Де Ф.- блестящий исполнитель осн. ролей в своих комедиях. Играет также в пьесах др. итал. драматургов (Л. Пиранделло, Э. Скарпетты и др.). Его своеобразной актёрской индивидуальности присущи патетика и комизм. Исполнительское мастерство Де Ф., так же как и его пьесы, сочетает вековые традиции нар. т-ра Неаполя, связь с к-рым он постоянно подчёркивает, и опыт совр. актёрского иск-ва.
В 1953 Де Ф. восстановил разрушенное войной здание т-ра "Сан-Фердинандо" (Неаполь) и создал для него вторую труппу "Скарпеттиана", к-рая знакомит зрителей с комедиями драматургов диалектального т-ра 19 в.: Скарпетты, Петито, Стараче и др. (т-р открылся "Палумеллой" Петито. Де Ф. играл роль Пульчинеллы в традиц. костюме и маске).
Де Ф. много работает в кино как режиссёр и актёр (экранизировал свои комедии: "Неаполь-миллионер", 1950, "Филумена Мартурано", 1951, "Эти призраки", 1954). В 1962 труппа Де Ф. гастролировала в Москве и Ленинграде.
С о ч.: Ложь на длинных ногах, М-, 1955; Призраки, М., 1956; Филумена Мартурано, М., 1956; Страх № 1, M., 1957;
Bop в раю, "Знамя", 1958, № 4; Неаполь - город миллионеров, М., 1959; Cantata dei giorni dispari, v. 1-2, Torino, 1957-58 (сборник пьес).
Лит.: М ед в ед ев Н. Эдуарде де Филиппо. Вступ. статья к кн.: Эдуарде Де Ф и л и п п о. Ложь на длинных ногах, М., 1955; А л к.и Зеи-Севастикоглу, Мой учитель Эдуарде де Филиппе, "Театр", 1956, № 11; Б о я д-ж и e в Г., Эдуарде де Филиппе и его герои, "Театр", 1957,
№ 2; Р a n d o 1 f i V., Spettacolo del secolo, Pisa, 1953;
F r a s с a n i F.,La Napoli amara di Eduardo de Filippo, Firenze, 1958; M a g 1 i u 1 o G., Eduardo de Filippo, Bologna, 199; Eduardo de Filippo and the neapolitan theatre, "The Kenyon Review", 1951, № 1;
De Chiara G., Eduardo al San Ferdinando, "Teatro d'oggi", 1954, .No 2; Weaver W." The de Filippos: first family of Italy's stage, "Theatre arts... in Italy*, 1955. .№ 5; Intervista con Eduardo de Filippo, "Sipario", Milano, 1956, № 119. (В этом же номере "Sipario" опубликованы статьи о Де Филиппе V. Pandolfi, С. Al varo, G. De Chiara, Z. Compagnone, R. Rebora, T. Kezich). p. Kp.
ДЕФРЕСНЕ, Дефрен (Defresne), Август (Огюст) (р. 1893)-голландский драматург, режиссёр. Творч. деятельность начал в 1916. Работал как драматург и режиссёр в театр. объединениях "Ост-Недерланд-се тонел" ("Восточно-нидерландский т-р"), "Амстер-дамсе тонел" ("Амстердамский т-р"), "Недерландсе тонел" ("Нидерландский т-р") и "Амстердамсе тонел-веренигинг" ("Амстердамское театр. объединение").
Автор драм (совм. с А. Далсюмом) "Жилая барка" (1924), "Господин над господами" (1925), "Иные вожди" (1928), "Восставшие" (1929), "Набожный музыкант" (1933), "Необитаемый остров" (1941), "Безымянные 1942 года" (1945), а также романов и др. соч. В своих пьесах Д. обращает особое внимание на разработку конфликта. Мн. драмы Д. ставились на голл. сцене. А. Вис.
ДЕХОТЙ, Абдусалом Пирмухаммед-заде (р. 14. III. 1911) - таджикский советский поэт, драматург. Чл. Коммунистич. партии с 1941. Автор муз. драмы "Хосров и Ширин" (совм. с М. Турсун-заде, 1936, не пост.) по мотивам поэмы Низами, либретто первой тадж. оперы "Восстание Восе" (совм. с Турсун-заде, 1939, Муз. т-р, ныне Т-р оперы и балета им. Айни), драмы "Свет в горах" (1948, Т-р им. Дахути) - о первых годах Сов. власти, комедии "Повесть о Тарифходжаеве" (совм. с Б. Рахим-заде, 1953, Т-р им. Лахути) - из колхозной жизни. Перевёл на тадж. яз. ряд пьес. Я. Я.
ДЕХТЕРЁВ, Василий Александрович [р. 22.VIII (4.IX). Д910] - русский советский композитор, дирижёр. В 1929 окончил Первый муз. техникум в Москве по классам фп. и композиции проф. Б. Л. Яворского. В 1929-31 концертмейстер балетного уч-ща и оперной мастерской Большого т-ра. В 1932-36 - зав. муз. частью Моск. ТРАМа, где в 1934 пост. муз. комедию "Мечтания" на текст Арбузова. В 1936-38 работал в оперной студии Магнитогорска. В 1938-47 - дирижёр Оперно-драматич. студии (позднее т-ра) им. Станиславского в Москве (с 1942 также руководитель оперного отделения). Здесь пост. его оперы "Княжна Мэри" (либр. Г. Кристи по Лермонтову; исп. по радио в 1941, Свердловский т-р оперы, 1946) и "Таня"- о Зое Космодемьянской (либр. Б. А. Дехтерёва; 1943, Т-р оперы и балета им. Кирова; в 1955 там же-его опера "Фёдор Таланов", либр. Л. М. Леонова и О. Л. Леонидова по пьесе "Нашествие" Леонова). Д. написал также оперы "Горит земля" (1947) и "Иван Шадрин" по пьесе Погодина "Человек с ружьём" (1962, Куйбышевский т-р оперы и балета), музыку к спектаклям Моск. ТРАМа (1933-34) и Моск. ТЮЗа (1951-53). к кинофильмам, вокальным и инструментальным сочинениям (1957). Гос. пр. СССР (1950).
Лит.: Дурылин С., Новая опера в студии им. К. С. Станиславского, газ. "Правда", 19г4, 25 августа, № 204 о "Княжне Мэри"), Ананьева В..Томпакова О., Музыкальная повесть о судьбе человека, газ. "Смена", Л., 1956, 1 марта, № 52 (о "Фёдоре Таланове"). Б. Ш.
ДЕШЕВОВ, Владимир Михайлович [30.1(11.11). 1889 - 27. X. 1955] русский советский композитор. В 1908-14 учился в Петерб. консерватории у Л.В. Николаева (фп.), А. К. Лядова и М. О. Штейнберга (композиция и инструментовка). В 1923-33 - зав. муз. частью ленингр. т-ров "Красный театр", "Агитстудия", "ЛенТРАМ", "ПионерТРАМ". Автор оперы "Лёд и сталь" (1930, Ленингр. т-р оперы и балета), балетов: "Красный вихрь" ("Большевики") (1924, там же) - первый сов. балет на тему Октябрьской революции, "Джебелла" (1925), "Бэла" (1941, Т-р оперы и балета им. Кирова), "Сказка о мёртвой царевне и о семи богатырях" (1949, Ленингр. Малый оперный т-р), музыки к спектаклям ленингр. и моек. т-ров: "Эдип-царь" Софокла, "Прометей" Эсхила, "Отелло",'"Король Лир", "Тартюф"; "Скупой рыцарь" и "Каменный гость" Пушкина, "Вишнёвый сад", "Разлом" и др. соч.
Лит.: Богдане в-Б ерезовский В., В. М. Де-шевов, газ. "Жизнь искусства", 1929, 18 августа, № 33; его же. Советская опера. Л.-М., 1940.
ДЖАБАРЛЫ, Джафар Гафароглы (22.Ш.1899, сел. Хизы,-31.XII.1934, Баку)азербайджанский советский драматург, театральный деятель, режиссёр. Засл. деят. иск-в Азерб. ССР (1933). Лит. деятельность начал в 1915. Первые пьесы Д."Верная Сарийя" (1915), "Увядшие цветы" (1917) направлены против социального неравенства, бесправия женщины, невежества. После установления Сов. власти в Азербайджане Д. стал активным деятелем сов. лит-ры и т-ра. В пьесах, пост, в нач. 20-х гг., "Айдын" (1922), "Октай эль оглы" (1923), Д. разоблачал капиталистич. мир, лицемерную, лживую бурж. мораль. Романтич. трагедия Д. "Невеста огня" (1928), посв. героич. борьбе азерб. народа против араб. захватчиков в 9 в., насыщена высоким патриотич. духом. В пьесе "Севиль" (1928) Д. призывал к полному раскрепощению женщины-азербайджанки. Пост. этой пьесы превратилась в яркое общественно-политич. событие, во время спектакля женщины срывали с себя чадру. В пьесе "Алмас" (1931) показана классовая борьба в деревне, создан образ передовой сов. женщины-учительницы Алмас. Пьеса "В 1905 году" (1931) утверждала идею дружбы азерб., арм. и рус. трудящихся. В пьесе "Яшар" (1932) показаны успехи колхозного строительства, борьба с классовыми врагами.
Идейная насыщенность, острота драматургич. конфликта, живость диалога, сонный язык - характерные особенности лучших произв. Д. Творчество его оказало значит, влияние на развитие азерб. сов. драматургии и т-ра. Драматургия Д. вошла в репертуар Т-ра им. Азизбекова, на сцене к-рого ставились его пьесы, и др. т-ров Азерб. ССР, а также т-ров Армении, Туркмении, Татарии и др. республик.
Соч.: Чаббарлы Ч., Эсэрлэри, ч. 1-3, Бакы. 1938- 1948; Эсэрлэри, 4 чилдэ, ч. 1-2, Бакы, 1950 (изд. продолжается); Пьесы. Вступ. статья Дж. Джафарова, "Драматургия Джафара Джабарлы", Баку, 1951.
Лит.: Искусство Азербайджана. (Материалы по истории азербайджанского театра], Гт. ] 3, Баку, 1950; Г у сей н М е х т и, Джафар Джабарлы и современность, "Известия Азерб. филиала Акад. наук СССР", Баку, 1947, вып. 3,
Ni 7, с. 14-35; А р и ф М., Чафэр Чаббарлынын 1арадылыг jny, Бакы, 1956; Чэфэров Ч., Чэфэр Чаббарлы, Бакы, 1959; А р и ф М., Творчество Джафара Джабарлы, Баку, 1961; Ахундов Н., Чэфэр- Чаббарлы (библиография), Бакы, 1950.
ДЖАВАДОВ, Ага Гусейн Халил оглы (р. 22. IV. 1894) - азербайджанский советский актёр. Нар. арт. Азерб. ССР (1938). Чл. Коммунистич. партии с 1941. Сценич. деятельность начал в 1921 в Бакинском свободном сатир-агиттеатре. В 1925-33 - актёр Бакинского тюркского рабочего т-ра, в 1933-38 - Кировабадского т-ра, в 1938-42-Азерб. т-ра муз. комедии. С 1942 - актёр Т-ра им. Азизбекова. Играл характерные, бытовые роли. Образы, созданные Д., отличаются своеобразием, ярким колоритом и сочной комедийностью, сатирич. направленностью. Мастер эпизодич. ролей (Адвокат - "Рассказ о Турции" Хик-мета и др.).
Роли: Хан ("Везир Ленкоранского ханства" Ахундова), Мешади Ибад, Султанбек ("Не та, так эта", "Аршин мал алан" Гаджибекова), Мемишев, Джалал ("Махаббет", "Ха-ят" Ибрагимова), Оджаггули, Нияз, Имамверди ("Алмас", "Яшар", "В 1905 году" Джабарлы), Муса, Берберзаде, Мирза Солтан ("Свадьба", "Счастливица", "Невеста" Рахмана), Тагибек ("Тавриз туманный" Ордубады), III мага ("Без вины виноватые") и др. Снимался в кино. Ц. Кае.
ДЖАВАХИШВЙЛИ, Иван Александрович (11. IV. 1876 - 18.XI.1940) грузинский сов. историк. Деп. Верх. Совета Груз. ССР. Академик (с 1939). В 1899 окончил Петерб. ун-т, ф-т вост. языков. В своих исто-рич. трудах Д. уделял большое внимание истории груз. т-ра. В "Истории грузинского народа" (1951) Д. исследовал, в частности, пережитки языческих мистерий. В книге "Основные вопросы истории грузинской музыки" (1938) исследовал развитие сахиоба, мгосноба и др. видов театр. зрелищ средневековья. Н. Э.
ДЖАВАХИШВЙЛИ, Наталья Григорьевна (26. VIII.1882 - 7.IX.1950) -грузинская советская актриса. Нар. арт. Груз. ССР (1941). Сценич. деятельность начала в 1901 в любительских спектаклях нар. т-ра Авчальской аудитории. В 1902 была принята в проф. труппу в Тифлисе. Работала в т-рах Кутаиси, Тбилиси, Сухуми. С 1921-актриса Т-ра им. Руставели. Создала ряд остро характерных сценич. образов, сочетающих гротеск и яркую реалистич. выразительность: Майко ("Измена" Сумбатова-Южина), Галчиха ("Без вины виноватые"), Матрёна ("Власть тьмы"). А. П.
ДЖДВЙД - см. Гусейн Джавид.
ДЖАВРИШВЙЛИ, Давид Лаврентьевич [р. 17 (29).1894] - грузинский советский балетмейстер. Нар. арт. Груз. ССР (1961). В 1920 окончил курсы физкультуры в Тбилиси. Основатель и руководитель груз. хореографич. студии в Батуми (1927-31), Тбилиси (1934-52). Пост. танцы в оперных спектаклях т-ров Тбилиси, Москвы, Харькова и Одессы - "Абе-салом и Этери" (1931, Харьков, 1936, Тбилиси, 1939, Москва), "Даиси" (1937, Харьков, 1941, Одесса) Палиашвили, "Разбойник Како" Андриашвили (1940), "Родина" Туския (1941), "Ладо Кецховели" Киладзе (1941), "Измена" Ипполитова-Иванова (1941), "Демон" (1949). Автор трудов по груз. хореографии.
Соч.: Грузинские народные пляски, в сб.: Искусство Грузии, М., 1937; Груз. нар. танцы, Тбилиси,1958. Д, Д,
ДЖАДАМБА, Балдандоржийн (1901 - 1954) - монгольский актёр. Засл. арт. МНР (1932). С 1930 учился в театр. студии, с 1931 работал в Гос. муз.-драм. т-ре в Улан-Баторе. Д.- яркий характерный актёр.
Роли: Лама-певец ("Юность Цога" Цэдэнжава и Баста), Командор ("Овечий источника). Ломбарди ("Слуга двух господ"), Незеласов ("Бронепоезд 14-69") и др. Г .У.
V ДЖАЗ (англ. jazz) - род увеселительной музыки, преимущественно танцевального характера. Возник на основе муз. фольклора амер. негров и афр. нар. ритмов, обогащённых элементами европ. гармонии и мелодии. Термин "Д." происходит, по одной версии, от франц. слова "jaser" (болтать, трещать) или англ"
"сЬа1е" (преследовать, погоня), по другой - от имени негр. музыканта Джазбо Брауна, организатора и руководителя первого джазового ансамбля в Нью-Йорке (1915). Как новый тип музыки Д. возник на юге США в конце 19 нач. 20 вв. Основными определяющими чертами Д. были: острая и гибкая ритмика, основанная на принципе синкопирования, широкое употребление ударных инструментов, сильно развитое импровизационное начало, идущее от традиций негр. музыки, выразит, манера исполнения, отличающаяся большой экспрессией, динамич. и звуковой напряженностью, доходящей до экстатичности. Исполняя ев-роп. музыку-салонные танцы, церковную музыку, военные марши, а также негритянские нар. песни, негры-музыканты (вначале в штате Луизиана) широко применяли импровизацию, придавали исполняемым произведениям неповторимое своеобразие. Они создавали свой муз. языки формы выразительности, разрабатывали спиричуэлз (нар. духовные песни), блюз (сольная песенная форма, распространилась в 70-80-х гг.), трудовые рабочие песни, танц. музыку, непосредственно предшествовавшие возникновению Д. В этих формах сложилась характерная антифонная техника исполнения (вопрос - ответ). Всем им были присущи импровизация и характерные ритмы. На основе этих форм возникла первая простейшая форма Д.-рэгтайм, появившаяся в Новом Орлеане ок. 1895: музыка исполнялась на фп. и представляла собой однообразную фигуру и тему, варьирующуюся в синкопированном ритме. В Новом Орлеане возникли и первые негр. оркестры духовых инструментов, выработавшие особую манеру интерпретации, к-рая получила название Д. нью-орлеанского стиля. Эта музыка отличается чётким двудольным ритмом, наличием трёх самостоят. мелодич. линий, к-рые проводятся одновременно на корнете (трубе), тромбоне и кларнете в сопровождении ритмич. группы - рояля, банджо или гитары, контрабаса или тубы. Основная муз. тема многократно повторяется в разл. вариациях. Нью-орлеанский стиль выдвинул мн. известных музыкантов; среди его создателей - Л. Армстронг, занимающий одно из ведущих мест в области Д.
Многие белые музыканты стали объединяться в джазовые ансамбли, имитируя в своём исполнении манеру негр. Д. Этот новый стиль - диксиленд - модернизировал нью-орлеанский стиль. В свою очередь нью-орлеанский стиль также видоизменился-коллективная импровизация уступила в нём место сольной.
Джазовые оркестры выступали в основном на танц. площадках, в кафе и ресторанах. Для удовлетворения вкусов посетителей зачастую применялись разл. антихудожеств. комедийные трюки. Так зарождались предпосылки для возникновения коммерческого Д. Оркестры этого типа насаждают бессодержательное бурж. иск-во, призванное развращать психологию массового слушателя.
В 20-х гг. джазовая музыка постепенно распространяется на север. Вомн. городах организуются оркестры. Центром развития Д. становится Чикаго. Формируется чикагский стиль Д., для к-рого характерно усиление сольной импровизации - виртуозных эпизодов, исполняемых разл. инструментами. Одно из гл. мест в Д. начинает занимать саксофон мелодич. инструмент, обладающий специфич. тембром. Широкую популярность завоёвывают оркестры Ф. Хендерсона (с к-рым выступали исполнительницы блюзов Б. Смит и Г. Рей-ни), Д. Эллингтона, Р. Николса, "Мак-Кинни", Э. Кер-ка, Дж. Лансфорда и др. Эти оркестры заложили основу т. н. классич. Д. Наряду с этим в нач. 30-х гг. по инициативе дирижёра П. Уайтмена, при участии крупных оркестровых составов, создаётся т. н. симф. Д. сочетающий черты симфонической музыки с элементами Д. В это же время формируется и новый собственно джазовый стиль - свинг, для к-рого также характерен большой состав исполнителей. В отличие от нью-орлеанского стиля исполнители свинга отказываются от коллективной импровизации музыканты сопровождают импровизацию солиста заранее написанным аккомпанементом. В составе оркестра появляются вибрафон, разновидности труб, тромбонов и саксофонов. Вскоре новая форма приобрела широкую популярность. Среди лучших исполнителей свинга-оркестры Б. Гудмена, К. Бейси, Л. Хэмпто-на, Г. Миллера. Следующий стиль Д., возникший во 2-й пол. 30-х гг.,-б у г и-в у г и, для к-рого характерно повторение на рояле неизменной басовой фигуры, сковывающей ритмич. и мелодич. возможности импровизации. В то же время свинг постепенно вырождается в чисто коммерч. музыку. В конце 40-х годов интерес к свингу сменяется возвращением к нью-орлеанскому стилю. Рождается новый стиль - бибоп, к-рый культивируется большей частью малыми составами; эта чисто импровизационная музыка отличается мелодич. свежестью. Среди известных представителей Д. би-боп - композитор-виртуоз на саксофоне Ч. Паркер, пианисты Т. Монк, Дж. Льюис, тромбонист Дж. Джонсон, трубачи Д. Гил-леспи и М. Дейвис. В противовес негр. стилю создаётся (ок. 1956) "холодный стиль" - к у л. Значительно более спокойный, с широким применением полифонии, этот стиль в то же время находится под влиянием модернистских течений совр. музыки Запада. Разновидность совр. Д.прогрессив - делает попытку приблизиться к серьёзной концертной музыке, соединяя в себе черты би-бопа и куда. Здесь впервые широко употребляются латиноамер. мелодии и ритмы. Среди коллективов Д.-прогрессив - оркестры под упр. С. Кентона, В. Хермана, Б. Рибберна и отчасти Д. Эллингтона.
В последние годы в США наметились два новых стиля исполнения - более темпераментный стиль вост. побережья (и с т -к о с т) и более сдержанный, технически развитый стиль зап. побережья (в е с т -к о с т). Внимание музыкантов, работающих в области Д., всё бплыпе привлекает блюз. Эту муз. форму развивают представители т. н. "совр. джаза", обращающиеся к камерному стилю,- исполнению небольшими составами (Дж. Льюис и его "Модерн джаз квартет", Э. Гар-нер, М. Джэксон, Д. Брубек).
Начиная с 20-х гг. Д. распространился по всем странам мира. Этому способствовало растущее производство граммофонных пластинок, радио и кино. Однако, за небольшим исключением, оркестры-Д. представляют собой музыку коммерч. Д., подражают амер. образцам. В коммерч. Д. элементы нар. негр. музыки искажены и опошлены. Огромное распространение Д. в США и Зап. Европе с коммерч. целью обусловило массовый ремесленно-стандартный характер всевозможных модных массовых песенок упадочного, пошлого нередко циничного содержания. Разлагающее влияние коммерч. Д. сказалось в создании судорожной, припадочной музыки, "оскорбительного хаоса бешеных звуков" (М. Горький). В статье "О музыке толстых" Горький писал: "Это-эволюция от красоты менуэта и живой страстности вальса к цинизму фокстрота с судорогами чарльстона".
Передовые музыканты Д. создали оркестры, к-рые стремятся претворить в новой муз. форме нац. элементы, создать художеств. образцы джазовой музыки на основе использования фольклорных традиций: Д. в Чехословакии (под упр. К. Влаха), Румынии (под упр. Э. Козма), Франции (под упр. М. Леграна) и др.
Музыка импровизац. Д. оказала известное влияние и на творчество ряда композиторов. Элементы Д. нашли отражение в опере "Порги и Бесс" Гершвина, в операх "Дитя и чары" Равеля, "Джонни наигрывает" Кшенека, в "Трёхгрошовой опере" Вейля, в нек-рых симф. соч. Дебюсси, Мийо, Онеггера, Хиндемита и др.
Отдельные элементы раннего Д. развивают нек-рые эстрадные оркестры СССР, для к-рых характерны театрализация, стремление исполнителей создать цельный, тематич. эстрадно-муз. спектакль. В 1928 впервые в новой манере Д. выступили Я. Теплицкий в Ленинграде и А. Цфасман в Москве. В 1929 создан Гос. эстрадный оркестр, руководимый Л. Утёсовым; пользуются известностью эстрадные оркестры под управлением Э. Рознера, Б. Ренского, О. Лундстрема. Нац. республики СССР сочетают элементы Д. с нар. муз. интонациями; таковы арм., азерб., узб., груз. и др. эстрадные оркестры. В стиле Д. создаются новые песни, танц. музыка. Плодотворно использовали элементы Д. композиторы И. Дунаевский, В. Соловьёв-Седой, А. Новиков, Д. Покрасс, Б. Мокроусов, М. Блантер, Н. Богословский и др.
Лит.: Горький М., О музыке толстых, М., 1931; Городинский В., Музыка духовной нищеты, М.-Л., 1950; Джаз-банд и современная музыка. Сб. статей, Л., 1926; К о н e н В., Легенда и правда о джазе, "Советская музыка", 1955, .№9;Сор1апс1 A., Jazz structure and influence, "Modern Music", 1927, I; G o f f i n R., Nouvelle his-toire du jazz, P.,1948; Berendt J. E.,Das Jazzbuch, Hamb., 1953; Feather L. G., The Encyclopedia of Jazz, N. Y.. 1955. Л. У.
ДЖАКОЗА (Giacosa), Джузеппе (21.X.1847 - 27.1. 1906) - итальянский драматург, писатель и либреттист. В начале своего творчества Д. написал ряд сентиментальных драм в стихах на сюжеты ср.-век. легенд и хроник: "Партия в шахматы" (1871), "Триумф любви" (1875, 1877, труппа Беллотти-Бон, Венеция), "Собрат по оружию" (1877, там же). В этих пьесах Д. следует романтич. принципам. Под влиянием веристов и Г. Ибсена Д. обратился к семейно-бытовым драмам;
"Грустная любовь" (1887, т-р "Балле", Нац. труппа, Рим), "Права души" (1894), "Как листья..." (1900, т-р "Мандзони", труппа Т. Ди Лоренцо, Милан). Д. хорошо владел драматургич. техникой, умело строил сюжет, диалог его естествен и динамичен. Однако бурж.-либеральная ограниченность мировоззрения мешала драматургу создавать подлинно реалистич. произв. даже тогда, когда он обращался к социальной проблематике. Автор либретто (совм. с Л. Иллика) к операм "Богема" (1896), "Тоска" (1900), "Чио-Чио-сан" (1904), мелодрамы "Госпожа Шалан" (1911), в к-рой играли Э. Дузе, Capa Бернар.
Лит.: Rumor M., Giuseppe Giacosa, Padova, 1940;
M a r d i Р., Vita e tempe di Giuseppe Giacosa, Milano, 1949. p. J
ДЖАКОМЕТТИ (Giacometti), Паоло (19.111.1816- 19.VIII.1882) итальянский драматург. Творч. деятельность начал в 1840. Работал для различных странствующих трупп, сочиняя по 4-5 пьес в год. Постоянная спешка, нужда, необходимость писать, учитывая склонности и капризы исполнителей, требования директоров трупп, отсталые вкусы публики, наложили на пьесы Д. печать ремесленничества. Сценичность пьес Д. обеспечила им большой успех и длительную популярность. Д. написал ок. 80 пьес в стихах и в прозе. Среди них - трагедии (точнее - историч. драмы), комедии, мелодрамы. Лучшие пьесы Д. вошли в составленный им сборник "Избранный театр" (31 пьеса, 4 тт., 1857-63). В предисловии к этому сборнику Д. сформулировал принципы своей поэтики, к-рую он основывал на высоких гуманистич. и воспитат. задачах театр. иск-ва. Он утверждал традиции гражданского, патриотич. романтизма, резко выступал против чисто развлекат. драматургии, хотя в ряде своих пьес разрабатывал сюжеты третьестепенных франц, романов и пьес. Из историч. трагедий Д. наибольший успех имели "Елизавета, королева Англии" (1853) и написанная для актрисы А. Ристори "Юдифь" (1858), звучавшая в её исполнении как пламенный патриотич. призыв к войне против чужеземцев. Комедия Д. "Четыре женщины в одном доме" (1842) - о злоключениях, вызванных женскими сплетнями, близка к комедиям К. Гольдони. Мировую известность получила пьеса Д. "Гражданская смерть" (1861, пер. на рус. яз. А. Н. Островским под назв. "Семья преступника"). Эта пьеса сочетает элементы психологич. драмы (раскрытие характера беглого каторжника Коррадо, вынужденного из любви к жене и дочери добровольно уйти из жизни) с острой антиклерикальной направленностью (разоблачение лицемерия, ханжества служителей католич. церкви). Роль Коррадо с огромным успехом исполняли Т. Сальвини, Э. Росси и Э. Цаккони; в России - В. Папазян, П. Адамян. Пьеса вошла в репертуар нек-рых сов. т-ров. Д.- автор неизданных мемуаров (рукопись хранится в музее Питре в Палермо).
Лит.: Grimaldi Grosso G.,Paolo Giacometti, nella vita e nelle opere, Genova, 1916; R e s a r с o F., Paolo Giacometti e il suo teatro, Genova, 1882. С. Мок.
ДЖАКОМЙНО, Ж аK o M и н о (наст. имя и фам. - Д ж а -комо Ч ирен и; Ci-reni) (1884 - 1956) - итальянский цирковой артист. С 8 лет занимался акробатикой и прыжками. Дебютировал как клоун-прыгун в цирке Медрано (Париж). С 1905 выступал в России в петербургском цирке Чинизелли и др. цирках как ковёрный клоун, демонстрируя своё мастерство в разных цирковых жанрах-акробатика (прыжки через 3 слонов и 6 лошадей и др. препятствия), трюковая езда, дрессировка, жонглирование. Д. был дружен с А. И. Куприным,
Ф. И. Шаляпиным. Снимался в фильмах. С 1918 работал в Голливуде. В 1930 оставил сценическую деятельность.