"ДВЕНАДЦАТАЯ НОЧЬ, ИЛИ КАК ВАМ УГОДНО" ("The Twelfth night, or What you will") - комедия Шекспира в 5 д. Соч. 1600. Пост. 2(?) февр. 1602 в юридической корпорации Мидл-Темпл, Лондон (Маль-волио - Бёрбедж, Фесте Арним, Антонио - Шекспир). Ставилась при дворе в 1618, под назв. "Мальволио" - в 1623. в 1741 - в т-ре "Друри-Лейн", Лондон (Орсино Миле, Себастьян - Милуорд, Антонио - Кэшелл, сэр Тоби - Ше-перд, сэр Эндрю - Вудворд, Мальволио - Маклин, Фесте- Чепмен, Оливия - Клайв, Виола - Питчерд, Мария - миссис Маклин); т-р "Хеймаркет" (1856); т-р "Лицеум", Лондон (1884, Мальволио-Ирвинг, Виола - Терри). Среди позднейших пост. "Д. н." в Англии - "Т-р Хиз Маджестис", Лондон (1901, реж. и исполнитель роли Мальволио - Бирбом-Три); т-р "Олд Вик", Лондон (1931, Мальволио-Гилгуд;
1937, реж. Гатри, худ. Мак-Артур, сэр Тоби - Л. Оливье; сэр Эндрю-Гинее; 1950, реж. Хонт, Мальволио- Роджерс, Виола -Эшкрофт; 1955, реж. Бенталл, сэр Тоби - Данемен, Виола-Джеффорд); "Финикс-тиэтр", Лондон (1939, реж. Митчелл, сэр Тоби - Редгрейв, Виола - Эшкрофт), т-р "Олд Вик", Бристоль (1954); Шекспировский мемориальный т-р, Стратфорд-он-Эйвон (1955,реж. Гилгуд, худ. Прайд, комп. Бриджуотер, Мальволио - Оливье, Виола - В. Ли, Оливия - Одли, Мария - Бэдэли; 1958, реж. Холл, худ. Л. де Нобили, комп. Леппард). В Германии "Д. н." ставили: Мейнингенский т-р (80-е гг., реж. Кронек, в 1890 показан на гастролях в Москве); Дрезденский т-р (1905, реж. Цейс); Немецкий т-р, Берлин (1907, реж. Рейнхардт; Орсино - Гартман, сэр Тоби - Дингельман, сэр Эндрю - Васман, Мальволио - Краус, Фесте - Моисеи, Оливия - Хеймс, Виола -Тервин); Мюнхенский т-р (1908, 1909, 1936);
Гос.т-р, Берлин (1937, лит.-сценич. обработка и пост. Грюнд-генса, худ. Мюллер). В др. странах: т-р "Вьё коломбье", Париж (1914); "Гилд" т-р, Нью-Йорк (1940, реж. Уэбстер, Мальволио - Эванс, Виола - Хейс); т-р в Джефферсон-Сити, Миссури, США (1940, реж. Вуд); т-р "Мандзони", Рим (1954); Народный т-р "Сава Огнянов", г. Русе, Болгария (1955, реж. Даниел); Народный т-р в Ямболе (1956, реж. и исполнитель роли Мальволио - Стоянов); Городской т-р, г. Жилина, Чехословакия (1955); Шекспировский т-р, Страт-форд близ Торонто, Канада (1955-56, реж. Гатри); Т-р им. Словацкого, г. Кошалин, Польша (1958); Польский т-р, Вроцлав (1959,под назв."Вечер трёх королей"); т-р "Современник", Марсель (1958, пост. под открытым небом, показывалась на фестивале в Касси, реж. Жерар Халль); т-р в Мадрасе, Индия (1959, реж. Р. Сое) и мн. др.
Первая пост. "Д. н." в России - 6 сент. 1867, Малый т-р, Москва (бенефис Карской, пер. Кронеберга; сэр Тоби-Дмитревский, сэр Эндрю Федотов, Мальволио - П. Садовский, Фесте - В. Живокини, Оливия Федотова, Виола - Е. Васильева, Мария - Чумаковская). Из последующих дорево-люц. пост. "Д. н." наиболее известны: т-р Корша (1890, в бенефис Светлова, спектакль возобновлён в 1893, в бенефис Яковлева; Орсино Людвигов" сэр Тоби - Кра-совский, Вязовский, сэр Эндрю - Яковлев, Мальволио - Светлов, Фесте - Шмитгоф, Боуэр, Оливия - Глама-Мещерская, Яворская, Виола - Журавлёва, Яворская, Мария - Кошева); Общество искусства и литературы, Москва (1897, реж. Станиславский, комп. Корещенко. сэр Тоби - Лужский, сэр Эндрю - Бурджалов, Мальволио Станиславский); Художественно-Общедоступный т-р, Москва (1899, пер. Кронеберга, реж. Станиславский и Лужский, худ. Наврозов, комп. Корещенко; Орсино - Адашев, сэр Тоби - Лужский, сэр Эндрю - Бурджалов, Мальволио - Мейерхольд, Фабиан - Грибунин, Фесте -Ланской, Москвин, Оливия - Андреева и Алеева, Виола и Себастьян - Книппер, Мария - Мунт); Малый т-р, Петербург (1908, реж. Арбатов); Александрийский т-р, Петербург (1908, пер. Гнедича под назв. "Крещенский вечер, или Всё что хотите", реж. Н. Попов); Михайловский т-р, Петербург, открытие серии классич. спектаклей для учащейся молодёжи силами Александрийского т-ра (1912, реж. Ракитин), Общедоступный т-р под рук. Гайдебурова, Петербург (1913, реж. Сазонов; сэр Тоби - Аркадии, сэр Эндрю - Гайдебуров). Широко ставилась "Д. н." на дореволюц. провинциальной сцене.
Первая пост. "Д. н." на сов. сцене - 4 дек. 1917.1-я студия Художеств. т-ра, Москва (пер.Вейнберга,реж. Станиславский, Сушкевич, худ. Андреев и Либаков, комп. Рахманов; Орсино - Вырубов, Антонио Афонин, сэр Тоби - Болеславский, Готовцев, сэр Эндрю - Смышляев, Мальволио - Колин, Чехов, Фесте - Гейрот, Дикий, Оливия - В. Алексеева, Бакланова, Кемпер, Виола и Себастьян- Ду-расова, Сухачёва, Мария Гиацинтова). Последующие пост.:
Большой драм. т-р, Петроград (1921, возобновление 1926" пер. Кронеберга, реж. Н. Петров, декорации - по эскизам Щуко; сэр Тоби Музалевский, сэр Эндрю - Мичурин, Мальволио - Кровицкий, Монахов, Фесте - Софронов, Виола - Аленева, Яковлева, Мария - Вольф-Израэль, Лежен); МХАТ 2-й, Москва (1933, реж. Гиацинтова и Готовцев, худ. Фаворский, комп. Рахманов; Орсино - М. Орлов, сэр Тоби - Готовцев, сэр Эндрю - Кита ев, Мальволио - Азарин, Фабиан - Шахет, Фесте - Образцов, Оливия Кемпер, Виола и Себастьян - Дурасова, Мария - Гиацинтова); Горьков-ский т-р (1935, 1945); Смоленский т-р (1936); Ленингр. т-р Комедии (1938, пер. Лозинского, реж. и худ. Акимов, комп. Желобинский; Орсино Консовский, Лецкий, Антонио - Савостьянов, сэр Тоби - Тенин, сэр Эндрю Суханов, Мальволио - Вениаминов, Фабиан - Алейников, Фесте - Ханзель, Оливия - Гошева, Скопина, Виола - Гу-рецкая, Юнгер, Мария-Зарубина,Сухаревская); Тбилисский т-р им. Грибоедова (1938, реж. Ридаль, худ. Штенберг, комп. Бейер): Кирг. драм. т-р (1943, пер. Османова);
Ленинаканский т-р (1944, пер. Даштенца, реж. Аджемян, худ. Свахчян; Орсино - Г. Арутюнян, Пашаян, Кочарян в Акопян, сэр Тоби - Зограбян, сэр Эндрю - Арцрунян, Мальволио - Америкян, Фабиан - Рштуни, Элоян, Чоло-хян, Фесте - А. Арутюнян, Оливия - Бероян, Абалян, Виола Аракелян, Карапетян, Вардересян, Мария - Бо-хян); Малый т-р, Москва (1945, пер. Лозинского, стихи Маршака, реж. Дудин, худ. Рындин, комп. Шапорин); Минский рус. т-р; Одесский т-р им. Октябрьской революции (1945), Т-р им. Азизбекова (1946, пер. Ибрагимова, реж. Мамедов, возобновление 1954); Свердловский т-р (1948, реж. Битюцкий); Т-р им. Марджанишвили (1950, реж. Чиау рели);, Ленингр. т-р им. Пушкина (1951, реж. Вивьен, худ. Тышлер); Воронежский т-р (1951); Художеств. т-р Латвийской ССР (1951, реж. Креслинь, Тетер и Эртнер, худ. Вилке, комп. Заринь); Моск. драм. т-р (1953); Саратовский т-р (1953); Севсро-Осетинский т-р, Орджоникидзе (1954); МХАТ (1955); Закарпатский укр. т-р, Ужгород (1955).
Издания: Первая публикация "Д. н." - 1623. Ив дореволюц. рус. переводов -Пер. П. И. Вейнберга с предисл. А Горнфельда, в серии: "Библиотека великих писателей" под ред. С. Венгерова, Ш е к с п и р, т. 2, СПБ, 1902. Сов. переводы: "Д. н., или что угодно", пер. М. Лозинского, в кн.: Шекспир В., Полное собр. соч., т. 1, М.-Л., 1937.
Лит.: Баженов А. П., Сочинения и переводы, т. 1, М., 1869; Двенадцатая ночь В. Шекспира, пер. М.Лозинского. Сб. статей к пост. в Ленингр. Гос. т-ре Комедии, Л., 1938;
Мастера театра в образах Шекспира. Сборник, вып.2, М.-Л., 1939; Московский Художественный театр. т. 1. 1898-1917, М., 1955; "Театр", М., 1956, № 1, с. 73-83; Шекспировский сборник. 1958, [М., 1959]; Deutsche Shauspielkunst. Gesam-melt von Monty Jacobs, В., 1954, с. 481-84: William s о п A., Old Vie drama, v. 1, L , 1953, с. 86-88; v. 2, L., 1957, с. 12-15, 50-53, 151-55; "Театър", София, 1955, JVy 8, с. 52-58; "Theatre World", L., 1955, July, с. 18-21. 47; то же, 1958, May, с.8, 10, 36-37,July, с.14-16, 19. А.Шн.
"ДВЕНАДЦАТЬ МЕСЯЦЕВ" - драматическая сказка (также славянская сказка, пьеса-сказка) С. Я. Маршака в 4 д., 7 к. Соч. 1942-43. Пост. в 1945 в Новосибирском ТЮЗе (реж. Цетнерорич, худ. Коваленко, комп. Коросте" лев; Мачеха - Орлова, Дочка - Новик, Падчерица - Виноградова, Королева Булгакова, Гофмейстерина -Слонова, Учитель королевы - Бибер). "Д. м." ставили;
ЛенТЮЗ (1946, реж. Димант, худ. Иванова; Падчерица - Красинькова, Королева - Жукова, Учитель королевы - Шифман); Саратовский ТЮЗ (1946, реж. Киселёв, худ. Бриклин); т-р "Ванеймуне", Тарту (1946,5 реж. Ирд и Кав-ду, худ. Пейль); Моск. ТЮЗ (1947, реж. Цетнепович, худ. Штоффер); МХАТ (1948, реж. Станицын, Горчаков и Лесли, худ. Волков); Горьковский ТЮЗ (1950, реж. Витальев, худ. Рожков); Киевский ТЮЗ (1950, реж. Довбыщенко, худ. Писаренко); Львовский ТЮЗ (1950, реж. Харченко, худ. Нирод); Свердловский ТЮЗ (1950, реж. Муратов, худ. Ломоносов); Тбилисский рус. ТЮЗ (1950). Пьесу ставили кукольные т-ры: Орловский (1947), Ульяновский (1948), Уфимский (1950), Пензенский передвижной (1950) и др.
"Д. м." переведены на укр. яз. (Н. Забила), молд. яз. (Р. Флорин) и др., а также на ряд иностр. яз.: нпмецкив (Брозер, Берлин, 1947; Ауслендер, Вена, 1947), сербски" (Бошков, Нови-Сад, 1948), болгарский (Каралийчев и Коренев, София, 1952), словацкий (Михаликова, Братислава, 1956), английский и др. Пьесу пост. т-р Хайюдза, Токио (1954). По пьесе Маршака пост. балет в Ленингр. акаде-мич. Малом оперном т-ре (1954, комп. Битов, либр. Хан-дамировой, реж. Фенстер, худ. Бруни, дирижёр Корн-блит).
И здания: Маршак С. Я., Двенадцать месяцев. Славянская сказка, М.-Л., 1943; его же, Двенадцать месяцев. Пьеса-сказка, М., 1950; Пьесы советских писателей, т. 8, М., 1955, с. 129-98; Маршак С. Я., Сочинения, в 4 тт., т. 2, М., 1958, с. 351-480. А. Шн. жДВОРЕЦ ПО ЖЕЛАНИЮ" (palais a volonte) - декорация внутреннего вида дворца, служившая для исполнения классицистских трагедий во франц. т-ре 17-18 вв. Состояла из симметрично расположенных рядов колонн и арок строгой, монументальной архитектуры дворцового стиля. Эта декорация была лишена всякого реквизита; кресла, табуреты, королев, трон выносились на сцену и уносились по мере надобности. Декорация "Д. п. ж." была постоянной (вследствие господства в драматургии правила единства места). Название "Д. п. ж." подчёркивало пригодность декораций этого типа к оформлению трагедий, действие к-рых происходило в разл. странах и в разные эпохи. Впервые термин 'Д. п. ж." встречается в монтировочных записях М. Лорана - декоратора т-ра "Бургундский отель" (2-я пал. 17 в.). С. Мок.
ДВОРЖАК (Dvorak), Антонин (8. IX. 1841, д. Нелагозевес на Влтаве, близ Праги,-!. V. 1904, Прага) - чешский композитор. Член Чешской академии наук и иск-в (с 1890). Почётный доктор Пражского (с 1890) и Кембриджского (с 1891) ун-тов. С детских лет обучался игре на скрипке у сел. учителя. В 1853-57 занимался в Зл о-нице у А. Лимана; в 1857- 59 учился в Пражской органной школе. С 1862 - артист оркестра "Временного т-ра" в Праге. В 70-е гг. начал выступать как дирижёр, преим. с исполнением собств. соч. (в 1890- в Москве и Петербурге). С 1891 Д.-проф. Праж. консерватории. В 1892-95 (с перерывом) был директором Нац. консерватории в Нью-Йорке. С 1901 - директор Пражской консерватории. Творч. деятельность начал в 60-е гг. Творчество Д., идейно связанное с нац.-освободит, движением чеш. народа,- вершина чеш. нац. муз. классики. Темы нар. борьбы, размышления о судьбах родины и предвидение грядущей победы составляют содержание значит, числа соч. композитора. Первая опера "Альфред" (соч. 1870) была признана самим композитором неудачной (впервые пост. в 1938 в Оломоуце). Д. принадлежат оперы "Король и угольщик" (соч. 1871, 2-я ред. и пост. 1874), "Упрямцы" ("Твердолобые", 1881), "Ванда" (1876), "Хитрый крестьянин" (1874), "Дмитрий" (1882) (все пост. Чешским т-ром, Прага), "Якобинец" (1889), "Чорт и Кача" (1899), "Русалка" (1901) (все пост. Нац. т-ром, Прага). В 1903 написана последняя опера Д. "Армида" (1904, там же).
Оперы Д. наряду с операми Б. Сметаны составляют основу чеш. нац. оперного репертуара. Развивая нац. традиции, Д. создал образцы нар. бытовой оперы ("Упрямцы", "Хитрый крестьянин"), лирич. оперы-сказки ("Русалка"). Д. писал оперы на историч. сюжеты. В основу героико-патриотич. оперы "Ванда" положена польская легенда о княжне, пожертвовавшей жизнью для спасения родины. В либретто оперы Дмитрий" о Дмитрии Самозванце допущены серьёзные ошибки, извращающие историч. факты (автор либретто - М. Червинкова-Ригрова). К числу лучших опер Дворжака относятся "Чорт и Кача", "Якобинец", "Русалка". Действие оперы "Якобинец" происходит в Чехии, в годы франц. бурж. революции конца 18 в. Опера "Русалка" написана на сюжет одноимённой сказки Я. Квапила. Музыка этой оперы лирична, полна поэтич. чувства, отличается большой задушевностью и красотой мелодий, глубиной психологич. характеристик персонажей. Со времени первой пост. не сходит со сцены чешского оперного т-ра. Опера ставилась в Югославии, Австрии, Германии, Испании и др. европ. странах. В Сов. Союзе пост. в 1957 на сцене Харьковского оперного т-ра (на укр. языке), в 1959 - на сцене Т-ра оперы и балета им. Кирова. Д. принадлежит ряд соч. др. жанров, вошедших в сокровищницу чеш. муз. иск-ва. Лит.: Бэлза И., Антонин Дворжак, M.-Л., 1949;
S о u г е k O., zivot a dilo Antonina Dvoraka, zv l-4,[Praha], 1916-33; H eifert V., ceska moderni hudba, Olomouc, 1936; Kautzky W., Tschechisches Erbe, в кн.: A. Dvor-aks Werk. Diss., Bonn, 1954; H o l z k n е с h t V., A. Dvorak, Praha, 1955.
ДВОРЙЩИН, Исай Григорьевич (1876-1942)- русский советский режиссёр оперы. Засл. арт. РСФСР (1933). С 1889 пел в хоре оперной труппы в Воронеже. С 1904 работал секретарём Шаляпина; руководил спектаклями с его участием. В 1918-19 был зав. Свободного т-ра в Воронеже. С 1920 Д.хорист, с 1923 - режиссёр, с 1936 - режиссёр-инспектор Т-ра оперы и балета им. Кирова. На сцене этого т-ра пост. оперу "Паяцы", в филиале т-ра - "Лакме"; возобновил "Русалку", "Евгения Онегина", "Травиату" (две последние оперы - в дни блокады Ленинграда).
Лит.: Черкасов Н. К., Записки советского актёра, М., 1953, с. 15, 23: Шаляпина И. Ф., Воспоминания об отце, в кн.: Ф. И. Шаляпин, т. l, M., 1957. с. 635-639, 645-648, и др. О. В.
"ДВОРЯНСКОЕ ГНЕЗДО" - по одноимённому роману И. С. Тургенева; первая инсценировка (1893) принадлежит П. И. Вейнбергу. Пьеса в 4 д., 5 к. Пост. 27 янв. 1894 в Александрийском т-ре в бенефис Савиной (Лиза Савина, Марья Дмитриевна -Абаринова, Марфа Тимофеевна - Жулева, Гедеоновский -Варламов, Лаврецкий - Сазонов, Паншин -Аполлонский, Лемм Нильский, Лаврец-кая -Дюжикова 1-я). 17 окт. 1895-в Малом т-ре (Марья Дмитриевна - Полянская, Полякова, Лиза - Лешков-ская, Марфа Тимофеевна О. Садовская, Гедеоновский - Горев, Лаврецкий - Южин, Паншин - Багров, Лемм - Правдин, Лаврецкая - Тираспольская), в 1914 - в Моск. драматич. т-ре (Марфа Тимофеевна-Блюменталь-Тамарина, Лиза - Полевицкая). "Д. г." (в инсц. Вейнберга, позднее в инсц. Соболыцикова-Самарина) широко ставилось на про-винц. сцене: т-р "Соловцов", Киев (1913, реж. Синельников; Лиза - Полевицкая, Шатрова, Лаврецкий - Радин, Баратов, Лемм-С. Кузнецов), Саратовский т-р (1913) и др.
На сов. сцене "Д. г." ставилось до 1957 гл. обр. в инсц. Собольщикова-Самарина, затем в инсц. А. В. Успенского и И. В. Штока: Т-р Ленсовета, Москва (1940); Харьковскич т-р (1940, реж. Крамов); Ленингр. т-р им. Пушкина (1941, 1956, реж. Музиль, худ. Дмитриев, Марья Дмитриевна - Мичурина-Самойлова, Лиза - Рашевская, Марфа Тимофеевна Корчагина-Александровская, Лаврецкий - Н. Симонов, Лемм - Скоробогатов); Горьковский т-р (1941, реж. Соболыциков-Самарин); Моск. т-р драмы и комедии (1948); Рязанский т-р (1949, реж. Канин); МХАТ (1957, реж..Яншин; Лиза-Калинина, Лемм-Топорков) и др. Издания: Первая публикация инсц. "Д. г." - 1894;
"Д. г.", инсц. в 4 д. А. Успенского и И. Штока, М., 1957. Лит.: "ЕИТ". Сезон 1893-1894, СПБ, 1895. с. 173-177. А. Шн.
ДЕ АМЙЧИС БУОНСОЛАЦЦИ, А.- см. Амичис, Анна Лючия де.
ДЁББЕЛИН (Dobbelin), Карл Теофиль (27.IV.1727- 10.XII.1793) немецкий актёр и театральный деятель. Изучал юриспруденцию в университете в Галле, затем поступил в труппу К. Нёйбер; выступил впервые в Цербсте в роли Цинны (о. п. Корнеля, 1750). Играл героич. роли и позднее. В 1752 работал в труппе Шуха, в 1754 в труппе Аккермана, где играл роли молодых любовников и интриганов. Выступал в спектаклях, организованных Аккерманом в Галле в 1754-55, играл гл. роль в "Умирающем Катоне" Готшеда. В 1756 Д. организовал в Эрфурте свою труппу, с к-рой выступал в Лейпциге, Галле, Магде-бурге, Брауншвейге, Дрездене, Гамбурге. В Гамбурге играл в 1767 роль Замора ("Альзира" Вольтера). В 1768 Д. пост. в Берлине "Минну фон Барн-хельм", в к-рой играл роль вахмистра, позднее "Эмилию Галотти" (1772) и "Натана Мудрого" (1783, играл роль Натана) Лессинга. В 1771 пост. в Лейпциге "Ричарда III" в переработке X. Вейсе. Д. боролся за развитие нац. т-ра. Он обладал глубоким знанием совр. и классич. драматургии, критич. способностями. Как актёр отличался совершенной техникой декламации, большим темпераментом. С особым успехом играл роли, характеризующиеся патетич. напряжением, сильными взрывами чувств. Д. был автором пьес: "Психея в детстве" (1775), "Филидор, или Девяностолетний старик" (1776) и "Генрих Великий" (1780). Историч. значение Д.- гл. обр. в его неутомимой работе театр. организатора, он стремился поднять художеств. уровень спектаклей, привлечь в т-р лучших актёров и т. д. Обосновавшись в Берлине в 1775, труппа Д. пост. спектакли: "Отелло" (1775), "Гамлет" (1777). С 1786 Д. возглавлял Королевский нац. т-р. В 1789 ушёл со сцены.
ДЕБЕВЕЦ (Debevec), Цирил (р. 2. IV.1902) - югославский режиссёр и оперный актёр. В 1920-23 учился в Немецкой театр. академии в Праге. В 1927- 1945 работал режиссёром и актёром в т-ре драмы в Любляне. Пост. спектакли: "Прекрасная Вида" Цан-кара, "Невеста в венце" Стриндберга; "На краю пути" Шериффа (1930) и др. С 1946 Д. - режиссёр т-ра Оперы в Любляне. Д. ведёт активную театр.-пуб-лицистич. работу. А. М.
ДЕ БЕНЕДЕТТИ (De Benedetti), Альдо (р. 3. VIII. 1892) - итальянский драматург, режиссёр. Дебютировал в 1916 комедией "Тот, который" (т-р "Ард-жентина", Рим). Наибольшим успехом пользовались пьесы Де Б. в 30-х гг.: "Белая дама" (1931, т-р "Олимпия", Милан), "Лоэнгрин" (т-р "Арджентина", Рим), "Человек, который улыбается" (1935, там же) и др. Пьесы Де Б. имеют преим. развлекат. характер, построены на разл. забавных недоразумениях, отличаются внешней злободневностью, напр. пьеса "Доброй ночи, Патриция" (1956, т-р "Мандзони", Милан; 1960, Моск. т-р им. Пушкина), в к-рой адюльтерные похождения "благородного вора" показаны на фоне кулуаров ООН. Р. X.
ДЕВЕСА (Debesa), Фернандо (р. 1921) - чилийский драматург. Сценич. иск-ву учился во Франции у Г. Бати и П. Сонреля. Был одним из основателей Опытного т-ра Католич. ун-та, где в 1943 начал работать как художник-декоратор. Автор пьесы "Мама Роза" (1957, Экспериментальный и Опытный т-ры, исп. яз.), написанной в духе критич. реализма (показывает жизнь чилийской бурж. семьи за 40 лет). Эта пьеса, воссоздающая типич. образы, отмеченная глубиной психологич. характеристик, имела большой успех и стала значительным явлением в лат.-амер. драматургии.
Лит.: "Atenea", 1959, .No.Ns 380-381; Editorial Universitaria, S. A., Santiago, Chile, [s. a.]. JI. X.
ДЕБРЕЦЕНСКИЙ ТЕАТР ИМ. ЧОКОНАИ - музыкально-драматический театр в г. Дебрецен (Венгрия). В 1861 в Дебрецене начала выступать муз.-драм. труппа во главе с певцом И. Реслером. Спектакли шли во временном помещении. Эта труппа ставила произв. венг. п зап.-европ. композиторов: "Банк-бан" Эркеля, "Илка" Доплера, "Эрнани", "Трубадур", "Риголетто" Верди, "Гугеноты", "Роберт-дьявол" Мейербера и др.
7 окт. 1865 начались спектакли в постоянном здании. Поэт М. Йокаи написал к открытию т-ра торжественный пролог. На первом представлении была исполнена опера Эркеля "Банк-бан". В т-ре выступали П. Янчо, М. Секей, Р. Дерине. Труппа города Кашша (Кошице) пост. на сцене т-ра нац. оперы, а также оперы "Сорока-воровка" Россини, "Вольный стрелок" Вебера и др.
8 1866 т-р перешёл в ведение Дебреценского театр. об-ва. Наступает период творч. расцвета т-ра. На сцене его были пост. оперы: "Фауст"; "Фра-Дьяволо" Обера, "Лукреция Борджиа" Доницетти, "Норма" Беллини и др. В 70-е гг. 19 в. большое место в репертуаре т-ра занимают классич. оперетта и водевили. В 1915 т-ру было присвоено имя Чоконаи (см. Чоконаи-В итез). В 1920-36 т-р испытывает творч. кризис, репертуар его приобретает развлекат. характер, рассчитанный на вкус бурж. зрителя. Значительно снижается уровень мастерства актёров, к-рые были вынуждены давать по 3 спектакля в день. В 1936 директором т-ра стал актёр и режиссёр А. Хорват. Он изменил состав трупп, привлёк к работе молодых способных актёров. В репертуар включались произв. венг. и мировой классики. В 1955 отмечалось 90-летие т-ра им. Чоконаи. В труппе т-ра (1962) певцы: М. Варга, Д. Освальд, Е. Балог, И. Ханкиш, М. Лотар. Режиссёр т-ра-Г. Берини, худ.- Э. Шики.
Лит.: 90 eves a Csokonai Szinhaz, Budapest, 1955. Я. Дубр.
ДЕБРИ (De Brie), Катрин (ок. 1620 - янв. 1706) - французская актриса. В 1650 была приглашена в труппу т-ра Мольера (во время пребывания труппы в Лионе). Выступала в пьесах Мольера. Начала с остро комедийных ролей: Като ("Смешные жеманницы") и Изабелла ("Школа мужей"), затем перешла на лирич. роли. Создала эмоциональный, психологически углублённый образ Агнесы ("Школа жён"). Оставаясь верной последовательницей сценич. принципов Мольера, Д. с большой задушевностью, изяществом и простотой играла роли Марианны ("Тар-тюф"), Элианты ("Мизантроп"), Доримены ("Мещанин в о дворянстве"). Д. была в дружбе с Мольером, к-рый поручил ей в "Критике "Школы жён"" роль Урании - молодой женщины, энергично отстаивающей принципы нового т-ра и защищающей Мольера от нападок его врагов.
Лит.: S о 1 e i г о 1 H. A., Moliere et sa troupe. P., 1858;
С о p i п A., Histoire des comediens de la troupe de Moliere, P., 1886. Гр.Б.
ДЕВЮРО (Deburau), Жан Батист Гаспар (31.VII. 1796 - 17.VI.1846) французский актёрим. Род. в семье Филиппа Жермена Д., возглавлявшего театр. труппу.
В 1816 вступил в труппу т-ра "Фюнамбюль" ("Канатных плясунов"), одного из самых демократич. т-ров Парижа. В 1819 Д. с огромным успехом исполнил роль Пьеро в пантомиме "Арлекин-лекарь". В дальнейшем играл Пьеро в пантомимах "Бешеный бык"
(1827), "Золотой сон, или Арлекин и скупец"
(1828), "Кит" (1832), "Пьеров Африке" (1842) и др. Сохранив буйное веселье, буффонаду нар.балаганного т-ра, Д. внёс в пантомиму мысль, содержательность, приблизил её к современности. Созданный им образ Пьеро завоевал широкую популярность и стал нар. комич. героем. Изобретательный, предприимчивый Пьеро в исполнении Д. выражал франц. нац. характер, нар. юмор. Его били, преследовали, обижали, но он преодолевал препятствия и, сохраняя свою невозмутимую беспечность, выходил победителем. В лучших пантомимах Д. звучала тема трагич. судьбы бедняка в мире несправедливых, бесчеловечных отношений. Сохранив старинный фарсовый грим Пьеро (лицо, осыпанное мукой), Д. изменил его облик, ввёл всемирно известный костюм Пьеро (длинные белые штаны, просторная блуза без воротника, гладкая чёрная повязка на голове). Блестящее мастерство Д., сочетавшего эксцентрику с психологич. правдой, большая тема, к-рую нёс его герой, отвергавший мир зла и насилия с позиций нар. здравого смысла, привлекли к замечательному нар. актёру внимание художеств. интеллигенции. О Д. восторженно писали Ш. Нодье, Т. Готье, Ж. Жанен, Ж. Санд и др. Но бурж. зритель не понял и не принял его иск-ва.
В наст. время традиции творчества Д. развивает во Франции актёр М. Марсо.
Лит.: Р e r i с a u d L., Le theatre des Funambules..., P., 1897; Pantomimes de Gaspard et Ch. Debureau, preface par Champfleury, P., 1880; J a n i n J., Debureau. Histoire du theatre a quatre sous..., 3 ed., P., 1833; R e m y T., Jean-Gaspard Debureau. Preface de J.-L. Barrault, P., 1954; в рус. пер.- Жанен Ю.. Дебюро. История 20-ти копеечного театра..., ч. 1-2, СГТБ, 1835. Е. Ф.
ДЕБЮССИ (Debussy), Клод Ашиль (22.VIII.1862, Сен-Жермен-ан-Ле, 25.III.1918, Париж) - французский композитор. С 1873 учился в Парижской консерватории у А. Мар-монтеля (фп.), С. Франка (орган), Э. Дюрана (гармония) и Э. Гиро (композиция). В нач. 80-х гг. 19 в. Д. дважды посетил Россию, был домашним музыкантом Н. Ф. фон Мекк (известна по переписке с П. И. Чайковским). В 1884 Д. окончил Парижскую консерваторию, получив Рим. пр. за кантату "Блудный сын". В 1885-87 жил в Риме. По возвращении в Париж вошёл в кружок поэтов и художников, возглавлявшийся С. Малларме и объединявший представителей символизма и импрессионизма. Выступал как пианист и дирижёр с исполнением собств. произв., а также как муз. критик. В 1913 вновь посетил Россию, где дирижировал концертами в Петербурге и Москве. По масштабу и яркости дарования Д. был наиболее видным франц. композитором на рубеже 19- 20 вв. Однако кризис бурж. культуры проявился и в творчестве Д.; он отошёл от реалистич. принципов класспч. муз. иск-ва и стал основоположником модернизма во франц. и зап.-европ. музыке. Крупнейший представитель импрессионизма, Д. выражал и реалистич. тенденции, противоречившие его импрессио-нистич. эстетике. Д. принадлежат оперы "Пеллеас и Мелизанда" (1902, т-р "Опера комик"), "Король Лир" (соч. 1899), мистерия "Мучение святого Себастьяна" (на слова Г. Д'Аннунцио, 1911, т-р "Шатле", Париж), балеты "Игры" (1913, там же), "Кхамма" (1924, Париж, в концертном исполнении), детский балет "Коробка с игрушками" (соч. 1913) и др. "Пеллеас и Мелизанда"-образец импрессионистской муз. драмы. В ней отсутствуют привычные жанровые элементы оперы: хоры, ансамбли, танцы, марши. Вместо развитого ариозного пения в основу музыки положена сплошная речитативная декламация, тонко передающая оттенки франц. речи. Развитое оркестровое звучание богато лейтмотивами-символами. Муз. ткань оперы выражает загадочную, таинственную атмосферу. Действие статично, подчёркивает роковую обречённость героев. Опера отражает "усталость духовной аристократии Европы" (Р. Роллан). Д. проявлял большой интерес к новым приёмам выразительности в музыке M. А. Балакирева, А. П. Бородина, Н. А. Римского-Корсакова и особенно M. П. Мусоргского; творчеству рус. композиторов он посвятил восторженные статьи.
Соч.: Monsieur Croche, antidilettante, P., 1921, 8 ed , P., 1926.
Лит.: Альшванг А., Клод Дебюсси. Жизнь и деятельность, мировоззрение и творчество, М., 1935; К р е м-л ё в Ю., Дебюсси (об импрессионизме Клода Дебюсси), "Сов. музыка", 134, JS" 8; P'o л л а н Р., "Пеллеас и Мелизанда" Клода Дебюсси, в его кн.: Музыканты наших дней, пер. с франц., М.-Л., 1938; Setaccioli G., Debussy е un innovatore, Roma, 1910; К о е с h 1 i n С h., Debussy, P., 1927; V a 1 1 a s L., Claude Debussy et son temps. P., [1958]: DanckertW., Claude Debussy, В., 1950 (с подробной библиографией). д
ДЕБЮТ - первое выступление актёра на сцене вообще или в данном театре. С 18 в. в зап.-европ. и в рус. т-ре Д. приобрёл характер публичного испытания актёра перед зачислением его в труппу. В крупных т-рах актёрам давали до 3, а в отдельных случаях (во Франции) до 10 Д. В сов. т-ре зачисление актёров в труппу не связано с предварит, публичным испытанием и Д. сохраняет здесь лишь значение первого выступления.
ДЕВАЛЬ (Deval; наст. фам.- Б у л а р а н; Boula-гап), Жак (р.27. VI. 1890)-французский писатель и драматург-комедиограф. Род. в семье актёра. Дебютировал в 1920 (комедия "Слабая женщина", т-р "Фемина"). Известность получили пьесы Д. "Дьявольская красота" (1924, т-р "Монте-Карло"), "Воображаемый любовник" (1925, т-р "Комеди-Комартен"), "Сентябрьская роза" (1926, т-р "Атеней"), "Дебош" (1929, т-р "Комеди-Комартен") и др. Грубоватый юмор, благонамеренное морализирование, бездумно благополучная развязка сюжета, построенного на адюльтере, определили успех комедий Д. у бурж.-мещанского зрителя. Осмеяние тех или иных сторон бурж. морали происходит у Д. как бы в домашнем кругу - "Мадемуазель" (1932, т-р "Сен-Жорж"), "Мольба о жизни" (1933, т-р "Атеней"). Д.- драматург социального компромисса. Угождая вкусам буржуа, он показывает в драме "Вентоз" коммунистов как разрушителей и анархистов. В пьесе "Товарищ" Д. в карикатурных тонах изображает посланца страны Советов, элегически скорбит над участью потомков рус. императорской фамилии. В 50- 60-х гг. Д. написал ряд стандартных комедий и водевилей о приключениях авантюристов ("Попрыгунья", т-р "Амбассадёр", 1957) и куртизанок ("Ро-мансеро", т-р "Елисейских полей", 1957). Д. выступает также как автор инсценировок, сценарист и постановщик фильмов. Пьеса Д. "Мольба о жизни" была пост. в МХАТе 2-м (1935, Пьер Массубр - Берсенев, Же-невьева - Гиацинтова), Ленингр. т-ре драмы им. Пушкина (1G35) и Моск. т-ре им. Ермоловой (1957).
Соч.: Theatre, t. 1, Р.. 1954; в рус. пер.-Мольба о жизни, М., 1935.
Лит.: П у т и н п с в П., Путь поисков, газ. "Советская культура", М., 1958, 13 мая, № 57. В. Бал.
ДЕВИ СИТАРА - см. Ситара Деви. ДЕВИН (Devine), Джордж (р. 20.XI.1910) - английский актёр и режиссёр. Дебютировал в 1932 на сцене "Сент-Джеймсес т-ра" (Лондон). В сезон 1932-33 работал в т-ре "Олд Вик", где исполнил роль Луция Септимия ("Цезарь и Клеопатра" Шоу), лорда Уортингтона ("Восхитительный Бэшвилл" Шоу), Мозеса ("Школа злословия" Шеридана) и др. В 1934- 1936-актёр "Ныо-тизтра" (играл Шамраева-"Чайка"); в 1937 - "Куинс т-ра" (Прозоров - "Три сестры"); в 1938 - "Финикс т-ра" (Мышлаевский - "Дни Турбиных" Булгакова) и др. В 1939 пост. в "Рудольф Стайнер холле" инсц. "Большие ожидания" по Диккенсу; затем пьесы Шекспира: "Буря" (1940, т-р "Олд Вик"), "Сон в летнюю ночь" ("Янг Вик т-р", 1948, и "Мемориальный т-р", 1954), "Укрощение строптивой" ("Мемориальный т-р", 1953), "Король Лир"