В 1942, во время пребывания в Новосибирске, "Г. с." пост. Ленингр. т-р им. Пушкина (реж. Кожич и Даусон, худ. Самохвалов; Курослепов Малютин, Матрёна - Белоусова, Параша - Митрофанова, Градобоев Скоробогатов, Хлынов - Толубеев, Наркис - Чекаевский, Гаврила - А. Борисов). "Г, с." ставили: Т-р им. Ленсовета, Москва (1935);
Т-р Красной Армии в Ростов е-на-Дону, Свердловский т-р (1936); Саратовский т-р (1937); Ярославский т-р. Магнитогорский т-р (1940); Бакинский т-р (1941); Казанский т-р (1944, реж. Дикий, худ. Осмёркин; Курослепов - Ф. Григорьев, Градобоев - Якушенко, Хлынов - Бросевич, Матрёна - Жилина, Параша-Лисецкая); Ивановский т-р (1944, реж. Дикий, худ. Комаровский); Красноярский т-р (1946), Иркутский и Челябинский т-ры (1948); Харьковский т-р (1951); Куйбышевский т-р (1958) и др.
Издания: Первое изд. "Г. с." - "Отечественные записки", СПБ, 1869, № 1; из последующих изд. - Островский А. Н., Полное собр. соч., под ред. М. Писарева, т. 6, СПБ, изд. "Просвещение", 1919-23; Островский А. Н., Полное собр. соч., т. 5, М., 1960.
Лит.: Тальников Д., "Горячее сердце" на сцене МХАТ, М., 1940. А. Шн.
ГОСАГИТТЕАТР - см. Государственный агитационный театр.
ГОСЕТ - Государственный еврейский театр. См. Московский еврейский театр.
ГОСКОНЦЕРТ СССР (Государственное концертное объединение СССР) -советская концертная организация, образована в 1957 в системе Министерства культуры СССР. Осн. задача Г.- проведение гастролей сов. артистов за границей и иностр. артистов в СССР, а также планирование гастрольных выступлений ведущих сов. артистов в порядке обмена между союзными республиками. Г. формирует концертные группы для поездок за границу, определяет репертуар концертов, направляет для выступлений за границу отдельных солистов, муз., хорео-графич. и театр. коллективы. Г. не имеет постоянных штатных исполнителей и привлекает к участию в концертах лучших артистов театров и концертных организаций. еГОСПОЖА МИНИСТЕРШАМ-комедия в 4 д. Б. Нушича (сатира на чиновников королевской Сербии). Соч. 1929 (на сербск. яз.), пост. в том же году в Югославском драматич. т-ре, Белград. "Г. м." стала одной из популярнейших пьес т-ров Югославии. Ставилась во мн. т-рах Европы (Будапешт, Бухарест, Вена, Париж и др.).
Первая пост. "Г. м." в СССР- 12 марта 1946. Т-р им. Моссовета (реж. Завадский, Бенкендорф, худ. А. Гончаров, комп. Бирюков; Сима Попович Калинцев, Живка - Марецкая, Дора - Соколова, Рака - Лопаткина, Ч еда Оленин, Нинкович - Плятт, Риста Теодорович - Алексеев, Пера - Цейц, дядя Васа - Абдулов, Каленич - Годзи, Стефанович - Левыкина, Анка - Бутова). Новая пост. в этом же т-ре - 1955.
Пьесу Нушича ставили многие сов. т-ры, среди них: Т-р комедии, Горький (1947; реж. Асеев; Живка -Даминская); т-р "Эстония", Таллин (1948; реж. Кальметт, худ. Пеек;
Живка - Мэльдре); Иркутский т-р (1948; реж. Ляшенко;
Живка - Мартен); Молдавский муз.-драматич. т-р, Кишинёв (1948; реж. В. Герлак; Живка - Т. Герлак); Челябинский т-р (1948); Новгородский т-р (1948); Чкаловский т-р (1950); Курский т-р (1953); Ульяновский т-р (1954); Обл. драматич. т-р, Брянск (1954); Куйбышевский т-р (1955); Т-р Морд. АССР (1955); Т-р им. Я. Купалы (1956; реж. Рахден-ко, худ. Малкин; Живка - Полло); Латв. т-р драмы (1956; реж. Памше, худ. Ябловский; Живка - Леяскалн); Тувинский т-р (1956); Уфимский т-р (1958) и мп. др.
Издания: Первая публикация "Г. м." на сербск. яз., 1931. Первый рус. пер. Евг. Вермонта, М., 1946;
НушичБр., Комедии, М., 1956, с. 3-16 и 243-346.
Лит.: Б о я д ж и е в Г., В. П. Марецкая. Творческий путь актрисы, М., 1954, с. 158-168. Д.. Шн.
ГОССЕК (Gossec), Франсуа Жозеф (17.1Л734, дер. Верньи, провинция Эно, ныне в Бельгии,-16.11. 1829, Пасси, близ Парижа) - французский композитор, дирижёр, музыкально-общественный деятель. По происхождению бельгиец. Крупнейший муз. деятель периода франц. бурж, революции конца 18 в. Член
Ин-та Франции (с 1795). Был. певчим в хоре кафедрального собора в Антверпене. Обучался игре на скрипке. В 1751 по приглашению Рамо приехал в Париж, работал ' капельмейстером в частных капеллах. Вскоре завоевал известность как композитор симф., оперной, церковной и камерной музыки. В 1780-е гг. горячо поддерживал оперную реформу Глюка. Был одним из директоров Академии музыки ("Гранд-Опера"). В 1784 учредил Королевскую школу пения и декламации, на основе к-рой в 1793 возник Нац. муз. ин-т (с 1795-консерватория). В годы революции Г.- дирижёр оркестра Нац. гвардии и "Композитор Республики". В 1795 - 1816 Г. - сначала инспектор, затем профессор композиции консерватории. В 1799-1804 и 1809-12-член комиссии по отбору репертуара "Гранд-Опера". Г.- родоначальник франц. симфонии, новатор в области оркестра. Прославился также как композитор массовых муз. произв., исполнявшихся на нар. революц. празднествах, б. ч. на открытом воздухе ("Народ, пробудись!", "Песня 14 июля", "Гимн на праздник Федерации" и др.). Автор св. 20 опер, в т. ч. "Рыбаки" (1766, т-р "Комеди Итальенн", Париж), "Туанон и Туанетта" (1767, там же), "Сабинус" (1773, Версаль), "Алексис и Дафна", "Филимон и Бав-кида" (обе 1775), "Сельский праздник" (1778), "Розина, или Покинутая супруга" (1786), "Дар свободе" (1792), "Триумф Республики, или Лагерь при Гранпре" (1793) (все пост. "Гранд-Опера", Париж). Раннее творчество Г. способствовало становлению франц. комич. оперы. В произв. эпохи революции воплощаются патриотич. идеи, революц. подъём нар. масс; в партитуру оперы "Дар свободе" Г. ввёл "Марсельезу". Г. принадлежат также балеты "Анетта и Любен" (1778), "Мирза" (1779), пост. "Гранд-Опера", Париж, и др., музыка к пасторали "Гилас и Сильвия" Р. де Шабана (1768, "Комеди Франсез"), к трагедиям "Электра" Д. де Рошфора (1782, Версаль) и "Аталия" Расина (1785, Фонтенбло), дополнительные номера к опере-балету "Любовь богов" Ж. Муре (1757, "Гранд-Опера") и к операм Глюка "Альцеста" (1776, там же) и "Ифиге-ния в Тавриде" (1779, там же), симфонии, оратории и др.
Соч.: Methode de chant du Conservatoire de musique, [P., 1803].
Лит.: Гершензон M., Две жизни Госсека. M., 1933;
P а д и г е А., Музыканты эпохи Великой Французской революции, пер. с франц., М." 1934; H e d o u i n P., Gossec, sa vie et ses ouvrages, P., 1852; D u f r a n e L., Gossec, P.- Brux., 1927; Tonnard F., Francois Joseph Gossec musicien hennuyer dela Revolution francaise, Brux., 1938; P r o d'homme J.-G., Francois-Joseph Gossec, P , 1949. Вл. О.
ГОСТЕНИНА, Елизавета Андреевна [р. 4 (17). VIII. 1904] - грузинская советская артистка оперы (сопрано). Нар. арт. Груз. ССР (1947). Чл. Комму-нистич. партии с 1948. В 1929 окончила Тифлисскую консерваторию по классу проф. Л. Михальской. В этом же году впервые выступила в Т-ре оперы и балета им. Палиашвили. Г. обладает голосом большой силы, особенно звучным в верхнем регистре, высоким BOK. и сценич. мастерством.
Партии: Этери ("Абесалом и Этери" Палиашвили), Нестан ("Сказание о Тариэле" Мшвелидзе), Русудана (Сказание о Шота Руставели" Аракишвили), Дора ("Депутат" Тактаки-швили), Цицинатела ("Родина" Туския), Ярославна, Татьяна, Лиза; Мария ("Мазепа"), Аида, Тоска и др. Н.Э.
ГОСТИМ - см. Мейерхольда имени театр. ГОСТИНИЧНЫЕ ТЕАТРЫ - места для театральных представлений, находившиеся во внутренних дворах гостиниц Лондона (16 в.). Возникли в 6070-х гг. Продолжали существовать и после появления спец. театральных зданий. В конце двора сооружался помост, служивший сценич. площадкой. Зрители во время спектакля стояли во дворе перед помостом, сидели на галерее и у окон гостиницы. Известно пять Г. т.: "Кросс кис" ("Перекрёсток"), "Белл" ("Колокол"), "Булл" ("Бык"), "Белл Сэведж", "Боре хед" ("Кабанья голова"). В Г. т. давали представления бродячие труппы.
Лит.: Мюллер В. К., Драма и театр эпохи Шекспира, Л., 1925; Булгаков А. С., Театр и театральная общественность Лондона эпохи расцвета торгового капитализма, Л., 1929. А. Б.
ГОСТИНСКИЙ (Hostinsky), Отакар (2.1.1847- 19.1.1910) - чешский музыковед, музыкальный критик. Доктор философии (с 1896). Обучался в Пражском и в Мюнхенском ун-тах. С 1877 - преподаватель, с 1882-профессор кафедры эстетики Пражского ун-та. Как муз. и театр. критик активно сотрудничал в газетах и журналах; был одним из первых чеш. музыковедов, пропагандировавших вагнеровские принципы оперы. Автор ряда трудов о чешском музыкальном театре, в т. ч. "Мелодрама" (1885), "Музыка в Чехии" (1900), "Статьи о Сметане" (1901), "Фибих и мелодрама" (1901) и др.
Лит.: Nejedly Zd ., Otakar Hostinsky, [2 vyd.], Praha, 1955; H e e д л ы 3., Статьи об искусстве, Л.-М., 1960, с. 59-63. JJ. T.
ГОСТРУП, Е. К.- см. Хоструп Е. К.
ГОСТЫНЬСКАЯ (Gostynska), Анна (14.VI.1847 - 19.VII.1918) - польская актриса. Сценич. деятельность начала ок. 1873 в варшавских "садовых" т-рах. Затем играла в различных провинциальных странствующих труппах, руководила собств. труппой. С 1880 работала во Львовском т-ре. Характерная актриса, блестяще владевшая иск-вом сценич. перевоплощения, Г. успешно играла трагедийные - Книр-тье ("Гибель "Надежды"" Хейерманса), Вдова ("Балладина" Словацкого), и комедий-но-сатирич. роли
Добруйская и Йовяльская ("Девичьи обеты", "Йовяль-ский" Фредро), Дульская ("Мораль пани Дульской" Запольской) и др.
Лит.: Gr z ymaia-Siedlecki A., Swiat aktorski moich czasow, Warsz., 1957, c. 120-130; Pepiowski S." Sily sceny lwowskiej. Lwow, 1887, s. 14.
ГОСУДАРСТВЕННАЯ АКАДЕМИЯ ИСКУССТВОЗНАНИЯ (ГАИС) научно-исследовательское учреждение. Организовано в Москве в 1931 на основе ГАХН (см. Государственная академия художественных наук) и искусствоведч. секторов РАН ИОН (Российская ассоциация научно-исследовательских институтов обществ. наук). В 1933 ГАИС была переведена в Ленинград, слившись со своим ленингр. отделением (ЛОГАИС), бывшим Гос. ин-том истории иск-в (см. Ленинградский институт истории искусств). Г. а. и. имела 5 секций - литературоведения, театроведения, киноведения, изобразит, иск-в и музыковедения. В театроведч. секцию, возглавляемую проф. А. А. Гвоздевым, входили С. С. Микульский, А. И. Пиотровский, В. Н. Всеволоде кий-Гврнгросс, К. Н. Державин, И. И. Соллертинский, Н. П. Извеков и др. Академией был выпущен ряд трудов "Творчество Шекспира" А. А. Смирнова (1934), "История советского театра", т. 1 (1933); "Ревизор на сцене" С. С. Данилова (1934), "Большой драматический театр" (1935); "Архитектура сцены" Извекова (1935) и др. В 1936 Г. а. и. была реорганизована в Ле-нннгр. гос. научно-исследоват. ин-т искусствознания. С 1937 назывался Гос. муз. научно-исследоват. ин-т, с 1939 - Гос. научно-исследоват. ин-т театра и музыки (см. Ленинградский институт театра, музыки и кинематографии).
Лит.: Государственный научно-исследовательский институт театра и МУЗЫКИ, Л.-М., 1947.
ГОСУДАРСТВЕННАЯ АКАДЕМИЯ ХУДОЖЕСТВЕННЫХ НАУК (ГАХН) научно-исследовательское учреждение, существовавшее в Москве в 1921-31. Президент ГАХН - П. С. Коган. Наряду с секциями и отделами по др. видам иск-ва (лит-ра, музыка, изобразит. иск-во) в ГАХН имелась театр. секция, организованная на базе Гос. ин-та театроведения (существовал с 1 окт. 1921 по 1 янв. 1922). Секция занималась изучением и разработкой истории, теории и творч. практики рус. и зарубежного т-ров. В её деятельности принимали участие А. А. Бахрушин, Н. Л. Бродский, Н. Д. Волков, В.Н. Всеволодский-Гернгросс, А. А. Гвоздев, Л. Я. Гуревич, А. К. Дживелегов, Н. П. Кашин, П. А. Марков, А. П. Петровский, С. А. Поляков, В. Г.. Сахновский, В. А. Филиппов, Н. Е. Эфрос и мн. др. театр. секция участвовала в организации выставок: "Московские театры Октябрьского десятилетия" (1928), "Искусство народов СССР" (1927), готовило к изданию труды (сб. "Творчество А. Н. Островского", М.-Л., 1923, и др.). При Театр. секции ГАХН были: театр. мастерская под рук. В. Г. Сахновского, изучавшая законы актёрского творчества и занимавшаяся реконструкцией спектаклей прошлых времён; лаборатория сценич. воспроизведения лит.-сценич. текста под рук. А. Я. Закушняка. ГАХН имела свой печатный орган-жури. "Искусство".
В 1931 ГАХН преобразована в Гос. академию искусствознания.
Лит.: Государственная Академия Художественных наук (Историч. очерк), М., 1925; Государственная Академия Художественных наук. Отчёт 1921-1925, М., 1926. А. Шн.
ГОСУДАРСТВЕННАЯ ОПЕРА В БЕРЛИНЕ - см.
Немецкая государственная опера в Берлине.
ГОСУДАРСТВЕННЫЙ АГИТАЦИОННЫЙ ТЕАТР-РУССКИЙ советский театр. Создан в Ленинграде в 1924 на базе Центральной агитстудии ленинградского Губполитпросвета, возникшей из самодеятельных театральных организаций. Отрицая старую театр. культуру, деятели Агиттеатра создавали новые жанры - пьесу-инсценировку, литмонтаж, живую газету, политфарс. Большое место в репертуаре т-ра занимали пост., откликающиеся на важнейшие события обществ.-политич. жизни страны,- "Конституция СССР" (1925), "К 10-летию Красной Армии" (1928), "Пятилетний план народного хозяйства" (1929) и др. Т-р осуществлял также пост. пьес сов. драматургов "Шторм" Билль-Белоцерковского (1928), "Ярость" Е. Яновского (1929) и др. Выезжая в длительные поездки по районам области, т-р участвовал в культурном обслуживании деревни. В т-ре работали режиссёры Е. Д. Головинская, Я. Н. Чаров, В. В. Шима-новский, артисты Г. А. Авлов, М. М. Марусина, Г. Н. Орлов и др. В 1933 реорганизован в Колхозно-совхозный театр им. Леноблисполкома.
Лит.: Булгаков А.С.иДапилов С. С." Государственный Агитационный театр в Ленинграде. 1918-1930, М.-Л., 1931. АН. А.
ГОСУДАРСТВЕННЫЙ бПЕРНЫЙ ТЕАТР В ВАРШАВЕ - см. Польский театр оперы.
ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ЦЕНТРАЛЬНЫЙ ТЕАТР ИНОГО ЗРИТЕЛЯ (Госцентюз) советский театр для детей. Открыт в 1920 под названием "Первый государственный театр для детей", с 1931- Госцентюз. Т-р активно работал с драматургами. Здесь были пост.: "Чёрный яр" Афиногенова (1928), "Винтовка 492 116" Крона (1929), "Клад" Шварца (1934), "Единая боевая" Бруштейн (1940), "Дом № 5" Штока (1941) и др. В т-ре шли также спектакли на историч. сюжеты ("Джордано Бруно" Заяицкого, 1932, "Вольные фламандцы" Кочеткова и Шервинского, 1935), ставилась рус. и зарубежная классич. драматургия - "Пушкинский спектакль" ("Скупой рыцарь" и "Русалка", 1937), "Свои .люди - сочтёмся" Островского (1932, 1938), "Женитьба" Гоголя (1928, 1938), "Сам у себя под стражей" Кальдерона (1934), "Том Кенти" (1938, пьеса Михалкова по мотивам "Принца и нищего" Твена) и др. В т-ре работали: режиссёры Л. А. Волков, В. С. Колесаев, И. М. Доронин, А. 3. Окунчиков; актёры П. А. Гаврилов, М. Н. Зорина, М. П. Колесников, 3. А. Сажин, В. А. Сперантова, Т. А. Щепкина, Ю. Б. Юльская; художники М. С. Варпех, И. С. Федотов, Е. М. Фрадкина, Н. А. Шифрин; композитор И. Н. Ковнер. В 1941 Госцентюз был слит с Московским театром юного зрителя (МТЮЗ).
Лит.: Наш театр [Сборник!, М., 1939; Очерки истории русского советского драматического театра, т. 1, М., 1954, т. 2, М., 1960 (главы "Театры длн детей").
ГОТОВАЦ (Gotovac), Яков (р.11.X.1895) - югославский композитор и дирижёр. Первоначальное муз. образование получил в Сплите у А. Добронича и др. Учился в Загребской консерватории, затем в Венской муз. академии у М. Маркса. В 1922 основал в Шибенике филармонич. об-во. С 1923 (с перерывами) дирижёр оперы и оперетты в Загребе, одновременно руководитель хора "Младост", с к-рым гастролировал в ряде стран Европы, пропагандируя музыку югославских композиторов. Композиторскую деятельность начал в 1913. В 30-х гг. обратился к созданию произв. для муз. т-ра, написал оперу "Морана" (1930, Брно) и ко-мич. оперу по нар. преданию "Эро с того света" (1935, Загреб), к-рая неоднократно ставилась в Югославии и за границей. В последующие годы написал оперы "Каменоломня" (1946, Загреб), "Мила Гой-залича" (1952, там же), одноактную оперу "Далмаро" (1958) и "Станац" (1958), музыку к хореографич. представлению "Ожерелье" (1955) и др. Большинство сценич. произв. Г. написано на основе нац. муз. фольклора, отличается мелодичностью, эмоц. насыщенностью, юмором. Сюжетами опер Г. обычно служат эпизоды из жизни хорватского народа. Г. принадлежит также музыка к пьесе И. Гундулича "Дубравка" (1928, Загреб) и соч. в др. жанрах.
Лит.: Marcovac Р., Jakov Gotovac: "Sro s onoga svijeta", "Knijzcvnik", 1936, l; A n drei s J., Jakov Gotovac, Split, 1957. Л. М.
ГОТОВЦЕВ, Владимир Васильевич [р.8(20).I. 1885] - русский советский актёр. Нар. арт. РСФСР (1948). Окончил юридич. ф-т Моск. ун-та. В 1907-08 учился на драм. курсах Адашева. В 1908-24 играл в МХТ. В 1913 вступил в 1-ю Студию МХТ, продолжая участвовать в спектаклях МХТ, в 1924-36 был актёром МХАТа 2-го, созданного на основе 1-й Студии. С 1936 - снова в труппе МХАТа. Образы, созданные Г., отличаются сочностью сценич. рисунка, яркостью характеристик, жизнерадостностью. Г. участвовал в пост. спектаклей МХАТа 2-го "Блоха" и "Двенадцатая ночь". Занимается педагогич. деятельностью (Моск. театр. уч-ще, 1939-50, ГИТИС, 1950-52 и с 1959). Доцент (1950).
Роли: Яша ("Вишнёвый сад"), Федотик ("Три сестры"), Боркин ("Иванов"), Ломов ("Предложение" Чехова), 1-й халдей ("Блоха" по Лескову), сэр Тоби и Петру ччио ("Двенадцатая ночь" и "Укрощение строптивой"), Живновский ("Смерть Пазухина" Салтыкова-Щедрина), Пётр 1 (о. п. А. Н. Толстого). Варравин ("Дело" Сухово-Кобылина), Елисатов ("Любовь Яровая"), Бартоло ("Женитьба Фигаро"), Губернатор ("Мёртвые души" по Гоголю), контр-адмирал Белобров ("Офицер флота" Крона; Гос. пр. СССР, 1946). генерал Пантелеев ("Победители" Чирскова, Гос. пр. СССР, 1947), Иконников ("Ломоносов" Вс. Иванова), Паулет ("Мария Стюарт"), Моргунов ("Всё остаётся людям" Алёшина) и др. f]. M.
ГОТУА, Леван Парфёнович (р.25.II.1905) - грузинский советский писатель, драматург. В пьесе "Непобедимые" отразил борьбу сов. народа в Отечеств. войне (1945, Т-р им. Марджанишвили). Написал также пьесы на историч. сюжеты, пост. в Т-ре им. Марджанишвили: "На перепутье" ("Царь Ираклий", 1942, 1956), "Давид Строитель" (1946), комедию нар. масок "Трёхликий рыцарь" (1958), комедию "Тутовая невеста" (1958, Горийский т-р им. Г. Эристави). Д. Д.
ГОТШЕД (Gottsched), Иоганн Христоф (2.II.1700, Кенигсберг,-12.XII.1766, Лейпциг) - немецкий теоретик искусств и драматург. Представитель нем. классицизма 18 в. Окончил богословский ф-т Кёнигс-бергского ун-та. С 1725 жил в Лейпциге, был преподавателем, а с 1735 профессором "изящных искусств". Основал лит. журналы:
"Разумные порица-тельницы" (1725-26) и "Честный человек" (1727), в журналах, так же как и в своих теоретич. работах ("Опыт критической поэтики", 1730, "Немецкий театр. согласно правил древней Греции и Рима", 1741-45) и лекциях, Г. выступал как противник т. н."барочного т-ра", получившего распространение в Германии в конце
17- нач. 18 вв., с характерными для этого театра преувеличениями трагического и комического, грубостью буффонады, пристрастием к импровизациям. Горячий последователь франц. классицизма, Г. декларировал упорядоченное искусство, чёткое деление на трагические и комические жанры, подчинение незыблемым правилам "трёх единств". Настаивал на изгнании из лит. сюжетов упоминания о сверхъестественном, чудесном, необъяснимом с точки зрения здравого смысла. От актёров он требовал замены бурлескных приёмов игры патетич. напевной декламацией, торжественными жестами. Сторонник "просвещённого абсолютизма", Г. видел смысл театр. представления в изображении победы долга (понимаемого как долг по отношению к государю) над чувствами. Победа гражданина над человеком была одной из основных тем т-ра эпохи Просвещения. Этой идее посвящена трагедия Г. "Умирающий Катон" (1732) - рассудочное и бездейственное произведение, к-рое, однако, сохранялось в репертуаре нем. т-ра в течение 25 лет и выдержало 10 изданий. Свои теоретич. взгляды Г. пытался применить на практике в лейпцигской драм. труппе К. Нейбер идейным руководителем к-рой он был с 1727. После разрыва с труппой Нейбер, последовавшего в 1740, Г. руководил труппами И. Ф. Шёне-мана и Г. Г. Коха.