Лит.: L e R о u x H. et A." La Dugazon, [P., 1926];
Olivier J. J., Madame Dugazon de la Comedie-Italienne (1775-1821), P., 1917; E d w a r d s H. S., Idols of the French stage, L., 1889.
ДЮЖАРДЕН (Dujardin), Эдуар (10.XI.1861- 31. X.I 949) - французский поэт, драматург и критик. Учился в Парижской консерватории. В 1885 начал творч. деятельность в области лит-ры и т-ра. Поэтика Д. сложилась под влиянием творчества С. Малларме. Д. был одним из создателей символистской драматургии. Его ранние пьесы - драматич. поэмы "Антония" (1891, "Т-р дАппликасьон"), "Кавалер прошлых времён" (1892, т-р "Модерн"), "Конец Антонии" (1893, т-р "Водевиль") пессимистически* рисовали искания одинокой человеческой души. В поздних пьесах Д. преобладают католич. мотивы. В пьесах "Марта и Мария" (1913, Т-р Антуана) и "Супруги из Эр-ле-Пор" (1919, т-р "Комедия Елисейских полей") в аллегорич. форме изображается отречение от земных благ. Религ. тематика присуща и пьесам "Мистерия об умершем и воскресшем боге" (1923, Т-р Антуана), "Возвращение блудных детей" (1924, "Комедия Елисейских полей") и "Вечное возвращение" (1932, т-р "Ателье").
Соч.: Theatre, t. 1-2, Р., 1899-1924.
Лит.: Гвоздев А. А., Западноевропейский театр на рубеже XIX и XX столетий, Л.-М., 1939; See E., Le theatre francais contemporain, P., [1951]; L a 1 о u R., Le theatre en France depuis 1900, P., [196] и [1959J. A. Mux.
ДЮйдаКОВА (Дюжикова 1-я), Антонина Михайловна [13 (25).VI. 1853-1918] - русская актриса. По окончании Петерб. театр. уч-ща (1873) дебютировала в Александрийском т-ре (Марья Андреевна - "Бедная невеста" Островского). Наиболее полно лирич. дарование Д. раскрылось в 80-90-е гг., когда ею были исполнены роли в пьесах Шекспира (Офелия, Беатриче - "Гамлет", "Много шума из ничего"), Островского (Катерина и Василиса Меленть-ева "Гроза", "Василиса Мелентьева"), Гуцкова (Юдифь - "Уриэль Акоста") и др. В 1896 в первой пост. "Чайки" Чехова исполнила роль Аркадиной. Последние годы выступала гл. обр. в характерных ролях. Игра Д., типичной представительницы "петербургской" школы, отличалась изяществом. В 1902 по болезни покинула сцену.
Лит.: В е л и з а р и и М-, Путь провинциальной актрисы, М.-Л., 1937; "ЕИТ". Сезон 1901-1902, СПБ, 1902, Приложения, кн. 3. А. Кл.
ДЮКА (Dukas), Поль (1.X.1865-17.V.1935) - французский композитор и музыкальный критик. В 1882-89 учился в Парижской консерватории (по композиции у Э. Гиро). Творч. деятельность начал в 1888. Автор лирич. оперы "Ариана и Синяя Борода" на сюжет драмы М. Метерлинка (1907, т-р "Опера комик"), увертюр к трагедиям "Король Лир" (1883); "Поли ев кт" Корнеля (1891), к драме "Гёц фон Берлихинген" Гёте (1884), танц. поэмы-балета "Пери" на сюжет вост. легенды (1912), симф., камерно-инструмент. и др. соч. Вместе с Сен-Сансом Д. закончил оперу Гиро "Фреде-гонда" (1895, Париж). Д. заново отредактировал для постановки оперы Рамо ("Галантная Индия", "Принцесса Наваррская", "Зефир и др.), составил переложение для фп. в 4 руки оперы Сен-Санса "Самсон и Далила". В музыке Д. ясность формы сочетается с красочностью оркестрового письма, свойственной иск-ву импрессионизма. В 1910-13 и после 1928 Д.-проф. консерватории, с 1913- проф. муз. школы в Париже. Д. активно выступал как муз. критик, в т. ч. в газетах "Мояд мюзикаль", "Кроник дез Ар" и др. Рим. пр. (1888).
Л и т. с о ч.- Les ecrits de Paul Dukas sur la musique, P., 1948; Wagner et la France, P., 1923.
Лит.: Samazeuilh G., Paul Dukas, P., 1913;
F a v г e G., Paul Dukas. Sa vie et son oeuvre, P., 1948../7. M.
ДЮКАНЖ (Ducange), Виктор (24.Х1.1783-15. X.I 833) - французский драматург. Лит. деятельность начал в 1811. Автор популярных мелодрам "Калас" (1819, т-р "Амбигю комик"), "Тереза, или Женевская сирота" (1820, т-р "Порт-Сен-Мартен"), "Тридцать лет, или Жизнь игрока" (1827, там же), "Ламмермурская невеста" (1828, там же) и др. Выражая оппозиционные по отношению к реакц. режиму Реставрации настроения, Д. придавал своим пьесам романтич. характер. Но, показывая столкновение героя с миром зла и несправедливости, Д. часто отказывался от обычного для ранних мелодрам счастливого конца, его пьесы приобретают мрачный, трагич. колорит. В мелодрамах Д. появились ноты обличения, протеста, усилены социальные конфликты, гуманистич. мотивы. Однако даже в своих лучших пьесах Д. не приходит к верным социальным обобщениям и возлагает вину за обществ. несправедливость на отдельных людей. Стремление брать сюжеты из жизни, глубже раскрывать характеры, усиливало элементы реализма в пьесах Д. Наиболее полное выражение настроения протеста нашли в антиклерикальных мелодрамах Д., написанных в дни революции 1830, "Тоннингтонский монастырь", "Иезуит" - совм. с Г. Пиксерекуром. В пьесах Д. играли крупнейшие франц. актёры-романтики - Фре-дерик-Леметр, М. Дорваль; в России, в мелодраме "Тридцать лет, или Жизнь игрока" - П. С. Моча-лов, В. А. Каратыгин.
С о ч. в рус. пер,- Смерть Каласа, М., 1830; Тридцать лет, или Жизнь игрока, М., 1923.
Лит.: R о у е r A., Histoire du theatre contemporain en France et a l'etranger depuis 1800 jusqu'a 1875, t. 1, P., 1878;
G i n i s t y P., Le melodrame, P., 1910. E. Ф.
ДЮКЛО (Duc] os) (наст. фам. - ДеШатонёф;
De Chateauneuf), Мария Анна (1670-18.VI.1748) - французская актриса. В 1693-1733 играла в т-ре "Комеди Франсез" роли трагич. героинь: Гермиона ("Андромаха" Расина), Зенобия ("Радомист и Зенобия" Кребийона), Саломея ("Мариамна" Вольтера), Иокаста ("Эдип" Ламота) и др. Д. продолжала традиции иск-ва М. Шанмеле. Обладая огромным по диапазону голосом и бурным темпераментом, Д. с пафосом, напевно произносила трагич. монологи, изумляя зрителей голосовыми эффектами.
Лит.: Olivier J. J., Voltaire et les comediens interpretes de son theatre. P., 1900; Campardon E., Les comediens du roi de la troupe francaise pendant les deux derniers siecles, v. 1-2, P., 1879; Gueullette Ch., Acteurs et actrices du temps passe, P., 1881; История западноевропейского театра, под общей ред. С. С. Мокульского. т. 2, М., 1957. Е. Ф.
ДЮКОВЫ - семья харьковских антрепренёров. Впервые имя Д. появляется на харьковских афишах в 1853, когда здание Харьковского т-ра, построенного в 1842" антрепренёром Л. Ю. Млотковским, перешло по дарственной записи к его дочери, Вере Люд-виговне, выступавшей нек-рое время на провинц. сценах в ролях гранд-дам. Вера Людвиговна поделила свои права по владению театр. зданием с мужем, Николаем Николаевичем Д. В 1843 -67 руководство труппой осуществляла дирекция, возглавляемая последовательно Альфераки, Петровским, Львовым, Щербиной. Неумелым ведением дела директора почти развалили т-р. В 1867 управление Харьковским т-ром берёт в свои руки Николай Николаевич Д. Человек малообразованный и прежде далёкий от т-ра, он оказался хорошим организатором, умевшим, по свидетельству H. H. Синельникова, комплектовать и сохранять сильные по актёрскому составу труппы, чётко вести финансовую сторону дела. После его смерти (1882) один сезон театр возглавляла Вера Людвиговна Д., но в 1884 она отказалась от ведения дела и сдала т-р в наём. Непосредственное руководство т-ром возвратилось к семье Д. в 1894-95, когда антрепренёром Харьковского т-ра стала Александра Николаевна Д. (дочь Николая Николаевича). Она вновь собрала образцовую труппу, значительно подняла художеств. уровень постановок. В конце 90-х гг. Александра Николаевна предприняла перестройку т-ра, к-рая привела её на грань финансового краха и заставила в 1905 продать театр городскому управлению.
Лит.: Багалей Д.И.иМюллер Д. П., История города Харькова за 250 лет, т. 2, Харьков, 1912. Д. Цл.
ДЮ КРУАЗЙ (Du Croisy) (наст. имя и фам.-Фили-бер Г а с с о; Gassot) (ок. 1629-3.V. 1695) - французский актёр. Творч. деятельность начал в 1653 в провинции, в г. Пуатье. В 1659, вступив в труппу Мольера, дебютировал в роли Дю Круази ("Смешные жеманницы"). Творчески восприняв уроки Мольера, Дю К. стал одним из лучших характерных актёров труппы. Был первым исполнителем роли Тартюфа. Играл самые различные роли в пьесах Мольера. Фарсовые традиции определяли исполнение ролей Сотанвиля и Жеронта ("Жорж Данден", "Плутни Скапена"). Играл интриганов и слуг (Сгрибани - "Господин де Пурсо-ньяк" и Ковьель - "Мещанин во дворянстве"). В репертуаре ДюК. были лирический Валер ("Скупой"), рассудочный Беральд ("Мнимый больной")" остро характерный Гарпен ("Графиня Д'Эскар-баньяс"). После смерти Мольера Дю Круази покинул сцену. Гр. Б.
ДЮЛГЕРОВА, Сия Пешева (23.Ш. 1904-1956) - болгарская актриса. Засл. арт. НРБ (1953). С 1926 работала в Нар. т-ре им. Сарафова. За исполнение роли Параскевы - матери Георгия Димитрова в спектакле "Лейпциг 33" Кронфельда и Компанейца была удостоена Димитровской пр. (1951). Внутренняя сила, историч. конкретность этого образа выдвинули Д. в ряды выдающихся актрис.
Роли: Ирина ("Престол" Вазова, 1934), Урсула ("Много шума из ничего", 1935), Клара ("Д-р" Нушича, 1938), Адель ("Д-р Вернер" Ф. Вольфа, 1945) и др. Ст. К.
ДЮЛЛЕН (Dullin), Шарль (12.III.1885-12.XII. 1949) - французский режиссёр, актёр и педагог. Работал в Лионе приказчиком, клерком. Увлёкшись т-ром, начал брать уроки у частных педагогов, затем поступил в лионскую консерваторию. С 1905 работал в небольших окраинных т-рах и кафе Парижа ("Проворный кролик", т-р в Бельвиле, Народный дом в Берни). В сезоне 1907-08 Д. играл в т-ре "Одеон" у А. Антуана, в 1909-12 (с небольшими перерывами)- в "Т-ре дез Ар" Ж. Руше; пост. здесь свой первый спектакль - "Мария Магдалина" Хеббеля (1912). В 1913-19 работал у Ж. Копо в т-ре "Вьё коломбье". В этом т-ре он сыграл одну из своих лучших ролейГарпагона, а также роль Смердякова ("Братья Карамазовы" по Достоевскому). В 1919-21 участвовал в спектаклях реж. Ф. Жемье, Г. Бати и др. в т-рах- Комедии, Елисейских полей, "Т-ре дез Ар", в Зимнем цирке. В 1921 Д. создал свою труппу, в 1922 приобрёл т-р на пл. Даркур, назвал его "Ателье". Работал здесь до 1940, пост. св. 70 спектаклей, исполнил более 30 ролей. В репертуаре т-ра "Ателье" были пьесы Мольера, Кальдерона, Пиранделло, Аристофана, Бена Джонсона, Шекспира, Бальзака, Салакру, Ж. Ромена, М. Ашара, Р. Фердинанда и др. В 1936 Д. вместе с Г. Бати, Л. Жуве и Ж. Копо руководил т-ром "Комеди Франсез"; пост. "Женитьбу Фигаро". В 1940, передав т-р "Ателье" А. Барсаку, Д. перешёл в "Т-р де Пари", затем в "Т-р Сары Бернар", где работал до 1947. В 1947-49 гастролировал по Франции. В 1949 в "Т-ре Селестинцев" в Лионе Д. осуществил свою последнюю пост. - "Мачеха" Бальзака, сыграв в этом спектакле роль генерала де Граншан" В своих лучших актёрских работах Смердяков" Гарпагон; Меркаде ("Делец" Бальзака), Вольпоне (о. п. Бена Джонсона) Д. сочетал сдержанность со страстным порывом, лиризм с лукавством, добродушие с величием. В своих пост. Д. стремился добиться простоты, ясности, свободы актёра на сцене. Среди учеников Д.- Ж. Л. Барро, Ж. Вилар, М. Марсо, Ж. Маре, М. Жамуа и др. Творческий метод Д. близок системе Станиславского. Д. - автор книги "Воспоминания и заметки актёрам (сб. статей, Париж, 1946).
С о"ч. в рус. пер.- Воспоминания и заметки актёра, М., 1958; Le maitre du theatre, c'est l'auteur, "Paris-theatre"" 1956, № 104.
Лит.:8 a r m e n t J., Charles Dullin, 2 ed.,P.,[1950].Я. Б. ДЮМА (Dumas; Дюма отец), Александр (24. VII. 1802, Виллер-Котре, -5. XII. 1870, Пюи) - французский романист и драматург. Историч. драма Д.-"Генрих III и его двор", пост. в 1829 в т-ре "Комеди Франсез", была первым сценич. выступлением молодой романтич. школы, возглавляемой В. Гюго. В историю франц. т-ра Д. вошёл как автор пьес, отразивших про-грессивно-романтич. настроения периода революц. подъёма 30-х гг. В его лучших драмах - "Антони" (1831, т-р "Порт-Сен-Мартен"), "Ричард Дарлингтон" (1831, там же), "Кин, или Беспутство и гений" (1836 т-р "Варьете") - звучит антифеод, и анти-бурж. протест, выведен образ романтич. бунтаря, протестующего против ханжеской морали, продажности, несправедливости. Нарастание классовой борьбы между буржуазией и пролетариатом усиливает охранительные черты мировоззрения Д. Его драмы "Нельская башня" (1832, т-р "Порт-Сен-Мартен"), "Катерина Говард" (1834, там же), "Калигула" (1837, "Комеди Франсез") и др. лишены бунтарских мотивов и критич. пафоса; внимание автора сосредоточивается на авантюрной интриге, ме-лодраматич. эффектах. В 40-х гг. Д. пишет историч. романы "Три мушкетёра"" "Граф Монте-Кристо", "Королева Марго"" к-рые вскоре инсценируются Д. и ставятся на сцене организованного им "Историч. т-ра" (1847). Жизнерадостность, яркая эмоциональность, красочные детали, характеризующие эпоху, выведенную в пьесе, занимат. сюжет создали произведениям Д. большую популярность (в т. ч. и в России). В канун революции 1848 и после неё Д. переходит на антире-волюц. и антидемократич. позиции (роман и инсценировка "Шевалье де Мезон Руж", драмы "Катилина", 1848, "Граф Герман", 1849, и др.).
Соч.: Theatre complet, v. 1-15, P., 1863-1874; Mes memoires, Ser. 1-10, P., 1868-69.
Лит.: Р а г i g о t H." Le theatre d'Alexandre Dumas, P.. 1898; L e с о m t e L.-H., Histoire des theatres de Paris. Le Theatre-Historique. 1847-1891, P., 1906; Lucas-Du b-reton J." La vie d'Alexandre Dumas-pere, 16 ed.. P., 1928;
С 1 о и а г d H., Alexandre Dumas, P., 1955; Maurois A., Les trois Dumas, P., 1957; История французской литерату-' ры, т. 2. M., 1956. E. Ф.
ДЮМА (Dumas; Дюма-сын), Александр (27. Vii.1824-27.XI.1895) -французский драматург. Сын А. Дюма (отца). Лит. деятельность начал с 1847. В 1852 огромный успех завоевала первая пьеса Д., переделанная им из его же романа "Дама с камелиями (т-р "Водевиль"). Эта пьеса, проникнутая человечностью, теплотой, с глубоким сочувствием изображает куртизанку, отвергнутую обществом, и в то же время утверждает незыблемость бурж. семьи. Пьеса была переведена на мн. яз., вошла в репертуар крупнейших актрис (Сара Бернар, Э. Дузе и др.), явилась основой сюжета оперы "Травиата" Верди. В пьесах "Диана де Лис" (1853, т-р "Жимназ"), "Полусвет" (1855, там же), "Денежный вопрос" (1857, там же), "Побочный сын" (1858, там же) и др. охранительные тенденции усиливаются. В поздних пьесах ("Взгляды госпожи 06-ре", 1867, "Княгиня Жорж", 1871, обе в т-ре "Жимназ", и др.) они принимают характер назойливой морализации. Бурж. критика считает Д. основателем жанра "проблемной пьесы" (piece a these) и одним из крупнейших представителей реалистич. драматургии Франции. Однако "реализм" Д. носит внешний, односторонний характер. Осуждая отдельные стороны бурж. действительности, Д. утверждал глубокую нравственность бурж. семьи, справедливость бурж. строя в целом, возлагая ответственность за несправедливость и аморализм лишь на отдельных представителей этого общества. Пьесы Д. наряду с пьесами Э. Ожье, В. Сарду и др. вошли в осн. репертуар театра 2-й пол. 19 в.
Соч.: Theatre complet, [seriel 1-8, Р., 1893-99; в рус. пер.- Дама с камелиями, М., 1898; Денежный вопрос, СПБ, 1857; Полусвет, "Артист", М., 1894, № 40.
Лит.: Л а н с о н Г., История французской литературы. Современная эпоха, М., 1909; История французской литературы, т. 2, М., 1956; L e m a i t r e J., Impressions de theatre, serie 1-10, P., 1888-98; D о u m i с, Portraits d'ecrivains. P., 1892; Filon A., De Dumas a Rostand, P., 1898; Noel C. M., Les idees sociales dans le theatre de A. Dumas-fils, P., 1912; F r a n с e A., Alexandre Dumas moraliste, в кн.: La vie litteraire, v. 1, P., 1880; Zola E., Nos auteurs dramatiques, P., 1881; S с h w a r z H. S., Alexandre Dumas-fils, dramatist, N. Y., 1927; Maurois A., Les trois Dumas, P., 1957. E. Ф.
ДЮМЕНЙЛЬ (Dumesnil) (наст. имя ифам.- Мари Франсуаз Ma рша н; Marchand) (2.I.1713- 20.11.1802)- французская актриса. После выступлений в т-рах Страсбурга и Компьена в 1737 дебютировала в парижском т-ре "Комеди Франсез" (роль Клитемнестры - "Ифи-гения в Авлиде" Расина) и через 2 месяца была принята в сосъетеры. Большим успехом пользовалась в ролях, требующих изображения пылких страстей:
Гофолия (о. п. Расина), Туллия ("Катилина" Кре-бийона). Была первой исполнительницей гл. женских ролей в большинстве трагедий Вольтера: Меропы и Семирамиды (в о. п.; 1743, 1748), Клитемнестры ("Орест", 1750) и др. Одна из крупнейших представительниц просветительского классицизма, Д. с огромной силой воплощала тему борьбы с произволом и тиранией. Вольтер говорил, что "столь высоко патетическое исполнение мы видим впервые". В сценах, где можно было дать волю чувству (напр., в сцене обвинений Клеопатры - "Родогюна" П. Корнеля), жесты Д., её голос, взгляд потрясали высоким трагизмом. Современники отмечали, что Д. нарушила утвердившуюся традицию, следуя к-рой актрисы в ролях королев должны были двигаться торжественно, размеренно, она дерзнула показать, что в моменты больших страданий или высоких страстей отпадают все аристократич. условности, нарушаются правила придворного этикета. Д. выделяла в своих ролях места, производившие сильное впечатление на зрителей, волновавшие их, и произносила скороговоркой несущественный с её точки зрения текст роли. Критик А. В. Арно писал, что у Д. "интуиции больше, чем выучки", и противопоставлял её неровную подчас игру, основанную на вдохновении, рассудочному сценич. иск-ву классицизма, наиболее яркой выразительницей к-рого была соперница Д.- Клерон. Деятельность Д. сыграла большую роль в подготовке просветительской реформы франц. т-ра; Д. первая среди актрис этого времени ответила на призыв Вольтера - расширить масштабы трагедийных образов и усилить экспрессивность игры. Кроме ролей королев и "трагических матерей", Д. с успехом играла в "высокой комедии", напр. гл. роль в комедии "Гувернантка" Нивеля де ла Шоссе, роль Вандерк в "Женатом философе" Седена. Дарование Д. высоко ценили Д. Гаррик, Ж. Новер. Оставила сцену в 1776. Под именем Д. изданы мемуары, написанные в действительности Кост д'Арноба (Coste d'Arnobat).
Соч.: Memoires de m-elle Dumesnil en reponse aux memoires d'Hippplite Clairon, P., An VII... и 1823.
Лит.: De Manne E. D., Galerie historique des comediens francais de la troupe de Voltaire, Lyon, 1877, с. 61-77:
Olivier J. J., Voltaire et les comediens interpretes de son theatre. P., 1900, с. 55-77, 189-201; Lancaster H.С.,The French tragedy in the time of Louis XV and Voltaire. 1715-1774, Baltimore, 1950; Memoires d'Hyppolite Clairon... An VII de la Republique, P., [1798 ], с. 84-92;
A r n a u l t A., Les souvenirs et les regrets du vieil amateur dramatique, P., 1829, с. 57-68; Memoires de Fleu-ry de la Comedie Francaise, P., [1835], c. 85-87; С т о p o-ж е н к о Н. И., Артистки-соперницы, "Артист", М., 1892, "№22;Мокульский С., История западноевропейского театра; т. 2, M,-Л., 1939. Л. Мое.
ДЮМОН (Dumont) (наст. фам.- Х е и н е н), Лу-яза (22.II.1862-1932) немецкая актриса, театральный деятель. В 1883 дебютировала в берлинском "Остенде-театре", затем выступала в т-рах Ханау, Рейхенберга и Граца. В 1887 была приглашена в венский "Бургтеатр", в 1888 перешла в Вюртембергский придворный т-р в Штутгарте, где играла до 1895, выступая одновременно в др. городах Германии и гастролируя в России. В 1895 Д. была приглашена в берлинский "Лессинг-театр", в 1897 - в Нем. т-р О. Брама. Здесь она с большим успехом сыграла ряд ролей в пьесах Ибсена: Гедда ("Гедда Габлер", 1898), Ребекка ("Росмерсхольм", 1899), фру Альвинг (1900), Ирена ("Когда мы, мёртвые, пробуждаемся"), Нора, .завоевав славу лучшей исполнительницы ибсенов-ского репертуара в Германии. Д. играла в первых пост. М. Рейнхардта (театральное кабаре "Шалль унд раух", Малый т-р). С 1902 выступала в "международных турне", организуемых реж. Г. Линдеманом для показа ибсеновских спектаклей в странах Европы. В 1905 Д. и Линдеман открыли Дюссельдорфский драм. т-р, где Д. выступала как актриса и режиссёр.
-Среди пост. ею спектаклей: "Сон в летнюю ночь" (совм. с Линдеманом, 4 редакции, 1905-32), "Бранд" Ибсена (1914). Роли: Элла Рентгейм, Озе ("Джон Габриэль Боркман" и "Пер Гюнт" Ибсена), леди Макбет; Кандида (о. п.Шоу), Анна Каренина. В 20-х гг. в деятельности руководимого Д. т-ра и в её актёрском творчестве сказалось влияние модернизма. С 1909 вела педагогич. работу. В 1958 издан сб. статей Д. под назв. "Завещание" ("Vermachtnis", Dusseldorf). В. К.
ДЮ МОРЬЕ (Du Maurier), Джералд Хьюберт Эдуард Бюссон (26.Ш.1873-11.IV.1934) - английский актёр, антрепренёр. Дебютировал в 1894 на сцене "Гаррик т-ра" в роли Фрица ("Старый еврей" Гранди). В 1895 перешёл работать в труппу Бирбо-ма Три, с к-рой гастролировал в Америке в 1896;
.затем гастролировал в Америке и Англии с известной англ. актрисой П. Кэмпбелл (1899-1901). Лучшие роли этого периода Сендфорд Клив и капитан Ардейл ("Известная миссис Эббсмит" и "Вторая миссис Тэн-керей" Пинеро). В 1902 работал в труппе англ.
-антрепренёра Ч. Фромана ("Дьюк оф Йорке т-р"), где с успехом выступал в пьесах Дж. Барри, исполняя роли: Эрнеста Вуллера ("Восхитительный Кричтон"), Хука и Дарлинга ("Питер Пэн") и др. Играл преим. в комедийном репертуаре, исполнение Дю М. отличалось искренностью, обаянием. Среди лучших ролей Дю М. - Монтгомери Брюстер ("Миллионы Брюстера" Мак-Качона) и Хью Драммонд ("Бульдог Драммонд" по роману Мак-Нила). В 1910-25 Дю М. руководил совместно с Ф. Керзоном "Уиндемс т-ром", в 1925-29 совм. с Г. Миллером- "Сент-Джеймсес т-ром", где пост. "Последние дни миссис Ченей" Лонс-дейла (1925) и др.
Среди пост. Д.: "Звонарь" Уоллейса (1926, "Уиндемс т-р"), "Письмо" Моэма (1927, "Плейхаус т-р"), "Алиби" Мор-тона по Кристи (1928, "Принс оф Уэллс т-р"), "Доктор Пигмалион" Оуэна (1932, "Плейхаус т-р") и др.
Лит.: Du MaurierD., Gerald: a portrait, L., 1934;
The dictionary of national biography. 1931-1940, L., 1949, с. 245-46. ф.К.
ДЮПАРК (Du Parc) [наст. фам. - Г о p л а (Gorla), прозвище - Маркиза Тереза (Marquise Therese)] (1635-68) - французская актриса. Дочь итал. бродячего лекаря-шарлатана Дж. Горла. С детства выступала с отцом на ярмарочных подмостках. В 1653 вышла замуж за актёра Р. Вертело, создателя сце-нич. маски Гро-Рене; в Лионе вступила вместе с ним в труппу Мольера. Играла роли молодых влюблённых героинь и кокеток в комедиях и трагедиях. Мольер написал для Д. ряд ролей, имея в виду её молодость, красоту и талант танцовщицы. Д.была первой исполнительницей ролей Ипполиты, Като, Селии, Дори-мены, Арсинои в комедиях Мольера "Сумасброд", "Смешные жеманницы", "Докучные", "Сганарель",
"Брак по принуждению", "Мизантроп" и др. В 1667 Д. перешла в т-р "Бургундский отель", где с большим успехом выступила в роли Андромахи (о. п. Расина). Здесь с Д. занимался влюблённый в неё Ж. Расин, учил "с голоса" приёмам напевной декламации, ставшим каноническими для актёров этого т-ра. Продолжательницей иск-ва Д. во франц. т-ре была актриса М. Шанмеле.
Лит.: Солов ьев В. Н., Театр Мольера, в сб.: Очерки по истории западноевропейского театра, М.-Л., 1923, с. 295; Mongredien G., Les grands comediens du XVII siecle, P., 1927, с. 183-217; Houssaye A., Les comediennes de Moliere, P., 1879; S о 1 е i r o l H. A., Moliere et sa troupe, P., 1858. д. Мое.