ДИМИТРИАДИ, Одиссей Ахиллесович [р. 24.VI (7. VII). 1908] грузинский советский дирижёр оперы. Нар. арт. СССР (1958). Учился в Тбилисской (1926-30) и Ленинградской (1933-36) консерваториях. С 1937 дирижёр, с 1952 - гл. дирижёр Т-ра оперы и балета им. Палиашвили (в 1947-52 - также гл. дирижёр Гос. симф. оркестра Груз. ССР). Исполнительское иск-во Д. отличается высокой дирижёрской техникой, тонким артистизмом и темпераментом.
Под рук. Д. осуществлены пост. опер: "Разбойник Како" Андриашвили (1940), "Абесалом и Этери" Палиашвили (1953), "Беруца" Кереселидзе (1956), "Невеста севера" Торадзе (1958), "Пиковая дама" (1937); "Богдан Хмельницкий" Дань-кевича (1954), "Богема", "Чио-Чио-сан", "Тоска" (1945-56); балетов: "Отелло" Мачавариани (1958), "Малтаква" Такта-кишвили(1 938), "Сердце гор" Баланчивадзе (1940) и др. Н.Э.
ДИМЙТРИЕВИЧ (Димитри?еви?), Мила (р.9.1.1877)- сербская актриса. С 90-х гг. 19 в. играла в Загребском т ре.С особым успехом исполняла роли Катюши Мас-ловой ("Воскресение" по Л. Толстому), Лизы ("Живой труп"), Грушеньки ("Братья Карамазовы" по Достоевскому). В нац. репертуаре с большим успехом играла роль Живки ("Госпожа министерша" Нушича). М. Ник.
ДИМЙТРИЕВИЧ (Димитри?еви?),Миша (7.XI.1854- 17.1.1909) -сербский актёр и режиссёр. С 16 лет выступал в передвижных труппах, затем - в т-рах Белграда, Нови-Сада, Загреба. Д. был одним из крупнейших актёров Сербии, способствовавшим формированию реа-листич. школы сценич. иск-ва. Крупнейшие достижения Д. были связаны с исполнением ролей в произв. нац. и рус. драматургии; Д. играл в первых пост. в Сербии "Женитьбы" (1897), "Власти тьмы" (1898), "Дяди Вани" (1902), "Мещан" и "На дне" (оба в 1903); боль-шинствоэтих пьес шло в пост. Д. Др. роли: Яго, Фальстаф; Полоний ("Гамлет"), Гарпагон, Арган ("Мнимый больной"). М. Ник.
ДИМИТРОВ, Асен (р. 1894) - болгарский оперный п хоровой дирижёр, педагог и муз.-обществ, деятель. Засл. арт. НРБ. Окончил Пражскую консерваторию (1915). Творч. деятельность начал после 1918. В 1923- 1957 Д.- дирижёр Софийской нар. оперы, руководил пост. опер "Страхил вода" Наумова, "Саламбо" Стоянова и др. С 1930 - руководитель и дирижёр нар. хора "Гусла". С 1924 - преподаватель Софийской муз. академии (в дальнейшем консерватории), с 1949 - профессор. Л. М.
ДИМИТРОВ, Панайот (1882-1930) - болгарский артист оперы (лирико-драматич. тенор). Учился в Одессе в Муз. школе Рус. муз. об-ва (1903-06). В 1908-10 совершенствовался как певец в Париже. Был одним из первых создателей (1908) и активных участников труппы "Болгарская оперная дружба". Д.-один пз крупнейших болг. певцов нач. 20 в.; обладал красивым, тёплым, мягким по тембру голосом.
Партии: Ленский, Фауст; Рудольф ("Богема"), Еник ("Преданная невеста") и др. Аг. М.
ДИМИТРОВ, Пётр (р. 1892) - болгарский актёр. Нар. арт. НРБ. Сценич. деятельность начал в провинции. Был руководителем ряда провинц. т-ров, в т. ч. софийского Нар. т-ра, председателем Союза театр.работников. Д.острохарактерный актёр, сочетающий в своём даровании лирико-драматич. и сатирич. начало.
Роли: Юрталан ("Сноха" Караславова), Пеклеванов ("Бронепоезд 14-69"), Велчо ("Свекровь" Страшимирова), Иордан ("Под игом" Вазова), Дойчин Радионов ("Царская милость" Зидарова) и др. Аг. М.
ДЙМОВ, Иван (р. 14.1.1897) - болгарский актёр. Нар. арт. НРБ (1949). В 1915-22 играл в различных провинц. т-рах. С 1923 работает (кроме 1930) в софийском Нар. т-ре. Д. сочетает в своей игре высокую интеллектуальность и стихийность чувств, нервный темперамент и искренность. Играет комедийные, лирич., характерно-бытовые и трагедийные роли. Роли: Гунчо ("Албена" Йопко-ва), Гамлет, Бенедикт, Хлестаков, Чацкий; Протасов ("Живой труп"), Раскольников ("Преступление и наказание" по Достоевскому), Платон Кречет; Воропаев ("Счастье" Павленко), Джон Проктор ("Салемские колдуньи" Миллера) и др. С 1931 снимается в кино. Аг. М. ДЙМОВА, Мария (28. XII. 1901 - 10.IX.1944) болгарская артистка балета, балетмейстер. Училась у М. Вигман в Дрездене (1923-24), позднее-у А. Дункан в Париже (1925-27). В 1936 вернулась в Болгарию. Выступала с исполнением нар. болг. танцев, одновременно работала как балетмейстер. Пост на сцене
Софийского т-ра оперы и балета ряд балетных композиций: "Сказка" и "Тракия" Стайнова (1943) "Герман" Кутева (1943). Д. пост. балет "Нестинарка" Големинова (1942), определивший становление нац. болг. балета.
Лит.: "Изкуство", С., 1946, .\о 7-г-8; Державин К., Болгарский театр. М.-Л., 1950. Аг. М.
ДЙМОВИЧ (Dimovic), Джуро (р. 1873) - югославский (хорватский) драматург. Лит. деятельность начал в 1899. Д.- автор драм, написанных по мотивам нар. песен и новелл: "Делёж Якшича" (1913), "Воевода Момчило" (1918), "Королевич Марко" (1919), "Симеон Неманя" (1940) и др. Аг. М.
ДЙМЧЕВА, Йорданка (р. 1924) - болгарская артистка оперы (меццо-сопрано). Работала в хоре болг. Радиокомитета. С 1950 - артистка Софийской нар. оперы (в 1954-55 стажировалась в Большом т-ре СССР).
Партии: Теоктиста ("Ивайло" Големинова), Благун) ("Цвета" Атанасова), Марфа ("Хованщина"), Амнерис; Азу-чена ("Трубадур"), Далила ("Самсоп и Далила" Сен-Санса) и ДР- Л. М.
ДЙНГЕЛЬШТЕДТ (Dingelstedt), Франц фон (30. VI.1814-15. V. 1881) немецкий писатель, драматург, режиссёр, театральный деятель. Был журналистом, учителем. В 1846 начал работать в придворном т-ре в Штутгарте, для к-рого написал многочисл. прологи, пьесу "Дом Барневельдт" (1850). С 1851 руководил придворным т-ром в Мюнхене, где пост. спектакли: "Клавиго" Гёте, "Мессинская невеста", "Мария Стюарт", "Коварство и любовь" Шиллера, "Минна фон Барнхельм", "Эмилия Га-лотти" Лессинга и др. В этих спектаклях принимали участие крупнейшие нем. актёры того времени. В 1857 возглавил придворный Веймарский т-р, где осуществил пост. пьес
Шекспира: "Генрих II", "Генрих 1\ ", "Ричард Hi", "Антоний и Клеопатра", "Сон в летнюю ночь" и др. С 1867 Д.- директор оперного т-ра, с 1870 до конца жизни - директор "Бургтеатра" в Вене. Пост. здесь: "Гёц фон Берлихинген" Гёте, "Кетхен из Хейльбронна" Клей-ста, "Еврейка из Толедо" Грильпарцера и др. Деятельность Д. имела важное значение для нем. и австр. т-ра 19 в.; он стремился ставить лучшие произв. нац. драматургии, боролся с рутиной в сценнч. иск-ве, добивался единства постановочного замысла, к-рому подчинял декоративные и муз. эффекты, являясь в этом отношении предшественником мейнингенцев. Однако в постановках Д. зрелищное начало преобладало над раскрытием идейного содержания пьесы, глубиной сценич. образов, он переносил в т-р приёмы историч. живописи салонно-академич. школы П. Кор-нелиуса и К. Пилоти.
Соч.: Sammtliche Werke, Bd i-12, В., 1877-78 (Bd 9- 12. Theater).
Лит.: Ronneke R., Dingelstedt's Wirksamkeit am Weimarer Hoftheater. Diss., Greifswald, 1912; S t i e p k a A., Franz Dingelstedt als Director des Hofburtheaters, W., 1949;
Martersteip M., Das deutsche Theater im neunzehnten Jahrhundert, Lpz., 1904, с. 431-42.
ДИН ГО-СЯНЬ (р. 1909) - китайская актриса. С 7 лет обучалась в актёрской школе. С 11 лет начала выступать на сцене в Тяньцзине, исполняя роли амплуа сяошэн (молодой герой) и лао-шэн (старик). Д. Г.-с. выступала во мн. амплуа театр. формы "шаньси банцзы", играя гл. обр, мужские роли, в т. ч.: Лодочник ("Осенняя река"), Чжу Гун-юань ("Лян Шань-бо и Чжу Ин-тай"), Цюй Юань (о. п. Го Мо-жо). Актриса обладает выразительным, низким голосом. В своих сценич. работах Д. Г.-с. стремится углубить психологич. характеристику героев, 3. В.
ЛИНЕЙКА, Викторас (р. 1. I. 1900) - литовский актёр, режиссёр. Учился в драм. студии Ю. Вайчкуса (1916, Петербург), участвовал в спектаклях этой студии в 1947-18. С 1918 - актёр Вильнюсского т-ра, с 1920 работал в Каунасе (т-р об-ва/"Творцов искусства"). В 1922-44 - актёр и режиссёр, в 1944-49 - гл. режиссёр Каунасского т-ра. Играл комедийные, харак-теоные роли, а также роли неврастеников: Скольцовас ("Зять" К реве), Сакалас ("Новые люди" Вайчюнаса), Хлестаков; Белогубов ("Доходное место"), Эйгчек ("Двенадцатая ночь") и др. Пост. "Разлом" (1940), "Большой базар" Чюрлионене; "Русский вопрос" (1946) и др. Один из создателей эстрадного т-ра "Дзим-дзи-Дримадзи" (1924) и эстрадной труппы "Весёлые братья" (1926). Выступал как конферансье. С 1949 работает в кино. В. М.
ДИНУЛОВИЧ (?????????), Предраг (р. 1917) - югославский (сербский) режиссёр, театральный деятель. Окончил Муз. академию в Белграде. Сценич. деятельность начал в передвижных т-рах. В 1945-49 был режиссёром, затем директором Нар. т-ра в Нише, в 1949-51 - режиссёром Нар. т-ра в Белграде. С 1951 - директор и художеств. руководитель Белградского драм. т-ра. Пост. спектакли: "Оптимистическая трагедия"; "Пигмалион" Шоу, "Салемские колдуньи" и "Смерть коммивояжера" Миллера, и др. А г. М.
ДИОНИС, Вакх (греч. ????????, ?????, лат. Васс?ив), - древнегреческий бог производительных ( сил природы, виноградной лозы, вина и виноделия. Из сельских праздников в честь Д. возникли греч. драма и т-р. Земледельч. культ Д. сопровождался играми и обрядами, содержание к-рых составляли оплакивание страданий и гибели Д. и ликование по поводу его воскресения. Эти игры и обряды отражали первобытные представления об умирающей и оживающей по временам года природе. Из обрядов оплакивания Д. через дифирамбы развилась трагедия. Подобное происхождение имеет сатировская драма. Комедия возникла [по свидетельству Аристотеля (см. "Поэтика", гл. 4)] из весёлых фаллич. песен, прославлявших весеннее обновление природы. Эти песни, носившие непристойный характер, высмеивали лиц, на-" влёкших на себя обществ, недовольство.
Д. считался богом-покровителем др.-греч. т-ра, театр. представления происходили только на праздниках Д. (см. Дионисии, Леней). В середине орхестры стоял алтарь Д., актёры называли себя "мастерами Д.". Эта связь греч. т-ра с государственным культом была одной из причин высокого обществ, положения актёра в Др. Греции. Выдвинутое философом Ф. Ницше понятие "дионисийского начала" в античной трагедии как иррационалистического "духа музыки", противостоящего "аполлоновскому" принципу пластич. ясности (см. Ницше "Рождение трагедии ив духа музыки", 1871), представляет собой декадентскую модернизацию фактов культурной истории античности. С. А.
ДИОНИСИИ (?? ? ???'?)- религиозные празднества в Др. Греции в честь Диониса. В состав Д. входили дифирамб - торжеств, хоровая песнь, прославлявшая Диониса, и комос - весёлое шествие поселян, сопровождавшееся задорными песенками, нередко обличит. характера. Исполнение дифирамбов приурочивалось в Афинах к первому дню т. н. Великих Д., справлявшихся в конце марта - начале апреля. Этот праздник вместе с Ленеями (конец января - начало февраля) имел наибольшее значение для истории афинской драмы. В 5 в. до н. э. в состав Великих Д. и Лене-ев включались представления новых произведений драматич. поэтов: трёх трагиков и трёх комедиографов. Пост. трагедий на Великих Д. началась в 534 до н. э., комедий- ок. 487 до н. э. Каждый трагик представлял по три трагедии и по одной драме сатиров. У Эсхила 4 пьесы часто были объединены единым сюжетом и составляли т. н. тетралогию; у Софокла и Еврипида внутр. связи между отдельными частями тетралогии обычно не было. Комич. поэты ставили по одной комедии. Драматич. произв. оценивались специальными жюри из представителей афинских фил (административных округов); им присуждались первое, второе и третье места (для трагедии и для комедии отдельно). Кроме Великих Д. и Ленеев, справлялись также Малые (сельские) Д. (декабрь-январь), на к-рых могли быть вторично пост. пьесы, вызвавшие одобрение зрителей на больших празднествах. В 4 в. до н. э. состязанию совр. поэтов предшествовала постановка произв. кого-либо из трагиков 5 в. до н.э.
Лит.: О е ? Ь ? е г Ь., АЩзспе ??8? е, В., 1956. В Я ДИОНИСОВЫ ДЕЙСТВА - см. Дионисии.
ДИОРАМА (от греч. ??? - сквозь и ????? - вид, зрелище) в театре - 1) Часть декорационного оформления спектакля: изображение, написанное анилиновыми красками на тонком материале (полотно или бязь) и рассчитанное на просвет (источники света располагаются за Д.). Д. была изобретена в 1822 франц. художником-декоратором Л. Лагером. 2) Совокупность живописного фона (написанного клеевыми красками на холсте) вместе с предметным планом (бутафория). Б. Я.
ДИОРДИЕВ, Евгений Яковлевич [р. 7(20).X. 1912) - русский советский актёр и режиссёр. Нар. арт. Казах. ССР (1958). Учился в Одесской театр. студии (педагоги Я. А. Варшавский, В. С. Смышляев). Сценич. деятельность начал в 1930 в Одесском т-ре им. Иванова. В 1935-37- актёр Тираспольского т-ра, в 1937-40 - Свердловского и областных т-ров Свердловской области. С 1946 - актёр и режиссёр Алма-Атинского рус. т-ра. Д. играл драматич. и комедийные роли. Мастерство перевоплощения, яркая характерность - отличительные черты дарования Д.
Роли: Астров (1946); Гарри Смит ("Русский вопрос", 1947), Швандя (1951), Городничий (1953); Ромодан ("Крылья" Корнейчука, 1955), Протасов ("Дети солнца", 1956); Платонов (в пьесе Чехова, 1959), Вожак ("Оптимистическая трагедия", 1960).
С нач. 40-х гг занимается режиссёрской деятельностью, пост. спектакли: "Па золотом дне" Мамина-Сибиряка (1957), "Фальшивая монета" Горького (1958), "Оптимистическая трагедия" (1960). Снимается в кино. ?
ДИПЛОМНЫЙ СПЕКТАКЛЬ (дипломная постановка) - 1) Спектакль, поставленный студентом-выпускником театрального учебного заведения в качестве экзаменац. работы для получения диплома со званием режиссёра. Выпускники-режиссёры направляются для постановки своих Д. с. в проф. и народные т-ры. 2) Спектакль, в к-ром все роли (или .часть их) исполняются студентами-выпускниками на право получения диплома с квалификацией актёра. В Д. с. могут участвовать и выпускники по др. сценич. специальностям ( театр. художники, художники-бутафоры и т. д.). В дореволюц России, где не было спец. режиссёрских и художественно-технич. учебных заведений, Д. с, по этим специальностям, естественно, не было, а актёрские Д с. обычно сводились к исполнению выпускниками пьес или чаще отрывков из разных пьес на закрытых экзаменац. показах. В СССР Д. с. существуют с 1936 (выпуски Североосетинской и Якутской студий ГИТИСа). Для Д. с. выпускники разрабатывают постановочные планы, к-рые обсуждаются и корректируются на соответствующих кафедрах. Д. с. демонстрируются также на сценах проф. т-ров, Домов культуры, колхозных клубов и пр. Для приёма каждого Д. с. создаётся Гос. экзаменац. (аттестационная) комиссия. В Москве периодически проводятся открытые смотры Д.с. с последующим широким обсуждением показанных работ (показы Д. с. высших театр. уч. заведений столицы в 1951, 1953 и др., смотр Д. с. театр. уч. заведений Москвы, Киева, Харькова, Минска, Тбилиси, Еревана в 1958). Анллогиучые смотры проводятся и в др. городах. С 1958 в Москве при ГИТИСе существует специальный Учебный театр. на сцене к-рого студенты-дипломники проходят производственную практику и систематически показывают Д. с. А. Шн.
ДИРЕКЦИЯ ИМПЕРАТОРСКИХ ТЕАТРОВ - орган управления казёнными (позднее императорскими) театрами в царской России. Дирекция была создана в 1766 по указу Екатерины II как Дирекция петерб. придворных театров; первый директор- И. П. Елагин (1766-79), его преемник - В. И. Бибиков (1779-83). В 1783-86 наз. "Комитет над зрелищами и музыкой" (председатель - А. В. Олсуфьев), в 1786-1806 - снова Дирекция петерб. придворных т-ров. Директора:
С. Ф. Стрекалов (1786-89), П. А. Соймонов и А. В. Храповицкий (1789-91, параллельно два равноправных директора), кн. Н. Б. Юсупов (1791-99), гр. Н. П. Шереметев (1799), обер-гофмаршал А. Л. Нарышкин (1799-1819), кн. П. И. Тюфякин (1819-21), А. А. Майков (1821-25), С. С. Остолопов (1825-29). При Нарышкине были осуществлены две реорганизации: 1) в 1806 - учреждение Моск. имп. т-ров с подчинением их Петерб. дирекции, 2) в 1812 - учреждение особого комитета "для разрешения высших театральных вопросов" и переход Дирекции придворных т-ров в его ведение (существовал до 1829). В 1822, при А. А. Майкове, Моск. имп. т-ры были выделены из общей дирекции и переданы в ведение моек. военного генерал-губернатора кн. Д. В. Голицына (до 1826), а затем в ведение вновь образованного Министерства двора. Директора: Ф. Ф. Кокошкин (1823-31), M. H. Загоскин (1831-42). В 1842 Моск. имп. т-ры снова были подчинены общей дирекции придворных т-ров с переименованием её в Д. и. т.; находилась в ведении Министерства имп. двора. Директорами Д. и. т. были кн. С. С. Гагарин (1829-33), А. М. Гедеонов (1834-58), А. И. Сабуров (1858-62), А. М. Борх (1862-67), С. А. Гедеонов (1867-75), К. К. Кистер (1875-81), И. А. Всеволожский (1881-99), С. М. Волконский (1899-1901), В. А. Теляковский (1901-17). Вскоре после Февральской революции Д. и. т. была преобразована в Дирекцию гос. т-ров (директор Ф. Д. Батюшков); существовала до ноября 1917. А. Шн.
ДИРИЖЕР (от франц. diriger - управлять) - лицо, руководящее коллективным исполнением муз. произведения (оркестром, хором, ансамблем песни и пляски), оперным и балетным спектаклем. Д. проводит подготовит, работу с исполнительским коллективом (на репетициях), выступает как его руководитель во время концерта, спектакля, указывая темп, динамич. оттенки, момент вступления тех или иных групп исполнителей или отдельных солистов, воодушевляя и организуя коллектив. Д. определяет художеств. истолкование исполняемого произведения, создаёт ансамбль, добивается технич. стройности исполнения. В 18 в. Д. вок. или инструмент, капеллы, а также оперы наз. капельмейстером. Позднее это название закрепилось гл. обр. за Д. воен. духового оркестра (наз. также военным Д.). Хоровой Д. наз. хормейстером.
ДИРИЖИРОВАНИЕ - вид муз. исполнитель-ства, иск-во управления коллективным исполнением музыки (оркестром, хором, в опере и т. п.). Возникло в 18 в. в связи с появлением оперы и генерал-баса. Чембалист, продолжая выполнять функции аккомпаниатора в речитативе, начал руководить ансамблем исполнителей, давал знак вступления оркестру и солистам, следил за соблюдением правильного темпа, ритма и сохранением ансамблевого строя. Помимо Д. с чембало, к-рое во мн. странах сохранялось в оперной практике до конца 18 в., возникло и Д., при к-ром дирижёр, стоя перед ансамблем, управлял им жестами с помощью палочки или свитка. Часто дирижировал сам композитор, автор оперы (Гайдн и Моцарт), а чембалист был его помощником.
В 18 в. техника Д. интенсивно развивалась, расширился круг жестов и выразит, возможностей дирижера, он превратился в музыканта-интерпретатора, к-рый стремился не только выдержать правильный ритм и темп, но и донести до слушателей содержание произведения. В симф. оркестре первым помощником Д. становится концертмейстер-скрипач, в оперном оркестре им остаётся чембалист (до исчезновения генерал-баса). Необходимость особой специализации в Д. была вызвана развитием муз. иск-ва (постепенное усложнение муз. мышления, муз. языка и средств его выражения, оркестровой и хоровой фактуры). Сложность дирижёрского иск-ва потребовала участия в исполнении муз. произв., в т. ч. опер, крупнейших музыкантов, б. ч. композиторов, обладавших дирижёрскими способностями. Среди выдающихся дирижёров-профессионалов 19 в., заложивших основы совр. дирижёрской техники,- Г. Берлиоз, Р. Вагнер, К. М. Ве-бер, Ф. Мендельсон, позднее - Г. Бюлов и Г. Рихтер. Большое значение в развитии оперного иск-ва и профессии дирижёра имела дирижёрская деятельность Г. Малера. Среди его учеников - дирижёры Б. Вальтер, А. Цемлинский, О. Фрид и др.
В 20 в., в связи с тенденцией к созданию синтетич. муз.-драм. оперного спектакля, особенно возрастает роль дирижёра и его ответственность. Дирижёр зачастую превращается в гл. руководителя спектакля, он вникает в мельчайшие детали постановки, исполняя т. о. функции режиссёра. Среди крупнейших мастеров оперного Д. в 20 в. Г. Караян, И. К pune, Б. Па-умгартнер (Австрия), Т. Бичем, А. Коутс (Англия), Я. Ференчик (Венгрия), Б. Вальтер, Ф. В e йнг ар т нер, О. Клемперер, К. К paye (Германия), А. Ралте (Голландия), Д. Митропулос (Греция), В. Г у и, М. Росси, А. Тосканини (Италия), Дж. Джорджеску (Румыния), Л. Стоковский (США), А. Ярнефельт (Финляндия), Р. Дезормъер, Ж. Себастьян (Франция), 3. Ха-лабала (Чехословакия), Л. Матачич (Югославия) и др.
В России в 19 - нач. 20 вв. были выдающиеся дирижёры: К. Н. Лядов, пианист В. И. Сафонов, композиторы и пианисты С. В. Рахманинов, А. Г. Рубинштейн и Н. Г. Рубинштейн, композитор П. И. Чайковский и др. Большое влияние на развитие оперного Д. оказали дирижёры Э. Направник (в Петербурге) и В. Сук (в Москве).
После Октябрьской революции Сов. правительство организовало систематич. подготовку дирижёров в лучших консерваториях страны, в средних и высших муз. уч. заведениях. Сов. дириж. иск-во определяется творчеством А. М. П азовского, Н. С. Голованова, С. А. Самосуда, Э. И. Грикурова, К. П. Кондрашина, А. Ш. Мелик-Пашаева, Б. Э. Хайкина, В. В. Небольсина и др. Развивается Д. ив союзных республиках - К. Симеонов на Украине, О. Димитриади в Грузии, Н. Ниязи в Азербайджане, Л. Вигнер в Латвии. Я. АН.
ДИСЕНТА-И-БЕНЕДЙКТО (Dicenta y Benedicto), Хоакин (3.11.1863-20.II.1917) - испанский писатель, драматург. В 1888 начал драматургич. деятельность (пьеса в стихах "Самоубийство Вертера", труппа Кальво-Вико, Мадрид). Написал ок. 39 пьес. Автор первой в Испании пьесы о жизни рабочих - "Хуан Хосе" (1895, труппа Э. Марио, Мадрид). Пьеса вызвала широкий обществ, отклик в Испании, а в годы республики (1931-39) ставилась ежегодно 1 Мая. Д.-и-Б.-автор драм: "Люциано" (1894, труппа Э. Марио), "Сеньор Феодал" (1896, "Т-р комедии"), "Даниэль" (1906, труппа Герреро-Мендоса, Мадрид) и др.
Соч.: Дисента-и-Бенедикто X., Хуан Хосе. Драма в 3 д., пер. с исп.. М-, 1935.
Лит.: Gonzales Blanco A., Los dramaturgos espanoles contemporaneos. Valencia, 1917. В. Ч.
ДИСК (Divadelni studio Statnr konservatore) - чехословацкий учебный театр при Академии искусств. Основан в 1945 в Праге как театр. студия Гос. консерватории. Пост. спектаклей в Д. осуществляют студенты старших курсов, являющиеся актёрами и оформителями этих спектаклей. Л. Сол.
ДИСКАНТ, д и ш к а н т (позднелат. discantus, от лат. dis приставка, означающая расчленение, и cantus- пение),- 1) Высокий детский голос (мальчиков). 2) Партия в хоре или BOK. ансамбле, исполняемая высокими детскими или высокими женскими (сопрано) голосами.
ДИССЕПОЛО (Discepolo), Армандо (р. 18.IX.1887) - аргентинский драматург, режиссёр. Работу в т-ре начал в 1910 драмой "В железных тисках" (т-р "Аполо", Буэнос-Айрес), к-рая выдвинула его в ряды лучших аргент. драматургов реалистич. направления. Писал сайнете драмы, комедии. Автор пьес:
"Кузница" (1912, т-р "Аполо") из жизни рабочих, "Честные люди", "Кукла", "Поднимись и шагай" и др. Пьесы "Органчик" (1925), "Матео" (1923) и "Часовщик" (1935) сохраняются в репертуаре аргент. т-ров. Герои Д.- люди "дна". Пьесы его отмечены яркостью диалога и драматизмом, обличают распад бурж. общества Аргентины 30-х гг. Продолжая традиции Ф. Санчеса Д. стремился отобразить стремление людей к лучшей жизни, но герои его пассивны, обычно не видят выхода из кризиса. В 1929 Д. начал режиссёрскую деятельность в труппе "Нового т-ра" (Буэнос-Айрес); в 1930 - режиссёр т-ра "Архентино" (Буэнос-Айрес). Пост. спектакли: "Конец недели" Шериффа, "Приглашение к путешествию" Бернарда, "Снег" Пши-бышевского и др. В 1936-40 работал в т-рах "Астраль", "Политеама" и др. (Буэнос-Айрес). Пропагандировал на аргент. сцене систему Станиславского. Воспитал плеяду выдающихся аргент. актёров (Б. Зингерман, Ф. Петрони, М. Де ла Bera и др.).
Лит.: О г d a z L., El teatro en tl Rio de la Plata. 2 ed., B. Aires, 1957; Siete sainetes portenos, B. Aires,1958; Gallo B. R., Historia del sainete nacional, B. Aires, 1959. Ал. Р.
ДИСТЕГЙЯ (греч. ????????, от ?? - приставка, означающая дважды, двойной, и ?????? - крыша) - в древнегреческом театре, по-видимому, верхний этаж здания сцены, а также его плоская крыша. По свидетельству греч. лексикографа Полидевка (Поллукса), в трагедии Д. изображала верхний этаж дворца (напр., в "Финикиянках" Еврипида Антигона смотрит с Д. на войско, осаждающее Фивы). С. Д.