Лит.: Игнатов С., Испанский театр XVI-XVII веков, М.-Л., 1939; Augustin de Roja s, El viaje entretenido. 1604; ed., [v. 1-2], Madrid, [1901]. В. С.
КАМБАН (Kamban), Гудмундур Йоунсон (8. VI. 1888-5. V.1945) исландский писатель и драматург. Большую часть жизни провёл в Дании. Лит. деятельность начал в 1906; писал на исл. и дат. яз. Первые рэмантич. пьесы К. "Хадда-Падда" (1914) и "Борьба королей" (1915) были созданы им под влиянием творчества исл. драматурга И. Сигурйоунсона. После посещения Нью-Йорка (1915-17), где К. наблюдал острые социальные противоречия, он написал пьесы "Мрамор" (1918) и "Посол с Юпитера" (1927), в к-рых критикуются лицемерие и продажность бурж. общества. Др. пьесы К.- "Мы, убийцы" (1920), "Арабские палатки" (1921), "Звезды пустыни" (1925), "Комплексы" (1941), "Грандесса" (1941) посвящены гл. обр. проблемам брака и семьи. В своей критике общества К. остаётся на позициях моралиста, не видящего причины противоречий между идеалом и действительностью. Для пьес К. характерны напряжённость действия, острая конфликтность, сильные чувства и характеры. Все пьесы К. были впервые пост. в Королевском т-ре (Копенгаген).
Лит.: Андрессон К., Современная исландская литература. 1918-1948, пер. с исл., М., 1957, с. 156-162. И. Д.
КАМБЕЛЛОТТИ (Cambellotti), Дуилио (р. 10.V. 1876) - итальянский скульптор, художник, архитектор, театральный декоратор. В 1895 начал творческую деятельность. С 1905 работает в т-ре. Автор эскизов декораций к спектаклям "Юлий Цезарь" (1905), "Король Лир" (1908), пост. в римском т-ре "Арджентина". Оформлял пост. произв. античных драматургов ("Агамемнон" Эсхила, 1914, и др.) на сцене древних т-ров в Сиракузах, Остии, Таормине. Работал в оперном ("Нерон" Бойто, т-р "Опера", Рим, 1929) и кукольном т-рах. В первый период творчества (1914-26) К. тяготел к археологизму в воспроизведении античности. В дальнейшем он более свободно, пластически решал сценич. пространство, строил террасы, лестницы, к-рые давали возможность располагать большие группы актёров (хоры, танцевальные ансамбли).
КАМБЕР (Cambert), Робер (ок. 1628 - февр. 1677) - французский композитор. Музыке учился у Шамбоньера. С 1655 до своего отъезда в Англию (1673) был органистом собора Сент-Оноре в Париже, одновременно (с 1666)-"сюринтендантом королевской музыки". Под впечатлением спектаклей итал. труппы, приглашённой в Париж Мазарини, К. совм. с поэтом П. Перреном сочинил "Пастораль в Исси" (1659) - первую франц. комедию на музыке, успех к-рой помог её авторам добиться от короля разрешения основать Академию музыки (см.). В день открытия Академии была исполнена пастораль К. и Перрена "Помона" (1671), к-рая считается первой франц. оперой. В том же году была пост. новая опера К. "Муки и радости любви" на текст поэта Жильбера. После того как руководство Академией перешло в руки Люлли, К. уехал в Лондон, где в 1674 основал по образцу парижской Королевскую муз. академию, осуществив в ней пост. своей оперы "Ариадна, или Свадьба Вакха" (соч. в Париже, 1661). Партитура последней оперы К."Адонис" - не сохранилась.
Лит.; ? о ? g i ? ?., Les vrais createurs de l'opera francais. Perrin et Cambert, P., 1881; Rolland R., Histoire de l'opera en Europe avant Luily et Scarlatti, P., 1895; ? e s s i e г А., R. Cambert a Londres, "La revue musicale", 1927, .No 2.
КАМБЕРЛЕНД (Cumberland), Ричард (1732- 1811) - англ. драматург. Образование получил в Вестминстерской школе (Лондон) и колледже Троицы в Кембриджском ун-те. Один из главных представителей сентиментализма в англ. драме 18 в., К. придерживался радикально-демократич. взглядов и осуждал несправедливости аристократич.-бурж. общества своего времени. В предисловии к своей наиболее известной комедии "Индеец" (1771), с большим успехом поставленной Гарриком, К. заявлял, что как писатель он считает своей задачей защиту "тех, кто являются жертвами национальных сословных и религиозных предрассудков". Эта же тенденция определила содержание комедии К. "Еврей" (1794). Плодовитый драматург, К. однако редко поднимался над уровнем посредственности и Шеридан осмеял его в своей комедии "Критик", где К. выведен под именем Фретфула Плагиари. К. оставил обширную "Автобиографию", интересную для характеристики нравов и духовной атмосферы 2-й пол. 19 в.
Лит.: История английской литературы, т. 1, вып. 2, M., 1945. Д. А.
КАМБЙСИС (????????), Яннис [3(15).VI.1872- 23.??.1901] - греческий поэт и драматург. В 1895 окончил юридич. ф-т Афинского ун-та. Первые пьесы К. "Секрет брака" и "Комедия жизни" (изд. 1895) отмечены натуралистич. тенденциями. В 1897 вышел сборник, состоящий из двух пьес: "Мисс Анна Кукс-лей", относится к жанру психологич. драмы, пьеса "Курды" (1903, т-р "Неа скини", Афины), одна из первых в новогреч. драматургии реалистич. социальных драм, правдива отражает судьбу обездоленных людей. Драма-сказка "Кольцо матери" (изд. 1898), по мотивам к-рой композитор М. Каломирис написал одноим. оперу (1916), так же, как и одноактные пьесы К. ("В облаках", "Восход" и др., изд. в 1899-1901), отразили влияние символизма.
Лит.: ??????? Г., ??????????? ???-?? (1795-1920), ??????, 1953; ??????????-????????-???????;, ?????, 1955;
? e s s e 1 i n g D., Histoire de la litterature grecque moderne, P., 1924. Д. С.
КАМБОДЖИЙСКИЙ ТЕАТР. В камбоджийских храмах сохранились надписи 7 в. н. э., где упоминаются имена танцовщиц, певцов, музыкантов. Иск-ио танца в Камбодже считалось священным; на барельефах храмов танцовщицы часто изображались в виде небесных дев-апсар. Сохранились также настенные изображения музыкантов и шутов-скоморохов. В совр. К. т. существуют три гл. вида театр. представлений: камбоджийский Королевский балет (основная форма театр. представлений), т-р теней и нар. т-р. Труппа Королевского балета использует традиции ср.-век. балета Камбоджи периода Ангкора, исчезнувшего вместе с ангкорской культурой в 15 в. и возродившегося лишь век спустя в Сиаме (в течение последующих столетий назывался сиамским балетом). Исполнителями этого балета в то время были представители народности таи в нац. костюмах. Танцы сопровождались хоровым пением. Тексты хоровых баллад исполнялись на тайском яз. В нач. 20 в. был введён в употребление кхмерский язык. Основой сюжетов представлений камбоджийского балета являются древние легенды и сказки (в т. ч. сиамские и яванские). Популярен камбоджийский вариант инд. эпоса "Рамаяна", камбоджийская сказка о принце Преах Санг, к-рый пожертвовал красотой ради бедных и обездоленных и стал безобразным существом Нгос. Известно ок. 30 традиц. сюжетов представлений. В последнее время делаются попытки внести в танцы элементы современности.
Представление камбоджийского балета состоит из ряда отдельных хореографич. эпизодов. В оркестре (пипхат) - 10 музыкантов (исключительно мужчины), к-рые играют на нар. инструментах (сралайдеревянная флейта высокого тембра, сампхо - барабан, помещаемый на коленях, скортхомл - большой барабан, обтянутый буйволиной кожей, ронеат- своеобразный ксилофон, ронеат тхунг - ксилофон с более низким звучанием, ронеат дек - ксилофон с металлич. клавишами, конг тхом ударный инструмент, состоящий из шести бронзовых цимбал, по к-рым ударяют деревянным молоточком, и др.). В пении хора, сопровождающего танец, излагается сюжет сценки. Хор состоит из женщин, к-рые сидят на циновках около оркестра. Во время оркестровых пауз солистка сообщает содержание очередного отрывка. Хор в унисон повторяет во время действия эту мелодию и слова. Одна из хористок отбивает ритм двумя палочками, ударяя их друг о друга.
В Камбодже существует Королевская школа танца, куда принимают детей с 7-летнего возраста. Иск-ву танца обучают опытные танцовщицы ("кру-локкон"). Камбоджийские танцы традиционны. Каждый жест имеет определённое символич. значение (открытая ладонь, четыре пальца, прижатые друг к другу, и согнутый большой, касающийся основания указательного,- означает торжество победы; тот же жест, но с отведённым в сторону большим пальцем символизирует удивление, сосредоточенность или молитву и т. д.). Осн. позиция камбоджийского танца - прямой корпус, слегка откинутый назад, голова неподвижна, ноги согнуты, колени разведены широко в стороны, ступни вывернуты наружу, пальцы ног изогнуты вверх, ладонь загнута под прямым углом к руке, а рука резко переломлена в локте. На этой позиции основаны все позы и движения танца Камбоджи. Строгим правилам подчинено сценич. движение. Оно редко проходит по прямой линии. Танцовщицы движутся с согнутыми коленями, вывернутыми ступнями, в то время как руки, находясь в основной позиции, движутся вперёд и назад, как при ходьбе. Длина шага определяется длиной ступни: пятка приставляется к носку. Все роли исполняются женщинами. В труппе есть только 2 танцовщика-мужчины, исполняющие роли демонов, шутов и зверей. Костюмы яркие и живописные. Каждый герой спектакля носит определённую маску (Брахма появляется в жёлтой маске с 4 лицами, Индра в зелёной маске, Лакшмана - в золотой и т. д.). Женские роли исполняются без масок, лицо покрывается густым белым гримом, на к-ром выделяются ярко наведённые кармином губы и чёрные бровд. Камбоджийский королевский балет является придворной труппой. Выступления для широкого зрителя организуются обычно по праздникам. Во многих городах Камбоджи создавались труппы, подражавшие Королевскому балету, но они не сохранились. Балет Камбоджи гастролировал во Франции (1908), в КНР и Югославии (1950). Среди лучших танцовщиц - Нам Сой Санхвеум (в наст. время ведёт педагогич. деятельность).
Т-р теней (Нанг сбек) обычно даёт свои представления в пагодах во время религиозных праздников.
Фигуры кукол изготовляются из оленьей кожи, подвергнутой специальной обработке. Эти прозрачные фигуры, выкрашенные в красный или зелёный цвет, отбрасывают на экран цветные тени. Куклы изображают воинов, героев (на фоне пейзажа), рисунок их строго традиционен. Фигуры закрепляются на двух высоких шестах, с помощью к-рых их передвигают перед экраном. Сюжуты спектаклей теневого т-ра берутся из Рамаяны. Движение теней сопровождается рассказом актёра, находящегося за экраном.
Большой популярностью в Камбодже пользуется представления нар. т-ра. Они разыгрываются бродячими труппами, состоящими обычно из двух исполнителей, без костюмов и декораций. Представления состоят из коротких сценок, родственных ср.-век. европ. фарсу. Они строятся на импровизации, остроумном диалоге. Исполнители прибегают к шаржу, буффонаде. Большое место в спектакле отводится пению. Наряду с фарсами ставятся легенды и сказки, в к-рых действуют принцессы, переодетые принцы, волшебники и великаны. Фантастика и героика перемежаются с грубоватыми комедийными эпизодами. Для камбоджийской драмы характерна идея "кармы" - действительная жизнь человека трактуется как результат поступков в его прошлых воплощениях. Во мн. городах существуют постоянные труппы нар. т-ра (т-ры в Пном-Пене, Сием-Реапе и т. д.). Спектакли, дающие-/ ся в больших павильонах, собирают много зрителе".
В нач. 50-х гг. в Пном-Пене была предпринята попытка создать совр. т-р. Был создан Новый т/р, в к-ром играли любители. Здесь ставились вольные импровизации на темы пьес Шекспира, Расина,/Кор-неля и ссгвр. зап. драматургов. Спектакли давались и в окрестных деревнях, где в качестве сценич. площадки использовался кузов грузовика. Особой популярностью пользовалось короткое (30 мин.) представление на тему "Венецианского купца". Т-р просуществовал недолго. После получения Камбоджей независимости Министерство образования создало в конц 1955 Гос. драм. т-р. В труппу т-ра были привлечены преподаватели средних школ, проявившие себя в кружках самодеятельности. Т-р ставит своей целью создание совр. нац. драмы. В нём идут пьесы, рассказывающие о жизни студентов, работников иск-ва, о борьбе против коррупции, о принципах мирного сосуществования. Пьесы пишут работники т-ра. Для поощрения развития драматургии правительством учреждена спец. премия в ежегодном лит. конкурсе им. Суттанкак Притьхеа Иун. В 1958 её получил молодой драматург Менг Срун за пьесу "Ошибки века".
Лит.: Крыжицкий Г., Экзотический театр. Л.. 1927; Т h i о u n n. Les danses cambodgiennes, Phnom-Penh б. Д. Сед.
КАМБОН (Cambon), Шарль Антуан (1802-20.У. 1875) - французский живописец и театральный декоратор. Работал вместе с худ. К. Сисери, А. Филаст-ром, преим. в муз. т-рах, специализируясь в области архитектурных декораций. Деятельность К. в т-ре "Опера" (Париж) совпала с работой в этом т-ре коми. Обера, Адана, Тома. Создал пышные, парадные декорации к первым пост. опер "Густав III" (1833), "Озеро фей" (1839), "Блудный сын" (1850) Обера, "Африканка" Мейербера (1865), балетов "Гризельда" (1848), "Корсар" (1856) Адана. В 1846 переехал в Барселону, где работал в "Гран театро дель Лисео"; подготовил декорации (совм. с Филастром) к опере "Анна Болейн" Доницетти (1847) и др., осуществляя принципы ро-мантич. направления в декорац. иск-ве. Вернувшись в Париж, К. открыл студию декорац. иск-ва, в к-рой учились известные франц. и исп. театр. художники 1-пол. 19 в.
КАМБУРОВ, Асен (1899-1958) - болгарский актёр. Засл. арт. НРБ. Учился в театр. школе при Нар. т-ре в Софии (ныне т-р им. И. Вазова), впоследствии актёр этого т-ра. Играл гл.обр. комедийные роли, отличался склонностью к буффонаде и иронии.
Роли: Тартюф; Едрю ("Борена" Исакова), Благой ("Д-р философии" Нушича), Счастливцев (Лес"), Бобчинский ("Ревизор"), Жевакин ("Женитьба"); Рачко ("Под игом" Вазова), Стойко ("Молодо-зелено" Цсрновского), Фабиан ("Двенадцатая ночь" Шекспира) и др.
Лит.: "Театър", 1959, кн. 2, с. 86. Cm. К.
КАМЕННООСТРОВСКИЙ ТЕАТР в Петер б у р г е. Деревянное здание К. т. было сооружено в 1827 арх. С. Л. Шустовым (в 1844 капитально перестроено А. К. Кавосом) на Каменном о-ве, где находилась летняя резиденция царя; здесь же строила дачи петерб. знать. Открытие т-ра состоялось 1 июля 1827 комедией-водевилем "Казак-стихютворец" Шаховского. Спектакли устраивались летом. Здесь шли водевили, лёгкие комедии, балеты,/позже драмы, оперы. В К. т. выступали крупяейшие артисты императорских т-ров. В нач. 90-х гг. здание т-ра было превращено в склад для театр. декораций.
В сов. время, когда на территории Каменного острова был создан летний Центр, парк культуры и отдыха (1932), т-р был заново перестроен, в наст. время - это летний т-р парка.
Лит.: Пушкарёв И., Описание Санктпетербурга и уездных городов С. Петербургской губернии, ч. 3-4, СПБ, 1841, с. 123- -i2\ Кубанский Г., Первый сезон, "Рабочий и театр", 1933, .No 22. Ю. Д. "КАМЕННЫЙ ГОСТЬ" см. "Маленькие трагедии" А. С. Пушкина.
"КАМЕННЫЙ ГОСТЬ" - опера А. С. Даргомыжского на текст А. С. Пушкина. Начата в 1866, завершена Ц. А. Кюи в 1870, инструментована Н. А. Римским-Корсаковым в 1870 (вновь инструментована в 1902). Пост. 16 февр. 1872, Мариинский т-р (дирижёр Направник; Дон Жуан - Комис-саржевский, донна Анна - Платонова, Лаура - Ильина, дон Карлос - Мельников, Лепорелло - О. Петров). В новой оркестровой ред. Римского-Корсакова пост. 19 дек. 1906, Большой т-р (дирижёр Сук, реж. Михайлов; Дон Жуан Боначич, донна Анна - Хренникова, Лаура - Азерская, дон Карлос Грызунов, Лепорелло - Лос-ский). 27 янв. 1917 - нов. пост. в Мариинском т-ре (дирижёр Малько, реи". Мейерхольд, худ. Головин; Дон Жуан Алчевский, донна Анна - Черкасская, Лаура - Павли-нова, дон Карлос Тартаков, Лепорелло - Шаронов).
В 1925 пост. в Оперной студии Ленингр. консерватории. В 1936 - в концертном исполнении артистами Всесоюзного радио. В 1959 - в концертном исполнении. Москва (дирижёр Хайкин; Дон Жуан - Масленников, донна Анна Вишневская, Лаура - Архипова, Лепорелло - Абрамов, дон Карлос Киселёв).
За рубежом: Зальцбург (1928, на рус. яз.), Прага (1935). Издания: "К. г.", СПБ, Бессель, [1871]; новое изд. в инструментовке Н. А. Римского-Корсакова, СПБ, Бессель, [1906] и М., Музгиз, 1029. ' Я. Гр
КАМЕННЫЙ ТЕАТР (Большой театр)- первое постоянное театральное здание в Петербурге. Строительство закончено в 1783 (арх. Тишбейн, Де-денёв). Т-р вмещал ок. 2 тыс. зрителей, имел 3 яруса. В 1802-04 здание перестраивалось (под рук. арх. Тома де Томона). В 1836 т-р был перестроен вторично арх. А. К. Кавосом (имел 5 ярусов); сцена переоборудована А. Роллером. В т-ре ставились оперы, балеты и драм. спектакли. Здесь были впервые пост. оперы "Жизнь за царя" (1836, открытие т-ра) и "Руслан и Людмила" (1842) Глинки. Выступали балерины М. Тальони, Ф. Эльслер, А. И. Истомина и др. В 1889-90 здание было передано Рус. муз. об-ву для перестройки (завершена в 1896) под консерваторию.
Лит.: Пушкарёв Ив., Описание Санктпетербурга и уездных городов С. Петербургской губернии, ч. 3- 4, СПБ, 1841, с. 119-120; Гернгросс (Всеволод с к и и) В., Театральные здания в Санкт-Петербурге в XVIII столетии, "Старые годы", 1910, февраль - март;
Д а н и л о в С. С., Постоянные публичные театры в Петербурге в XIX веке, в кн.; О театре. Сб. статей, [вып. З], Л." 1929, с. 157-158. Ю Д
"КАМЕННЫЙ ЦВЕТОК"-!) балет А. Г. Фридлен-дера, либретто И. Келлера (по сказам П. Бажова). Пост. 1944 в Свердловском т-ре оперы и балета (1-я ред.; 1947, там же, 2-я ред., балетм. К. Муллер, худ. В. Людмилин, дирижёр Э. Уграсовицкий; Хозяйка Медной гоюы - М. Лод-зинская, Данила Орешкевич, Катерина - Кузмичёва) и в т-рах оперы и балета: Пермь (1948), Донецк (1960), Львов (1961). 2) См. ст. "CIIOJ о камс-ино цветке". Юр. Б.
КАМЕНСКИЙ, Василий Васильевич (18.IV.1884- 11.XI.1961) - русский советский поэт и драматург. Лит. деятельность начал в 1904. В 1909 стал одним из организаторов группы кубофутуристов ("будет-лян") в,Петербурге. В 1913-14 вместе с Маяковским и Д. Бурлюком ездил по городам России, выступая с чтением стихов, лекциями и докладами. Противопоставляя капиталистич. городу крестьянскую народную стихию, К. обращается к мотивам фольклора, к образу Степана Разина. В 1916 он пишет роман, а затем пьесу "Стенька Разин" (1918, т-р им. Комиссаржевской, Москва; 1919, Киев, пост. Марджанова; 1924, т-р Революции, Москва). В этом "коллективном представлении", условном по форме, крестьянское восстание показано как разгул стихийной нар. мести и бунтарской удали, а самому Разину придан облик фольк-лорно-песенного героя. В пьесе сказались словотворческие эксперименты К., его приверженность к пёстрой словесной орнаментации. Стремясь сблизить образ Разина с современностью, К. завершает пьесу рево-люц. торжеством на месте его казни. Излюбленная К. тема крестьянского восстания нашла развитие в поэме "Емельян Пугачёв" (1931) и либретто одноим. оперы Коваля (1942, Ленингр. театр оперы и балета им. Кирова). К. написал также пьесу "Пушкин и Дантес" (1926, Ленингр. академич. т-р драмы) инеск. агитпьес, связанных с темами коллективизации и индустриализации ("Паровозная обедня" и др.), используя в них песни, прибаутки и т. п.
Соч.: Книга о Евреинове, Пг., 1917; Сборник пьес, М., 1925; Путь энтузиаста [Воспоминания], М., 1931;
Юность Маяковского, [Тифлис], 1931. Б. Рос., Юр. О,
КАМЕНСКИЙ, Василий Филиппович [р. 28.XII. 1896 (9.1.1897)] - русский советский театральный художник. Засл. деят. иск-в У дм. АССР (1956). Чл. Ком-мунистич. партии с 1944. В 1915 окончил Художеств. школу в Казани. Здесь же в 1918 начал деятельность театр. художника. Затем работал в т-рах Чимкента (1925-31), Бирска (Башкирия, 1932-37), Йошкар-Олы, Тобольска и др. городов. В 1946-56 - гл. художник Сарапульского драм. т-ра.
Спектакли: "Вишнёвый сад" (Фрунзе, 1922), "Любовь Яровая" (Чимкент, 1929), "Егор Булычев и другие" (Вязьма, 1934); "Салика" Николаева (Йошкар-Ола, 1937), "Женитьба Фигаро" (Тобольск, 1941); "Иркутская история" Арбузова (Глазов, 1961); в Сарапульском т-рс: "Сердце не камень" Островского (1953), "Раки" Михалкова (1953), "На бойком месте" (1954), "Дядя Ваня" (1955); "Дон Сезар де Базан" Дюмануара и Деннсри (1956), "Заводские ребята" Шура (1959), "Весенний гром" Д. Зорина и "Девушка с веснушками" Успенского (1961) и др. А, Ив.
КАМЕНСКИЙ, Каменьский (Kamienski), Мацей (13. X. 1734-25.1.1821) польский композитор. По происхождению словак. Муз. образование получил в Вене. С 1760 преподавал фп. и пение в Варшаве. Начал композиторскую деятельность в 1778, написав первую польскую оперу "Осчастливленная бедность" на либр. Ф. Богомольна (Нац. т-р, Варшава), имевшую большой успех. Вторая опера К.- "Зоська, или Сельские развлечения" на либр. С. Шиманьского (1779, Нац. т-р, Варшава) имела ещё больший успех и выдержала подряд 76 представлений. Эта опера насыщена нар. мелодиями и ритмами, колоритными комич. ариями. К. написал также пасторальную оперу "Добродетельная простота" (1779, Варшава), оперы "Установленная традиция" (1780, там же), "Крестьянский бал, или Ка-ся с Ганкой на выданьи" (1795, там же), две оперы на нем. либр. "Султан Вампун" и "Антони и Антося" (не были пост.). Оперы К. окрашены славянским нац. колоритом, особенно в лирич. эпизодах. Партии этих опер отличаются богатством мелодич. рисунка и орнаментики, сложны для исполнения. В оперном творчестве К. сказалось влияние итал. оперной школы (увертюра к "Осчастливленной бедности"). На творч. опыт К. опирались в дальнейшем Я. Стефани, К. Кур-пиньский, Ю. Эльснер.
Лит.: Karasowski M., Rys historyczny opery polskiej, Wars7., 1859. Л. Коз.
KAMEPATA (итал. Camerata fiorentina, букв.- флорентийская корпорация) - содружество поэтов и музыкантов во Флоренции, возникшее ок. 1580. Организаторами её были просвещённые флорентийские меценаты Дж. Барди и Я. Кореи. В К. входили поэты О. Ринуччини, Г. Кьябрера, певцы и композиторы Я. Пери и Дж. Каччини, музыканты В. Галилей, П. Строцци, Дж. Меи и др. Здесь были созданы первые оперные произв. Участники К., воспитанные на идеях Возрождения, стремились возродить античную трагедию, для чего добивались синтеза поэзии и музыки. Эстетич. воззрения К. нашли отражение в "Диалоге о старинной и современной музыке" Галилея (1581) и в предисловии к сборнику одноголосных мадригалов Каччини "Нуове музике" (1602), противопоставлявших новый "выразительный стиль" (монодию с гармо-нич. сопровождением) господствовавшей ранее полифонии. Произв. нового муз. стиля легли в основу первых опер - "драматич. мелодий" "Жалоба Уголино" (на текст Данте), "Плач Иеремии" Галилея, "Мадригалов" Каччини (на тексты сонетов и канцон итал. поэтов). Возникновению первых оперных произв. предшествовало исполнение во Флоренции (и в др. городах Италии) в 1579-89 театрализованных мадригалов, интермедий, представлявших собой пасторали на античные сюжеты с музыкой (музыку сочиняли Л. Ма-ренцио, К. Мальвецци, Дж. Каччини, Э. де Кавалье-ри, П. Строцци и др.). Первая флорентийская опера "Дафна" (текст Ринуччини, музыка Пери) написана и пост. в доме Кореи (1594), музыка её не сохранилась. Вторая опера Ринуччини и Пери "Эвридика" была представлена впервые в 1600 во Флоренции (в палаццо Питти) во время празднеств по случаю бракосочетания Марии Медичи и франц. /короля Генриха IV. Опера шла в сопровождении инструмент, ансамбля. Партию Орфея исполнял Пери,/ Эвридики - В. Ар-килеи, известная колоратурная/певица. В спектакле принимали участие также теноры Ф. Рази (Аминта) и А. Бранди (Арчетро), бас М. Цалантротти (Плутон). Опера не имела увертюры и открывалась фанфарами, за к-рыми следовал Пролог, повествовавший о теме спектакля. В трактовке хоров (с корифеями) и введении в действие наперсников \и вестников видно стремление приблизиться к античной трагедии. Третья опера - "Похищение Кефала"-была написана Дж. Каччини и Г. Кьябрера (1600).
Лит.: Valle N., Origini del melodramma, Roma, 1936; Martin H., La "Camerata" du Comte Bardi et la musique fiorentine du xyi siede, "Revuc de musicologie", 1932, №42-44,1933, № 46-47; Роллан Р., Опера в XVII в. в Италии, Германии, Англии, пер. с франц., М 1931. Св. Г. КАМЕРНАЯ ОПЕРА - см. Опера. КАМЕРНАЯ СЦЕНА - см. "Каммершпиле". КАМЕРНЙЦКИЙ, Дмитрий Владимирович [р.1(13). X. 1897] - русский советский режиссёр, певец (бас) и педагог. Засл. арт. РСФСР (1940). В 1918-22 обучался пению в Моск. консерватории. В 1919-25 К.- актёр муз. студии МХТ, исполнял осн. роли комедийного репертуара: Лариводьер ("Дочь мадам Анго" Лекока), дон Андреас ("Перикола" Оффенбаха) и др. С 1926 К.- актёр и режиссёр Муз. т-ра им. Немиро-вича-Данченко (с 1941-Муз. т-р им. Станиславского и Немировича-Данченко). Роли: Нонанкур ("Соломенная шляпка" Дунаевского), Астрик ("Корневильские колокола" Планкета) и др. Участвовал в пост. опер "Чио Чио-сан"; "Семья" Ходжи-Эйнатова, "Сказка о чудо-птице" Магиденко, оперетты "Корневильские колокола" и др. Ставил спектакли в Ленинграде, Куйбышеве, Казани и др. городах. В 1940-41 К.- худ. рук. Т-ра оперы и балета в Душанбе, в 1943-46- гл. реж. Белорус. т-ра муз. комедии. В 1952-62 К. вёл оперный класс в Муз. ин-те им. Гнесиных в Москве.
Лит.: МарковП.А., Режиссура Вл. И. Немировича-Данченко в музыкальном театре, М., 1960. А Цв
КАМЕРНЫЙ ТЕАТР (Государственный Московский Камерный театр) - русский советский театр. Открылся 12 дек. 1914 спектаклем "Са-кунтала" Калидасы. Основатель и руководитель А. Я. Таиров; им пост. все осн. спектакли т-ра. Объявляя войну мещанству, К. т. противопоставлял свою творческую программу как натуралистич., так и условно-эстетич. т-ру, связанному с символизмом. Однако в своей практике К. т. оказывался замкнутым в узких пределах исканий "чистой театральности", характерных для модернистских течений в иск-ве предреволюц. лет. Это сказалось в постановке эстетизированной мистерии "Сакунтала", изысканных пантомимных представлениях - "Духов день в Толедо" Кузмина (1915) и "Покрывало Пьеретты" Шницлера (1916), прихотливой стилизации античного мифа "Фамира Кифаред" Анненского (1916), в спектакле "Саломея" Уайльда (1917). Борьба т-ра "...против мещанства в жизни, - писал позднее Таиров,- сузилась до борьбы против мещанства лишь на театре... Сценическую площадку мы стали рассматривать как "мир в себе"... Кризис... вероятно, затянулся бы надолго, а быть может, и привел бы к катастрофе, если бы не Великая Октябрьская социадиетическая революция. Революция вызвала гигантскую переоценку всех ценностей" ("По-новому о новом", в сб.: "Советский театр и современность", 1947, с. 154- 155). Процесс перестройки т-ра протекал медленно, в творческом опыте К. т. постепенно формировалось то новое, что сближало т-р с революц. действительностью. Впервые годы после революции К. т. продолжал считать, что сценич. эмоция "...должна брать своисокине из подлинной жизни..., а из сотворённой жизни того сценического образа, который из волшебной страны фантазии вызывает актёр к его творческому бытию" (Таиров А. Я., Записки режиссёра, [М.], 1921, с. 75). Это определило и характер репертуара т-ра, далёкого от современности, и его сценич. воплощение, основанное на поисках особых "чистых" театр. эмоций. Из спектаклей, пост. т-ром в 1917-20 ("Король-Арлекин" Лотара, "Ящик с игрушками" пантомима Дебюсси, "Обмен" и "Благовещение" Клоделя, "Адриенна Лекуврер" Скриба и Легуве, "Принцесса Брамбилла" по Гофману и др.), только спектакль "Адриенна Лекуврер" (1919), в к-ром
А. Г. Коонен создала проникнутый правдой живого чувства лирико-трагедийный образ Адриенны, надолго сохранился в репертуаре т-ра. Художеств. программа К. т. с момента его основания* была программой син-тетич. т-ра. В его репертуаре героика высокой трагедии сочеталась с буффонадой в обозрениях и опереттах. А. В. Луначарский, характеризуя путь развития К. т., говорил, что этот т-р "...вероятно, будет, в отношении к слагающемуся быту, гораздо более абстрактным, но зато абстракцию он будет наполнять живым, подлинным сценическим искусством" (сб. "Камерный театр", 1934, с. 43). Это живое, подлинное сценич. иск-во, связанное с передачей актёром (гл. обр. Коонен) глубокого человеческого чувства, с наибольшей полнотой проявилось в трагедийных спектаклях - "Федра" (1921, худ. Веснин; Федра - Коонен, Тесей Эг-герт, Ипполит - Церетелли), "Косматая обезьяна", "Любовь под вязами" (1926, Эбби - Коонен, Кабот - Фенин, Питер - Ценин) и "Негр" Ю. О'Нила (1929, худ. бр. В. и Г. Стенберг; Элла Доу-ней - Коонен, Джим Гаррис Александров, Микки - Чаплыгин). В пост. пьес О'Нила намечалось конкретно-социальное осмысление темы, осложнённое, однако, экспрессионистскими мотивами. Т. о., в 20-е гг. деятельность К. т. отличалась чрезвычайной пестротой и в то же время в ней проявилось стремление к преодолению эстетич. замкнутости. В спектаклях т-ра футуристич. влияние причудливо переплеталось с гофмановской фантастикой ("Синьор Формика" по Гофману, 1922, худ. Якулов) и эксцентрикой оперетты ("Жирофле-Жирофля", Лекока, 1922, худ. Якулов). Жанр спектакля-обозрения утверждается в постановке "Кукироль" Антокольского, Масса, Глобы и Зака (1925). В дальнейшем приёмы оперетты и обозрения соединяются в социально заострённом спектакле "Опера нищих" Брехта и Вей-ля - первый опыт воплощения драматургии Брехта па сов. сцене (1930, худ. бр. Стенберг;
Пнчем - Фенин, Полли - Назарова, Мак - Хмельницкий, Браун - Аркадии). Отвлечённость конструктивистских форм ("Человек, который был Четвергом" но Честертону, 1923, худ. Веснин) теряет свою самоценность, наполняется обличит, антибурж. смыслом в постановке "Машиналь" Тредуэлл (1933, худ. Рындин; Эллен - Коонен, Джон - Ценин).
Пост. произв. сов. драматургии на сцене К. т. вначале не были удачны ("Наталия Тарпова" Семёнова, 1929;
"Линия огня" Никитина, 1931). Искания т-ра в области пост. произв. сов. драматургии получили блестящее завершение в спектакле "Оптимистическая трагедия" (1933, худ. Рындин; Комиссар-Коонен, Алексей-Жаров, Вожак - Ценин, Командир - Яниковский). Ро-мантич. героика пьесы глубоко и последовательно была воплощена в спектакле, представлявшем собой яркий пример новаторского переосмысления трагедийного жанра, насыщения его новым, революц. содержанием. Героич. мотивы, родственные духу революц. романтики Вишневского, вновь прозвучавшие в спектаклях "Алькасар" (1936) и "Честь" Мдивани (1938), оказались сниженными в "Думе о Британке" Ю. Яновского (1937). Внутренней противоречивостью, определявшейся произвольным сочетанием лит. первоисточников, была отмечена театральная композиция "Египетские ночи" (1934), состоявшая из фрагментов одноим. произв. Пушкина, "Цезаря и Клеопатры" Шоу и "Антония и Клеопатры" Шекспира. В те же годы пост. один из лучших спектаклей- "Мадам Бовари" (по одноим. роману Флобера), в к-ром на первый план была выдвинута тема гибели человека в чуждой ему меркантильно-буржуазной среде (1940, худ. Коваленко и Кривошеий; Эмма Коонен). На творческой жизни К. т. тяжело отразилась несправедливо резкая оценка, к-рую в условиях культа личности Сталина вызвала осуществленная Таировым в 1936 постановка оперы-фарса на муз. Бородина "Богатыри" (либретто Д. Бедного, переработка одноим. либретто драматурга 19 в. В. А. Крылова). Недостатки спектакля были расценены как выражение чуждых политич. тенденций, что было связано с характеристикой К. т. как т-ра "действительно буржуазного", данной Сталиным еще в 1929. Подкрепляемая ссылкой лишь на неудачи К. т. ("Заговор равных" Левидова, 1927, "Багровый остров" Булгакова, 1928) подобная характеристика по существу зачёркивала путь, пройденный т-ром в сов. годы, искажала перспективу его развития. В 1938 была предпринята попытка слияния К. т. с коллективом Реа-листич. т-ра, руководимого Н. П. Охлопковым. Однако в силу различия творческих принципов, после единственной постановки, осуществлённой на сцене К. т. ("Кочубей" Первенцева, 1938), Охлопков в 1939 вместе с группой актёров ушёл из К. т. В годы Отечеств. войны т-р продолжил свои искания в области создания героико-романтич. спектакля ["Небо Москвы" Мдивани, 1942; "Пока не остановится сердце" Паустовского, 1943 (Мартынова - Коонен); "У стен Ленинграда" Вс. Вишневского, 1944] и в области спектакля-обозрения, включающего приёмы оперетты ("Раскинулось море широкое Вишневского, Крона и Азарова, 1943). Своеобразное толкование получили на сцене К. т. "Чайка", пост. "в сукнах" в стиле спектакля-концерта (1940, реж.Таиров и Л. Лукьянов), и "Без вины виноватые" (1944), раскрывавшие тему трагедии художника в бурж. обществе (в ролях Нины Заречной и Отрадиной-Кручининой - Коонен). Стремлением к углублению иск-ва, более тесному сближению с современностью, тонкому и разностороннему раскрытию психологич. сущности образа отмечены лучшие послевоен. спектакли т-ра: "Верные сердца" Берггольц и Макагоненко (1945, сценич. композиция Таирова, реж.-постановщик Н. Сухоцкая), "Жизнь в цитадели" Якобсона (1947), "Ветер с юга" Грина (1948, реж. Таиров и Л. Лукьянов). Гуманизмом были проникнуты спектакли К. т. "Он пришёл" Пристли (1945) и в особенности "Старик" Горького (1946, в ролях Гуля и Старика - П. Гайде-буров; реж. обоих спектаклей Таиров и Лукьянов). В 1950 К. т. был закрыт; труппа т-ра в значит. своей части вошла во вновь организованный Т-р им. Пушкина.
Лит.: Луначарский А. В., О театре и драматургии, т. 1, М., 1958 (статьи: "Из московских впечатлений", ""Федра" в Камерном театре", "К десятилетию Камерного театра", ""Косматая обезьяна" в Камерном театре", "Из театральных исканий", "О театральной критике" - раздел Дореволюционные театры футуристическою уклона): Марков П., Новейшие театральные течения, М., 1924, с. 37-39; А п у ш к и н Я., Камерный театр. М.-Л., 1927; Камерный театр. Статьи, заметки, воспоминания, М., 19341 Державин К., Книга о Камерном театре. 1914-1934, Л., 1934? Камерный театр его художники. 1914-1934, М., 134; Очерки историй русского советского драматического театра, т. 2-3, M., 1960-61 (главы "Московские театры"). J. Рос.