. M., Gherardi del Testa; vita studio critico..., Diss., Bellinzona, 1910; S a n e s i J., La coni-media, v. 2, Mil., 1954. р у
ГЕРАСИМЕНКО, Виктор Яковлевич (р. 1910) - русский советский театр. художник. Засл. деят. иск-в РСФСР (1957). Работу в т-ре начал в 1930. Оформлял спектакли в Воронежском т-ре: "Гамлет" (1940); "Полководец Суворов" Бахтерева и Разумовского (1941), "Фельдмаршал Кутузов" Соловьёва (1942), "Горе от ума" (1945). С 1947 - художник Горьковского драм. т-ра им. Горького. Создал декорации к спектаклям:
"Молодая гвардия" (1947), "Живой труп" (1948); "Семья" Попова (1950), "Сон на Волге" Островского (1953), "Настоящий человек" по Полевому (1955), "Баня" (1956), "Оптимистическая трагедия" (1957); "Интервенция" Славина (1957), "Обрыв" по Гончарову (1957), "Братья Ершовы" по Кочетову (1959). Г. утверждает живописно-объёмную систему декораций. АН. Ш.
ГЕРАСКИНА, Лия Борисовна [р. 3(16).X.1910] - советский драматург и журналистка. Член КПСС с 1944. Лит. деятельность начала в 1938. Первая пьеса Г. "Хрустальд и Катринка" (1947, Красноярский т-р). Автор пьес: "Аттестат зрелости" (1948, Новосибпрский ТЮЗ), "Синий цветочек" (150, Моск. ТЮЗ), "Право на счастье" (1952, там же), "Её будущее" (1954, там же), "Мягкий характер" (1957-58, Хабаровский, Новосибирский, Владивостокский ТЮЗы) и др. Пьесы Г. посв. проблемам формирования характера сов. молодёжи, сов. морали. Автор пьес "Соседи по квартире" (1956, Моск. т-р драмы и комедии), "Николай Иванович" (1958, там же) и др. Ал. Г.
ГЕРБЕ (Gorbe), Янош (р. 1912) - венгерский актёр. Сценич. деятельность начал в 1936. Работал в т-ре "Бельвароши", в 1945 был принят в труппу Национального т-ра в Будапеште. Г. создал ряд образов людей из народа, отличающихся жизненной правдой, бытовой достоверностью. С большой драматич. силой воплотил образ бана Петура ("Банк-бан" Катоны), крестьянина Балги ("Чонгор и Тюнде" Вёрёшмарти). Крупнейшим актёрским достижением Г. было исполнение роли Алексея ("Оптимистическая трагедия") и батрака ("Буря" Добози, 1958) на сцене т-ра им. Пе-тёфи (1957). А. Гер., А. Н.
ГЕРВЙНУС (Gervinus), Георг (20.V.1805-18.IIL 1871) - немецкий историк, литературовед. В своих работах Г. впервые в нем. литературоведении выдвигает культу рно-историч. метод исследования, строящийся на выявлении взаимосвязи художественных явлений и общественной жизни. Самоё обществ. жизнь Г. рассматривает не как отражение борьбы классов, а как результат общего стремления человечества к свободе и демократич. формам правления. С этих позиций подходит Г. и к истории нем. т-ра, первый научный анализ к-рой он дал в "Истории немецкой национальной литературы". Здесь же Г. указал на общенациональное значение творчества Гёте и Шиллера. В исследованиях: "Шекспир", "Гендель и Шекспир" - Г. дал глубокий и во многом не утерявший своей ценности историч. и психологич. анализ пьес и образов Шекспира.
Соч.: Geschichte der poetischen Nationalliteratur der Deutschen, Tll-5, Lpz., 1835-42; Geschichte der deutschen Dichtung, Bd 1-5, 5 Aufl., Lpz., 1871-74; Shakespeare, Tl 1-4, Lpz., 1849-50; Handel und Shakespeare. Zur Aesthetik der Tonkunst, Lpz., 1868; в рус. пер.-Шекспир, т. 1-4, 2 изд. доп., рИБ, 1877-78.