ГОШЕВА, Ирина Прокофьевна [р.12(25).III. 1911]- русская советская актриса. Нар. арт. РСФСР (1963). Чл. КПСС С 1946. В 1932 окончила Ленингр. ин-т сценич. иск-в. В том же году была принята в "Молодой т-р" под рук. С. Э; Радлова; сыграла здесь роль Дездемоны. В 1935-40'актриса Ленингр. т-ра Комедии (под рук. Н. П. Акимова). Обладая большим лирич. дарованием, владея йск-вом тонкого психоло-гич. анализа, Г. создала образы, пленяющие молодостью, обаянием, чистотой: Диана("Собака на сене" Лопе де Вега), Аннунциата ("Тень" Шварца), Олуэн ("Опасный поворот" Пристли). С 1940 Г.-в труппе МХАТа.
Роли: Аня ("Вишнёвый сад"), Ирина ("Три сестры"), Аня ("Дни и ночи" Симонова), Констанс ("Осенний сад" Хелман), Мария Ильинична Ульянова ("Третья патетическая" Погодина) и др.
Лит.: Гринберг И., Ирина Гошева, "Искусство и жизнь", 1940, J 4, с. 42-43; Сухаревич В., Облики и маски, "Театр", 1940, Jsu 9;Бертенсон М., Ирина Гопхева/ там же, 1941, .№ 4. В. М.-М.
ГОЯН (наст. фам.- Тер-Никогосян), Георг Иосифович [р.10(23).XI.1901] - советский театровед. Доктор искусствоведения. Засл. деят. иск-в Арм. ССР (1961). Чл. Коммуниотич. партии с 1930. Окончил ГИТИС (1935), Ин-т Красной профессуры (1938). Лит. деятельность начал с 1921. Автор книг и статей по истории т-ра народов СССР. С 1936 преподаёт в ГИТИСе (с 1949 -профессор), с 1958 возглавляет здесь кафедру т-ра народов СССР.
Соч.: История русского театра 17, 18, 19 веков. Рабочая программа, М., 1939; Путь развития русского театра, М.-Л., 1939 (на правах рукописи); Гликерия Федотова, М.-Л., 1940, М., 1948; театр. рождённый Октябрём. История таджикского драматич. театра, [Душанбе], 1943; 2000 лет армянского театра, т. 1-2, М., 1952. Б. А.
ГРАББЕ (Grabbe), Христиан Дитрих (11.XII.18O1- 12.IX.1836) - немецкий драматург и театральный критик. Сын смотрителя тюрьмы. Изучал право в Лейпциге и в Берлине. В 1823 безуспешно пытался поступить актёром в Дрезденский т-р. Несколько лет работал чиновником. В 1834 теряет службу и переезжает в Дюссельдорф. Там поступает в т-р К. Иммермана, где выступает как критик (1834-36). Лит. деятельность начал в 1822. Нужда, болезнь, одиночество, конфликты с бурж. обществом рано свели его в могилу.
Г.- первый представитель нем. реалистич. драмы 19 в., непосредственный предшественник Г. Бюхнера. В первой романтич. трагедии рока "Герцог Теодор Гот-ландский" (1822), написанной на сюжет скандинавской саги, следуя традициям драмы "кошмаров и ужасов", Г. описывает слепую власть судьбы, чудовищны e преступления, кровавую месть. В романтич. комедии "Шутка, сатира, ирония и глубокий смысл" (1827) фантастика и романтич. ирония сочетаются с острой социальной сатирой на романтич. лит-ру. В дальнейшем Г. отходит от романтизма. В теоретич. работе "О шекспировской мании" (1827) он критикует романтиков за слепое подражание Шекспиру, но призывает следовать Шекспиру в правдивом изображении действительности, обосновывает необходимость создания проблемной нац. реалистич. драмы. Эти же требования Г. выдвигает в книге "Театр Дюссельдорфа" (1835), объединяющей его статьи о дюссельдорфском т-ре. В этой книге драматург отвергает совр. т-р сентиментально-мелодраматич. пьесы Коцебу и пустые драмы Э. Раупаха. В трагедии "Дон-Жуан и Фауст" (1829) Г. даёт своеобразную трактовку двух мировых образов. Зрелое творчество Г. развивается в обстановке роста бюргерской политич. оппозиции в нач. 30-х гг. Это определяет демократич., антифеодальную, обличительную направленность его историч. драматургии 1828-36. Изображая те или иные историч. события, Г. обличает совр. ему нем. действительность и с большой симпатией рисует нар. массы. Уже в первой историч. трагедии "Марий и Сулла" (1827) Г., описывая гражданскую войну в Др. Риме, ставит проблему народа, показывает борьбу Мария и Суллы как борьбу представителей разных социально-историч. групп. В трагедиях из истории Германии 12-13 вв. "Император Фридрих Барбаросса" (1829) и "Император Генрих VI" (1830), объединённых под общим назв. "Гогенштауфены" и написанных под влиянием историч. хроник Шекспира и "Валленштейна" Шиллера, Г. даёт первый образец нац. реалистич. историч. драмы. Драматург пытается разрушить ореол величия, окружающий Гогенштауфенов в шовинистич. нем. историографии, и резко осуждает их завоеват. политику. В трагедии "Фридрих Барбаросса" он изображает восстание нар. масс Милана против захватившего их город нем. императора. Центр, проблемой творчества Г. является взаимоотношение народа и великой историч. личности. Отвергая культ сильной личности, Г. признаёт решающую роль народа в историч. процессе. В своей лучшей трагедии "Наполеон, или Сто дней" (1831, пост. в 1835 во Франкфурте-на-Майне, в 1898 в Берлине, в 1899 в Вене), написанной под впечатлением июльской революции 1830, Г. показывает, что творцом истории является народ, именно народ совершил великую французскую революцию и возвращение Наполеона с острова Эльбы возможно только потому, что народ ненавидит Бурбонов. По мнению Г., деятельность великих людей подчинена историч. необходимости, обусловлена социально-историч. обстановкой эпохи (трагедия "Ганнибал", 1835, и др.). В своём творчестве Г. выступал как страстный противник войны и рабства. Он показывал страдания народа во время войны и его героизм. В драме "Битва Германа" (1836), описывая жестокие нравы в римской армии, Г. обличал нем. военщину своего времени, в центре внимания драматурга находились не военачальники, а простые солдаты, к-рые решают исход битвы. Г. следовал Шекспиру в изображении массовых нар. сцен, в композиции (деление на эпизоды), в реалистич. раскрытии обстановки действия. Влияние Шекспира сочетается в историч. трагедиях Г. с шиллеровской традицией, к-рая сказывается в стремлении драматурга создать монументальную историч. драму, в интересе к образу сильного человека. Политические, тенденциозно-обличит., демократич. драмы Г. не могли встретить сочувствия у руководителей т-ров Германии, они не пользовались успехом и у зрителя, воспитанного на сентимент. и романтич. драме. Этому способствовали и художественные недостатки сцен, слабость в раскрь -тии характеров, излишняя детализация, риторичность языка его драматургии.
Соч.: Werke, hrsg. von P. Friedrich, Bd 1-4, Weimar, 1923.
Лит.: Nieten О., Chr. D. Grabbe. Sein Leben und seine Werke, Dortmund, 1908; Berger A., System der dramat. Technik mit bestim. Untersuchung von Grabbes Dramen, [B.], 1909; Schneider F. J., Chr. D. Grabbe's Personlichkeit und Werk, Monaco, 1934; D i e k m a n n E., Chr. D. Grabbe, Detmold, 1936; Bergmann A., Chr. D. Grabbe, [B.], 1936, Detmold, 1954. Harn. B.
ГРАВЕЛИС, Пётр Петрович (р. 26. Vili. 1919) - латышский советский артист оперы (баритон). Нар. арт. Латв. ССР (1959). В 1939-41 учился в Латв. консерватории; брал уроки пения у Э. Виттинга и А. Вилю-маниса. Впервые выступил на оперной сцене в Риге в 1947. С 1948 Г.- солист Т-ра оперы и балета Латв. ССР. Партии: Даумант ("Банюта" Калныня), Евгений Онегин, Мазепа; Регут, Аумалис ("К новому берегу", "Зелёная мельница" Зариня), Фигаро, Эскамильо, Жермон; Яго ("Отелло" Верди), Вольфрам ("Тангейзер") и др. Пользуется широкой известностью как концертный певец. Я. В.
ГРАВЙНА (Gravina), Джан Винченцо (16.11 1664- 6.1.1718) - итальянский теоретик искусства, драматург, поэт. В своих теоретич. трудах излагает принципы эстетики классицизма. Первое литературное произв.- "Разговор об "Эндимионе" Алессандро Гви-ди" (1692). Наиболее полно взгляды Г. изложены в работе "Основы поэзии" (1708), в к-рой Г. защищает осн. положения театр. классицизма (особенно принцип единства времени) и восхваляет итал. т-р 16 в., считая его лучшим после древнегреческого. В трактате "О трагедии" (1715) Г. критикует современный ему т-р и требует от драматурга тщательного изучения обычаев народа, жизнь к-рого он показывает. Теоретич. принципы Г. воплощены в опубликованных им в 1712 трагедиях "Паламед", "Андромеда", "Папиниан", "Сервий Туллий" и "Аппий Клавдий", содержание к-рых взято из мифологии и др.-рим. истории. Трагедии Г. носили лит. характер и не оказали влияния на развитие т-ра. Вольтер назвал Г. гениальным теоретиком и автором "жалких трагедий".
Лит.: Galletti A., Le teorie drammatice e la tragedia in Italia nel sec. XVIII, Cremona, 1901. Ал. С.
ГРАДЙЦЦИ, Г p а д и ч и (Gradizzi, Gradici)- семья итальянских живописцев и театральных художников, .работавших с 1754 в России в петерб. и пригородных дворцах и театрах. П ь e т p о (1710-80) вместе с худ. Дж. Валерианы и А. Перезинотти писал декорации для Оперного дома (близ Летнего дворца), в 1756 участвовал в изготовлении театр. машин и декораций к опере "Александр в Индии" Арайи на петерб. сцене. Р. X.
Франческо (1729-93) - сын Пьетро Г. В 1762 зачислен "1-м живописцем, архитектором и театральным инспектором". Создал эскизы и декорации более чем к 40 операм и балетам. Франческо Г.- преемник Дж. Валериани и предшественник П. Гонзаго.
Лит.: Курбатов В., Перспективисты и декораторы, "Старые годы", 1911, июль-сентябрь; Ш т е-л и н Я., Музыка и балет в России XVIII века, пер. с нем., Л., 1935; Успенский А. И., Словарь художников, в XVIII в. писавших в имп. дворцах, М., 1913; Архив дирекции императорских театров. 1746-1801, вып. 1, отд. П., СПБ. 1892. А. Мое.
ГРАДОВ-СОКОЛОВ (наст. фам. - С о к о л о в), Леонид Иванович [31.111(12.IV). 1845- 28.XI(10. XII). 1890] - русский актёр. В 1866 по окончании Петерб. театр. уч-ща был принят в Александрийский т-р; с 1867 выступал в Тифлисе. С 1884 играл в Москве - в т-ре Корша (1884, 1886). в т-ре Горевой (1890) и др. Г.-С. обладал талантом характерного бытового актёра. Роли:
Расплюев ("Свадьба Кречинского" Сухово-Кобылина), Штопнов ("Соколы и вороны" Сумбатова), Жовиаль ("Стряпчий под столом" Ленского) и др. Был известен также как исполнитель комич. куплетов. Выступал в опереттах.
Лит.: Давыдов В. Н., Рассказ о прошлом, М.-Л. 1931. А. Кл.
"ГРАЖДАНСКИЙ РЕПЕРТУАРНЫЙ ТЕАТР" ("Civic Repertory Theatre") американский драматический театр. Осн. в Нью-Йорке в 1926 известной амер. актрисой и режиссёром Е. Ле Гальенн под влиянием M XT, гастролировавшего в США в 1923-24. В отличие от коммерч. т-ров США, "Г. р. т." имел постоянную труппу и репертуар, состоявший из нескольких спектаклей. Билеты продавались по общедоступным ценам. При т-ре была открыта школа. "Г. р. т." стремился ставить лучшие пьесы мировой драматургии. В первый сезон здесь шли пьесы: "Три сестры";
"Джон Габриэль Боркман" и "Строитель Сольнес" Ибсена, "Двенадцатая ночь", "Хозяйка гостиницы" и др. Позднее - "Гедда Габлер" (1928) и "Кукольный дом" (1930) Ибсена, "Мещанин во дворянстве" (1928), "Живой труп" (1929), "Вишнёвый сад" (1929), "Ромео и Джульетта" (1930), "Дама с камелиями" (1931) и др. Гл. роли почти во всех спектаклях исполняла Е. Ле Гальенн. В т-ре играли актёры А. Назимова, Дж. Бен-Ами и др. В течение 7 лет "Г. р. т." стремился создавать значит, пост. классич. произведений, противопоставляя свою деятельность коммерч. т-рам Бродвея, но "Г. р. т." находился в стороне от эконо-мич. и политич. борьбы, насущных вопросов обществ. жизни. В 1933 прекратил своё существование из-за финансовых затруднений.
Лит.: Le Galienne E., With a quiet heart, N. Y., 1953. Я. К.
ГРАМАТИКА (Gramatica) - итальянские актрисы, сестры. Ирма (р. 1873) впервые выступила на сцене в возрасте 3 лет в пьесе "Причины и следствия"
Феррари. Получила муз. образование во Флоренции. В 1887 была принята в труппу Ч. Росси и Э. Дузе, совершила с ними гастрольную поездку в Юж. Америку. Один из первых крупных актёрских успехов Г.- в пьесе Верги "В швейцарской". В 1892 заняла положение молодой героини в труппе И. Виталиани. Затем работала в разл. труппах, пользуясь большим успехом, особенно в совр. франц. репертуаре ("Фру-Фру" Мельяка и Галеви, "Тереза Ракен" Золя, "Фран-сильон" Дюма-сына, "Одетта" Сарду). В 1896-97 Г.первая актриса труппы Э. Цаккони (лучшие роли - в пьесах "Коварство и любовь"; "Одинокие" Гауптма-на, "Укрощение строптивой"; "Бесчестные" Роветты). В труппе Талли - Граматика - Калабрези, организованной в 1900, Г. впервые сыграла гл. роли в пьесах "Как листья..." Джакозы, "Потерянные во мраке" Бракко, "От твоего до моего" Верги, "Дочь Йорио" Г. Д' Аннунцио. В последующие годы Г. создавала собств. труппы и играла в труппах др. импрессарио. В 1915 была премьершей т-ра "Мандзони" в Милане. После 1-й мировой войны Г. в течение ряда лет не выступала на сцене. Вела педагогич. работу в Академии драматич. иск-ва в Риме (1935-36). В 1938 выступила в последний раз на сцене в роли леди Макбет. Творчество Г. отличалось чистотой, лиризмом, правдивостью, отсутствием натуралистич. черт, присущих актёрам-веристам. Она превосходно исполняла роли молодых героинь в комедиях Гольд о-ни ("Памела, или Награждённая добродетель" и "Хозяйка гостиницы"), а также в психологич. драмах ("Кукольный дом"; "Огни Ивановой ночи" Зудермана и др.). По мнению современников, Ирма Г. унаследовала лучшие черты артистич. индивидуальности Э. Дузе.
Э м м а (р. 22. III. 1875)- с детских лет выступала на сцене. Вначале её сценич. деятельность проходила под рук. Дузе. К 1900 она стала одной из ведущих актрис Италии. Играла в пьесах Гауптмана ("Одинокие", "Возчик Геншель", "Роза Бернд"), Ибсена ("Кукольный дом", "Гедда Габлер"), Ростана ("Самаритянка"), Кю-реля ("Новый идол"), а также в пьесах Гольд они ("Хозяйка гостиницы", "Ревность Зелинды и Линдора"). В 1906-09 с успехом выступала в произв. совр. франц. драматургов (особенно А. Батая). В 1909-15 была в труппе, организованной ею вместе с Л. Орландини. Играла гл. обр. в пьесах совр. авторов - Б. Шоу ("Кандида", "Профессия миссис Уоррен", "Пигмалион", "Святая Иоанна", "Цезарь и Клеопатра");
Г. Д' Аннунцио ("Мёртвый город"), Л. Пиранделло, К. В. Лодовичи и др. Особым успехом пользовалась в модернистском репертуаре ("Улыбки мадам Беде" Амиеля и Обе, "Медали старой дамы" Барри, "Любить" Жеральди). В нач. сценич. деятельности в творчестве Эммы Г. сохранялись нек-рые романтич. традиции, позднее она перешла на веристские позиции. Лучшие сценич. образы Г. были поэтичны. Особенно ей удавались характеры тонких, "сумеречных" женщин. В 1947-50 Г. выступала также в Аргентине и Испании.
Лит.: Cervi A., Irma Gramatica, Bologna, 1900;
Cervi A., Senza maschera, Bologna, 1919;Manzini A., Emma Gramatica, Mil., 1921. С. Мок.
ГРАМШИ (Granisci), Антонио (23.1.1891-27.IV. 1937) - деятель итальянского рабочего движения, основатель и руководитель Коммунистич. партии Италии, крупнейший итальянский теоретик-марксист. В 1914 окончил Туринский ун-т, где изучал филологию, историю и философию. В 1913 вступила Итал. социалистич. партию, в 1917 избран секретарём Туринской секции социалистич. партии. В 1919 основал политич. еженедельник "Ордине нуово", вокруг к-рого сплотилась группа, ставшая ядром будущей итал. Коммунистич. партии. В 1922 участвовал в работе IV Конгресса Коминтерна в Москве и был избран членом его
Исполкома. В 1924 вернулся в Италию, где, возглавляя Коммунистич. партию Италии, вёл последовательную борьбу за сплочение демократия, сил против пришедших к власти фашистов. В 1926 был арестован. В 1928 фашистский трибунал приговорил его к 20 годам заключения. Остаток жизни провёл в тюрьме, затем в больнице, где содержался под полицейским надзором.
В своих работах Г. большое место уделял вопросам культуры, в т. ч. театр. иск-ву. В 1916-20 был театр. критиком в туринской газете "Аванти!". Его мно-гочисл. рецензии на спектакли, ставившиеся в эти годы в Турине, а также отклики на события театр. жизни объединены под назв. "Театральная хроника" и опубликованы в книге "Литература и национальная жизнь" (1950). Вопросам т-ра и драматургии посвящены также мн. страницы его "Тюремных тетрадей" и "Писем из тюрьмы" (Избр. произв., т. 3, 1959). "Театральная хроника" отражает борьбу Г. за итал. нац. реалистич, иск-во, близкое и понятное народу. Рассматривая театр как школу обществ, и эс-тетич. воспитания народа, Г. боролся против пьес, в к-рых отстаивались лживые и лицемерные принципы бурж. морали (особенно характерны его рецензии на пьесы популярных в то время драматургов Д. Ник-код еми и А. Бернстейна), против превращения спектакля в развлекательное зрелище, в частности против театр. треста бр. Кьярелла, монополизировавшего зрелищные предприятия Турина (в статьях "Театральная промышленность", "Снова о братьях Кьярелла" и др.), отстаивал всё новое и подлинно прогрессивное в итал. театре. Г. был одним из первых в Италии, кто оценил гуманистич. содержание драматургии Л. Пиранделло, он написал статьи о его наиболее значит, пьесах тех лет: "Подумай об этом, Джакомино", "Лиола", "Наслаждение в добродетели", "Прививка", "Это так","Как прежде, но лучше, чем прежде", "Колпак с бубенчиками" и др. В Пиранделло Г. видел драматурга-новатора, смело восставшего против традиций итал. бурж. т-ра и высмеявшего нормы мещанской морали. "Его комедии,- писал Г.,- это ручные гранаты, которые взрываются в мозгу зрителей и разбивают вдребезги пошлые чувства и представления". Особенно высоко ценил Г. диалектальные пьесы Пиранделло (рецензия на пьесу "Лиола"). В "Театральных хрониках" Г. уделял значит, место анализу мастерства крупнейших актёров того времени - Э. Граматики, Э. Новелли, Р. Руджери и др. Восхищаясь техникой исполнения Руджери, Г. в то же время осуждал его за стремление подчинить спектакль своей актёрской индивидуальности (игра Руджери в роли Макбета). Г. считал важнейшим недостатком итал. трупп отсутствие в них ансамбля. Он связывал будущее итал. театра с новым, пролетарским зрителем (рецензия на пьесу "Анфиса" Андреева).
Рецензии и заметки Г. по вопросам драматургии и т-ра играют большую роль в борьбе за демократич. т-р Италии.
Соч.: Letters tura evita nazionale, Torino, 1950.
Лит. T r e v i s a n i G., Gramsci e il teatro italiano. Studi gramsciani, Roma, 1958; F er r e 11 i G.-C, Sulle cronache teatrali di Gramsci, "Societa", Milano, 1958, .Ns 2. * P. X,
ГРАН (Grahn), Люсиль (30.VI.1819, Копенгаген,- 4. l V.I 907, Мюнхен) - датская артистка балета. Училась у известного педагога Авг. Бурнонвиля. В 1834 дебютировала в па-де-де в опере "Немая из Портичи" Обера в Королевском оперном т-ре (Копенгаген). В 1835 исполнила ведущую партию Астрид в балете Бурнонвиля "Вальдемар" Фрелиха. В 1839 уехала из Дании и выступала в Париже, Лондоне и др. Одна из ярких представительниц романтич. балета, Г. с успехом исполняла партии Эолины, Катарины (о. п. Пуни). Выступала в па-де-катр на муз. Пуни (пост. Перро для Тальони, Гризи, Гран и Черрито). Т. Готье писал о её "меланхолической грации", лёгкости и свободе танца. В 1845 Г. гастролировала в Петербурге, выступала в гл. партиях в балетах "Жизель"; "Сильфида" Шней-цгоффера, "Гитана" Обера и Шмидта и др. С 1856 перестала выступать как танцовщица, вела балетмейстерскую деятельность (Лейпциг - 1858-61; Монако 1865-75).
Лит.: Kragh-Jacobsen S.e Krog-h T, Den Kongelige Danske ballet, Cph., 1952; Guest l., The romantic ballet in England, L." 1954. Ham. P.
"ГРАН ГИНЬОЛЬ" - см. Гиньоль.
ГРАН ПА (франц. grand pas, букв.-большой танец)- ансамблевый танец в балете с участием солистов и кордебалета, обычно является заключит, танцем акта или картины. Построение Г. п. представляет собой обычно па-де-де или па д'аксъон, развёрнутые в широкую хореографич. композицию. Напр., Г. п. сильфид (2-й акт "Сильфиды" Шнейцгоффера), виллис (2-й акт "Жизели"), сцена бала (3-й акт "Раймонды") и др. А. И.
ГРАНАДА (Granada), Николае (23. X. 1840-2. III. 1915) - аргентинский драматург. Драматургич. деятельность начал в 1858. Автор исторической драмы о борьбе индейцев против исп. колонизаторов "Атауальпа" (1897, т-р "Опера", Буэнос-Айрес). Один из создателей нац. комедии, Г. написал пьесы "В деревню" (1902, т-р "Аполо", Буэнос-Айрес), "Под крышей" (1911, там же), "В беседке" (1914, "Нац. т-р комедии"), "Чайка" (1903, "Нац. т-р комедии"). В своих пьесах Г. впервые показывает аргент. крестьянина-гаучо как борца за справедливость, противопоставляя чистоту деревенских нравов суетности, эгоизму и фальши бурж. города. Пост. пьесы Г. "В деревню" труппой X. Подеста утвердила на сцене аргент. т-ров нац. актёров.
Лит.: Bosch M. G." Historia del teatro en Buenos Aires, B. Aires, 1910; Cortazar A. R., Nicolas Granada, B. Aires, 1942. Ал. Р.
ГРАНАДОС, собств. Гранадос -и-К а м п и н ь я (Granados у Campina), Энрике (27.VII.1867 - 24.III.19l6) - испанский композитор, пианист. Совм. с И. Алъбенисом основал новую исп. муз. школу, опирающуюся на нац. фольклор. Музыке обучался в Барселоне у Ф. Педреля (композиция), Б. Пухоля и Ф. Хурнета (фп.); совершенствовался в Париже у Ш. Берио. С 1890 гастролировал как пианист, одновременно занимался композицией. Известен как автор соч. для фр Первая опера Г. - "Мари дель Кармен" (1898, Мадрид). Г. написал на либретто исп. поэта А. Местре одноактную оперу "Петрарка" (не пост.), сарсуэлы "Пикароль" (1901), "Домовой" ("Фоллет", 4903), "Газиель" (1906) и "Лилиана" (1911) (все пост. в Барселоне); музыку к пьесе Местре "Миэль де Алькарриа" (1895). Сценич. произв.
Г. отличаются жанровой красочностью, лиризмом, в них использованы мелодии и ритмы исп. нар. музыки. Последнее сценическое произведение Г.опера "Гойески" (1916, Нью-Йорк) по музыке одноимённого фп. цикла, написанного в 1911 по мотивам картин Ф. Гойи; неоднократно ставилась в Испании и др. странах.
Лит.: Subira J., Enrique Granados, Madrid, 1926;
Collet H., Albeniz et Granados, P., 1929; Fernande z-Cid A., Granados, Madrid, 1956; С h as e G., Albeniz and Granados. The music of Spain, N. Y., 1941. Иг. Ф., Вс. Т.
"ГРАНАРИ" ("Granari") - итальянский театр. Осн. в Риме в сер. 17 в. Своё назв. получил от переулка, в к-ром находился. Первоначально в "Г." выступали гистрионы, в 1717-64 здесь ставились бурлетты, комедии, комич. драмы в прозе (в большинстве случаев с масками Пульчинеллы, Такколино и Арлекина), сопровождаемые муз. и балетными сценами. В 18 в. на сцене "Г." шли комедии драматургов Г. Мариани, Я. Нелли, К. Гольдони. Для т-ра создавали музыку комп. Р. да Капуа, Б. Микели, Г. Баллабене, А. М. Г. Саккини. После 1764 "Г." прекратил свою деятельность. Р. X.
ГРАНАТОВА-ШЛЫКОВА, Т.- см. Шлыкова-Гра-натова Т.
ГРАНДАМ (франц. grande-dame - знатная дама) - театральное амплуа: актриса на роли немолодых знатных женщин.
"ГРАНД-ОПЕРА" ("Grand Opera" - "Большая опера") - 1) Оперный жанр, получивший распространение в о французе кой музыке в конце 20-х гг. 19 в. Для "Г.-о." характерны пышная театральность, насыщенный драматизмом сюжет (б. ч. трагического характера), историческая тематика, контрастность и динамизм сценических ситуаций. Для "Г.-о." типично деление на 5 актов, дробящихся на множество сцен. В "Г.-о." широко используются хор, оркестр и балет, спектакли изобилуют эффектными, эмоционально приподнятыми сольными номерами, отличаются мастерски разработанными ансамблями, сочным, колоритным музыкальным языком. В жанре "Г.-о." находят своё развитие многие элементы итальянской оперы-сериа 18 в. Истоки стиля "Г.-о." восходят к декоративно-помпезным оперным представлениям времён наполеоновской империи, однако решающее влияние на его формирование оказали оперы "Весталка" Спонтини (1807), "Немая из Портичи" Обера (1828) и "Вильгельм Телль" Россини (1829); их высокие муз. и драматургич. достоинства подготовили создание франц. романтич. муз. т-ра. Наивысшего расцвета "Г.-о." достигла в творчестве Мейербера, его опера "Гугеноты" (1836) считается классич. образцом этого жанра. Жанру "Г.-о." близки также оперы "Густав III" Обера (1833), "Жидовка" (1835) и "Королева Кипра" (1841) Галеви и др. Опера Мейербера "Африканка" (1865) обладает чертами лирич. оперы, к-рая сменяет
"Г.-о." на франц. оперной сцене (Гуно, Сен-Санс, Тома, Массне и др.). Попытки возродить принципы "Г.-о." ("Христофор Колумб", 1892; "Германия", 1902, Фран-кетти) не увенчались успехом. См. также Большая опера.
2) Крупнейший франц. гос. оперный т-р. Осн. в Париже Р. Камбером, де Сурдеаком и П. Перреном, получившими в 1669 королевский патент на организацию постоянного оперного т-ра. Открыт в 1671 под назв. Академия музыки (Academie de musique). Совр. здание т-ра (двенадцатое по счету, арх. Ш. Гарнье) было открыто в 1875 (строилось в 1861-74); рассчитано на 2 150 мест. С этого же года т-р получил назв. "Г.-О.". Здание "Г.-О." отличается пышностью и великолепием внешней и внутр. отделки (особенно примечательны зрит. зал, гл. фойе, центральная лестница), изобилием скульптурных украшений (горельеф "Танец" Карпо, статуя Аполлона Мил-ле, венчающая купол театра, и др.), мозаики и позолоты.