На сов. сцене одним из первых пост. "Ж. Ф." б. Александрийский т-р, в помещении б. Михайловского т-ра (в 1918, 1924 - реж. Смолич, Альмавива Вивьен, Фигаро - Горин-Горяйнов); театр-студия Художественно-просветительного союза рабочих организаций (ХПСРО), Москва (1919; реж. Ф. Комиссаржевский, худ. Федотов; Фигаро- Закушняк); Т-р им. Франко (1920); Ярославский т-р (1920);
Малый т-р (1921; реж. Платон, худ. А. Веснин; Фигаро - Н. Яковлев, Сюзанна - Пашенная, Шухмина, Марселина - Лешковская, Рыжова, Антонио Васенин, В. Лебедев, Керубино - Гоголева, Бридуазон - Климов); Ленингр. Большой драм. т-р (1926; реж. и худ. А. Бенуа; Альмавива - Мичурин, Фигаро - Монахов, Бартоло - Софронов, Базиль - Лариков). 28 апр. 1927 "Ж. Ф." показал МХАТ (пер. Бертенсона, Телешевой, Вершилова, реж. Станиславский, Телешева, В-ершилов, худ. Головин, комп. Глиэр; Альмавива - Завадский, Графиня - Степанова, Фигаро - Баталов, Сюзанна Андровская, Марселина - Соколовская, Антонио - Яншин, Фаншетта Бендина, Керубино - Комиссаров, Бартоло - Лужский, Базиль - Подгорный, Бридуазон - Тарханов, Дубльмен - Кедров, Грипп-Солейль - Грибков). Среди др. исполнителей "Ж. Ф." на сцене МХАТ в разные годы - Ливанов, Массальский (Альмавива), Сластенина (Графиня), Прудкин (Фигаро), Шевченко (Марселина), Топорков (Антонио), Морес (Фаншетта), Готовцев, Станицын (Бартоло).
В дальнейшем пьесу Бомарше показывали: Вятский т-р (1927), Ташкентский т-р (1932), Воронежский т-р (1933, 1943), Казанский т-р (1933, 1938. 1954), Куйбышевский т-р (1935), Ашхабадский т-р (1 935), Тбилисский т-р им. Грибоедова (1935), Госдрама, Ленинград (1935), Таганрогский т-р
(1963, 1951), Т-р им. Марджанишвили (1937; реж. Кушита-швили, худ. Ахвледиани и Казбеги; Альмавива-Гомелаури, Графиня - Анджапаридзе, Фигаро - Годзиашвили, Сюзанна-С. Такайшвили), Петрозаводский т-р (1938), Т-р им. Камала (1938), Тульский т-р (1939), Омский т-р (1939), Новосибирский т-р "Красный факел" (1940), Т-р им. Азиэ-бекова (1940), Астраханский т-р (1940), Чкаловский т-р (1940, 1951), Якутский т-р (1942), Т-р им. Сундукяна (1945), Одесский т-р Красной Армии (1945), Северо-Осетинский т-р (1945), Рижский т-р (1948), Костромской т-р (1951), Ленингр. т-р Комедии (1952), Т-р им. Кингисеппа (1953), Т-р Тихоокеанского флота (1954), Брестский т-р (1957), Майкопский т-р (1957), Рязанский т-р (1958) и мн. др.
Издания: Первая публикация пьесы на франц. яз.э "La Folle journee, ou le Mariage de Figaro", comedie en cinque acts en prose par M. Beaumarchais, P., 1785. Первый рус.пер.- "Фигарова женидьба", комедия в 5 д. Сочинения Петра Августина Карона де Бомарше, переведённая на рус. яз. А. Л., М., 1787. Из послед, дореволюц. пер.- "Безумный день, или Женитьба Фигаро", пер. А. Н. Чудинова, СПБ, 1889 (переизд. 1897, 1934). Из сов. пер.: Бомарше. Трилогия, пер. В. Э. Морица, М.-Л., 1930; Пер. Бертенсон, Б. Вершилова, П. Маркова и Е. Телешевой. Стихи В. Масса (Вариант МХАТа), М., 1957.
Лит.: "Театральный и музыкальный вестник", М., 1860, № 33, с. 265-69; Васильев С., Театральная хроника. Сезон 1895-96, М., изд. Рассохина, 1896, с. 36-45; M o-кульский С. С., Бомарше и его театр. Л., 1936; Горчаков Н., Режиссёрские уроки К. С. Станиславского, 2 изд., М., 1951, с. 355-394; Ежегодник МХАТ. 1949-50 гг., М., 1952, с. 574-582;Французский театр эпохи Просвещения. Сборник пьес, т. 2, М., 1957, с. 175-282; Ф и н к e л ь " штейн Е., Пьер Огюстен Карон Бомарше. 1732-1799. Л.-М., 1957. Л. Ц]н.
ЖЕРЕБЦОВ, Николай Георгиевич (р. 1904) - советский цирковой артист; атлет. В 1920-24 был рабочим сцены. В 1930 окончил Высшее технич. училище, работал в химич. пром-сти. С юных лет занимался спортом. В 1928, участвуя в соревнованиях по тяжёлой атлетике, установил рекорд в жиме штанги. С 1933 становится проф. борцом. В 1945 Ж. создал силовой аттракцион (впервые в СССР), изображающий театрализованное выступление старинных нар. силачей на ярмарочных площадях. Ж. выступает с атлетич. номерами в цирке. Бор. К.
ЖЕРОМСКИЙ (Zeromski), Стефан (14.XI.1864 - 26.XI.1925) - польский писатель и драматург. Лит. деятельность начал в 1889. Первая пьеса Ж."Грех" (1897), остро обличающая лицемерие мещанской морали, не была закончена (впервые изд. в 1950, доработана Л. Кручковским, пост. в 1951 т-ром "Камеральны", Варшава, в 1954-Моск. т-ром драмы и комедии). Герои Ж.- одинокие борцы - интеллигенты-гуманисты, сочувствующие угнетённым труженикам, до несвязанные с ними. Индивидуализму героя он противопоставляет классовую сплочённость рабочих ("Роза", изд. 1909, пост. 1926, Т-р Богуславского, Варшава). В первые годы существования независимой Польши (1918-20 гг.) в творчестве Ж. сказались националнстич. тенденции ("Белее снега", 1919, т-р "Редута", Варшава), влияние экспрессионизма ("Белая перчатка", 1921, т-р "Польски", Варшава). В дальнейшем националис-тич. иллюзии изживаются, и в произв. Ж. всё сильнее проявляется критич. отношение к бурж.-помещичьей Польше ("Туронь", 1923, т-р "Редута", Варшава; "Улетела от меня перепел очка", 1925, Варшава, т-р "Народовы" и т-р "Редута"). В 1923 т-р "Розмаитости" пост. историч. пьесу Ж. "Сулков-ский", в к-рой героич. образ польского патриота Сул-ковского создал актёр Ю. Остэрва.
Соч.: "Фьюить...". Комедия в 3 д., пер. Евг. Тропов-ского, Л.. 1925; Dziela, ser. 2-Dramaty, Warsz.. 1956.
Лит.: История Польши, т. 3, под ред. Ф. Г. Зуева [и др ] М., 1958, с. 480-81, 494-98, 501-02; Ростоцкий Б.'
"Грех", "Театр", 1955 .№ 1, с. 172-74; Feldman W., O tworczosci Stanislawa Wyspianskiego i Stefana Zeromskiego, Warsz., 1905. Б. Рос.
ЖЕСТ - телодвижение (преим. движение рукой), сопровождающее речь или заменяющее её. Ж. имеет рефлекторную или сознат. природу. Является одним из важнейших выразит, средств в т-ре. В иск-ве драм. актёра Ж. является либо бессловесным действием, либо дополнением к словесному действию (когда человек объясняет что-нибудь, он обычно прибегает к Ж., в исключит. случаях объясняется одними Ж. без слов или одними словами без Ж.). В склонности человека к скупости Ж. или к их изобилию, в отборе применяемых им Ж. в нек-рой степени обнаруживаются его воспитание, привычки, темперамент, душевное состояние в данный момент и в итоге характер. Пользование Ж. у человека подчинено определённым закономерностям (см. С. М. Волконский, "Выразительный человек"), но если актёр на сцене думает о своих Ж., мысленно предопределяет их исполнение, это значит, что его сценич. самочувствие лишено правды, естественности, что он недостаточно овладел своей ролью. Важный элемент иск-ва актёра, Ж. составляет одно целое с общим стилем игры исполнителя. Сам принцип использования Ж. в реалистич. т-ре иной, чем в т-ре античности, классицизма или романтизма. Характер Ж. обусловливается и жанровой спецификой спектакля (трагедия, бытовая пьеса, комедия-гротеск и др.). Я. ?., Т. Р.
ЖЕТЕ (франц. - le jete, от jeter - бросать) - одно из основных прыжковых па в классич. танце, при к-ром во время танц. шага тяжесть корпуса танцовщика переносится с одной ноги на другую. Ж. выполняется при малом и при большом прыжках. Соответственно Ж. делятся на малые (petit jete) и большие (grand jete). Ж. исполняется на месте или же с перемещением, причём протяжённость передвижения зависит от величины шага и силы прыжка. Ж. могут исполняться вперёд, в сторону, реже назад. Исполняя большие Ж., танцовщик во время Прыжка принимает одну из поз классич. танца и сохраняет её до завершения прыжка. Ж. может выполняться также с поворотом (en tournant) на 1/ l/2 и % круга и на полный круг. Большие Ж. могут выполняться с поворотом и с продвижением по диагонали или по кругу. Ж. с поворотом имеет большое число разновидностей, из к-рых наиболее распространены перекидные Ж. (jete entrelace).
Лит.: Ваганова А. Я., Основы классического танца, 3 изд., М., 1948; M о p и ц В., Т а р а с о в Н., Ч e к-р ы г и н А., Методика классического тренажа, М.-Л., 1940; Ц о р н А. Я., Грамматика танцевального искусства и хореографии..., Одесса, 1890. А. И.
ЖЙБАЛТ, Густав [16(28). 1.1873 - 11. VIII. 1938]-латышский актёр. С 1896 участвовал в любительских спектаклях в Лиепае. В 1905 вступил в труппу Новою латышского т-ра в Риге, затем т-ра "Аполло". В 1908- 1915 работал в Новом Рижском т-ре. Роли: Чёрный рыцарь ("Огонь и ночь" Райниса, 1911), Дзилна ("Голос и эхо" Упита, 1911), Осип ("Ревизор", 1911).
В годы 1-й мировой войны Ж. работал в латыш. т-рах Петрограда, Москвы. С 1920- в Латв. Художеств. т-ре, создал образы: Мальволио ("Двенадцатая ночь", 1921), Шейлока ("Венецианский купец", 1923), Базилио ("Женитьба Фигаро", 1922) и др. Творчество Ж. характеризуется яркой театральностью, склонностью к трагикомич. трактовке роли, к сатирич. заострённости, гротеску.
Лит.: Up its A., Gustavs Zibalts, Riga, 1923. К. К. "ЖИВАЯ ГАЗЕТА" -представление, основанное на газетном материале или на острозлободневных фактах жизни. "Ж. г." включала монологи, коллективную декламацию, частушки, фельетон и т. п. "Ж. г." зародилась в клубной художеств.самодеятельности. Возникла из т. н. "Устной газеты" (чтение вслух одним или несколькими чтецами статей и информации из текущей прессы), к-рая получила наибольшее распространение на фронтах гражд. войны и на отд. участках трудового фронта. В поисках наиболее доходчивых способов подачи материала "Устная газета" стала прибегать к простейшим формам театрализации. Подготовкой репертуара для "Ж/г." занимались спец. группы, имевшие свои редколлегии и "живкоров", выполнявших функции, сходные с функциями газетных рабкоров и селькоров. "Щ. г." сформировалась в нач. 20-х гг. и стала вскоре одним из самых распространённых видов злободневной художеств. агитации. Выступления коллективов "Ж. г." происходили в Домах просвещения, клубах, красных уголках. В 1923 возникла первая профессиональная "Ж. г." - "Синяя блузам. Деятельность "Ж. г." получила широкое освещение в разл. сборниках (перечень этих изданий - в кн. "Театральная периодика", сост. В. Вишневским, ч. 2, М., 1941, с. 28, 49, 56-58, 60-63, 74, 78, 82, 134).
Лит.: Лобова Н. и Пермяк E., Живая театрализованная газета, М.-Л., 1932; М а-к о в e e в К., Пионерские живые газеты, М.-Л., 1926; Персонов И., Живая газета в деревне, М.- Л., 1927; Т р у с о в С., Живая газета, М., 1927; Теория и практика живой театрализованной газеты, Пермь, 1929. А. Шн
"ЖИВОЙ ТРУП" - драма в 6 д., 12 карт. Л. Н. Толстого. Соч. 1900. Пост. 23 сент. 1911 в Художеств. т-ре, Москва (реж. Станиславский, Немирович-Данченко, худ. Симов: Протасов - Москвин, Лиза - Германова, Анна Павловна - Самарина, Саша - Барановская, Каренин - Качалов, Каренина - Лилина, Абрезков - Станиславский, Маша - Коонен, Иван Макарыч - Адашев, Настасья Ивановна - Муратова, Афремов - Лужский, Стахов Вишневский, Буткевич - Горенский, Корот-ков - Леонидов, Александров Готовцев, Петушков - Знаменский, Артемьев - Александров, Вознесенский Тезавров-ский, Судебный следователь - Берсенев, Письмоводитель- Баров, Петрушин - Хохлов, Молодой адвокат - Н. Подгорный, Доктор Массалитинов, Офицер у цыган - Боле-славский, Дама в суде - Бромлей, Цыган - Вахтангов, Цыганка - Дейкун, Курьер - Артём). 28 сент. 1911 "Ж т." показал Александрийский т-р (реж. Загаров, Мейерхольд, декорации по эскизам Коровина; Протасов - Аполлонский, Лиза - Стравинская, Анна Павловна - Васильева, Саша- Стахова, Каренин - Юрьев, Каренина - Савина, Абрез-ков - Далматов, Маша -Ко-маровская, позднее - Тиме).
"Ж. т." ставили т-ры провинции: Киевский т-р "Солов-дов" (1911; реж. А. Соколовский, Протасов -Слонов), Харьковский т-р под рук. Синельникова (1911; Протасов- Баратов, Орлов - Чужбинин, Каренин - К. Зубов), Одесский т-р Сибирякова (1911); Саратовский т-р (1911); Арм. т-р в Тифлисе (1912; пер. Нар-Доса; Протасов - Алиханян, Лиза - Майсурян, Саша - Жасмен, Каренин - Севумян, Каренина - Сирануш, Абрезков - Абелян, Судебный следователь - Манвелян); пьеса многократно ставилась и возобн. в т-рах Астрахани, Витебска, Воронежа, Нижнего Новгорода, Ростова-на-Дону, Самары, Ярославля и т. д.
На сов. сцене "Ж. т." пост. т-р Рогожско-Симоновского района, Москва (1919; Протасов - Певцов), т-р Политуправления Сев.-Кавк. воен. округа, Ростов-на-Дону (1922; реж. и исполнитель роли Каренина - Пясецкий, Протасов - Харламов), Одесский т-р (1932, 1939; реж. Кроль; Протасов Н. Соколов), Саратовский т-р (1936; Протасов - Слонов, 1958; Протасов-Колобов), Моск. ТРАМ (1938; реж. Лобанов; Протасов Черноволенко), Центр, т-р водного транспорта, Москва (1938; реж. Канцель; Протасов- Вахтеров), Моск. т-р им. Ленинского комсомола (1940; реж. Бирман; Протасов - Берсенев, Лиза - Гиацинтова, Каренина - Бирман, Маша - Кутасина); Т-р им. Леси Украинки (1940; реж. Нелли, Чернявский; Протасов - Романов); Иркутский т-р (1940 - реж. Боганов; ПротасовБодров; 1952 - реж. Шатрин; Протасов - Терентьев); Харьковский т-р (1940; реж. и исполнитель роли Протасова - Крамов); Свердловский т-р (1941; реж. Дарвишев;
Протасов - Ильин); Омский т-р (1948; реж. Шубин; ПротасовРатомский); Горьковский т-р (1949; реж. и исполнитель роли Протасова - Н. Покровский); Ленингр. т-р драмы им. Пушкина (1950; реж. Кожич, Даусон; Протасов - Н. Симонов, Лиза - Рашевская, Анна Павловна- Тиме, Каренин Дубенский, Каренина - Жихарева, Абрезков - Малютин, Маша - Лебзак, Судебный следователь - Фрейндлих); Куйбышевский т-р (1950; реж. Гершт;
Протасов - Бурэ); Малый т-р (1951; реж. Л. Волков;
Протасов - Анненков, Царёв, Лиза - Солодова, Анна Павловна - Борская, Сальникова, Саша- Е. Еланская, Щепкина, Каренин - Велихов, Каренина Турчанинова, Яблочкина, Абрезков - Н. Комиссаров, Маша - Роек, Хорькова, Артемьев -Дикий); Т-р им. Сундукяна (1951; реж. Гулакян; Протасов Вагаршян, Джанибекян, Г. Нер-сесян), Владивостокский т-р (1951; реж. Бондарев; Протасов - Колофидин); Тамбовский т-р (1951; реж. Галицкий;
Протасов - Марин); Калининский т-р (1951; реж. Г. Георгиевский; Протасов - Годлевский); Одесский т-р Сов. армии (1951; реж. В. Фёдоров; Протасов - Аркадьев), Т-р драмы Латв. ССР (1952; реж. Амтман-Бриедит;
Протасов - Видениек), Каунасский т-р (1954-реж. Ванця-вичюс, худ. Зелинский; 1961 -реж. Малинаускайте, Протасов - Зельчюс), Ульяновский т-р (1955; реж. и исполнитель роли Протасова - Юровский), Т-р им. Кингисеппа (1958; реж. Таммур; Протасов - А. Эскола); Башк. т-р драмы (1958; реж. Гаделыпин; Протасов - Мубаряков);
Ростовский-на-Дону т-р (1960; реж. Молчанов; Протасов- А. Никитин). В 1960 (в связи с 50-летием со дня смерти Л. Н. Толстого) "Ж. т." пост. т-ры Тбилиси, Баку, Барнаула, Вологды, Воронежа, Вязьмы, Днепропетровска, Иванова, Ижевска, Каунаса, Краснодара, Курска, Луцка, Магадана, Перми, Новосибирска, Павлодара, Пензы, Петрозаводска, Рязани, Тарту, Тулы, Фрунзе, Хабаровска, и др.; в 1962 т-р Вахтангова (реж. Симонов; Протасов - Гриценко).
Из зарубежных пост. "Ж. т." наиболее известны:
Нац. т-р, Прага (1911, 19'60; Протасов-Гурт, Крейч);
"Бургтеатр", Вена (1911; Протасов-Треслер); Фолькс-бюне, Берлин (1911); т-р "Корт", Лондон (1912); т-р "Балле", Рим (1912; Протасов-де Сантис); Страсбургский гор. т-р (1913); т-р в Берне (1915; спектакль смотрел В. И. Ленин);
Нем. т-р (1913; реж. Рейнхардт; Протасов - Моисеи), Белградский нац. т-р (1918); Т-р на Виноградах, Прага (1928;
Протасов - Штепанек); "Общественный т-р", Лос-Анжелос. (1929); т-р в Тронхейме, Норвегия (1953); т-р "Скала", Вена (1955; реж. и исполнитель роли Протасова -Парила);
Нац. т-р в Афинах (1956; реж. Соломос); т-р Молодёжи, Бухарест (1957) и мн. др.
По "Ж. т." Толстого франц. композитор Леру сочинил одноим. оперу. В 1929 реж. Ф. Оцеп пост. фильм с Пудовкиным в роли Протасова. В 1952 киностудия "Ленфильм" экранизировала спектакль в пост. Ленингр. т-ра драмы им. Пушкина (реж. фильма В. Венгеров).
См. илл. на отдельном листе к стр. 169-170.
Издания: Первые публикации "Ж. т."- газ. "Русское слово", М., 1911. 23 сент., .№ 218, и отдельной книжкой, М., 1911; из послед, изд.: Толстой Л. Н., Драма в 6 д. и 12 к. С приложением нотной записи цыганских песен, как они исполняются в Художеств. т-ре, и 12 фотографий рабрты К. А. Фишера с пост. МХТ, под ред. В. Г. Черткова, ТМ., 1912]. Из сов. изд.: Толсто йЛ. Н., Полное?собр. соч., т. 34, М., 1952. ' " .
Лит.: Арабажин К. И., "Живой труп", "ЕИТ", СПБ, 1911, вып. VI, с. 69-95; Зноск о-Б о р о в с к и и Евг., "Живой труп", "Русская художественная детопись", СПБ, 1911, .Ne 18. с. 284-95; Волконский С., Художественные отклики, СПБ, 1912, с. 59-78; И. М. Москвин, Статьи и материалы. Сборник, М., 1948, с. 149-72;
Ломунов К., Драматургия Л. Н. Толстого, М., 1956, с. 322-80; Ежегодник Малого театра. 1953-1954, М., 1956, с. 386-406; "Театр", 1960, № 11, с. 76-81,. А. Шн.
ЖИВОЙИНОВИЧ (Живо?инови?),Велимир(р. 2.XI. 1886) - югославский (сербский) поэт, критик и режиссёр. Окончил философский ф-т в Лейпциге и в Белграде (1914). В 1919 вместе с С. Пандурови-чем основал журнал "Мисао" ("Мысль"), где печатал статьи по эстетике, литературе и т-ру. С 1920 - режиссёр, с 1924 - директор Белградского Нац. т-ра. Автор психологич. драмы из крестьянской жизни "Человек мечтает" (1938, Нац. т-р, Белград) и драмы "Станции". Ж. выступал также как переводчик. Перевёл пьесы Лабиша, Шиллера, Достоевского, Гёте, совм. с Б. Недичем Шекспира ("Зимнюю сказку" и "Ромео и Джульетту"). М. Ник.
ЖИВОКЙНИ, Василий Игнатьевич [1805-18(30).!. 1874] - русский актёр. Род. в Москве. Отец Ж. - выходец из Италии, был владельцем небольшой макаронной фабрики (сожжена в 1812). Поступив в Моск. театр. уч-ще (1817), Ж. занимался балетом, обучался игре на скрипке, драм. иск-ву. Готовился стать музыкантом в оркестре. В 1822, под влиянием простой и правдивой игры И. И. Сосницкого, гастролировавшего в Москве, Ж. решил стать драм. актёром. Подготовив три роли, Ж. в 1824 дебютировал в одной из них на моек. сцене (Дубридор - "Глухой, или Полный трактир"). В том же году сыграл Митрофанушку ("Недоросль"). В 1825, по окончании уч-ща, был зачислен в драм. труппу моек. т-ров (с 1824 - Малый т-р). Выступал вначале в драмах, операх и балетах, играл в оркестре. Вскоре Ж. выделился как за-мечат. водевильный актёр, комик-буфф* Игра Ж. отличалась естественностью и простотой, что роднило его иск-во с творчеством основоположника рус.сце-нич. реализма М. С. Щепкина (с к-рым Ж. выступал в одних и тех же спектаклях, а иногда исполнял одинаковые роли). В то же время Ж. стремился к импровизации, к яркой буффонаде, созданию постоянной маски. Своих героев, принадлежавших, как правило, к средним и низшим слоям общества (ремесленники, актёры, небогатые торговцы, мелкие чиновники), Ж. изображал сочувственно, с большой любовью. Творчество Ж. проникнуто оптимизмом (его называли "светлым комиком"). Замечат. комедийный актёр, Ж. широко использовал традиции рус. нар. т-ра (представления скоморохов, балаганы и др.). Любимые персонажи Ж.- весёлые и добродушные люди: хлопотливые отцы, недалёкие, но искренне влюблённые женихи, хитрые старики, флегматичные умники, темпераментные простаки. Играя, по существу, одну и ту же роль, актёр создавал постоянный образ-маску человека средних лет, живого, непосредственного, обладающего ярким чувством юмора, всегда готового к проделкам.У героев Ж. были особая, смешная, хромающая походка, угловатые жесты. Говорил Ж., смешно растягивая слова, делал неправильные ударения, ещё более усиливающие комич. эффект. Для творчества Ж. характерно обращение к импровизации, он вставлял сочинённые им экспромтом реплики, обращался к публике, пел куплеты, иногда превращая своё пение во вставной эстрадный номер. Импровизации Ж. отличались остроумием, часто носили сатирич. направленность. В такой манере Ж. играл не только в водевилях (Жовиаль - "Стряпчий под столом", 1834, Мордашев- "Аз и Ферт" Фёдорова, и мн. др.), но и в классич. пьесах. Однако в реалистич. бытовых драмах импровизационно-буффонная манера игры актёра вступала в резкое противоречие с содержанием произведения. Так, напр., Подколесина ("Женитьба"), Рас-плюева ("Свадьба Кречинского"), Рисположенско-го ("Свои люди - сочтёмся") и др. роли Ж. играл в обычной для него водевильной манере, не искал характерности. Зато в ролях, дающих возможность обращаться к буффонаде, - Арган ("Школа жён" Мольера), Грумио ("Укрощение строптивой" Шекспира), Ж. бывал очень хорош. С 60-х гг. Ж., обладавший музыкальностью, выступал также и в опереттах.
Ж. вёл педагогическую работу в Моск. театр. уч-ще. Обучая своих учеников гл. обр. на водевильном репертуаре, он требовал от них простоты и естественности исполнения, боролся против наигрыша и напыщенности. Ежегодно (с 1834, Нижний Новгород, антреприза Рязанцева) Ж. гастролировал в провинции. В конце 1873 тяжело заболел и перестал выступать на сцене. Однако, почувствовав себя лучше, он решил возобновить работу в т-ре. 17 янв. 1874 состоялся спектакль с его участием, к-рый Ж. едва довёл до конца и через несколько часов скончался.
Соч.: Из моих воспоминаний, "Библиотека театра и искусства", СПБ, 1914, февраль, кн. 2, с. 3-31.
Лит.: Кони Ф., В. И. Живокини на петербургской сцене, "Репертуар и Пантеон театров", СПБ, 1847, т. 4, с. 10-16; Дмитриев Ю. А., Московского Малого театра артист Живокини, "Театр", I960, № 9. Ю. Д.
ЖИВОКИНИ - семья русских актёров: 1) Дмитрий Васильевич (15. V. 1829 - 8. I. 1890). Сын В. И. Живокини. С 1848 до конца жизни служил в Малом т-ре; играл комич. (преим. вторые) роли;
2) Александра Васильевна (урождённая Петрова; 1840 - 10. I. 1885). Жена Д. В. Живокини. Работала в Малом т-ре (1857-78). Исполняла преим. вторые роли в водевилях; 3) Надежда Дмитриевна Живокин и-М а р д ж а н о в а (р. 29. VIII. 1876). Дочь Дмитрия Вас. Живокини. Жена режиссёра К. А. Марджанишвили. Выступала на сцене с 1896. Ю. Д.
ЖИГАНОВ, Назиб Гаязович [р. 2(15). I. 1911] - татарский советский композитор. Нар. арт. СССР (1957). Чл. Коммунистич. партии с 1944. Деп. Верх. Совета РСФСР 3-5-го созывов. В 1938 окончил Моск. консерваторию (кл. композиции проф. Г. И. Литинско-го). Творчество Ж., отмеченное ярко выраженным нац. характером и органич. усвоением рус. муз. культуры, заложило основы тат. оперного иск-ва. Ж. написал оперы:
"Качкын" ("Беглец"; исп. в 1939 на открытии Т-ра оперы и балета в Казани) об участии татарского народа в пугачёвском восстании, "Ирек" (1940, там же) о первых днях Октября в татарской деревне. Борьба против монг. ханов-поработителей показана в опере на либр. М. Джалиля "Алтынчеч" ("Золотоволосая", 1941, Т-р оперы и балета, Казань, Гос. пр. СССР, 1948). Героич. подвигу. и самоотверж. труду сов. людей в годы Великой Отечеств, войны посв. оперы "Ильдар", на либр. М. Джалиля (1942, Т-р оперы и балета, Казань, 2-я ред. - "Дорога победы", 1954, там же), "Тюляк" (1945, там же), "Намус" ("Честь";
1950, там же). Опера "Джалиль" (1957) воссоздаёт образ татарского сов. поэта-героя. В операх Ж. много выразит, арий, вок. ансамблей, симф. антрактов, живописных балетных сцен. Лучшие произв. Ж. отличаются яркой фантазией, художеств. мастерством, реализмом и динамичностью стиля. Ж. также принадлежат балеты "Фатых" (1943), "Зюгра" (1946, Т-р оперы и балета, Казань), симф., камерно-инстру-мент. и др. соч. С 1953 Ж.- проф. Казанской консерватории. Гос. пр. СССР (1950) за сюиту на тат. темы.
Лит.: Виноградов Ю., Назиб Жиганов и его творчество, в кн.: Литературный Татарстан. Альманах, кн. 2, Казань, 1949; ГиршманЯ. М., Назиб Жиганов, М., 1 957.