Лит.: Delhasse F., Ecrivains francais. A. Jullien, P., 1884.
"ЗА КРАСНЫЙ ПЕТРОГРАД" ("I 9 1 9 год")- муз.-драматическая хроника А. Гладко веко го и Е. Пруссака" либр. В. Лебедева. Первая сов. опера. Пост. 24 апр. 1925, Ленингр. Малый оперный т-р (дирижёр Самосуд, реж. Петров, худ. Арапов; Железнов - Куклин, Даша - Максакова, мать Николаева, Вася - Засецкий, Сермя-гин -Генари, Офицер - Киселёв, Комитетчик - Шаронов, Пузанов - Волгин, Комиссар - Серебровский, Унтер-офицер - Фомин, Квартирная хозяйка - Обидейко, Организатор коллектива - Курганов, 1-й красный - Григорович). Н. Гр.
"ЗА ТЕХ, КТО В МОРЕ!" - пьеса в 3 д. 7 к. Б. А. Лавренёва. Соч. 1945. Пост. 8 мая 1946 в Ленингр. т-ре им. Пушкина (реж. Музиль, худ. Босулаев, комп. Дзержинский, Максимов - Меркурьев, Боровский - Киреев, Крю-гер. Харитонов - Жуковский, Лишев - Адашевский, Буд-ков - Воронов, Клобуков - Вальяно, Шабунина - Инютина, Горелова - Парамонова, Рекало Борисов, Харитонова - Александровская). В Москве пост.: в 1947 Т-р им. Ленинского комсомола (реж. Берсенев, худ. Татлин, комп. В. Ширинский, Максимов - Петроченко, Боровский - Кар-нович-Валуа, Харитонов Всеволодов, Лишев - Шаров, Будков - Вершинин, Клобуков -Пелевин, Шабунина - Фадеева, Горелова-Окуневская, Рекало-Иванов),Малый т-р (1947; реж. Зубов, Цыганков, худ. Пименов, Максимов - Анненков, Боровский Царёв, Харитонов - Жаров, Лишев - Рыжов, Будков - Зражевский, Клобуков Оле-нев, Шабунина - Зеркалова, Горелова - Гоголева, Рекало-Афанасьев), ЦТСА (1947; реж. Тункель, худ. Федотов, Максимов - Сегал, Боровский Майоров, Харитонов - Хохлов, Клобуков - Попов, Шабунина - Солда-това, Горелова - Добржанская, Рекало - Зельдин). В 1946-47 пьесу пост. также: Волгоградский т-р (1946; реж. В. Иванов; Максимов - Синицын, Боровский Кра-совский, Горелова - Е. Евгеньева); Куйбышевский т-р (1946; реж. Е. Дзиган; Максимов - Бурэ, Боровский-В. Кузнецов); Художественный т-р Латв. ССР(1946; реж. Смиль-гис, Эртнер, худ. Вилке; Максимов - Крейцум, Боровский- Зиле); Одесский т-р (1946; реж. Соломарский; Максимов - П. Михайлов, Харитонов - Ляров); Т-р им. Камала (1946; реж. Уразиков, Халимжанов, Максимов - Камал III, Боровский - Гильманов); Ростовский-на-Дону т-р (1946; реж. Ле-вантовский; Максимов - А. Никитин, Боровский - В. Молчанов); Горьковский т-р (1947; реж. Асеев, худ. Гера-сименко; Максимов-Буйный, Боровский - Костин); Свердловский т-р (1947; реж. Брилль; Максимов - Ильин, Боровский - Б. Молчанов); Т-р им. Я. Купалы (1947; реж. Литвинов, худ. Дмитриев; Максимов - Рахленко, Боровский- Кудрявцев, Харитонов - Глебов, Шабунина - Жданович, Горелова - Галина, Харитонова - Ржецкая); Саратовский т-р (1947; реж. А. Ефремов, Максимов - Бржевский, Боровский - Сальников); Т-р им. М. Заньковецкой (1947; реж. Романицкий, худ. Борисовец, Максимов - Данчен-ко, Боровский - Лисненко); Воронежский т-р (1947; реж. Энгелькрон, Максимов - Папов, Боровский - Паль-мин); Т-р им. Хамзы (1947; реж. Гинзбург, Максимов Бур-ханов, Боровский - Рахимов, Шабунина - Ишантураева);
Харьковский рус. т-р (1947; реж. Крамов); т-р "Красный факел" (реж. Редлих); т-р Балтфлота (реж. Пергамент). Среди др. т-ров, ставивших в разные годы пьесу Лавренёва:
Туркменский (Ашхабад), Александровский на Сахалине, Иркутский, Ивановский, Ижевский, Костромской, Красноярский, Курский, Мариупольский, Финский драматич. т-р (реж. Туорила); Рыбинский, Самаркандский, Смоленский, Тамбовский, Тюменский, Фрунзенский, Якутский.
Пьеса перев. на яз.: арм. (С. Паязат), латыш. (Б. Гревинь), литов. (А. Брикиус), тат. (Б. Гизатуллин и М. Ильдар), туркм. (К. Бурунов), укр. (Е. Старинкевич) и др. В 1949 была пост. Народным т-ром в Софии; в 1952-в Ченстохове (Польша) и др.
Издания: Первая публикация пьесы - "Звезда", Л., 1945, .№ 12; под назв. "Дальняя дорога", пьеса в 4 д., 9 к. М.-Л., 1946; из последующих изд. -Лавренёв Б Пьесы, М.. 1954.
Лит.: "За тех, кто в море!". Материалы к постановка пьесы Б. Лавренева, М., 1946. Щц
"ЗА ЧЕМ ПОЙДЕШЬ, ТО И НАЙДЕШЬ" ("Ж е нитьба Бальзаминов а")- картины московской жизни А. Н. Островского (последняя часть трилогии' первая "Праздничный сон - до обеда", вторая- "Свои со'-баки грызутся, чужая не приставай!"). Соч. 1861. Пост. 1 янв 1863, Александрийский т-р (Бальзаминова - Линская, Бальзаминов - П. Васильев, Красавина Воронова, Матрёна - Рамазанова, Чебаков-П. Степанов, Белотелова-Васильева 2-я, Раиса - Натарова); 14 янв. 1863 в Малом т-ре (Бальзаминова - Рыкалова, Бальзаминов - Рассказов, Красавина - Акимова, Матрёна - Таланова, Чебаков - Дмитревский, Белотелова -Колпакова, Анфиса - В. Бороздина, Раиса - Колосова). В дальнейшем пьеса неоднократно ставилась и возобновлялась на сценах Москвы, Петербурга и в провинции. Среди исполнителей: С. Васильев, В. Давыдов, И. Дуван-Торцов, Н. Музиль, Н. Яковлев (Бальзаминов), Стрельская, Красовская, О. Садовская (Красавина), Левкеева. Медведева, Никулина-Косицкая, Шаровьева (Б е-лотелова) и др.
На сов. сцене: Т-р им. Сафонова, Москва (1925), студия Малого т-ра (реж. Каверин) (1926; под назв. "Похождения Бальзаминова", в спектакле объединены все части трилогии), Ленингр. т-р драмы (1934), Свердловский т-р (1943), Центр. т-р транспорта, Москва (1944), Чувашский т-р, Чебоксары (1946), Петрозаводский т-р (1947), Елецкий т-р (1947), Одесский т-р Советской Армии (1948), Иркутский ТЮЗ, Ярославский т-р, Таганрогский т-р (1949), Т-р им. Янки Купалы и Лиепайский т-р (1951), Т-р им. Кингисеппа (1953), Кировский т-р (1954), Брестский т-р (1957), Ленингр. драм. т-р (1958), Тульский т-р (1960) и др.
Издания: Первая публикация пьесы -журн. "Время", 1861, № 9; из последующих изд.- Островский А.Н., Собр. соч., т. 3, СПБ, 1896; Островский А. П., Полное собр. соч. в 10 тт., т. 2, М., 1959. А. Шн.
"ЗАБАВНОЕ ВАРЬЕТЕ", "Варьете а м ю-з а н т" (Variete Amusante) парижские театры, существовавшие в 1778-1816. 1) Основан в 1778 ярмарочным актёром Л. Леклюзом на Сен-Лоранской ярмарке. Т-р прошёл путь развития от ярмарочного балагана к стационарному т-ру; от репертуара, в к-рый входили пантомимы, дивертисменты, пьесы т. н. пуассардского жанра, - к лит. пьесам. Представления постепенно теряли буффонный характер, в них проникало сатирич. начало, они приобретали морально-дидактич. просветительскую направленность. Наряду с т-рами "Великие танцоры короля" и "Амбигю комик" "З. в." способствовало укреплению демократич. тенденций в театр. иск-ве. В конце 80-х гг. 18 в. здесь шли 3-актные комедии в стихах А. Ж. Дюманьяна, Ш. А. Г. Пиго-Лебрена, Ж. М. Колло д'Эрбуа и др. "З. в." прославил актёр М. Ф. Воланж, создавший образ наивного, обманутого простачка Жано. Среди др. известных актёров "З. в." - Ж. Ф. Болье, Добиньи, Ф. Бордье. Т-р "З. в." работал в разл. помещениях - на Сен-Лоранской и Сен-Жерменской ярмарках, на ул. Бонди, на бульварах Сен-Мартен и Тампль, в Пале-Рояле. В конце 1789 антрепренёры Гайар и Дор-фейль переименовали его в т-р "ПалеРояль". 2) Открыт на Сен-Жерменской ярмарке 3 февр. 1791, вскоре после опубликования Декрета о свободе т-ров. Сначала наз. "Комич. и лирич. Варьете", затем, когда в т-р вступил талантливый итал. актёр А. Лаццари,- "Т-р гражданина Лаццари", позднее - "Французский и Итальянский театр", "Французский театр бульваров" и т. д. Покинув ярмарку и переведя свою труппу на бульвар Тампль, Лаццари открыл 24 марта 1793 новый т-р под назв. "З. в.". Используя права, данные революц. Декретом о свободе т-ров, Лаццари ставил комедии Мольера, Ж. Ф. Реньяра, Ф. Н. Де-туша, Вольтера, Л. С. Мерсье, муз. драму "Пигмалион" Ж.Ж. Руссо и др., а также пьесы революционного репертуара: "Дворяне в деревне" - опера-водевиль А. Э. М. Гретри (1793), "Друг народа, или Смерть Марата" (1793), "Свобода негров" (1794) Г. Сент-Амана и др. После падения якобинской диктатуры в "З. в." ставились антиякобинские пьесы: "Деспотизм и свобода" (1794) и "Якобинцы в аду" Шосье и др., а также водевили, пантомимы, мелодрамы. 31 мая 1798 пожар уничтожил здание театра.
Под названием "З. в." существовали также 2 т-ра на бульваре Тампль в 1803-04 и 1815-16.
Лит.: В r a z i e г N., Histoire des petits theatres de Paris depuis leur origines, v. 2, P., 1838; De Manne A. E., Menetrier G., Galerie historique des comediens de la troupe de Nicolet, Lyon, 1869; Мокульский С., История западноевропейского театра, т. 2, M., 1939, с. 268; L e-c o m t e L. H., Histoire des theatres de Paris. Les varietes amusantes, P., 1908. E. Ф.
ЗАВЕЛ (наст. имя и фам.- Мариам Давыдовна С а х а в я н; 1858-1926) армянская актриса. Сценич. деятельность начала в 1879, была партнёршей выдающихся арм. актёров П. Адамяна, Си-рануйш, О. Абеляна. Играла в труппе арм. драм. об-ва в Тифлисе, часто выступала в арм. нар. т-рах, много гастролировала. 3. преимущественно комедийная и характерная актриса; роли: Согомэ ("Дядя Багда-сар" Пароняна), Шушан ("Злой дух" Ширванзаде), Кукушкина ("Доходное место"), Анна Андреевна ("Ревизор"), Гертруда ("Гамлет"). В 1921 в Тифлисе был отмечен 40-летний юбилей её сценической деятельности. С. Мел.
ЗАВЕЛА (по мужу - Врубель), Надежда Ивановна [20.III (l.IV). 1868-21.VI (4.VII).1913] - русская артистка оперы (колоратурное сопрано). В 1891 окончила Петерб. консерваторию по классу Н.А.Ирецкой. Брала уроки пения уМ. Маркези в Париже. Впервые выступила на оперной сцене в сезоне 1893-94 в Киеве. в труппе И. Я. Сетова. В сезонах 1894-95 выступала в Тифлисе, 1895-96 - в Петерб. частной опере, в 1896- 1897- в оперном т-ре в Харькове. Расцвет творческой деятельности 3. связан с её выступлениями в 1897-1904 на сцене Моск. частной оперы Мамонтова. В 1904-11 3. - солистка Мариинского т-ра.
Получила широкую известность как исполнительница главных партий в операх Н. А. Римского-Корсакова- Марфа; Волхова ("Садко"), Снегурочка; Царевна Лебедь ("Сказка о царе Салтане"), Царевна ("Кащей бессмертный") и др. Композитор высоко ценил дарование 3.; партию Марфы он написал в расчёте на её муз.-сценич. и вок. данные (нежно-свирельное колоратурное сопрано) и посвятил ей несколько своих лучших романсов. Искусство 3. отличалось большой эмоциональной правдивостью и тонкостью выражения. Её сдержанная и проникновенная игра чутко отражала все оттенки музыки. 3. была выдающейся камерной певицей. Облик 3. запечатлен в портретах, написанных художником М. А. Врубелем (с 1896 - её муж).
Партии: Горислава ("Руслан и Людмила"), Татьяна;
Тамара; Недда ("Паяцы"), Миньон (о. п. Тома), Маргарита, Джульетта ("Фауст", "Ромео и Джульетта" Гуно), Гретель ("Гензель и Гретель" Гумпердинка,1-я пост. в-России), Мария ("Мазепа"), Эльза, Елизавета ("Лоэнгрин", "Тангейзер"), Дездемона ("Отелло"), Маша ("Дубровский"), Виолетта, Микаэ-ла и др.
Лит.: Ф [индейзен] Ник., Современные артисты. Над. Ив. Забела, "Рус. муз. газ.", 1900, № 4; P и м с к и й-Корсаков Н.А., Летопись моей музыкальной жизни, 7 изд., М., 1955; P и м с к и и -К о p с а к о в А. Н., Н. А. Римский-Корсаков. Жизнь и творчество, вып. 4, М., 1937. с. 117-23, 153-70; Янковский М., Н. И. Забела М.- Л., 1953.
ЗАБЛОЦКИЙ (Zabiocki), Францишек (2.1.1750- 10.IX.1821) - польский поэт и драматург. Окончил школу пиаристов. Лит. деятельность начал в 1774, напечатав отрывок перевода "Мизантропа" Мольера. С 1779 переводил и переделывал пьесы Мольера, Бомарше, Дидро и др. 3. был одним из первых польск. комедиографов. Выражая идеи Просвещения, он высмеивал в своих комедиях - "Суеверный" (1781), "Ухаживания Фирцика" (1781), "Сарматизм" (1785)-нравы шляхетской среды - консерватизм, невежество, родовую спесь, галломанию. Написанные стихами, с соблюдением "трёх единств", пьесы 3. отличаются в то же время живостью характеристик, языка, остроумием и юмором. Пьесы 3. ставились т-ром "Народовы" (Варшава). В 1795 3. уехал в Рим (тяжело перенеся подавление восстания Костюшко) и принял там духовный сан. В 1811 вернулся в Польшу.
С о ч.: Dziela, t. 1-2. Warsz., 1877.
Лит.: История западноевропейского театра, под общей ред. С. С. Мокульского, т. 2, М., 1957, с. 756-60; G a w al e w i с z M., Pranciszek Zabtocki, Krakow, 1894; C h i m e l-o w s k i Р., Nasza literatura dramatyczna, Petersburg, 1898. Б. Рос.
ЗАБОРСКИЙ (Zaborsky), Вилем (р. 9.X.1920) -чехословацкий актёр. По национальности словак. В 1938 был принят в труппу Словацкого нац. т-ра. Выступая в т-ре, одновременно учился в Братиславской консерватории на драматич. отделении (прошёл за один год двухгодичный курс), а в 1938-42в Братиславском ун-те на философском отделении. Сценич. иск-во 3. характеризуется ярким, открытым темпераментом, строгим отбором изобразительных средств. Роли: профессор Зон-ненбрук ("Немцы" Кручковского), Чацкий; Захар Бардин ("Враги"), Бенеш из Вайтмила ("Кровавый суд" Тыла), Галилео Галилей ("Жизнь Галилея" Брехта), Эдди ("Вид с моста" Миллера), Мариан ("Полуночная месса" Карваша), Боркин ("Иванов" Чехова). 3.- один из лучших мастеров художеств. слова ЧССР; выступает на эстраде. С 1944 - преподаватель сценической речи в Братиславском театр. ин-те. Лауреат Гос. пр. (1953). ' Л. Сол.
ЗАБРОДИН, Иван Степанович [р. 21.11(5.111). 1908] - русский советский режиссёр. Засл. арт. РСФСР (1947). В 1929 окончил 1-ю театр. мастерскую Пролеткульта в Москве (педагоги: Л. М. Крицберг, С. А. Мартинсон, В. В. Люце). В 1929-36 был актёром и режиссёром в т-рах Зап. Сибири. В 1936-48 3. руководил Горно-алтайским т-ром, созданным на базе основанной им студии. Пост.: "Чейнеш" (1939) и "Оролор" (1939) Кучияка, "Темир Санаа" Енгинова (1941), "Юч-кыс" Улагашеваи Кучияка (1941), "Гроза" (1938), "Васса Железнова" (1944), "Мещане" (1946), "Русский вопрос" (1948) и др. В 1952-56 работал в т-рах Кузбасса и Казахстана. В 1950-52 и с 1956 реж. Тувинского театра; пост. "Ревизор" (1951), "Человек с ружьём" (1957), "Разлом" (1956) и др. А. Ив.
ЗАВАДСКИЙ, Юрий Александрович [р. 30.VI (A2VII). 1894, Москва-русский советский режиссёр, наДтёр, педагог, театральный деятель. Нар. арт. СССР (1948). Чл. Коммунистич. партии с 1944. Род. в дворянской семье. Учился в Моск. ун-те; в 1915 поступил в Студию Е. Б. Вахтангова, где был сначала художником, затем актёром и режиссёром. В 1924-31 - актёр МХАТа. В 1924 основал студию, реорганизованную в 1927 в Театр-студию под рук. Завадского (см. Завадского студия). В 1932-35-худ. рук. Центр, т-ра Красной Армии, в 1936-40 - Ростовского т-ра им. Горького. С 1940 - гл. режиссёр Московского т-ра им. Моссовета. Ведёт педагогич. работу в ГИТИСе (с 1940). С 1947-профессор. Гос. пр. СССР (1946, 1951).
Создав первые роли - Антоний ("Чудо св. Антония" Метерлинка, 1916), Калаф ("Принцесса Турандот" Гоцци, 1922) - под руководством Вахтангова, 3. воспринял от него стремление к изящной театр. форме, праздничности, лёгкости сце-нич. представления. Работа под рук. Станиславского в МХАТе над ролями Чацкого (1925), Графа Альмавивы ("Женитьба Фигаро", 1927), Трубецкого ("Николай 1и декабристы" А, Р. Кугеля, 1926) открыла перед 3. неисчерпаемые возможности, определила стремление к глубокому анализу душевной жизни человека. В годы работы в Театре-студии порой театр. форма постановок становилась для 3., увлечённому театр. "игрой", самоцелью ("Волки и овцы"; "Школа неплательщиков" Вернея и др.). Искусство 3. достигло зрелости к сер. 30-х гг., когда выявились лучшие черты его творчества - лиризм, рождающийся в результате проникновенного раскрытия характеров современников, оптимизм восприятия жизни художником. Героическое, великое раскрывалось им как задушевное, органически присущее каждому человеку -спектакли "Мстислав Удалой" Прута (1932), "Гибель эскадры" (1934), пост. в ЦТКА; "Машенька" (1941), "Нашествие" (1943); "Встреча в темноте" Кнорре (1944), "Бранденбургские ворота" Светлова (1946), пост. в Т-ре им. Моссовета. 3. вписал яркую страницу в сценич. историю комедий Гольдони ("Трактирщица", 1940, "Забавный случай", 1942) и Шекспира ("Укрощение строптивой", 1938, "Виндзорские насмешницы", 1957), утверждая при пост. этих спектаклей принцип контрастного сочетания драматизма и комедийности, психологической правды и откровенной театральной игры.
Опытный режиссёр-педагог, 3. воспитал ряд выдающихся актёров - В. П. Марецкую, Н. Д. Мордвинова, О. Н. Абдулова, Р. Я. Плятта и др., создал актёрскую школу, особенностями к-рой являются лёгкость перевоплощения, широкий диапазон творчества-от остродраматических трагедийных ролей до фарсовых, буффонных. Увлекаясь живописью (3. нередко выступал в ранние годы художником своих спектаклей), 3. всегда уделяет большое внимание внешнему облику спектакля, являясь сторонником поэтич., изящного образа постановки. Среди спектаклей, пост. 3. в 40-е гг., - "Отелло" (1945), "Госпожа министерша" Нушича (1946).
Среди лучших спектаклей, поставленных 3. во 2-й пол. 50-х - нач. 60-х гг.: "Дали неоглядные" (1957) и "Летом небо высокое" (1960) Вирты, "Битва в пути" по Николаевой (1958), "Антей" Зарудного (1961). Эти спектакли свидетельствуют о дальнейшем развитии 3. принципов лирич., светлого воспроизведения совр. действительности.
Соч.: Из опыта режиссёра, в сб.: Работа режиссёра над советской пьесой, М.-Л., 1950; Работа режиссёра с художником и композитором, в кн.: Режиссёр в советском театре, М.-Л., 1940; Композиция сценического пространства, в сб.:
Театральный альманах, кн. 2 (4), M., 1946.
Лит.: Образцова А. Г., Режиссёрское творчество Ю. А. Завадского. Автореф. дисс., М., 1951; Незнамов М., Творческий путь театра, [Ростов-на-Дону], 1939. А. О.
ЗАВАДСКОГО СТУДИЯ - театральная студия, существовавшая в Москве в 1924-36. Организована Ю. А. Завадским. Возникла, как и ряд других молодых театр. коллективов, на волне студийного движения 20-х гг. "Нам казалось тогда, -писал Завадский,- что новое слово в искусстве может и должен сказать молодой театр. который возьмет от MX AT его мудрость и глубину, от Вахтангова - зоркость, страстность, экспериментаторский жар и вечную неудовлетворенность, а также вкус к театру, отвергающему дурную театральность и жадному к театральности подлинной". Несмотря на искреннее стремление к новаторскому выражению современности, студия порой приходила к формальному пониманию своих задач. 1924- 1?27- период учёбы, в эти годы подготовлен первый спектакль - изящная иронич. комедия Мюссе "Любовью не шутят". Педагогич. работу в студии, кроме Завадского, вели актёры и режиссёры MX АТа и Т-ра им. Вахтангова - Н. П. Хмелёв, Е. С. Телешова, Н. С. Соколова, А. А. Орочко и др. В 1927 студия была реорганизована в Театр-студию под рук. Ю. А. Завадского. Т-р открылся спектаклем "Простая вещь" по Лавренёву (пост. Ю. А. Завадского, Н. П. Хмелёва и Б. А. Мордвинова). В дальнейшем основу репертуара Театра-студии составили русские классич. и зарубежные произв. - "Компас, или Деловой человек" ("Делец") Газенклевера (1928), "Моё!" ("Вольпоне") Бена Джонсона (1932), "Ученик дьявола" Шоу (1933), "Волки и овцы" Островского (1934), "Школа неплательщиков" Вернея (1935) и др. Находясь под воздействием творческих экспериментов Вахтангова, Завадский переносил из спектакля в спектакль приёмы сценич. гротеска и иронии. Вольно обращаясь с текстом, меняя место и время действия, трансформируя характеры, т-р то добивался яркого и свежего прочтения классики, то попадал в плен ложно понимаемого новаторства. Завадский слыл в эти годы "большим мастером маленьких вещей", творцом "изысканных сценических миниатюр" и "безделушек" (наиболее удачно из совр. пьес была поставлена трагедия в стихах Л. Первомайского "Ваграмова ночь", 1935). В работе с молодёжью он пропагандировал систему Станиславского, добивался психологической тонкости и правды в сценической трактовке образов, требовал виртуозного перевоплощения.
Работа в Театре-студии явилась серьёзной школой для молодых актёров и режиссёров - В. П. Марецкой, Н. Д. Мордвинова, Р. Я. Плятта, О. Н. Абдулова, Д. П. Фивейского, И. С. Вульф, М. П. Чистякова, А. П. Алексеевой, Ю. А. Шмыткина, Н. И. Бродского и др. В 1936 студия была направлена в Ростов, составив основу труппы Ростовского т-ра им. Горького.
Лит.: Бояджиев Г. Н., Студийные театры, в кн.:
Очерки истории рус. сов. драматич. театра, т. l, M., 1954 (гл. 10 и 11). А. О. 3ABATTA (Zavatta), Ашиль (р. 6.V.1915) - французский цирковой артист; клоун. Впервые выступил в цирке своего отца в 1921. Был акробатом-гимнастом, жонглёром, дрессировщиком львов. В 1932 дебютировал в цирке Ранси (г. Лимож) как соло-клоун. В 1933-55 работал в Зимнем цирке в Париже. 3. включал в свои выступления пантомимно-акробатические сценки, в к-рых показывал жизнь простых людей-тружеников. В 1961 гастролировал в Советском Союзе. М. Зон. ЗАВЕЙСКИЙ (Zawieyski), Ежи (р. 1902) - польский писатель и драматург. 3. является членом объ-единения католиков ("Стоважишэне", организовано в 1952), одобряющих социалистич. преобразования Поль ши. В своих драматич. произведениях пропагандирует католическое "всепрощение". Среди пьес 3.: "Возвращение Пшеленцкого"'(1937,т-р " Народ овы", Варшава)- написана во время полемики с драматургом С. Жеромским о путях развития культуры Польши; "Спасение Якуба" (1947, т-р им. Словацкого, Краков), "Любовь Анны" (соч. 1948) - о людях послевоенной Польши; "Сократ" (соч. 1950), "Жалоба Ореста" (соч. 1951)., "Тиртей" (соч. 1955) - о героях античности;
"Совершенный человек", "Песня надежды" - о библейских героях, и др. Герои пьес 3.- чаще всего страдающие, беспомощные, безвольные люди, находящие искупление в страдании, раскаянии и любви к ближнему. Однако в более поздних драмах "Сократ" и "Обоюдоострый меч" (о Томасе Море) прославляется новый герой - человек, твёрдый духом, умирающий за правду.
Соч.: Ocalenie Jakuba, Warsz., 1947; Rozdroze milosci, "Milosc Anny", [Warsz. J, 1948; Wysoka sciana, Warsz., 1956; Dramaty, [Warsz., 1957 ].
Лит.: Skoluda C., "Lament Orestesa", Zawieyskiego, "Teatr i Film", 1957, № 12 (22). P. В.
ЗАГАРОВ (наст. фам. - Ф е с с и н г), Александр Леонидович (17.1.1877 - 12.XI.l941) - русский советский актёр и режиссёр. Засл. деят. иск-в РСФСР (1940). В 1898, по окончании драм. отделения'Муз.-драм. уч-ща при Моск. филармонич. об-ве (класс В. И. Немировича-Данченко), вступил в труппу МХТ. Работал здесь до 1906 (с перерывами). Роли: Клещ ("На дне"), Сорин ("Чайка"), Публий и Пиндар ("Юлий Цезарь" Шекспира) и др. Режиссёрскую деятельность начал в сезоне 1901-02 в Ярославле. Был актёром и режиссёром в т-рах Тифлиса, Риги, Херсона, Киева. В 1909-10 гл. режиссёр т-ра Корша в Москве. В 1911-16 - актёр и режиссёр Александрийского т-ра в Петербурге. После Октябрьской революции св. 10 лет работал на Украине, сыграв значит, роль в становлении и развитии укр. сов. т-ра. Возглавлял т-р им. Шевченко в Киеве, Харьковский Краснозавод-ский т-р. Затем актёр и режиссёр в т-рах Пензы, Владивостока, Хабаровска, Коврова и др. городов. В 1939-41 - в Саратовском ТЮЗе и Саратовском т-ре им. К. Маркса.
Роли: доктор Штокман (о. п. Ибсена), Оргон ("Тартюф"), Егор Булычев; профессор Бородин, Малько ("Страх" и "Далёкое" Афиногенова). Художник большой культуры, беспокойной творческой мысли, страстный пропагандист учения Станиславского и Неми-ровича-Данченко, 3. был режиссёром-педагогом, много работал с актёрами. Его лучшие спектакли "Тартюф", "Женитьба Фигаро", "Враги", "Аристократы", "Егор Булычев и другие", "Бесприданница";
"Беспокойная старость" Рахманова и др. С 1901 3. вёл педагогич. работу (студия С. В. Халютиной, школа МХАТа, студия при т-ре Суходольской, и др.). С 1920- профессор киевского Муз.-драм. ин-та. Среди его учеников - И. Н.Певцов, А. И. Канин, Н. М. Ужвий и мн. др. Выступал в периодич. печати со статьями о т-ре.
Соч.: Мистецтво актора, Кив, 1920.
Лит.: Гладков Н. А., А. Л. Загаров - мастер и человек, Ковров, 1939; "Театральная жизнь", 1959, № 16, с. 30-31. Юр. 3.
"ЗАГМУК" - трагедия в 5 д. А. Г. Глебова (о восстании рабов в Вавилоне). Пост. 29 дек. 1925 в Малом т-ре (реж. Волконский, худ. Федотов, комп. Книппер; Арад-Эа, он же- Зер-Сибан - П. Садовский, Ильтани - Белевцева, Гоголева, Бель-Наид - Аксёнов. Нингир-Син - Ленин, Нингал-Умми - Пашенная, Мар-Аммурим - Ольховский, Убар-Ир-ситим -Айдаров, Абумильки-Костромской, Уруру-Оленев).
Пьесу ставили также: Т-р им. Руставели (1926; пер. Шан-шиашвили; реж. Ахметели, худ. Гамрекели; Арад-Эа - У. Чхеидзе, Ильтани - Цулукидзе, Нингир-Син - Васад-зе, Нингал-Умми- Чавчавадзе, Мар-Аммурим Гамбашид-зе, Абумильки - Хорава, Набу-Мушебиль-Жоржолиани, УРУРУ Кобахидзе); Еврейский т-р, Харьков (1927);
Т-р им. Азизбекова (1929; пер. Ибрагимова; реж. Туганов;
Арад-Эа - Шарифов) и др. По либретто автора комп. А. Крейн написал одноим. оперу (поставлена в Большом т-ре, 1930, реж. Смолич). Пьеса переведена на нем. яз.
Издания: Глебов А., Загмук. Трагедия раннего восстания, 5 д. (7 к.), М., 1926.