ДЖЁРРОЛД (Jen-old), Дуглас Уильям (3.1. 1803-8. VI. 1857)- английский драматург, журналист, театральный деятель. Первая его пьеса "Более испуган, чем задет" была пост. в 1821 в т-ре "Сэдлерс-Уэллс". Вскоре Д. был приглашён на лит. работу в "Кобург-тиэтр". Здесь ставятся его пьесы - фарс "Поль Прай" (1827) и мелодрама "Пятнадцать лет из жизни пьяницы" (1828). В 1829 на сцене "Сарри-тиэт-ра", куда Д. переходит работать, идёт с большим успехом его мелодрама "Черноглазая Сьюзан", в 1831 на сцене "Друри-Лейн" - пьеса "Невеста Лад-гейта". В 1836 Д. становится одним из руководителей "Стрэнд-тиэтра". Здесь он ставит свою трагедию "Художник Гента" и исполняет в ней заглавную роль. Параллельно с этими мелодраматич. пьесами Д. до 1854 пишет лёгкие комедии - "Золотое сердце" и др. Пьесы Д. с успехом шли во многих т-рах Англии.
Лит.: J е г г о 1 d W. В., Life and remains of Douglas Jen-old, L., 1859; е г о ж е, Douglas Jerrold, v. 1- 2, L., 1914. ф. К.
ДЖЁТЕРЕ, Сервер Джамилович (р. 16.II. 1906)- кумыкский советский актёр, режиссёр, драматург. Нар. арт. Даг. АССР (1955). Чл. Коммунистич. партии с 1940. По национальности татарин. В 1928 окончил тат. театр. техникум в Казани. В 1928-41 - актёр и режиссёр тат. т-ра в Симферополе. Одновременно учился на режиссёрском ф-те ГИТИСа, к-рый закончил в 1940. С 1942 - актёр и режиссёр Кумыкского т-ра (Махачкала). Роли в Симферопольском т-ре:
Гайдар ("Гибель эскадры"), Хлестаков, Карл Моор; в Кумыкском т-ре: Штубе ("Разлом"), Отелло; Рустам ("Намус" Ширванзаде), Султанбек ("Аршин мал алан" Гаджибекова). Пост. в этом т-ре спектакли: "Фа-тима" Хетагурова (1957), "Женитьба Фигаро" (1950), "Беспокойная старость"; "Испанцы" Лермонтова (1958). Автор пьес "Кто кого?" (1933), "В огненном кольце" (1934), "Свадьба продолжается" (1946), "Сестры" (1953), "Счастливцы" (1958), пост. в Кумыкском т-ре (Д. был и постановщиком своих пьес). С 1946 ведёт педагогич. работу, руководил двумя выпусками студии Кумыкского т-ра. М. Я.
ДЖЁФФЕРСОН (Jefferson), Джозеф (20.II. 1829- 23.IV.1905) американский актёр. Род. в актёрской семье. Еще ребёнком выступал в спектаклях труппы своего отца, разъезжавшей по стране. После смерти отца играл в труппах, гастролировавших в Юж. штатах. Ок. 1850 организовал свою труппу. В 1857 с успехом играл в т-ре Л. Кин (Нью-Йорк), затем гастролировал в Америке, Австралии, Лондоне. Роли: Боб Эйкр ("Соперники" Шеридана), Калеб Пламмер ("Сверчок на печи" по Диккенсу) и др. Актёр-гуманист, Д". неизменно стремился выявить лучшие .черты характера своего героя, используя и развивая порою намёки авторской характеристики. Д. был комедийным актёром, но его дарованию присуще и трагедийное начало. Эта особенность дарования Д. раскрылась в образе Азы Трен-чарда ("Наш американский кузен" Т[йлдоа) и особенно в роли Рипа Ван Винкля (по Ьдноим. новелле У. Ирвинга, 1860). В этой роли Д. продемонстрировал высокое иск-во перевоплощения. Рип в начале пьесымолодой бродяга и весельчак, в конце - одинокий, всеми покинутый старик; актёр потрясал зрителей трагич. силой большого человеческого горя. Исполнение этой роли Д. способствовало утверждению на амер. сцене нац. героя, выходца из народа.
Соч.: Rip Van Winkle: the autobiography, N.Y..[1950]. Лит.: Winter W., Life and art of Joseph Jefferson" N.Y.-L., 1894. К. Б.. И. К.
ДЖИВЕЛЁГОВ, Алексей Карпович [14(26). III. 1875-14. XII.1952] русский советский историк, искусствовед, литературовед и театровед. Чл.-корр. Академии наук Арм. ССР. Профессор. Поступив в 1893 в Моск. ун-т на историч. отделение историко-филологич. ф-та, Д. специализировался по всеобщей истории. Будучи учеником одного из видных рус. историков-медиевистов П. Г. Виноградова, Д. воспринял от своего учителя интерес к вопросам экономич. развития общества, процессам социальной борьбы. Осн. темой ранних книг Д. была борьба новых социальных сил ср.-век. города против феодально-клерикального уклада жизни. В сов. время, углубляя и развивая эту же проблематику, Д. создал книги, посв. социальным движениям средних веков. Многие исследования Д. посв. культуре Ренессанса. Гл. научный интерес учёного сосредоточивается на итал. Возрождении ("Очерки итальянского Возрождения", 1929/ "Данте Алигьери",1933, 2-е дополненное изд. 1946). В ряде трудов Д. освещаются проблемы англ. и франц. Возрождения. В послереволюц. период Д. занялся изучением истории т-ра, гл. обр. итальянского. Многолетняя работа Д. над темой комедия дель арте завершается книгой "Итальянская народная комедия" (посмертное издание 1954, 2-е изд. 1962). Интерес к т-ру Гольдони выразился в ряде статей о творчестве итал. драматурга (предисловия к изданиям комедий Гольдони в 1936-50). Д. выступал и как переводчик комедий Гольдони.
Внимание Д. неизменно привлекали значительные явления реалистич. иск-ва. Д. постоянно выявлял жизненную основу шедевров поэзии, драмы и изобразительного иск-ва. Ведя свой анализ на широком историч. фоне, Д. воссоздавал образы художников и их эпоху с подлинным мастерством писателя-историка.
Д. вёл большую педагогич. работу (с 1915). Читал курс истории зап.-европ. литературы в Моск. ун-те, Ин-те философии и лит-ры, Ин-те Красной профессуры, лекции по истории т-ра в моек. театр. студиях и т-pax. С 1930 преподавал историю зап.-европ. т-ра в ГИТИСе, где в течение ряда лет возглавлял кафедру истории т-ра. Д. вёл также научно-организационную работу в исследовательских ин-тах АН СССР (Ин-т мировой литературы им. Горького, Ин-т истории иск-в),принимал активное участие в работегАН Арм. ССР.
Соч.: История западноевропейского театра от возникновения до 1789 года (совм. с Г. Н. Бояджиевым), М.-Л., 1941;
Итальянская народная комедия, М., 1954, 2 изд., 19 62; Итальянский театр. в кн.: История западноевропейского театра, т. 1, М., 1956 (совм. с Г.Н. Бояджиевым);Театр и драма периода Реставрации, в кн.: История английской литературы, т. 1, вып. 2, М.-Л., 1945; Комедия Гольдони "Слуга двух господ", Предисловие к кн.: Гольдони К., "Слуга двух господ", М., 1930; Карло Гольдони и его комедии. Предисловие к кн.: Гольдони Карло. Комедии, пер. с итал., под ред. А. К. Дживелегова, т. 1, М., 1933; "Орфей в литературе и на сцене", в кн.: Полициано Анджело. Сказание об Орфее, М.-Л., 1933, с. 25-42; Бомарше, Предисловие к кн.: Б о-м а р ш е. Трилогия, М.-Л., 1934; Маски Commedia dell' arte, "Жизнь искусства", 1921, № 1-4, 1922, № 1; Отелло (К вопросу о происхождении трагедии) - "Ежегодник Института истории искусств, II. театр. музыка", М.,1948, с. 165-88; Теория драмы в Италии XVI века, "Изв. АН Арм. ССР. Общественные науки", 1953, .№ 2, с. 71-87; Народные основы французского театра (жонглёры), "Ежегодник Института истории искусств. Театр", М., 1955, с. 318 - 51 (работа подготовлена к печати Г. Н. Бояджиевым); Театр эпохи возникновения буржуазных отношений. Введение, в кн.:
История западноевропейского театра, т. 1,М., 1956, с. 127-43 (совм. с Г. Н. Бояджиевым); Томмазо Сальвини, "Сообщения Института истории искусств", вып. 10-11, М., 1957, с. 144-56 (работа подготовлена к печати Г. Н. Бояджиевым). Гр. Б.
ДЖИГИТОВКА (от тюрк. джигит - искусный и отважный наездник) -цирковой жанр; разновидность верховой езды. Возник из военно-спортивной конно-акробатич. игры кавказских горцев, рус. казаков и народов Ср. Азии. Д.- стремительная скачка, во время к-рой всадники демонстрируют виртуозное управление специально дрессированным конём, стреляют на полном карьере в цель, выполняют эффектные упражнения с шашкой и сложные акробатич. прыжки. Д. превосходит кавалерийскую вольтижировку своим темпом и обилием трюков. Как цирковой жанр возник в нач. l в., сохранив все трюки, применяемые нар. наездниками. Первым исполнителем Д. в цирке был А. Гудцев, а первым рус. джигитом-казаком - П. Орлов. Лучшие номера этого жанра созданы в рус. и сов. цирке. Известны группы цирковых джигитов-осетин (рук. Али-Бек-Кантемиров), казаков (рук. М. Н. Туганов), туркмен (рук. Д. Ходжабаев), узбеков (рук. К. Зари-пов). м.З.
ДЖЙЛБЕРТ, Гилберт (Gilbert), Уильям Швенк (18.XI.1836-29. V. 1911)-английский драматург и либреттист. В молодости занимался журналистикой, писал фарсы и скетчи, затем комедии. Среди них: "Возлюбленные" (1874, т-р Принца Уэльского), "Разбитые сердца" (1875, т-р "Корт"). В 1875 началась совм. работа Д. с комп. А. Салливеном, они создали ок. 25 оперетт, среди них "Микадо" (1885, т-р "Савой"), к-рая ставилась во многих т-рах. Д. принадлежат также либретто оперетт "Суд присяжных" (1875, театр "Ройялти"), "Дворцовые стражи" (1888, т-р "Савой"), "Гондольеры" (1889, там же) и др. Либретто оперетт, написанные Д., проникнуты задорным юмором, иронией.
Лит.: Bishop G. W., Barry Jackson and the London theatre, L., 1933. ф f{
ДЖЙЛЬИ (Gigli), Беньямино (20.III. 1890,' Pe-канати,- 30.XI.1957, Рим) - итальянский артист оперы (тенор). Выходец из бедной семьи (отец Д. был сапожником). Д. уже в детстве пел сольные партии в церковных мессах. Учился у М. Ладзарини в г. Реканати, однако материальная необеспеченность не позволила ему серьёзно заняться музыкой. В 18-летнем возрасте Д. отправился в Рим, где брал уроки пения у А. Бонуччи, а затем поступил в римскую муз. академию Санта-Чечилия; занимался под рук. А. Котоньи и Э. Розати. В 1914 получил 1-ю премию на междунар. конкурсе вокалистов в Парме и в том же году дебютировал на оперной сцене в Ровиго, близ Венеции. После выступлений в Генуе, Палермо, Болонье, Неаполе и др. городах Италии совершил первую зарубежную гастрольную поездку (Испания, 1917); в 1918 был приглашён А. Тосканини в т-р "Ла Скала", на сцене к-рого утвердил за собой славу одного из лучших теноров 20 в. Выступал в Германии, Франции, Юж. Америке. В 1920-32 Д. был солистом т-ра "Метрополитен-опера"; в течение следующих 10 лет вновь пел в т-ре "Ла Скала", гастролировал в Берлине, Гамбурге, Лондоне и др. европ. городах.
После нек-рого перерыва, вызванного 2-й мировой войной, Д. с 1945 предпринял новое турне по Европе и Америке. В 1954 оставил оперную сцену и до 1956 выступал в концертах. Блестящий вокалист, Д. в совершенстве владел своим необычайно красивым по тембру голосом. Его исполнение отличалось героич. пафосом выражения, мощью и блеском звука, мягкостью и нежностью красок, глубиной чувства. Наиболее близки были певцу лирич. партии: Неморино ("Любовный напиток" Доницетти), Лионель ("Марта" Флотова), Федерико ("Арлезианка" Чилеа), Лоэнгрин и др. Как концертного певца Д. отличали вдохновенная трактовка разл. по стилю произв., яркая эмоциональность. Снимался во мн. муз. фильмах.
Партии: Ромео ("Ромео п Джульетта" Гуно), Фауст ("Мефистофель" Бойто), Манрико ("Трубадур")), Ричард ("Бал-маскарад" Верди), ВаскодаГама ("Африканка" Мейербера), де Грие ("Манон" Массне и "Манон Леско" Пуччини), Вильгельм Мейстер ("Миньон" Тома), Андре Шенье (о. п. Джордано), Каварадосси, Рудольф, Канио; Пинкертон ("Чио-Чио-сан"), Маурицио ("Адриенна. Лекуврер" Чилеа),Альфред, Радамес. Герцог; Туридду ("Сельская честь" Масканьи), Хозе; Энцо ("Джоконда" Понкьелли), Надир ("Искатели жемчуга" Визе) и др.
Соч.: Le confidenze, Roma, 1942; на англ. яз. The me-moirs of В. Gigli, L., 1957.
I Лит.: R o sue г R., В. Gili und die Kunst des Bei canto, W., 1930; Rensis R. de, 11 cantore del popolo B. Gigli, Roma, 1934, на нем. яз., Munch., 1936; G а г a E Gigli tra pubblico e critica, "Misica d'oggi", Milano, 1958. 1 (Genn;)- Bc. Г., Св. Г\
ДЖИЛЬИ (Gigli), Джироламо (14.Х. 1660-4.1. 1722)-итальянский драматург, поэт и филолог. Профессор литературы в Сиенском ун-те. По своему мировоззрению и лит.-эстетич. взглядам близок к ранним итал. просветителям. В первый период своего творчества (1684-1704) писал пьесы в духе итало-исп. трагикомедий 17 в. - "Дон Кихот, или Один безумец врачует другого" (изд. 1698). Во 2-й период Д. обращается к драматургии франц. классицизма. Он перерабатывает комедии Расина ("Сутяги, или Безумный судья", изд. 1704), Мольера ("Плутни Скапена", изд. 1752). В комедии "Дон Пилоне, или Притворный ханжа" (изд. 1711)- переработка "Тартюфа" - Д. создал яркий сатирич. образ лицемера-иезуита. Исполнение этой комедии (впервые в исполнении Д. и его друзей) вызвало протест религиозных кругов. Обличению ханжества, скупости посв. также и комедия "Сестрица дона Пилоне" (1712, Сиенская академия). Перерабатывая франц. комедии, Д. нередко вводил в них элементы итал. нар. т-ра. "Сестрица дона Пилоне" была пост. труппами А. Д. Брагальи (1926, "Т-р Независимых", Рим) и П. Т. Сенезе (1954, Сиена).
Соч.: Opere, v. 1-3, Siena, 1797-98.
Лит.: Мокульский С. С., История западноевропейского театра, т. 2, M.-Л., 1939. р
ДЖИМЙЕВ, Георгий Савельевич [18(31).XII. 1906 - 25. IX. 1944] осетинский советский драматург и писатель. Работал в кино в Ашхабаде и Баку как актёр, ассистент режиссёра и автор киносценариев, в т. ч. "Две эпохи",- о социалистич. строительстве в Сев. Осетии. В 1934 написал (на основе сценария "Две эпохи") пьесу "Дружба врагов" (Рус. т-р, г. Орджоникидзе). Писал гл. обр. для Осетинского т-ра (г. Орджоникидзе). Здесь были пост. комедии Д."Свадьба" (1936) о колх. строительстве, новых взаимоотношениях в осетинской деревне, "Новая невестка", "Боевые дни, или Герой Советского Союза" (1941), героич. драма "Чёрный туман" (1944) о борьбе осетинского народа против фашистских оккупантов. М. Лит
ДЖИРАЛЬДИ ЧЙНТИО, Чинцио (Giraldi Cm-tio), Джамбаттиста (1504-73) -итальянский писатель, драматург, теоретик литературы. В трактате "Рассуждение о сочинении трагедий и комедий" (1543) декларировал свою приверженность поэтич. нормам Аристотеля, но стремился приспособить их к запросам совр. ему итал. зрителей, считая, что наиболее близки им кровавые трагедии Сенеки. Испытывая влияние контрреформации, Д. Ч. считал, что иск-во призвано обратить человечество к католицизму. Драматургия Д. Ч. оказала влияние на формирование итал. класси-цистской трагедии, он стремился сделать свои пьесы сценичными, ограничил роль хора, нек-рые трагедии имели благополучный конец. Д. Ч. написал первую итал. классицистскую трагедию "Орбекка" (пост. Д. Ч. в его доме в 1541 для феррарского герцога), изобиловавшую кровавыми убийствами, изображением извращённой жестокости, а также трагедии "Дидона" (1542), "Клеопатра" (1543), "Альтила" и др., пасторальную драму "Эгле" (1545).
rMTs: venezia' 1881; Discorsit a cura E- cameЛит.: История западноевропейского театра, под общей ред. С. С. Мокульского, т. 1, М., 1956; Гаспари А.. История итальянской литературы, М., 1897. Р. X.
ДЖИРО, Дж.-- см. Жиро, Дж.
ДЖбКОВИЧ (Dokovic), Милан (р. 1908) - югославский драматург. Написал пьесы: "Согласие дом строит" (1934), "Вода с гор" (1945), "В среду пятница" (1952), "Карточный домик", "Любовь-всё" (совм. с Р. Плаовичем) и др. Д.- переводчик пьес М. Горького, книги К. С- Станиславского "Моя жизнь в искусстве". С 1947-директор и режиссёр драмы Нар. т-ра в Белграде. Пост. спектакли: "Станое Главаш" Якши-на, "Перекрёсток" (пьеса Д.), "Отелло"; "Три месяца тюрьмы" Вильдрака и др. Аг. М.
"ДЖОКОНДА" ("Gioconda")-onepa А. Понкьслли, либр. А. Бойто по драме В. Гюго "Анджело". Пост. 8 апр. 1876, Милан, т-р "Ла Скала". Пост. мн. т-рами мира, в т. ч. Сантьяго, Чили (1882, на итал. яз.), Барселона (1883, на итал. яз.), Лондон (1883, на итал. яз.), Будапешт (1883, 1930), Нью-Йорк (1883, на итал. яз.; 1913), Вена (1884, на итал. яз.; 1885), Загреб (1884), Буэнос-Айрес (1884, на итал. яз.). Прага (1884, на нем. яз.), Варшава (1884), Рио-де-Жанейро (1885, на итал. яз.), Мехико (1885, на итал. яз.), Лисабон (1886, на итал. яз.), Брюссель (1887, 1939), Берлин (1889), Бухарест (1889, на итал. яз.; 1921), Стокгольм (1892), Рига (1893, на нем. яз,; 1928), Хельсинки (1897, на итал. яз.;
1927); Женева (1902), Гаага (1905, на итал.яз.), Каунас (1929), София (1"934), Любляна (1938). Впервые в России пост, итал. труппой в 1883 в Москве. На рус. яз. пост. 13 февр. 1907, Большой т-р (пер. Лишина; дирижёр Фёдоров, реж. Василевский, худ. Внуков; Энцо - Южин, Барнаба Грызунов, Джоконда - Салина, Слепая - Звягина, Лаура - Подольская, Альвизо - Петров).
На сов. сцене пост. 7 июня 1956, Ленингр Малый оперный т-р (пер, Левика; дирижёр Дониях, реж. Лапиров, худ. Ле-щинский, хормейстеры Лебедев, Шапиро, балетм. Исаев;
Джоконда - Богданова, Энцо - Довенман, Барнаба - Ольшевский, Слепая Лелива, Альвизо - Морозов, Лаура - Ступальская). Саратовский т-р оперы и балета (1958).
Издания: "Д.", клавир, Milano, Ricordi, [s. a.]; рус. пер. Г. Лишина, М., Юргенсон, [1886]. //. Гр.
ДЖОЛЫМБЁТОВА, Тарбия (р. 15.III. 1917) - каракалпакская советская актриса. Нар. арт. Кара-Калпакской АССР (1957). Чл. Коммунистич. партии с 1957. По национальности казашка. В 1934 была принята в состав вновь организованного Кара-Калпак-ского т-ра. В 1936-39 училась в каракалпакской студии ГИТИСа. С 1939 - актриса т-ра им. Станиславского (г. Нукус). Играет в драм. и муз. спектаклях.
Роли: Санем ("Дочь Арала" Шамуратова и Аймурзае-ва), Назигуль, Шмирбике ("Айгульи Абат", "Равшан" Аймур-заева),Гульджамал ("Бахыт" Ходжаниязова), Джамиля ("Бай и батрак" Хамзы), Людмила ("Васса Железнова" Горького), Анна Андреевна ("Ревизор" Гоголя), Любовь Гордеевна ("Бедность не порок" Островского), Зербинетта ("Проделки Скапена") и др. Т. Б.
"ДЖОННИ НАИГРЫВАЕТ" ("Jonny spielt auf")- опера Э. Кшенека, его же либр., пост. 10 февр. 1927, Лейпциг. Др. пост.: Цюрих (1927, на нем. яз.), Прага (1927, на нем. яз.), Берлин (1927), Вена (1927), Будапешт (1928), Загреб (1928), Любляна (128), Париж (1928), Антверпен
(1928), Хельсинки (1928), Нью-Йорк (1929, на нем. яз.), Рига
(1929), Копенгаген (1930), Варшава (1933).
На сов. сцене пост. 13 нояб. 1928, Ленингр. Малый оперный т-р (пер. Гальперина и Геркена; дирижёр Самосуд, пост. Смолича, худ. Дмитриев, балетм. Вайнонен, Макс - Балашов, Анита - Кузнецова, Джонни - Фрейдков, Ивон-на - Талонкина, Даниэлло - Ольховский). В Москве пост. 15 мая 1929, Муз. т-р им.Немировича-Данченко (рук. пост. Немирович-Данченко, дирижёр Брон, реж. Баратов, худ. Эрдман, балетм. Глан; Макс - Остроумов, Джонни - Саратовский, Анита - Тулубьева, Ивонна - Кемарская, Даниэлло Павловский).
Издания: "Д. н.", клавир, W.-Lpz., Universal-Edition, [1926J. Я. Гр.
ДЖОНС (Jones), Генри Артур (20.IX. 1851-27.1. 1929) - английский драматург. Сын крестьянина. В 1878 после нескольких неудачных попыток поставить одноактные пьесы и напечатать роман добился в 1878 пост. в провинц. т-ре в Эксетере пьесы "Это всего лишь за углом" (т-р "Ройял"). Первый значит, успех Д.-пьеса "Серебряный король" (совм. с Г. Германом, 1882, т-р "Принсесс"). Плодовитый драматург, Д. заполнил англ. сцену своими пьесами, из к-рых наиболее значительны: "Святые и грешники" (1884), "Танцовщица"
(1891), "Мятежная Сюзанна" (1894), "Торжество ханжей" (1895), "Майкл и его потерянный ангел" (1896), "Лжецы" (1906), "Защита г-'жи Дейн" (1900). Творчество Д. сыграло немалую роль в возрождении реализма в англ. драме конца 19 в. Не порывая с приёмами "хорошо сделанной драмы", используя шаблоны мелодрамы, Д. под влиянием Ибсена ставил в своих пьесах нравственные проблемы и критиковал ханжество "викторианской" буржуазии. Он был одним из ближайших предшественников, а затем соратников Б. Шоу, высоко оценивавшего произв. Д. Пьесы Д. характеризует умелая композиция действия, живость диалога, но его персонажам недостаёт жизненной убедительности, а философия его драм не идёт дальше поверхностного морализирования. Д.- автор книг "Возрождение английской драмы" ("The renaissanse of the english drama", L., 1895), "Основы национальной драмы" ("The foundations of a national drama", L.. 1913), "Театр идей" ("The theatre of ideas", L., 1915), в к-рых он изложил свои взгляды на драматургию. Соч.: Representative plays, v. 1-4, L., 1926. Лит..'Jones D. A., Life of Н. A. Jones, L., 1930;
S h a w G. В., Our theatres in the nineties, v.1-3, L., 1932; A r-c h e г W., The old drama and the new, L.. 1923, С о r d e 1 1 R. A., H. A. Jones and the modern drama, L., 1932. A. A.
ДЖОНС (Jones), Иниго (15.VII.1573-21.VI. 1652)- англ. архитектор и театральный декоратор. Учился в
Италии, работал в Дании, в 1604-05 состоял художником при дЕоре Якова I в Лондоне и в Оксфорде, где оформлял постановки "масок". Восприняв достижения итал. декораторов эпохи Возрождения, Д. ввёл меняющиеся перспективные декорации и вращающуюся сцену, показывавшие постоянную сценич. конструкцию с разных сторон. Д. принадлежит введение первой в Англии сцены-коробки с аркой и просцениумом. Сохранились созданные Д. эскизы театральных костюмов, они отличаются живописностью и элементами историзма. Декорации Д. предназначались для постановок пьес-"масок" Б. Джонсона, С. Дениела, Т. Хейвуда и др. Драматург Б. Джонсон, поссорившись с Д., высмеял его в комедии "Сказка бочки" (1633).
Соч.: Designs for masques and plays at court, a descriptive catalogue of drawings for scenery and costumes..., Oxf., 1924.
Лит.: G о t с h J. A., Imgo Jones, L., 1928; N j с о 1 1 A., Stuart masques and the renaissance stage, L., [1937]. A. A.
ДЖОНС (Jones), Роберт Эдмунд (12.XII.1887 - 26.XI.1954) американский театральный художник и режиссёр. Творч. деятельность начал в 1911. В 1915 оформил пьесу А. Франса "Человек, который женился на немой" (т-р Уоллока, Нью-Йорк), после чего получил широкую известность. Д.- один из основателей совр. школы декорационного иск-ва в США. Творч. манера Д. отличается простотой и строгостью. В 20-е гг. работал в содружестве с драматургом Ю. О'Нилом. Пост. его пьесы "Траур к лицу Электре" (1931, "Гилд-тиэтр"), "А, пустыня!" (1932, там же), "Ночь под Таосом". Среди других работ Д.-"Гамлет" (1922, т-р Сэма Харрисе), "Отелло" (1922, 1936), "Чайка" (1938, "Шуберт-тиэтр"), к-рые он одновременно оформлял и ставил как режиссёр. Работал художником в Голливуде, где принимал участие в разработке проблем цветного кино.
Лит.: M о u s s i n a с L., Le theatre des origines a nos iours. P., 1957, с. 418, 420; Altman G., [a. o.], Theater pictorial, Los Angeles, 1953, с. 456, 458-61, 471-74, 508. К. Б. ДЖОНС (Jones), Сидни (17 VI.1861-29.1.1946)- английский композитор и дирижёр. Первоначально работал военным капельмейстером, затем был дирижёром странствующих оперных трупп в Англии и Австралии. С 1905 - дирижёр оркестра лондонского т-ра "Эмпайр". Автор оперетты "Гейша" (1896, Лондон; текст О. Холла и X. Гринбэнка), обошедшей сцены всего мира. Написанная под влиянием оперетты Сал-ливена "Микадо", "Гейша" не уступает произв. Сал-ливена в непосредственности и живости чувства, мело-дич. гибкости и богатстве, профессиональной отделке партитуры. Среди др. оперетт Д."Весёлая девушка" (1893), "Греческий раб" (1899, Вена), "Персидская принцесса" (1909, Лондон), "Девушка из Юты" (совм. с П. Рабенсом, 1913, Лондон), "Счастливый день" (1916, там же) и др.