КАЗИКО, Ольга Георгиевна [р. 12 (25).IV. 1900]-русская советская актриса. Нар. арт. РСФСР (1956). Чл. Коммунистич. партии с 1945. Доцент (1952) покафедре-"Сценическая речь" Ленингр. театр. ин-та. В 1922 окончила Школу рус. драмы в Петрограде (класс Л. С. Ви-вьена). В том же году начала сценич. деятельность (Школа-студия при Академич. т-ре драмы в Петрограде). В 1922-27 работала в т-рах Витебска, Смоленска, Ленингр. т-ре "Вольная комедия", Киевском т-ре драмы, Кременчугском т-ре. Роли: Луиза ("Коварство и любовь"), Клариче ("Слуга двух господ" Гольдони), Рози ("Бой бабочек" Зудермана) и др. С 1927 - актриса Большого драм. т-ра в Ленинграде. Остро современное, смелое по краскам исполнение ролей Ксении ("Разлом", 1927) и Гоги ("Человек с портфелем", 1928) положило начало активной работе К. над образами в пьесах сов. драматургов. Убедительно и увлечённо передаёт К. цельность, моральное здоровье, оптимизм, черты нового в образах Вали ("Заговор чувств" Олеши), Мурки ("Линия огня" Никитина), Маши ("После бала" Погодина). Жизнеутверждающий характер иск-ва К., присущие ей лиризм, ирония, ощущение "историч. перспективы" роли нашли выражение в пьесах Горького: Шура ("Егор Булычев и другие", "Достигаев и другие"), Елена ("Мещане"), Настя ("На дне"), Юлия Филипповна ("Дачники"), Татьяна Луговая ("Враги"), Лидия Богаевская ("Варвары"). Комедийное дарование актрисы проявилось в ролях Беатриче ("Много шуму из ничего"), Епанчиной ("Идиот" по Достоевскому). Драматизмом, сердечной мудростью проникнуты созданные актрисой образы Веры Филипповны ("Сердце не камень" Островского), Савиной ("В поисках радости" Розова, 1957), Бабушки ("Обрыв" по Гончарову, 1956).
Лит.: Малюгин Л., Ирония и лирика. О творчестве О. Казико, "Искусство и жизнь", Л., 1939, .№ 2, с. 22-24;
Люб и некий И., Правда театра, -Театр", 1948, № 7;
Золотнипкий Д., Горький на ленинградской сцене, в сб.: Театр и жизнь. Сб.,Л.-М., 1957, с. 11-44. С. Др.
КАЗИМИР (Kazimir), Карой (р. 1928) - венгерский режиссёр. В 1955 окончил Будапештский театр. ин-т. В 1957 пост. "Оптимистическую трагедию" в Т-ре пм. Петёфи (Будапешт). С 1960 работает в Т-ре им. Йокаи. Режиссёрское иск-во К. отличается стремлением к заострённо-публицистич. форме, поисками нового условного решения оформления спектакля.
Среди др. пост.: "Люди из Будапешта" Мештерхази (1958), "Одяа" Алёшина (1958), "Лизистрата" Аристофана 1959), "Война и мир" по Толстому (инсц. Пискатора. 1959) - все спектакли пост. в т-ре "Вигсинхаз". А. Гер.
КАЗИМЙРОВА, Екатерина Григорьевна (р. 1921)- молдавская советская актриса. Нар. арт. Молд. ССР (1960). Депутат Верх. Совета Молд. ССР. В 1939 окончила Одесское театр. уч-ще и начала, свою актёрскую деятельность в Молд. драм. т-ре Тирасполя. Роли: Любовь Гордеевна, Полина ("Бедность не порок", "Доходное место" Островского); Галя ("Майская ночь" по Гоголю), Беатриче ("Слуга двух господ"), Надя ("Враги"), Сынзяна ("Сынзяна и Пепеля" Александри), Зоя ("Потерянное письмо" Караджале), Нила Снежко ("Барабанщица" Салынского), Флоричика ("Гайдуки" Ром-Лебедева), Маша Забелина ("Кремлёвские куранты"). Глубоким драматизмом овеян образ Катерины ("Гроза"), живописностью и внутр. силой отличается в исполнении К. Гонерилья ("Король Лир"). Сценич. образы К. овеяны лиричностью и теплотой.
"КАЗИНО" (Casino) - первый частный датский театр. Работал в 1848-1937 в Копенгагене. Основан актёром и антрепренёром X. В. Ланге для обслуживания демократич. слоев городского и сельского населения. Организация т-ра происходила в ожесточённой борьбе с реакционными правящими кругами. Труппа т-ра состояла из драм. актёров, танцоров (К. Шмидт, П. Хансен, сестры Прайс и др.). Спектакли сопровождались музыкой. В 50-60-х гг. 19 в. решающее значение для работы "К." имело творчество X. К. Андерсена, написавшего для этого т-ра сказочные комедии: "Дороже жемчуга и злата" (1849), "Оле Лукойе" (1850), "Бузинная матушка" (1851) и принявшего участие в их постановке. Демократизм и антибурж. направленность комедий Андерсена, надолго вошедших в репертуар т-ра, весёлая праздничность спектаклей, сочетавших драму, пение, танцы, определили в эти годы идейно-эстетич. направленность работы "К.". Однако вскоре художеств. уровень спектаклей снизился, театральные представления превратились в эффектные, феерические, трюковые зрелища. С 80-х гг. 19 в. на сцене "К." преобладали оперетты и т. н. "народные" комедии второстепенных авторов, идиллически изображавшие крестьянский быт.
Лит Neiiendam R., Casino. Oprindelse o? historie i omrids, Kbh., 1948. Вл. М.
КАЙБЙЦКАЯ, Галия Мутыгулловна [р. 8(21).V. 19061 - татарская советская артистка оперы (колоратурное сопрано). Нар. арт. Тат. АССР (1939). Сценич. деятельность начала в возрасте 15 лет в Уральской тат. драм. труппе. В 1923-34-актриса Т-ра им. Камала. Роли:
Мария Антоновна ("Ревизор"), Офелия, Дездемона, Луиза Миллер. В 19341938 училась в Тат. оперной студии при Моск. консерватории. С организацией Гос. тат. т-ра оперы и балета (1939) К.становится одной из его ведущих артисток. Играла роли в первых тат. драмах:
Галиябану. (о. п. Сайда-шева), Майсара, Гюлендэм ("Зангар шэл", "Кандыр-бу" Тинчурина) и др. К. исполняла гл. партии в первых нац. татарских операх: Райхана ("Качкын" Жиганова), Галиябану (о. п. Музафарова), Алтынчеч (о. п. Жиганова), Фарида (о. п. Юдина), в первой тат. муз. комедии - роль Сарван ("Башмачки" Д. Файзи) и др. К. успешно выступала также в классич. оперном репертуаре: Снегурочка, Марфа, Джильда, Виолетта, Розина и др.
Лит.: Латыйфуллин М., Г. Кайбицкая, Казань, 1957 (на тат. яз.). М. Лифш.
КАЙДУ, Эпп (наст. имя и фам.-Лейда Пауловна И p д)[р. 2(15).IV.19151 -эстонский советский режиссёр и актриса. Нар. арт. Эст. ССР (1957). Чл. Комму-нистич. партии с 1940. Окончила в 1936 студию драм. иск-ва в Тарту. В 1937-39 работала в Тартуском рабочем т-ре. После восстановления Сов. власти в Эстонии в 1940 вступила в т-р "Ванемуйне" (Тарту). В годы Отечеств, войны работала в Эстонских художеств. ансамблях в Ярославле. С 1940-актриса, с 1947 - режиссёр т-ра "Ванемуйне". Спектакли К. характеризуются чётким раскрытием темы драматургич. произв., психологич. глубиной. К.-режиссёр достигает слияния слова, музыки, танца, ансамблевости игры, выразительности массовых сцен. Пост.: "Борьба без линии фронта" Якобсона (1947), "Губернатор провинции" Шейнина, бр. Тур (1948), "Неуловимое чудо" Виль-де (1952), "Железный дом" Таммлаана (1954), "Любовь Яровая" (1957); "Новогодняя ночь" Лийвеса (1958), "Живой труп" (1960); "Призраки" Якобсона (1960, в Рабочем театре в Финляндии); оперетты "Вольный ветер" Дунаевского (1948), "Только мечта" (1955) и "Лесной цветок" (1960) Кырвера и Лийвеса, "Кому нужны деньги" Ма-занца (1959).
Актёрские работы К. отмечены яркостью, разнообразием деталей, искренностью и теплотой. Роли: Салли ("Железный дом" Таммлаана), Эмилия Вярихейн ("Жизнь в цитадели" Якобсона), Королева ("Двенадцать месяцев" Маршака), Элиза Дулиттл ("Пигмалион" Шоу), Лаврова ("Великая сила" Ромашова), Куикли ("Виндзорские проказницы"), Глафира ("Егор Булычев и другие").
Лит.: Eesti Noukogude teater. 1940-1960, Tallinn, 1960, c. 25-60; Eesti Noukogude teater. Almanahh I, Tallinn, 1954, c. 94-118. Эв. К.
КАЙЗЕР (Kaiser), Вильгельм (29.VIII.1813- 21.VIII.1892) - немецкий актёр и режиссёр. Дебютировал в 1836 в Дессау, затем выступал в Глогау, Терпи-це, Альтенбурге, Ганновере, Мюнхене. С 1857 - актёр Берлинского королевского т-ра, в 1869 по приглашению Э. Девриента занял пост директора придворного т-ра в Карлсруэ. В 1872-79 выступал как гастролёр во мн. городах Германии. Конец жизни провёл в Зигмарингене.
К. играл гл. обр. характерные роли, его творчество было суховато, рационалистично; исполнение К. отличалось строгей продуманностью, детальной разработкой отд. эпизодов. Лучшие роли: Диего ("Сид" Корнеля), Вагнер и Мефистофель ("Фауст" Гёте), Альба ("Дон Карлос"), Саладин, Одоардо ("Натан Мудрый", "Эмилия Галотти" Лессинга), Берн ep ("Вильгельм Телль" Шиллера) и др. У К. был-незаурядный педагогич. талант, он занимался сценич. иск-вом с актёрами Королевского т-ра. В 1858 под руководством К. начал свою творческую жизнь Э. Поссарт. При обучении актёров К. особое внимание уделял сценич. речи, старался добиться от них безупречного владения словом, придавал большое значение внешней характерности, воспитывал у актёров стремление к продуманной, виртуозной игре. Г. Гур.
КАЙЗЕР (Kaiser), Георг (25.XI. 1878-5.VI. 1945)- немецкий драматург. Один из наиболее значительных драматургов экспрессионизма. По количеству постановок его пьесы занимают в экспрессионистич. т-ре первое место. Первая законченная пьеса К.- трагикомедия "Ректор Клейст" (1903-05)была запрещена цензурой (пост. в Кенигсберге в 1918). В ранних драмах-"Еврейская вдова" (1911, пост. 1921), "Король-рогоносец" (1913, пост. 1921), "Давид и Голиаф" (1914, пост. 1921)- К. использовал легендарные сюжеты для изображения чувственной страсти как изначальной стихийной силы в духе 3. Фрейда и Ф. Ведекинда. В пьесе "Европа" (1915, пост. 1920, Берлин) К. критикует бурж. эстетизм, подготовляя почву для теории экспрессионизма. 2-й период творчества К. приходится на годы расцвета экспрессионизма (1914-20), он создал в это время свои наиболее значит, социальные драмы. В них он выступал с резкой критикой войны историч. пьеса "Граждане Кале" (1914, пост. 1917, Новый т-р Франкфурт-на-Майне), с критикой бурж. общества за его жажду наживы, социальную несправедливость и чудовищные преступления - пьесы "С утра до полуночи" (1916, пост. 1917), "Ад, путь, земля" (1919, Лессинг-театр). В драматич. трилогии "Коралл" (1917, Новый т-р, Франкфурт-на-Майне), "Газ I" (1918, Берлин), "Газ II" (1920, Новый т-р, Франкфурт-на-Майне) драматург выступал в защиту прав человека, показывал жестокую эксплуатацию рабочих на военном газовом заводе, превращение людей в автоматы, придатки машин. Но осуждая капитализм за стремление к обезличиванию человека, К. не понимал значения рабочего движения, отрицал революц. методы борьбы, призывал к нравственному самоусовершенствованию. Герой К.-индивидуалист-одиночка, пытающийся искупить вину всех членов общества добровольной смертью и отречением. Непротивление злу насилием, мирная жизнь среди природы - таков положительный идеал К., его антимилитаризм является по существу буржуазным пацифизмом. Художественный метод драматургии К. во второй период его творчества экспрес-сионистичен, его отличает крайний схематизм изображения, отсутствие индивидуализации героев, риторика, напряжённый драматизм, предельный лаконизм языка. К сер. 20-х гг. драматургия К. в значительной мере утрачивает критич. заострённость и черты экспрессионистич. стиля. Это объясняется временной стабилизацией капитализма. Наряду с комедией "Рядом" (1923, Берлинский т-р комедии), в к-рой осмеяние бурж. нравов сочетается с призывом к всеобщей любви, К. пишет развлекат. пьесы "Бегство в Венецию" (1923, Берлин) и "Бульварщина" (1924, Берлин и Франкфурт-на-Майне, рус. пер. "Кинороман"). Наступление фашизма вновь вызывает обращение драматурга к политич. тематике и к сатирич. жанру: "Октябрьский день" (1928), "Миссисипи" (1930, Дармштадт), сатирич. драма "Кожаные головы" (1928, Новый т-р, Франкфурт-на-Майне). В последней пьесе особенно проявился протест писателя-гуманиста против надвигающейся фашистской опасности, драматург бичует фашистов, превращающих страну в казарму. В 1933 произв. К. были запрещены в Германии. В 1938 он эмигрировал в Голландию, а потом в Швейцарию. В эмиграции он написал 13 драм. В пьесе "Солдат Танака" (1940, Цюрих и Нью-Йорк) К. сочувственно изображает гибель японского солдата, раздавленного военной машиной империи. Фашистский режим К. разоблачает в драмах "Дважды Амфитрион" (1944, Цюрих), "Наполеон в Новом Орлеане" (1950, Карлсруэ) и др. Драмы К. с успехом идут в т-рах ГДР (Берлинский т-р им. М. Горького, Дрезденский т-р) и ФРГ (Т-р в Ганно-вере). В СССР пьесы К. ставились в 20-е гг.: коллектив Дома печати в Москве в 1923 пост. "Газ I";
Студия Малого т-ра в 1926 пост. "Кинороман" и др.
Соч. в рус. пер.: Драмы, M.-П., 1923; Кинороман, Л., 1925.
Лит.: О m a n k o w s k i W., G. Kaiser und seine besten Buhnenwerke, В., 1922; F i v i a n E. A., G. Kaiser und seine Stellung im Expressionismus, Munch., 1947; F u r-d a n er V., G. Kaisers dramatisches Gesamtwerk, B., 1949;
Elle A., Technische und soziale Probleme in der Dramenstruktur G. Kaisers, Koln, 1959. Harn. B,
КАЙЗЕР (Kayser), Карл (p. 14.V.1914) - немецкий режиссёр и театральный деятель. Был генеральным интендантом (директор и гл. реж.) Нем. нац. т-ра в Веймаре, затем лейпцигских т-ров (оперного, двух дра-матич. и детского). В начале режиссёрской деятельности для К. было характерно нек-рое стремление к натурализму, его спектакли изобиловали бытовыми деталями, в последующие годы он пришёл к монументальному, лаконичному решению спектаклей. Его интересует гл. обр. проблема актёрского ансамбля. К. ставил классич. драматургию - "Орлеанская дева", "Валленштейн", "Дон Карлос" Шиллера, "Макбет"; совр. драматургию "Счастье не падает с неба" Клима, "Чёртов круг" Виппера, "Зимняя битва" Бехера и др. Особое место в творчестве К. занимает пост. советских пьес"Оптимистическая трагедия", "Любовь Яровая" (1952); "Интервенция" Славина (1956), "Иркутская история" Арбузова (1959). Нац. пр. (1952).
Соч.: Arbeit am Sowjetdrama - ein Bewusstseinhilden-der Faktor, "Theater der Zeit", 1952. № 8.
Лит.: Erpenbeck F., Aus dem Theaterleben, Aufsatze und Kritiken, B., 1950. Зин. П.
КАЙНАР (Kamar), Йосеф (р. 29.VI.1917) - чешский поэт и драматург. Автор своеобразных лит. сце-нич. монтажей, антифашистской сатиры "Жестяной цирк" (1946), сатирич. скетча, направленного против атомной истерии, "Дело Айбиша" (1946, Т-р сатиры, Прага). В 1947 К. написал сатирич. пьесу "Убу вернулся, или Рубцов не будет", пост. в том же году в Новом т-ре сатиры. В 1958 К. написал комедию "Покойный Насредин" политич. сатиру. К.- автор пьес для кукольных т-ров: "Стишки" (1948), "Златовласка" (1952, Центр, т-р кукол, Прага, Гос. пр., 1953).
Соч.: "Neboztik Nasredin", Praha, 1959. Л. Сол.
КАЙНЦ (Kainz), Йозеф (2.1.1858, Визельбург Венгрия,- 20. IX. 1910, Вена) - австрийский актёр. Окончил (в 1873) театр. школу Сулковского (Вена). В 1873 выступал в любительских т-рах, в 1875-78- актёр т-ров Касселя, Мар-бурга, Лейпцига, где играл Фердинанда и Дон Карлоса. В 1878-80 - актёр Мейнин-генского т-ра, лучшая роль - принц в драме Клейста "Принц Фридрих Гомбург-ский". В 1880-83 играл в Мюнхенском т-ре роли молодых героев в классич. репертуаре. В первое десятилетие работы К. формируется его творческая индивидуальность. Не имея внешних данных для амплуа героя (у него была угловатая фигура, невысокий рост, худое нервное лицо), К. достигал глубокого раскрытия внутреннего мира романтических героев-страстных, порывистых, одержимых поисками истины. В 1883-89 актёр работал в Немецком театре в Берлине, который открылся спектаклем "Коварство и любовь" с К. в роли Фердинанда. В этом т-ре К. играл Ромео; Ричарда II (о. п. Шекспира), принца Генри ("Генрих IV" Шекспира), Альфонса ("Еврейка из Толедо" Грильпарцера) и др. К. достиг высокого мастерства сценич. речи, богатства нюансировки, передающей широкую гамму чувств,- актёр выделял в роли отдельные фразы и слова, чтобы подчеркнуть гл. мысль произведения. Жест и экспрессивная мимика К. выражали стремительность развития мысли и напряжение страстей. Глубокая интеллектуальность и эмоциональная взволнованность сочетались в его творчестве с огненным темпераментом, с лёгкостью и изяществом исполнения. В 1891-92 К. гастролировал в России (Петербург), Дании (где впервые играл Гамлета), Америке.
В 1892-99 К. опять работает в Немецком т-ре. Репертуар его становится разнообразнее - он играет Франца Моора; Марка Антония ("Юлий Цезарь" Шекспира), Альцеста ("Мизантроп" Мольера), Генриха, Иоганнеса, Беккера ("Потонувший колокол", "Одинокие", "Ткачи" Гауптмана). Но натуралистич. направление Немецкого т-ра противоречило творческим убеждениям К. Ему было глубоко чуждо характерное для этого т-ра стремление подменять поэтич. силу иск-ва внешним воспроизведением жизни. Актёр всем своим творчеством опровергал как натурализм, так и условный т-р. С 1899 и до своей смерти (1910) К. был актёром венского "Бургтеатра", где его талант получил наивысшее развитие. Он продолжал играть свои юношеские роли Ромео, Альфон-со, Дон Карлоса. Но вершиной творчества К. стали Освальд (1900), Гамлет (1901), Фигаро (1904); Тассо, Мефистофель ("Торквато Тассо", "Фауст" Гёте, 1906). В этих ролях проявился гуманизм К., его демократизм, в образах К. звучал протест против действительности, уродующей личность человека, страстная вера в силу человеческого разума. Его Гамлет, хрупкий и нежный, был активным одухотворённым искателем истины, в нём были мужество, постоянная готовность к действию и трагическая горечь, мучительное сознание собственного бессилия, тревожные раздумья о жизни. 12 мая 1910 К. последний . раз выступил на сцене в роли Марка Антония. Он умер, не успев сыграть подготовленные им роли Ричарда III, Макбета; Сольнеса ("Строитель Сольнес" Ибсена). Актёр-мыслитель, К. стоял на позициях, близких Станиславскому и Художеств. т-ру, был противнмком натурализма и декадентства. Много выступал на эстраде, покорял слушателей ясностью, силой мысли, к-рая раскрывалась в музыке слова, выразительном жесте. В К.-чтеце соединялся оратор и актёр.
Лит.: G r e g о r i F., J. Kainz, 2. Aufl., 1905; ti a b J., Was ist uns Kainz?, B., 1905; B r ah m 0., Kainz, В., 1910;
Briefe von Josef Kainz, W., 1921; Falke K., Kainz als Hamlet, Z., 1911; Richter H., Kainz, W. - Lpz., 1930;
Bahr H., Josef Kainz, W., 1910; Wiegler P., Josef Kainz. Ein Genius in seinen Verwandlungen, B., 1941; K o-b e r E., Josef Kainz, W., 1948; Г в о з д e г. А., Западноевропейский театр на рубеже XIX и XX столетий, М.-Л., 1939; его же. Хрестоматия по истории Западного театра..., М.-Л., 1939; Юрьев Ю. М., Записки, т. 2, М.-Л., 15. , Л. Лоб.
КАЙРОН (Cairon), Сальвадора (2-я пол. 19 в.) - испанская актриса. Дебютировала как танцовщица, затем перешла в драму. С 1865 была первой актрисой театра Эспаньоль, выступала вместе с известным актёром X. Валеро, к-рый был её мужем. Роли: донья Констанс ("Колокол Алмудаины" Палоу), Коль, Инглатеса ("Ссоры мудрого короля" Л. де Эгилас). Обладая прекрасной внешностью, играла комедийные и драм. роли. Работам её была присуща тщательность отделки. Рано оставила сцену из-за болезни.
КАЙСЛЕР (Kay?ler), Фридрих (7. IV. 1874 -24. IV. 1945) - немецкий актёр, театральный деятель и драматург. В 1893-94 изучал философию в Мюнхене и Бреславле. В 1895 становится артистом берлинского Немецкого т-ра О. Брама. Творч. деятельность К. в основном связана с т-рами, руководимыми М. Рейнхардтом. В 1900 К. участвует в спектаклях кабаре "Шум и дым", в 1903-05 он-актёр Нового т-ра, с 1905 - Немецкого т-ра. Пост. "Фауста" Гёте (1909, 1911, играл Фауста). В 1918-23 К.- директор берлинского "Фольксбюне", позднее выступает в Гос. т-ре.
В 1903-13 сыграла т-рах, руководимых Рейнхардтом, роли: Одоардо, Вернер ("Эмилия Галотти" и "Минна фон Барнхельм" Лессинга), Эдип ("Эдип и Сфинкс" Гофмансталя), Гигес ("Гигес и его кольцо" Хеб-беля), принц Гомбургский ("Принц Фридрих Гомбург-ский" Клейста), Сатин ("На дне"), Вильгельм ("Праздник мира" Гауптмана), пастор Мандерс ("Привидения"). Игра К. отличалась сдержанной силой, даже нек-рой статичностью, его излюбленные образы - трагические, благородные "чистые души", к-рые он воплощал на сцене с огромным мастерством. После кратковременного увлечения натурализмом К. примкнул к экспрессионизму. Будучи директором "Фольксбюне", К. превратил его в экспрессионистич. т-р; под его руководством были осуществлены пост. спектаклей: мистерия Иммермана "Мерлин" (с К. в заглавной роли), "Газ" Кайзера, "Мера за меру" и "Комедия ошибок" Шекспира, "Путь в Дамаск" Стриндберга, "Антигона" Софокла, "Заговор Фиеско в Генуе" Шиллера, "Кот в сапогах" Тика, "Человек-масса" Толлера. Но эти увлечения почти не отразились на игре К., к-рый в своей актёрской практике следовал принципам психологич. реализма - Саранцев ("И свет во тьме светит" Л. Н. Толстого, 1923) и др. К.- автор ряда работ, посв. актёрскому иск-ву: "Заметки актёра", т. 1, 1910, т. 2, 1914, т. 3, 1929; "Памяти И. Кайн-ца", 1911, и пьес: "Симплициус" (1905), "Чудесный Жан" (1917), "Письмо" (1917) и др. Снимался в кино (с 1912).
Соч.: Gesamtausgabe, Bd 1-3, Roma, 1930. Лит.: Bah J., F. Kay?ler und die Schaubuhne, B., 1907;
W i t t e K., Kunstwollen und Kunsfcforderung F. Kay?-lers Greifswald, B., 1940. Harn. B.
КАЙТАНИ, Яоко (p. 28. III. 1921) - японская артистка балета, балетмейстер. В 1942 организовала балетную труппу "Кайтани барэдан", где пост. "Золушку", "Щелкунчика", "Лебединое озеро", "Коппе-лию" (в 1951 спектакли "Золушка" и "Щелкунчик" были удостоены премии япон. фестиваля иск-в). В балетных пост. в собственной труппе исполняла партии: Одетта-Одиллия, Джульетта, Коппелия, Золушка и др. В 1961 К. посетила Советский Союз, занималась в Моск. хореографич. уч-ще. По возвращении пост. "Корсар" Адана и Пуни (1961), в к-ром использовала опыт рус. и сов. балетмейстерской школы. Ведёт педагогическую деятельность, руководит балетной школой. Л. Г.
КАКАБАДЗЕ, Давид Нестерович (1889-1951) - грузинский советский художник. Начал работу в т-ре в 1928-30, когда К. Марджанишвили создавал т-р в Кутаиси. К. был первым художником этого т-ра. Оформил спектакли "Гоп-ля, мы живём!" Толлера, "Баил" Чианели, "Кваркваре Тутабери" Какабадзе. Работы К. для т-ра отличались простотой и лёгкостью, остроумным решением сценич. пространства, но в них сказалось увлечение абстрактно-декоративной живописью. Поворот художника к реализму определился в его поздних театр. работах - "Гурия Ниношвили" Дадиани (1934)," "За тех, кто в море!" (1946); "Начальник станции" Мосашвили (1947).
Лит.: Алибегашвили Г., Давид Какабадзе, Тбилиси, 158.
КАКАБАДЗЕ, Поликарп Малхазович [р. 23.11(7.111). 1895] - грузинский советский драматург. Род. в крест, семье. Лит. деятельность начал в 1918 и сразу же проявил себя как знаток крестьянского быта, тонкий психолог, мастер диалога и обрисовки характеров. Уже в первых драм. произв. К. "Три девицы" и "Перед рассветом" (1918) был создан характерный для творчества К. образ обездоленного в дореволюц. России груз. крестьянина. Сочувствуя своему герою, К. в то же время указывает на ограниченность его кругозора, бичует своекорыстие, мелкособствен-нич. эгоизм. Пьеса "Землетрясение в Лисабоне" (1925) посв. революц. борьбе, однако протест против угнетателей не имеет определ. политич. программы и носит стихийный характер. Широкое признание К. получил в 1929, когда К. А. Марджанишвили пост. 'его пьесу "Кваркваре Тутабери". В этой комедии создан образ политич. авантюриста, случайно оказавшегося в роли "руководителя" масс. Беспощадно высмеивая его, драматург разоблачал антинар. режимы царизма, временного правительства и меньшевиков, несостоятельность иллюзий груз. крестьянства. В 1938 К. написал комедию "Свадьба колхозника". Герои этой комедии - груз. крестьяне сознательные, передовые люди, строящие новую жизнь. Пост. этой пьесы в Т-ре им. Марджанишвили вошла в историю сов. груз. т-ра. В историч. драме К. "Давид VIII" (1953) дана широкая картина жизни феодальной Грузии, показаны патриотич. устремления угнетённого крестьянства. Пьеса отличается чертами, характерными для драматургии К.- поэтичностью, филигранностью отделки, яркостью, образностью языка, афористичностью стиля, свежестью колорита. Является также автором пьес на совр. тему ("Спор" и др.).
Соч.: Драматические произведения, Тбилиси, 1959 (на груз. яз.); Избр. драм. произведения, пер. с груз., Тбилиси, 1958.
КАКТЫНЬ, Адольф [р. 14(26).VII. 1885] - латышский артист оперы (баритон). В 1918-44 К. был одним из крупнейших артистов латышского оперного т-ра. В нач. 1900-х гг. выступал как драм. актёр в латышских т-рах Риги; был первым исполнителем роли Лачплесиса в драме Я. Райниса "Огонь и ночь" в Новом рижском латыш. т-ре (1910) и др. С 1910 стал выступать в оперных спектаклях и концертах. В 1913-14 пел в Нюрнбергском оперном т-ре, в 1914-15 - в "Латышской опере" в Риге, в 1916 - в т-ре Музыкальной драмы в Петрограде. Гастролировал в Монте-Карло, Париже, Мюнхене, Праге, Стокгольме и др. городах. Сочетая выдающееся дарование драм. актёра, яркий сценич. темперамент с редким по красоте, мощи и благородству голосом, К. создал ряд ярких муз.-сценич. образов.
Партии: Лачплесис ("Огонь и ночь" Яна Медыня), Даумант ("Банюта" А. Калныня), король Ольгерт ("Жрица" Яз. Медыня), Риголетто; граф Луна, Ренато, Амонасро, Яго ("Трубадур", "Бал-маскарад", "Аидч", "Отелло" Верди), Голландец,
Вольфрам, Тельрамунд, Вотан, Ганс Сакс, Амфортас ("Летучий голландец", "Тангейзер", "Лоэнгрин", "Валькирия", "Нюрнбергские мейстерзингеры", "Парсифаль" Вагнера), Борис Годунов, Демон и др. ;у. Д.
КАЛАБРЕЗИ (Calabresi), Орест (1857-1915)- итальянский актёр. Начал выступать на сцене в 1881. Играл в разл. труппах. В -1900 К. вместе с Талли и И. Граматикой организовал труппу, к-рая в течение пяти лет (1900-05) была одной из самых известных в Италии. К. был больше актёром интуиции,чем анализа. Он с большим темпераментом исполнял драматич. роли и блестяще играл характерные роли: в пьесах Бракко ("Потерянные во мраке"), Верга ("От тебя ко мне"), Бертолацци ("Доменов"), Джакоза ("Грустные влюблённые", "Самый сильный"), Феррари ("Лекарство больной девушке"), Роветта ("Король шутов") и т. д. Одна из лучших ролей К.Лацаро ди Ройо в пьесе ДАннунцио "Дочь Йорио" (1904, Милан).
Лпт.: Si mon i R., Ritratti, Milano, 1923; его же, Trent'anni di cronache drainm., I, Milano, 1951; V a г a 1 d o A., Profili di attrici e di attori, Firenze, 1926. Д. Л.
КАЛАДЗЕ, Карло Ражденович [р. 16(29). III. 1904] - грузинский советский поэт, драматург. Засл. деят. иск-в Груз. ССР. Первые драматич. произв. К. "Как это было" (1929) о революции 1905 и "Хатидже" (1930) о раскрепощении женщины пост. К. Марджанишвили в Кутаисском т-ре. Автор пьес на совр. тему: "Дом на берегу Куры" из жизни груз. интеллигенции (1931), "Комедия одной ночи" (1945, Т-р им. Марджанишвили, Т-р им. Руставели) о героизме сов. людей в годы Отечеств, войны, "Лали" (1953, Т-р пм. Марджанишвили) о воспитании молодёжи. Е. Ш.