Во 2-й пол. 40-х гг. в груз. драматургии наметилось чрезмерное увлечение историч. тематикой, появились также пьесы, поверхностно, обеднённо представляющие сов. действительность, а порой и искажающие её. Постановление ЦК КПСС о репертуаре драм. т-ров (1946) помогло груз. драматургам преодолеть эти недостатки. В конце 40-х гг. в драматургию вступил поэт И. Мосашвили. Его пьесы "Начальник станции" (1947), "Потопленные камни" (1949) и "Его звезда" (1950) посвящены актуальным вопросам совр. жизни. В пьесе "Путь в грядущее" Мосашвили воссоздал историч. обстановку, обусловившую глубокий поворот в жизни груз. народа -присоединение Грузии к России. Вызванные этим историч. актом глубокие обновления и изменения в жизни груз. народа отобразил и М. Мревлишеили в своём первом драм. произв. "Николоз Бараташвили". В пьесе "Очаг Харатели" (1949) Мревлишвили рассказал о трудовой жизни груз. колхозной деревни в годы Отечественной войны, нарисовал полнокровные художественные образы передовых крестьян. Последующие произв. Мревлишвили - "Пламенный мечтатель" о последнем периоде жизни А. С. Грибоедова и "Лавина" (1956)-пьеса, показывающая обречённость пережитков капиталистич. прошлого в условиях победоносного строительства коммунистич. общества. Широкую популярность за пределами республики приобрела лирич. комедия "Марине" (1950) М. Бараташвили, повествующая о мирной трудовой жизни послевоен. груз. деревни (в пер. на рус. яз. "Стрекоза"). Совр. трудовой жизни сов. деревни посвятила М. Бараташвили пьесу "Моё Квавилети", написанную в жанре бытовой драмы. В развитие сов. Г. д. внесли вклад Г. Бухникашвили, С. Мтварадзе, В. Патарая.
Со 2-й пол. 50-х гг. в Г. д. наблюдается большое творч. оживление. Г. д. развивается в борьбе за преодоление последствий пресловутой "теории бесконфликтности", за осуществление указаний партии, изложенных в решениях XX и XXII съездов КПСС, в документе "За тесную связь литературы и искусства с жизнью народа" и в новой Программе нашей партии. Драматурги стремятся активнее вторгаться в жизнь, всесторонне, глубже и правдивее отображать величие нашего времени, утверждать положительного героя современности, показывать трудовую деятельность сов. человека, его подвиги в строительстве новой жизни. Эти проблемы занимают видное место в пьесах:
"Молодая учительница" Г. Келбакиани (1953), "Секретарь райкома" Р. Табукашвили (1954), "Земляки" М. Джапаридзе (1956) ."Черноглазая девушка" А. Агладзе (1959), "Заря Колхиды" К. Лордкипанидзе(1960), "Путешествие в три времени" Г. Абашидзе (1961), "Кутаис-цы" Л. Саникидзе (1960), "Дети моря" Г. Хухашви-ли (1962). Значительное место в Г. д. занимает тема борьбы с пережитками прошлого, получившая яркоеЬо-площение в пьесах: "У пропасти" В.Габескирия(1953) и в пьесах комедийного жанра "Деловой человек" И. Вакели (1956), "Крот" (1959), "Счастливый неудачник" (1960) О. Чиджавадзе, "Во дворе злая собака" (1956), "Повесть о любви" (1958) К. Буачидзе, "Я, бабушка, Илико и Илларион" Н. Думбадзе и Г. Лорд-кипанидзе (1960).
В поисках совр. темы и нового героя груз. драматурги создают пьесы в жанре психологич. драм - "Незнакомая женщина" (1955) Г. Шатберашвили, "В новогоднюю ночь" (1956) и "Шелестят вязы" (1960) В. Габескирия, "Тростник на ветру" Г. Бердзе-нишвили (1956).
Г. д. обращается к теме борьбы за мир: "Люди доброй воли" (1951), "День рождения Терезы" (1962) Г. Мдивани, "Современная трагедия" Р. Эбралидзе (1962) и к освещению революц. прошлого: "Ладо Кецховели" Г. Нахуцришвили, "Тариэл Голуа" Л. Киачели, "Раненый орёл" Г. Бердзенишвили, "В бурю" С. Клдиашвили, "В бурные дни" А. Агладзе, "Огни Картли" В. Канделаки. Историч. прошлому груз. народа (18 в.) посв. пьеса В. Канделаки "Майя из Цхне-ти" (1955). Героико-романтич. линию Г. д. продолжают пьесы "Бахтриони" Д. Гачечиладзе (по Важа Пша-вела) (1960), "Пиросмани" Г. Нахуцришвили (1961), "Давид VIII" П. Какабадзе.
Традиции классич. наследия получают развитие в инсценировках нац. классич. лит-ры: "Человек ли он?", "Отарова вдова", "Рассказ нищего" по И. Чав-чавадзе, "Гурия Ниношвили" по Э. Ниношвили, "Хе-висбери Гоча" по А. Казбеги, "Сурамская крепость" по Д. Чонкадзе.
Тематич. и жанровое разнообразие порождает поиски новых драматургич. форм, стремление к лаконизму выразительных средств, динамичности действия, порой условность сценич. приёмов при общей реа-листич. направленности пьес. Всё это свидетельствует о поступательном развитии Г. д., определяющем развитие нац. т-ра.
Лит.: Барамидзе А., Радиани III., Жген-ти Б., История грузинской литературы, Тбилиси, 1958;
Бухникашвили Г., Грузинский театр за сто лет, Тбилиси, 1950; Абхаидзе Ш., Швангирадзе Н., Государственный ордена Ленина театр им. Ш. Руставели. Краткий очерк, Тбилиси, 1958; Гугушвили Э., Джанелидзе Д., Грузинский Государственный драматический театр им. Котэ Марджанишвили. Краткий очерк, Тбилиси, 1958.
Л И Т.: (Эоз00 Э., ЗОС"0 j00)" оодо8)-п, 'дсоооЬо, 1925; о и д о d о о., "Э() од огрело до", доЬ оЬотооЬо QOO Эдооо JAf)0 обЬДоДдДоЬ ЗстЭд", XIV, cnuoobo, 1944; оЭообоЭз00 " оЭооо ЭоЬдбоо (DO OOJO отдоо Liojocno-(п'Эо, дб. "Эбоооспо", 1944, № 1-2; одоо-d д о., "ЗОЗО0 XIX bo)j)6ob jocno сроЭо-дооЬ Оро отдоюЬ оЬрткоооб, срооЬо, 1957; (OOQO- о о., одддо ЗОЗО0" ооооЬо, 1952;
) б о о з'" сг)о отдоо, отйооЬо, 1889; J Э J Q- о d д J., jooo одоДдоЬ оЬДоооо. 30 одоо, (в). Ц, оойооЬо, 1958; Э о Ь о д д, оотпд-ЬБоЬосооооо оЬсткооЬоотоЬ сд boooOC?0? ууОС!)0)" Сроо ЗОС"00 'этДСГо ОДОДОГООЁ"", Ц, ооооЬо, 1945;
Ь о d о (9)., с1зОСГ ОСРО cnQoo оо схоЭооо, оооЬо, 1949; "ЬоЭЬоЬоп )добороЬо", L". опообоз0"0 (ДСРПООСГ), 'обоЬоДчзпстоот гоо Эподпосп, ооооЬо, 1947; yonbPioQoo Li., 3(coJcnoo JboooL" (JOO Lojoccmpb 'ЭдЬЬо. "ЬооотддспЬ ЭЪдЭоЬ ЭоЗз", (. VII oooobo, 1933; о о о о L., J3030-Ъо 'JOOT'I p'o Ьосото гоДооДпоЬ оиДсгоорЬ, (это., 1958; ooSodQ Ъ., SIDJ" obcoo (ooo оодо-()obo, ooooobo, 1906; OCT'd c?., jocpo спдоо ЬоЬдо ЬоуоЬдоо, oooobo, 1948; Э о Ь о д д, bobomoo, cno(wobo, 1958; Э о Ь о 3 0, ЗЭСГ jCT0 СрЭоо ЗспЪо, ДД. "boocnooo Ьдспбдоо", 1956, № 3; 1957, № 1; 1959, №№ 1, 6; оЭдЪосооз000 С-? J-QQno оотро (гоЪЭоЬ оЬДсоооогооЬ, OOOOQOUO, 1961;
(oooo о., "озДЗСТ0 3030' ог)00-оЬо, 1957; (JOQOQOO о., 'додоо спдоЬ (о гооЗоДдодооЪп, етоооЬо, 1959. Д. Д., Б. Ж., Г. Б'
ГРУЗИНСКИЙ, Александр Павлович [р. 23. VI (5. VII). 1899]-русский советский актёр. Нар. арт. РСФСР (1949). Проф. сценич. деятельность начал в 1920 в т-ре Пролеткульта. В 1921-25 учился в школе при Малом т-ре. По окончании школы вступил в труппу этого т-ра. Мастер сценич. миниатюры, Г. исполняет гл. обр. эпизодич. острохарактерные и комедийные роли: Тришка ("Недоросль"), Василий Блаженный ("Иван Грозный" А. Н. Толстого), муж
Марины ("Власть тьмы"), Васильев ("Село Степанчи-ково" по Достоевскому), нотариус Крюшо ("Евгения Гранде" по Бальзаку), Виббель ("Нашествие") и др. С 1933 Г. ведёт также педагогич. работу (Театр. уч-ще им. Щепкина). В. Мае.
ГРУЗИНСКИЙ БАТМСКИЙ ТЕАТР ИМ. И. ЧАВЧАВАДЗЕ - драматический театр в столице Аджарской АССР (Грузия) Батуми.
С 1879 в Батуми стали устраиваться любительские спектакли, гастролировали проф. т-ры из Тифлиса и Кутаиси. С 90-х гг. активное участие в любительских спектаклях принимали батумские рабочие. В годы первой русской революции (1905-07) в Батуми давались спектакли Кутаисского т-ра под рук. В. С. Алекси-Месхишвили (Л. Месхишвили), превращавшиеся в революц. демонстрации. С 1912 в Батуми играли сезонные проф. т-ры, руководимые режиссёрами Ш. Дадиани, В. Шаликашвили, В. Уру-шадзе, В. Гуния и др.
В 1937 была создана постоянная проф. труппа, в к-рую вошли молодые актёры, окончившие адж. студию Т-ра им. Руставели. Среди пост. т-ра: "Кик-видзе" Дарасели (1942), "Изгнанник" Важа Пшавела (1945), "Царь Эдип" Софокла (1946), "Отелло" (1959). В труппе т-ра (1962): нар. арт. Груз. ССР Ю. Коба-ладзе, М. Хиникадзе,- А. Мгеладзе, Н. Тетрадзе, засл. арт. Груз. ССР Л. Абхазава, Г. Ахвледиани, Ш. Гед-жадзе, X. Мегрелидзе, М. Джалагания, Г. Имнай-швили, Т. Сулханишвили, Н. Кечекемадзе; режиссёры: засл. деятель иск-в Ш. Инасаридзе, Г. Жордания, Т. Абашидзе и др, Г. Б.
ГРУЗИНСКИЙ КУТАИССКИЙ ТЕАТР ИМ. ЛАДО МЕСХИШВИЛИ -драматический театр в г. Кутаиси Груз. ССР.' Любительские спектакли в Кутаиси устраивались с 60-х гг. (первый спектакль 8 марта 1861 - "Раздел" Г. Эристави). В 1880 была организована первая проф. труппа (рук. А. Лордки-панидзе). С 1884 т-ром руководил К. Месхи; в 1897- 1906 - Л. Месхишвили, к-рый вместе со всей труппой принял активное участие в революции 1905 В 1904-05 спектакли т-ра "Соседи" Рамишвили, "Вне жизни" Протопопова, "Кай Гракх" Монти, "Ткачи" Гауптмана и др. заканчивались революц. демонстрациями зрителей. В дек. 1905 труппа т-ра вышла на воздвигнутые около т-ра баррикады. В годы царской реакции театр сохранял реалистич. традиции и показывал передовой по тому времени репертуар. Т-ром в разное время руководили: В. Шаликашвили, В. Гуния, Ш. Дадиани, М. Корели, Л. Месхишвили (1914-15). Спектакли этих лет: "Побеждённые", "Христине", "Герои деревни" Иретели, "Когда они пировали", "Помещик и крепостной" Дадиани, "Жертва" Гедеванишвили, "На дне", "Вишнёвый сад", "Дядя Ваня"; "Живой труп" Л. Толстого, "Из-за чести" Ширванзаде, "Гибель "Надежды"" Хейерман-са и др. В 1910 театр пост. пьесу Горького "Последние" (пост. М. Корели), запрещённую царской цензурой. В дореволюц. годы в т-ре работали видные груз. актёры: Н. Чхеидзе, Е. Месхи, К. Месхи, Ш. Дадиани, Ю. Зардалишвили, В. Баланчивадзе и др. После установления Сов. власти в Грузии (1921) организовывались сезонные труппы. В 1928- 1930 т-ромруководил К. Марджанишвили (см. Марджанишвили имени театр). После перевода коллектива, созданного Марджанишвили, в Тбилиси была создана новая труппа. В дальнейшем т-ром руководили Д. Антадзе (1938-52), В. Кушиташвили (1952-54), Г. Лордкипанидзе (1954-56), Н. Годзиа-швили (1956-58). В 1940 т-ру присвоено имя Ладо Месхишвили. В 1955 построено новое большое здание т-ра. Были пост. спектакли: "Свадьба колхозника" Какабадзе (1938), "Поколение героев" Клдиашвили (1938), "Враги" (1939), "Король Лир" (1941);
"Киквидзе" Дарасели (1942), "Русские люди" (1944);
"Хевисбери Гоча" Шаншиашвили (1945'), "Начальник станции" Мосашвили (1947), "Разбойники"
(1948), "Гроза" (1949); "Его звезда" Мосашвили (1951), "Любовь Яровая" (1955), "Отелло" (1956);
"Изгнанник" Важа Пшавела (1958), "Повесть о Джорджиашвили" Шаншиашвили (1959), "Крот" Чиджавадзе (1960), "Кутаисцы" Саникидзе (1961) и др. С 1958 т-ром руководит нар. арт. СССР А. Ва-садзе. В труппе т-ра (1962): нар. арт. Груз. ССР А. Мурусидзе, И. Хвичия, Ш. Хонели, засл. арт. Груз. ССР К. Абесадзе, М. Гелашвили, В. Гвенцад-зе, Т. Гвиниашвили, А. Келбакиани, Т. Кикнадзе, Б. Кокеладзе, Г. Кокеладзе, К. Колхидели, В. Мег-релишвили, Г. Нацвлишвили, Ш. Пирвели, Н. Са-гарадзе, М. Сванидзе, Ш. Хаджалия, Н. Цинамдзг-вари, А. Чиквинидзе.
Лит.: Герсамия С., Кутаисский театр. Кутаиси, 1957 (на груз. яз.). Е. Ш.
ГРУЗИНСКИЙ ПОТЙЙСКИЙ ТЕАТР-драматический театр в г. Поти. Открыт в 1936. В творческий коллектив вошли молодые актёры, работавшие в т-рах Тбилиси, Батуми. Среди спектаклей т-ра - "Патара Кахи" Церетели (1939), "Потопленные камни" Мосашвили (1948), "Юлиус Фучик" Буряковского (1952), "Отарова вдова" Чавчавадзе (1952), "Деловой человек" Вакели (1962). В т-ре работали режиссёры: Г. А. Жу-рули, Н. А. Годзиашвили, В. Мчелидзе, А. Гамсахурдиа и др. В 1955 труппа т-ра пополнилась выпускниками Тбилисского театрального ин-та.
ГРУЗИНСКИЙ СУХУМСКИЙ ТЕАТР - драматический театр в столице Абхазской АССР (Грузия) Сухуми.
С 1885 в Сухуми устраивались любительские груз. спектакли, гастролировали проф. т-ры из Тифлиса и Кутаиси. В 90-х гг. был создан постоянный любительский кружок. Активные организаторы и участники любительских спектаклей: М. Дадиани-Анчабадзе, Ш. Дадиани, Дз. Лолуа, С. Франгулян и др.
В 1922 в Сухуми создан любительский груз. драм. коллектив, с 1928 постоянная проф. груз. труппа.
Среди спектаклей т-ра - "Свадьба колхозника" Ка-кабадзе (1955), "Слуга двух господ" Гольд они (1957), "У пропасти" Габескирия (1958), "Ревизор" (1959).
В одном здании с груз. труппой работает абх. труппа (см. Абхазский театр и драматургия).
В труппе (1962): нар. арт. Груз. ССР М. Чубинидзе, Л. Чедия, засл. арт. Т. Хорава, В. Нинидзе, Г. Поч-хуа, Г. Санадзе, Н. Кипиани, В. Непаридзе, Т. Болквадзё?. Г. Б.
ГРУЗИНСКИЙ ТЕАТР. Истоки Г. т. восходят к древним ритуальным празднествам плодородия. На серебряном кубке из Триалети (сер. 2-го тыс. до н. э.) изображена мистерия - хоровод в масках. Элементы этих мистерий перешли в нар. т-р масок берикаоба. В эпоху рабовладения, в период существования колхидского царства (6-3 вв. до н. э.), недалеко от г. Кутаии (Кутаиси) имелся стадион (арена), на к-ром устраивались состязания в беге и игры с быками в честь героев Колхиды. На колхидских монетах изображены танцоры в масках быка. В г. Апсаре (по свидетельству визант. историка Прокопия из Кесарии) имелось здание т-ра. театр. помещение со сценой, орхестрой и местами для зрителей сохранилось в древнейшем скальном г. Уплисцихе (3-2 вв. до н. э.). Свидетельства письм. памятников о др.-груз. т-ре подтверждаются археологич. находкамигеммами и камеями с изображением актёрских масок, победителей на театр. состязаниях, а также бронзовыми статуэтками танцоров и музыкантов.
Наиболее распространённые виды старинного нар. груз. т-ра-импровизац. т-р масок берикаоба, выражавший свободолюбивый дух народа, его борьбу против феод. гнёта, и кееноба - массовое нар. карнавальное празднество, отражавшее борьбу груз. народа против иноземных захватчиков.
В средние века, несмотря на гонения со стороны церкви, развился дворцовый театр сахиоба, дававший представления намифологич. и любовные сюжеты. В представления сахиоба включались и бытовые комич" сценки, обличающие феод. знать, патриотич. сцены, призывающие к борьбе за свободу. В 18 в. появились пьесы, отражающие стремление грузин к содружеству с рус. народом. В 60-80-х гг. 18 в. возник церковно-школьный т-р в Тбилиси и Телави. В 90-х гг. 18 в. при дворе царя Ираклия II был создан светский т-р во главе с драматургом Г. Авалишвили. Помимо произв. груз. авторов-"Царь Теймураз" Авалишвили, "Ифи-гения" Чолокашвили, здесь ставились переводы комедий А. В. Сумарокова. Продолжал своё существование и дворцовый т-р сахиоба во главе с актёром Д. Мачабели. В 1795 многие актёры погибли в боях с ордами Ага Мохаммед-хана, напавшего на Грузию.
После присоединения Грузии к России (1801) деятели груз. культуры получили возможность ближе познакомиться с передовой культурой России и Зап. Европы. В борьбе за нац. т-р передовая груз. общественность находила поддержку со стороны рус. прогрессивных деятелей (Грибоедов и др.). В 1832 любителями в Тифлисе была пост. комедия "Горе от ума". Традиции многовековой груз. театр. культуры развивали любительские кружки под рук. А. Чавчавадзе" М. Орбелиани, А. Джамбакур-Орбелиани в Тифлисе" Д. Мегвинет-Ухуцеси в Гори, О. Церетели в Горисе (Зап. Грузия). В 30-40-х гг. 19 в. в Кутаиси и Озур-гети (ныне Махарадзе) были созданы крепостные т-ры и оркестры.
В 1845 в Грузии был основан рус. драматич. т-р. В 1850 передовые обществ, деятели Грузии возродили проф. Г. т. Основоположником его был драматург Г. Эристави. Т-р Эристави, реалистический по направлению, выражал передовые идеи своего времени, высмеивал продажность царских чиновников, крепостнич. порядки, ростовщичество (постановки комедий "Раздел", "Тяжба", "Скупой" Эристави, "Хочу быть княгиней" Антонова и др.). В этом т-ре выросла группа талантливых театр. деятелей: актриса Н. Узнадзе" актёры Г. Дванадзе, Г. Джапаридзе, А. Мейпариани, драматурги 3. Антонов, И. Кереселидзе, театр. критик М. Туманишвили и др. Царское пр-во преследовала т-р Эристави, выражавший прогрессивные идеи" и в 1856 закрыло его.
В 60-70-х гг. 19 в. в Грузии получил развитие любительский т-р; в любительских кружках формировалось новое поколение сценич. деятелей. В 1879 писатели И. Чавчавадзе и А. Церетели воссоздали в Тифлисе, а через год в Кутаиси груз. проф т-ры, используя их для пропаганды идей нац.-освободит. движения, развития нац. культуры. В репертуар т-ров наряду с пьесами Г. Эристави входили датриотич. пьесы и сатирич. комедии Чавчавадзе, Церетели, пьесы А. Цагарели ("Иные нынче-времена", "Цимбирели", "Ханума"), А. Казбеги, Р. и Д. Эристави и др. Видное место в репертуаре Г.,т. заняли произв. рус. писателей-Грибоедова, Гоголя, Островского. Ставились пьесы Шекспира, Шиллера, Мольера, Бомарше, Гольд они. В т-рах Тифлиса и Кутаиси выросли выдающиеся актёры реалистич. школы- В. Абашидзе, В. Алекси-Месхишвили, Н. Габуния М. С'апарова-Абашидзе, К. Кипиани, К. Месхи В. Гуния, Е. Черкезишвили и др.
Грузинская актёрская реалистич. школа, возглавляемая В. Абашидзе, продолжала лучшие традиции нац. сцены, связь с нар. т-ром. Она была близка освободительному движению своего времени, отличалась реалистич. направленностью и впитывала достижения передового рус. иск-ва. Развитию реалистич. традиций Г. т. помогали его тесные творч. связи с рус. театр. иск-вом, в частности с моек. Малым т-ром.
Дальнейшее развитие театр. иск-ва Грузии связано с подъёмом революц. движения. С конца
90-х гг. 19 в. в Грузии создаются нар. т-ры в Тифлисе, Кутаиси и др. городах. Они ставили пьесы Д. Клдиашвили, Ш. Дадиани, Т. Рамишвили, Н. Азиани, инсценировки повестей Э. Ниношвили. Многие из этих спектаклей отображали новую социальную обстановку в деревне и городе, рост революц. движения в Грузии. Из нар. т-ров вышли актёры Н. Гоциридзе, Н. Давиташвили, Н. Джавахи-швили, впоследствии М. Чиаурели, А. Хорава, У. Чхеидзе, В. Нинидзе и др.
Видное место в истории дореволюц. Г. т. занимает Кутаисский т-р, к-рым в 1897-1906 руководил Алек-си-Месхишвили. Т-р пропагандировал революц.-демократич. идеи, здесь воспитывалось новое поколение актёров, драматургов и режиссёров: К. Марджанишвили, Ш. Дадиани, В. Шаликашвили, Н. Чхеидзе, А. Цуцунава, А. Имедашвили. В годы революции спектакли "Кай Гракх" Монти, "Уриэль Акоста" Гуц-кова, "Разбойники" становились поводом для революц. демонстраций. В 1906 карательная экспедиция царского правительства закрыла т-р.
В годы политич. реакции, последовавшей после поражения революции 1905-07, развитие нац. т-ра искусственно тормозилось. Однако дворянско-бурж. национализму, упадочному формалистич. иск-ву, насаждавшемуся реакционерами, противостояло в этот период творчество прогрессивных драматургов и деятелей Г. т. Режиссёры М. Корели, Цуцунава, Дадиани, Шаликашвили осуществляли пост. новых пьес груз. писателей, отображавших жизнь, революц. борьбу, положение рабочих и крестьян ("Когда пировали" Дадиани, "Жертва" Гедеванишвили, "Побеждённые" Иретели, "Кто виноват?" Накашидзе), ставили рус. передовую драматургию, пьесы Л. Н. Толстого, Чехова, Горького ("На дне" в Тифлисе, 1908, Батуме, 1912, "Последние" в К утаисе - первая постановка этой пьесы, 1910). В годы хозяйничания в Грузии меньшевиков (1918-21) Г. т. пришёл в полный упадок.
После установления в Грузии Сов. власти (1921) нац. культура, наполненная новым социалистич. содержанием, получила возможность широкого развития. Передовые традиции реалистич. иск-ва были использованы для строительства нового т-ра. Начался сложный процесс идейно-творч. перестройки старых т-ров. Возникали новые т-ры, театр. студии (под рук. А. Па-гава в Тбилиси, под рук. В. Мчеделова в Москве). Центром театр. культуры Грузии стал новый драм. т-р в Тбилиси, к-рому постановлением Ревкома от 25 ноября 1921 присвоено имя Руставели (см. Грузинский театр им, Ш. Руставели).
Творч. подъём груз. сов. т-ра в годы его становления связан с именем реж. К. А. Марджанишвили. Являясь худож. рук. Т-ра им. Руставели, он повёл борьбу против театр. рутины, за очищение репертуара от низкопробных пьес. Марджанишвили проложил путь к современности через новое истолкование классич. пьес. Крупнейшим событием в истории Г. т. явился спектакль "Овечий источник" ("Фуэнте овехуна"), пост. Марджанишвили в Т-ре им. Руставели (25 нояб. 1922). В этом спектакле, насыщенном революц. пафосом, и в ряде последующих пост. выдвинулись талантливые актёры: В. Анджапаридзе, Т. Чавчавад-зе, А. Хорава, А. Васадзе, У. Чхеидзе, Ш. Гамбашидзе, Н. Гоциридзе, Г. Давиташвили, А. Жоржолиани, режиссёры: А. Ахметели, К. Патаридзе, художники: В. Сидамон-Эристави, И. Гамрекели, Л. Гудиашвили, композиторы: И. Туския, Т. Вахвахишвили.
Новое истолкование классич. драматургии придало волнующую современность пост. пьес "Гамлет" (1925), "Раздел" Г. Эристави (1923) и ярко комедийному народному спектаклю "Затмение солнца в Грузии" Антонова (1923). Марджанишвили, явившийся реформа7* тором Г. т., основоположником сов. нац. сценич. иск-ва, стремился достигнуть в спектаклях гармо-нич. сочетания всех его компонентов. Под его рук. коллектив Т-ра имени Руставели напряжённо искал новые средства сценич. выразительности. С романтич. приподнятостью ставились в Т-ре им. Руставели историко-революционные пьесы ("Герои Эрети" Шаншиашвили, 1924) и др. В эти годы т-р обратился к пост. зарубежной экспрессионистской драматургии ("Человек-масса" Э. Толлера, 1923, "Газ" Г. Кайзера, 1924), видя в ней путь к сценич. воплощению революц. современности. Марджанишвили подошёл и к отображению сов. действительности ("Дезертирка" Азиани, 1925).
Спектакли т-ра уже в первые годы его существования отличались ансамблевой стройностью актёрского исполнения и гармонич. слитностью всех компонентов сценич. творчества. Марджанишвили добился значительного роста нац. сценич. культуры. Но в Т-ре им. Руставели в первые годы его существования были объединены режиссёры, актёры и художники разных направлений (для поддержки новых исканий в т-ре была создана корпорация Дуруджи). Марджанишвили не удалось вполне преодолеть существовавшие в коллективе противоречия, и он ушёл из Т-ра им. Руставели, создав в 1928 в Кутаиси новый т-р, куда вошли воспитанные им актёры. В этом т-ре был пост. "Уриэль Акоста" (1929) и ряд др. значительных спектаклей (в 1930 т-р был переведён в Тбилиси и в 1933 ему присвоено имя его основателя).
Наряду с творч. перестройкой в Грузии происходило увеличение количества т-ров, возникли: Товарищество актёров (1924-25), "Красный т-р" (1925) в Тбилиси и др. Т-ры Грузии старались создать репертуар, созвучный революц. действительности, ставили пьесы:
"Спартак" Шаншиашвили (1924), "К обетованной земле" Эули (1920), "Королевский брадобрей" Луначарского (1923), "Взятие Бастилии" Р. Роллана (1924).
Важное значение для развития Г. т. имели постановки реж. С. Ахметели, руководившего Т-ром им. Руставели в 1926-35. Спектакли "Анзор" Шаншиашвили (1928), "Разлом" (1928), "Разбойники" ("Интираннос!") (1933) явились значит, этапом в развитии груз. театр. иск-ва. Спектакли эти определили творч. направление Т-ра им. Руставели и всего Г. т. в целом как т-ра герои-ко-романтич., стремящегося к поэтич. воплощению тем, рождённых революцией. Но в 20-х гг., когда закладывались основы нац. сценич. иск-ва, проявились и серьёзные недостатки, мешавшие развитию Г. т. В нек-рых спектаклях, пост. в те годы, сказались влияния формализма, ложные поиски нац. формы.