ГОЛЬЦ, Арно - см. Хольц Арно.
ГОЛЬД, Георгий Павлович [22. II (6. III). 1893- 27. V. 1946]- русский советский архитектор и художник. Действит. чл. Академии архитектуры СССР. Учился в Школе живописи, ваяния и зодчества. В 1922 окончил Вхутемас. Как театр. художник начал работать в 1924 (в Моск. т-ре для детей). Оформил в этом т-ре спектакли: "Находка" Тараховской (1924), "Робин Гуд" Заяицкого (1925), "Негритёнок и обезьяна" Сац и Розанова (1924), "Фриц Бауэр" Сац и Селиховой (1928), "Аул Гидже" Шестакова (1929) и др. В 1925-37 работал в т-рах Белоруссии, создал декорации к спектаклям: "Разлом" Лавренёва (совм. с С. H. Шевалдышевой), "Рельсы гудят" Киршона и "Кочегары" Гурского, "Женитьба Фигаро" Бомарше и др. Г. принадлежат декорации к спектаклям "Электра" Софокла (1946, Т-р им. Вахтангова, костюмы и статуя Аполлона - В. И. Мухиной). Известны эскизы костюмов и декораций Г. к неосуществл. спектаклям "Тупейный художник" по Лескову (1936, для Калининского т-ра) и "Золушка" Шварца (1944, для Кукольного т-ра под рук. Дем-мени). театр. работы Г. отмечены богатством фантазии, остротой выдумки, глубоким раскрытием замысла спектакля. Г.-автор многочисл. проектов т-ров (реконструкция Камерного т-ра в Москве, 1933, серия типовых т-ров, 1937-38, проект Т-ра им. Моссовета, 1945, и др.). Гос. пр. СССР (1941).
Лит.: Каталог выставки произведений... Г. П. Гольц, М.. 1951; "Советская архитектура", 1952, сб. № 3, с. 67; Сац H., Дети приходят в театр. М., 1961. АН. Ш.
ГОЛЬЦ, Николай Осипович [5 (17). VII. 1800- 5(17). II. 1880] русский артист балета, педагог, балетмейстер. В 1806-22 учился в Петерб. театр. уч-ще. Ученик Ш. Дидло. В 1822, по окончании уч-ща дебютировал на сцене петерб. Большого т-ра в партии Ростислава ("Кавказский пленник, или Тень невесты" Кавоса). Г. был партнёром выдающихся балерин 19 в.: А. И. Истоминой, Е. И. Колосовой, Е. А. Телешовой, Е. И. Андреяновой, М. Тальони, К. Гризи и др. Дидло о нём писал: "Полезный в танцах, будучи единственным в благородной пантомиме, превосходный в характерных танцах". Партии: Генрих ("Рауль де Креки, или Возвращение из крестовых походов" Кавоса и Жучковского), Руслан ("Руслан и Людмила, или Низвержение Черномора, злого волшебника" Шольца), Ипполит ("Федра" Кавоса и Турика), Рудольф ("Дева Дуная" Адана), Сеид-паша ("Корсар" Адана, Пуни) и др. В конце 40-х гг. исполнял только мимич. партии: Клод Фрол-ло ("Эсмеральда" Пуни), Фараон ("Дочь фараона" Пуни). Пост. танцы в операх "Иван Сусанин" (мазурка, 1843), "Аскольдова могила" Верстовского (славянская пляска, 1835) и др.
В 1845-71 Г. занимался педагогич. деятельностью в Петерб. театр. уч-ще, давал частные уроки. Был учителем танцев юного Глинки.
Лит.: БорисоглебскийМ.В. (сост.). Материалы по истории русского балета, т. 1, Л., 1938; В память 50-летия сценической деятельности артиста балетной труппы Николая Осиповича Гольца. 1822-1872, СПБ, 1872; Г л и н к a M. И., Записки, СПБ, 1887; Красовская В., Русский балетный театр от возникновения до середины XIX века, Л.-М., 1958. Л. Я.
ГОЛЬЦБАУЭР, Хольцбауэр (Holzbauer), Игнац (17. IX. 1711-7. IV. 1783) - австрийский композитор, дирижёр. Музыке обучался самостоятельно. В 1734-40 работал капельмейстером в Хол-лешау (Моравия), в 1742-50-дирижёром Придворного т-ра в Вене, в 1750-53 - капельмейстером Придворного т-ра в Штутгарте, в 1753-78 - в Мангейме. Автор опер (преим. на итал. яз.):
"Сын лесов" (1753, Шветцинген), "Дон Кихот" (1755, там же), "Милосердие Тита" (1757, Мангейм), "Ипполит и Арисия" (1759, там же), "Александр в Индии" (1759, Милан), "Адриан в Сирии" (1768, Мангейм), "Танкред" (1783, Мюнхен) и др. Опера Г. "Гюнтер фон Шварцбург" (1776, Мангейм) имела важное значение для развития нем. оперы. Г. принадлежат также балеты-пантомимы: "Всему своё время" и "Ликование дня" (оба соч. 1754), многочисл. симф., камерно-инструмент. и др. соч. Творчество Г. высоко ценил Моцарт.
Соч.: Kurzer Lebensgriff, Cramers "Magazin der Musik", 1783.
Лит.: К 1 o b K. M., Drei musikalische Biedermanner..., ulm, 1911. .. АН. В.
ГОМБО (GombauldL-Лйн Ожье де (ок. 1580- 1666) - французский драмург. Был придворным поэтом Генриха IV, затем - Марии Медичи (с 1634). Один из первых членов Франц. академии. С официальных позиций принимал участие в полемике, завязавшейся вокруг трагедии "Сид" Корнеля. Лирика Г. и его драматургия-образец "прециозного" стиля. Ок. 1630 Г. написал и пост. драм. пастораль "Амаранта" (в 5 актах с хорами), созданную им под влиянием "Аминты" Тассо и "Верного пастуха" Гварини. Эта пьеса, отличавшаяся живостью языка, изысканностью сюжета, нарочитой условностью положений, сыграла значит, роль в развитии франц. пасторальной драматургии. Г.- автор трагедии "Данаиды" (1644), трагикомедии "Сидипп" (не сохранилась).
Лит.: M a r s a n J., La pastorale dramatique en France, P., 1905, с. 393-402. Л. Мих.
ГОМБОДОРЖ, Ёролтийн (р. 1911)-монгольский актёр. Чл. МНРП. С 1930 участвовал в художеств. самодеятельности. С 1934 - актёр т-ра монг. нар.-революц. армии, с 1941 работает в Гос. муз.-драм. т-ре в Улан-Баторе. Г. обладает ярким сценич. темпераментом, склонностью к острой характерности.
Роли: Хурэл ("Молодая мать Замбага/ Ичинхорло), старик Чулун ("Хот айль" Оюун), батор Дзас Чихэр (Три Шарайгольских хана" Намдака, по эпосу "Гесериада"), Мунхэ ("Искатель счастья Мунхэ" Ойдуба), батор Харуцаг ("Жил такой хан" Цэдэнжава и Баста), Сандаг ("Врачи" Вангана), Яго; Смит ("Русский вопрос") и др. ГУ
ГОМБОЕВА-ЯЗЫКОВА, Клавдия Ивановна (р. 1915)-бурятская советская артистка оперы (лирич. сопрано). Засл. арт. Бурят. АССР (1943), засл. арт. РСФСР (1948). Деп. Верх. Совета СССР 2-го созыва. Одна из первых проф. бурят, певиц. Выступала в самодеятельности. В 1939 работала в Бурят, филармонии, в 1940 - в хоре Бурят, муз.-драм. т-ра в Улан-Удэ. В 1946-49 училась в Моск. консерватории. С 1940-солистка оперной труппы Бурят, муз.-драм. т-ра, с d950 - Бурят, т-ра оперы и балета (Улан-Удэ).
Партии: Булган ("Баир" Берлинского и Ямпилора), Арюн-Госхон ("Энхэ-Булат батор" Фролова), Мэдэгмаша ("У подножья Саян" Ряузова), Наташа ("Русалка"), Татьяна, Тамара; Маргарита ("Фауст"), Чио-Чио-сан и др.
Лит.: Цыденжапов Г., Клавдия Гомбоева-Язы-кова, "Сов. искусство", 1946, 8 февр., № 6. Д, Ход
ГОМБОСУРЭН, Гомбоджабийн (р. 27. I.' 1918)-монгольский актёр. Засл. арт. МНР (1956). Член МНРП. С 1942 работает в Гос. муз.-драм. т-ре в Улан-Баторе. Выступает в муз. и драм. спектаклях.
Роли: Юндун (опера "Среди печальных гор" Нацагдор-жа), Мандах ("Встреча друзей" Оюун), Хара Гэрт хан ("Три Шарайгольских хана" Намдака, по эпосу "Гесериада"), Шагдар ("Цолмон" Ойдуба), Сангабазар ("Семья Аривжих" группы драматургов), Отелло; Флориндо ("Слуга двух господ"), Дикой ("Гроза"), Курманбек (о.п. Джантошева), Мак-ферсон ("Русский вопрос"), Романюк ("Калиновая роща" Корнейчука) и др. Г. У.
ГОМЕЛАРИ, Александр Георгиевич [р. 9(22).1Х. 1907]- грузинский советский актёр. Нар. арт. Груз. ССР (1958). Сценич. деятельность начал с 1927 в Тбилисском рабочем т-ре. В 1928-31-актёр Груз. ТЮЗа (Тбилиси), в 1931-33 - Кутаисского т-ра, с 1933-Т-ра им. К. Марджанишвили. Яркий характерный актёр, роли: Какута ("Кваркваре Тутабери" Какабадзе), Илья Чавчавадзе ("Сломанный мост" по Чавчавадзе), Бобчинский ("Ревизор"). Выступает на эстраде. Г. Б.
ГОМЕЛАУРИ, Захарий Николаевич [р. 17(29). XI. 1890] - грузинский советский актёр. Нар. арт. Груз. ССР (1950). По окончании Тифлисского гор. уч-ща (1904) принимал участие в спектаклях нар. т-ра в Тифлисе (на Авлабаре). В 1910 вступил в труппу Тифлисского груз. т-ра. В 1912-13 учился в драм. студии в Тифлисе. Работал в т-рах Кутаиси (1916- 1918), Тифлиса (1919-22), Батуми (1922-24). В 1924- 1928-актёр Тбилисского рабочего т-ра. С 1928-Кутаисского т-ра (ныне Т-р им. Марджанишвили в Тбилиси). Исполнитель характерных ролей, Г. придавал сценич. персонажам яркую индивидуальную окраску:
Пепия ("Сломанный мост" по И. Чавчавадзе), Яго, Тартюф; Ринквели ("В самое сердце" Дадиани), Гиго ("У пропасти" Габескирия), Кильман ("Гоп-ля, мы живём" Толлера), Кокорышкин ("Нашествие" Леонова), Вурм ("Коварство и любовь"), Натутари ("Кваркваре Тутабери" Какабадзе), Селим ("Хатидже" Каладзе). В спектакле "Из искры" Дадиани играл роль В. И. Ленина.
Ученик В. Алекси-Месхишвили и В. Гуния, Г. развивал в сов. т-ре традиции нац. реалистич. искусства. Г. Б.
ГОМЕС (Gomes), Карлос (Карлус) (11. VII. 1836- 16. IX. 1896)бразильский композитор. Основоположник браз. нац. оперы. Сын дирижёра пар. оркестра М. X. Гомеса. Учился в консерватории Рио-де-Жанейро (класс Ж. Джаннини) и в Миланской консерватории (класс Л. Росси). В 1861 основал в Рио-де-Жанейро т-р "Национальная бразильская опера", где работал дирижёром. В 1872-80 жил в Италии. С 1880-снова в Бразилии. Автор популярной нац. бразильской оперы-балета "Гуарани", на сюжет из истории завоевания Бразилии португальцами (1870, т-р "Ла Скала", Милан; затем - Рио-де-Жанейро; пост. также в Генуе, Риме, Флоренции); первых браз. опер: "Ночь в замке" (1861, т-р "Нац. браз. опера"), "Иоанна из Фландрии" (1863, там же), "Сальватор Роза" (1874, Генуя), "Раб" (1889, Рио-де-Жанейро), посв. уничтожению рабства в Бразилии, и др.; муз. комедий "На луне" (1867, Милан), "Электрический телеграф" (1871, Рио-де-Жанейро) и др. Сценич. произв. Г. отличаются простотой, живостью, динамизмом, мелодич. своеобразием. Вместе с тем они не свободны от влияния итал. оперы. С 1892 Г.-директор консерватории в Пара (Бразилия).
Лит.: Vieira H. Р., Carlos Gomes: sua arte e sua obra, Sao Paolo, 1934; Rinaldi G. da Rocha, Carlos Gomes, Sao Paolo, 1955. Цг. Ф.
ГОМЕСДЕ АВЕЛЬЯНЕДА (Gomez de Avellaneda), Гертрудис (28. XI. 1814-28. II. 1873) - кубинская и испанская поэтесса и драматург. Род. и начала лит. деятельность на Кубе. С 1834 жила в Испании, где и приобрела популярность. Принадлежала к числу виднейших представителей романтизма в исп. и кубинской драматургии. В 1840 выступила как драматург (пьеса "Леонсия"). Автор ряда трагедий на историч. и библейские темы: "Мунио Альфонсо" (1844, "Т-р дель Принсипе", труппа Ламадрид), "Принц Виана" (1844, труппа Ламадрид), "Саул" (1849, т-р "Эспаньоль", труппа Ламадрид - Валеро) и комедий "Дочь цветов" (1852, "Т-р дель ГГринсипе", труппа Ромеа), "Три любви" (1858) и др. Вершиной драматургич. творчества Г. де А. является трагедия "Валтасар" (1858, т-р "Новедадес"), проникнутая тира-ноборч. мотивами, характерными для революц. романтизма. Пьесы Г. де А. недолго сохранялись в репертуаре т-ров Мадрида, они представляют интерес лишь как материал для изучения истории исп. романтич. драмы. Соч.: Obras literarias..., v. 1-5, Madrid, 1869-1871. Лит.: WilliamsE. В., The life and dramatic works of G. G. de Avellaneda, Phil., 1924. Я. Т.
ГОМЕС ДЕ ЛА ВЕГА (Gomez de la Vega), Альфредо (19. I. 1897-15.1. 1958)-мексиканский актёр и режиссёр. Сценич. деятельность начал в 1911 как чтец-любитель. В 1916 работал как актёр в труппе актрисы К. Барсена. В 1920 создал собственную труппу, игравшую в т-ре "Эспаньоль" (Мадрид). Выступал здесь как режиссёр; пост. "Озарённые" Монтанера, "Игра принцессы" Маркины, пьесы Переса Гальдоса, X. Бенавенте, М. Унамуно, Г. Д'Аннунцио, Л. Пиран-делло ("Шесть персонажей в поисках автора", "Каждый по своему с ума сходит"), С. Моэма, О. Уайльда ("Как важно быть серьёзным") и др. Особым успехом пользовался в годы, когда выступал вместе с итал. актрисой М. Агуль. В 1927, вернувшись в Мексику, Г. де ла В. посвятил себя делу развития нац. т-ра. Его труппа с большим успехом выступала в т-ре В. Фабрегас. Пост. мекс. комедии: "Силуэт дыма" Руэды и "Жажда в пустыне" Окампо. В 1930 труппа Г. де ла В. пост. в т-ре "Арбеу" пьесу "Мысль" Л. Андреева, "Человек, нашедший самого себя" Антонелли, "Топаз" Паньоля, "Она" Гамбоа и др. В 1934 руководил открытым в этом сезоне т-ром Нац. ин-та изящных искусств (Мехико). Пост. там "Сомнительная правда" Аларкона. В 1940-50 пост. спектакли: "Первый и последний" Голсуорси, "Перед заходом солнца" Гауптмана, "Кандидат в губернаторы" Усигли, "Смерть коммивояжёра" Миллера. Играл в ряде постановок главные роли.
Г. де ла В. тщательно работал над спектаклями, добивался их длит. сценич. жизни, большое внимание уделял художеств. оформлению, требовал от актёров мастерства перевоплощения, обучал актёрскую молодёжь. Сам он был актёром психологич. направления, хорошо владел иск-вом сценич. речи, паузы, пользовался яркими выразит, деталями, обладал хорошим вкусом, чувством меры, высокой проф. культурой.
Г. де ла В. выезжал со своими труппами на гастроли в США и Европу. Посетил СССР (1935-36), после чего издал книгу "Театр в СССР".
Лит.: Gonzalez Pena С., El Alma y la Mascara, Mexico, [s. a.]. ?Q. /у.
ГОМЕС МАСИЯ (Gomez Masia), Роман (1900- 6.1 X. 1944) - аргентинский драматург. Первая пьеса - комедия "Женщина их мечты" (1931, "Нац. т-р комедии", муниципальная премия). В 1933 "Нар. т-р" под рук. Л. Барлетта пост. политич. фарс Г. М. "Фемистокл в Саламине". В том же году его комедия "Отлучка" (по рассказу Л. Андреева, т-р "Нац. комедии") получила премию Об-ва аргент. авторов за лучшую пьесу сезона. В 1937 Свободный т-р пост. антиклерикальную сатиру Г. М. "Господина Бога нет дома". Написал пьесы: "Острова Оркадас" (1942, "Нац. т-р комедии"), "Поезд №48" (1932), фарс "Меня зовут Хуан Гарсия" (1933), "Остров красивых людей" (1944).
Соч.: О г d a z L., El teatro en el Rio de la Plata..., 2 ed., В. Aires, 1957. Ал. Р.
ГОМИШ ДИ АМОРЙН (Gomes de Amorim), Фран-сишку (13. Vili. 1827-4. XI. 1891)-португальский писатель, драматург. В детстве эмигрировал в Бразилию, в 1847 возвратился в Португалию. Демократ по убеждениям, Г. ди А. горячо приветствовал франц. революцию 1848. Впоследствии, однако, присоединился к буржуазно-реформистской партии. Лит. деятельность начал в 1848. Представитель романтич. направления в португ. лит-ре. Автор историко-романтич. драмы "Гиджи" (1851 или 1852), бытовой комедии "Вдова" (1852), социально-обличит. пьес "Расовая ненависть" (1854), "Красный кедр" (1856), "Социальные уродства" (1870) и др., направленных против нищеты, бесправия народа, против рабского труда и расовой розни в Бразилии. Пьесы Г. ди А. (особенно "Гиджи" и "Расовая ненависть") долго сохранялись в репертуаре португ. и браз. т-ров. Г. ди А. был секретарём драматурга Ж. Б. Алмейды-Гаррета, написал о нём воспоминания (Garrett. Memorias biograficas, 3 тт., 1881-83) , представляющие интерес для изучения т-ра и драматургии 19 в.
Лит.: Rebello da Silva L.A., Francisco Gomes de Amorim, в кн.: Apreciacoes litterarios, v. 3, [s.l.], 1910, c. 59*-71; Bell A. F. G., Portuguese literature, Oxf., 1922;
Lima B. de, Gomes de Amorim, vida e obras, fs. 1.1, 1927. Ал. С.
ГО МО-ЖО (р. 16. XI. 1892) - китайский общественный деятель, писатель, учёный. Заместитель председателя Постоянного к-та Всекитайского собрания нар. представителей, президент Академии наук КНР, председатель Всекитайской ассоциации работников лит-ры и иск-ва, председатель Кит. нар. к-та защиты всеобщего мира. Лит. работу начал в 1919. Среди ранних пьес Г. М.-ж.-"Чжо Вэнь-цзюнь", "Ван Чжао-цзюнь" (обе в 1923), "Не Ин" (1925, пост. в Шанхае), "Цветы дикой вишни" (1926, пост. в Гу анчжоу). Эти пьесы направлены против феод. морали, они прославляют идеи дружбы, верности патриотич. долгу, для них характерны романтич. приподнятость, преобладание слова над действием. После длит. перерыва Г. М.-ж. вновь обращается к драматургии, создаёт историч. трагедии:
"Яд", "Тигровый мандат" (обе в 1942, пост. в Чун-цине), "Гао Цзянь-ли" (1942) и др. Наибольшую популярность получила пьеса Г. М.-ж. "Цюй Юань" (1942, пост. в Чунцине), рассказывающая о судьбе великого кит. поэта 4-3 в. до н. э. Постановка этой пьесы, осуществлённая в дни разгула гоминдановской реакции, прозвучала как гневный протест против антинар. политики клики Чан Кай-ши. Г. М.-ж. написал также пьесы "Цай Вэнь-цзе", "У Цзе-тянь" (1959,1960, Пекинский нар. художеств. т-р) на сюжеты из истории Китая. Г. М.-ж. - создатель жанра историч. драмы в Китае. Между нар. Ленинская пр. "За укрепление мира между народами" (1951). С о ч. в рус. пер.: Сочинения, т. 3, M., 1958. Лит.: ФедоренкоН., Китайская литература, М., 1956, с. 515-56. Вл. С.
ГОМОЛЯКА, Вадим Борисович [р. 17(30).X. 1914]- украинский советский композитор. Засл. деят. иск-в УССР (1958). Чл. Коммунистической партии с 1953. В 1946 окончил Киевскую консерваторию по классу проф. Л. Н. Ревуцкого. В 1946-48-преподаватель теоретич. предметов в консерватории. Автор балетов "Сорочинская ярмарка" (1956, Донецкий т-р оперы и балета) и "Чёрное золото" (1957, там же), муз. комедии "Алёнушка" (1960, (Киев), детского балета "Кот в сапогах" (1961, Донецкий т-р оперы и балета), балетной сюиты "Запорожцы" (Гос. пр. СССР, 1951, пост. Гос. ансамбль танца СССР, 1954) и др. произв. Сценич. произв. Г. свойственны нац. колорит, задушевный лиризм; в области балета композитор стремится к сочетанию нар. хореографии с классич. балетным иск-вом.
Лит.: Богдане в-Б ерезовский В. М.,Никитина Е.Ф., Советские композиторы..., Л., 1954. Я. Бор.
ГОМЭЦ (Государственное объединение музыкальных, эстрадных и цирковых предприятий). Организовано в 1931 из ранее существовавшего Центр, управления гос. цирками (ЦУГЦа) и влившихся в него эстрадных и филармонич. орг-ций. Находилось в ведении Наркомпроса РСФСР. Состояло из неск. крупных управлений (музыкально-эстрадного, филармоний, циркового, аттракционов и зоопредприятий). Располагало значит, сетью отделений на периферии.
ГОНЗАГО, Г о н з а г a (Gonzago, Gon-zaga), Пьетро Готтардо (в России Пётр Фёдорович) [25.III. 1751, Лонгаро-не,-25.УП (6.VIII). 1831, Петербург-итальянский театральный художник и декоратор. Мастер архитектурных росписей и парковой архитектуры. Жил в Венеции и Милане, где учился у худ. А. Визентини, Дж. Моретти, известных декораторов бр. Галлиари. Большое влияние на творчество Г. оказало иск-во художников К. Биббиены, А. Каналетто, Дж. Б. Пиранези. Деятельность Г. протекала в т-рах мн. городов Италии ("Ла Скала" - Милан, "Алиберти" - Рим, Герцогский т-р - Парма, и др.). Г. писал декорации для балетов "Венера на Кипре", "Сельский праздник", пост. Галле (оба в 1779), для опер "Цирцея" Чи-марозы, "Мнимый Сократ" Папзиелло(оба в 1783), "Ифигения в Тавриде" Монца
(1784), "Ифигения в Авлиде" Керубини (1788), "Пирр, царь Эпира" Цингарелли (1792) п др. В 1792 по приглашению князя Н. Б. Юсупова Г. поселился в России, где наиболее полно раскрылось его дарование театр. художника. Г. был назначен (1792) декоратором императорских т-ров в Петербурге, избран (1794) почётным вольным общником Академии художеств как "знаменитый художник в искусстве живописи, перспективы и декорации". Он писал декорации для императорских Большого и Эрмитажного т-ров в Петербурге, дворцовых т-ров в Гатчине, Павловске, Петергофе, для Петровского т-ра в Москве (т-р М. Медокса). В числе работ Г.: декорации к балетам "Орфей" на муз. Глюка (1795), "Амур и Психея" (1796), "Возвращение Полиерцета" (1799) Мартин-и-Солера, "Бланка, или Ера.к из отмщения" А. Титова (оба в 1803), "Торжество России, или Русские в Париже" Кавоса (1814), "Альцеста, или Сошествие Геркулеса в ад" Антонолини (1821), к операм "Камилла, или Подземелье..." Далейрака (1800), к опере-балету "Принцесса Требизондская..." Кавоса (1822), к трагедии "Эдип в Афинах" Озерова (1804). Г.- автор проекта крепостного т-ра Юсуповых (в подмосковной усадьбе "Архангельское"). В 1828 вышел в отставку. Законченных эскизов декораций Г. почти не сохранилось, о его иск-ве можно судить лишь по его рисункам.
Г. владел приёмами архитектурного перспективиз-ма, мастерством композиции, ясно, ритмически чётко распределял сценич. пространство, создавая пластичные, монументальные декорации в духе классицизма, он отказался от традиции типовых декораций. Разрабатывая интерьер, стремился к простым и экономным пространственным решениям, а при воспроизведении пейзажа - к созданию атмосферы естественности. В поздних работах Г. заметно влияние романтизма (введение "пейзажных" сюжетов, "лунного" освещения и др.).
Г. написал трактаты "Сообщение моему начальнику, или разъяснение театрального декоратора" и "Музыка для глаза и театральная оптика" (изд. в 1807) и др., в к-рых изложил свои теоретич. взгляды в области театрально-декорац. иск-ва. Г. выступает как поборник эстетики просветит, классицизма. Борясь против принципов барокко, он требует "освободить искусство от искажавших его пороков и предрассудков и вернуть его простым принципам подражания", настаивает на том, чтобы театр. живопись носила лирич., эмоциональный характер, а декорационное оформление стало орга-нич. элементом спектакля. Традиции иск-ва Г. развивали в 1-й пол. 19 в. декораторы Д. Карсини, Б. Джерлини, Ф. Лукини, А. Кондратьев, И. Мартынов и др.
Соч.: Idee cPun theatre pour l'opera..., Roma, 1805;
Information a mon chef..., St. Petersbours, 1807; La musique des yeux et l'optique theatrale.... St. Petersbourg, 1807; Remarques sur la construction des theatres..., St. Petersbourg, 1817.
Лит.: Архив дирекции императорских театров, вып. 1, 1746-1801, СПБ. 1892, отд. I-IH; Курбатов В., Гонзаго, "ЕИТ", СПБ, 1912, вып. IV; Кашин Н., Новые материалы о Пьетро Гонзаго, "Театр и драматургия", 1935, .№ 12;
Бессонов С.В., Архангельское. Подмосковная усадьба, М.,1937;Степанов В., Новонайденный альбом театральных эскизов Пьетро ди Готтардо Гонзага, "Искусство", 1938, 6;Гозенпуд А.А., Музыкальный театр в России, Л., 1959; История русского искусства, т. 7, M., 1961. р. Jf.
ГОНЗЛЬ (Honzl), Йиндржих (14. V. 1894-20.IV. 1953)-чешский театральный деятель, режиссер, театровед, критик. По профессии учитель. После 1-й мировой войны выступал по вопросам культуры в левой с.-д. печати. В 1921 руководил рабочим драм. коллективом "Дедрасбора". Пост. с этой труппой ряд агитац. спектаклей (в т. ч. массовый спектакль на первой рабочей спартакиаде в Праге, 1921). В сер. 20-х гг. Г. был одним из организаторов пролетарского культурного объединения "Деветсил" ("Комму-нистич. авангард работников иск-в"), руководил театр. коллективом "Освобождённый т-р", созданным при этом объединении. В "Деветсил" входила передовая революционно настроенная молодёжь. Приобрёл известность в качестве постановщика многочисл. ревю с участием И. Восковца, Я. Вериха, композитора Я. Ежека. Пост. в "Освобождённом т-ре" спектакли: "Сосцы Тирезия" Аполлинера (1927), "Король Убю" Жарри (1928) и др. На спектаклях 30-х гг. сказалось увлечение Г. совр. модернистским т-ром. В 1930-31 был гл. режиссёром т-ра в Брно, затем снова вернулся в "Освобождённый' т-р". В 30-х гг. Г. ставил (и инсценировал) произв. В. Не-звала ("Страхи, 1931-32), В. Ванчуры ("Учитель и ученик", 1927, и др.), нац. классич. драматургию: