К. т. В. входит как составная часть в театр. представления всех этих стран. С помощью "языка жестов" актёр ведёт диалог. В инд. катакхали, где актёр не произносит текста, жесты выражают определённые понятия. В кит. танце детально разработаны движения рук ("отрицающие" руки, "отдыхающие" руки и т. д.) и даже одной руки (рука "открытая", "направляющая", "бессильная" и др.). Исполнительские традиции К. т. В. передавались из поколения в поколение. В последние десятилетия в связи с подъёмом нац.-освободит, движения в странах Азии К. т. В. переживает период возрождения.
Лит.: Восточный театр. Сб. статей, под ред. А. М. Мер-варта, Л., 1929; К р ы ж и ц к и и Г., Экзотический театр..., Л., 1927; Bowers Т., Theatre in the East. A survey Asian dance and drama, L., 1956, 1960; Концерты мастеров искусств Бирмы (Гастроли в Москве, Тбилиси...), М., 1956; Beaumont С. W., A Burmese PWC at Wembley. Some impressions of Burmese dancing, L., 1925; Г a p'г и Б., Театр и танец Индии, М., 1963; Bowers Т., The dance in India, N. Y., 1953; Chatterji U. (Srimati Usha), La danse hindoue. P., 1951; G о pal R. and D a d а с h a n j i S., Indian dancing, L., 1953; С у к а р н о, Коротко об индонезийских танцах, в кн.: С у к а р н о, Индонезия, М., 1956;
Танцы острова Бали, "В защиту мира", 1957, .No 77, с. 58-61; Holt C., Danse quest in Celebes, P., 1939; L e-1 y v e d van. Les danses dans le theatre javanais, P., 1931;
Zoete B. de and Spies W., Dance and drama in Bali, L., [1938]; R e г v a n 1 (Medjid), Le theatre et la danse en Iran,P., 1962; Groslier G., Danseuses cambodgiennes, anciennes et modernes, Р.,1913;0уян Юй-цзянь, Классическое танцевальное искусство Китая, "Народный Китай", 1957 № 14, с. 26-30; G r ane t M., Danses et legendes de la, Chine ancienne, v. 1-2, P., 1926; Combe C. A., A Tibe-tan on Tibet, N. Y., 1926 (разд. Dance: Tibet, с. 175-79);
АН Сон X и [и др.]. Корейский танец, М., 1956; Светлов В., Сиамский балет, "ЕИТ", СПБ, 1900-1901, с. 293-98; Graham W. A., Siam, L., 1924 (разд. "Music, dancing, с. 135-212; Р. Р., Филиппинские танцы, "Театр",
1959, № 10, с. 183-85; Z о e t e В. de, Dance and magic drama in Ceylon, L., [n. d.]; Bowers T., Japanese theatre, N. Y., 1952; Umemoto Rikuhei, Some classic dances of Japan, transi, from the Japanese, ed. by C. W. Beaumont, L., 1934.
КЛАУСЕН (Clausen), Свен (р. ЗО.Х. 1893) - датский драматург. По образованию юрист. Крупнейший представитель бурж.-радикального направления в дат. драматургии 20-х гг. Дебютировал комедией "Наши собственные мандарины" (1920), в к-рой сатирически изобразил бюрократизм и коррупцию гос. аппарата. В трагикомедиях "Вечерняя прохлада" (1920, Рабочий т-р, Копенгаген) и "Конторский раб" (1922, Королевский т-р, Копенгаген), в комедии "Жертва культуры" (1927, Рабочий т-р) отражено противоречие между интересами простого человека и антигуманистич. сущностью бурж. обществ, отношений. Скептич. утверждение извечности этого противоречия, неверие в прогресс содержатся в аллегорич. драмах "Дворцовая революция" (1923, Королевский т-р), "Авгуры смеются" (1924), "Нарцисс в аду" (1927, Рабочий т-р), "Старая история" (1927, Новый т-р, Копенгаген), "Пророк и отчизна" (1930, Рабочий т-р). К. написал также неск. миниатюр: "Птица раздора" (1933, 1942, 1949) и др.
Соч.: Komedier, Kbh., 1958.
Лит.: Ellehauge M., Det danske skuespil efter verdenskrigen, Kbh., 1933; HenriquesA., Modem dansk dramatik, Stockh., 1942. Вл. М.
ЕЛАФСКИ (Klafsky), Катарина (19.IX.1855- 22.IX.1896) - венгерская артистка оперы (сопрано). Брала уроки у М. Маркези. В 1874 была принята в труппу Комич. оперы в Вене, с 1876 - солистка Лейпцигской оперы. Завоевала признание слушателей исполнением партии Венеры ("Тангейзер" Вагнера). Была первой исполнительницей партии Брангены ("Тристан и Изольда" Вагнера, 1882, Лейпциг). С 1886 пела в Гамбургской опере.
Партии: Вельгунда, Вальтраута, Брунгильда, Ортруда, Изольда ("Кольцо Нибелунга", "Лоэнгрин", "Тристан и Изольда" Вагнера), Агата ("Вольный стрелок" Вебера), Донна Анна ("Дон Жуан"), Леонора ("Фиделио" Бетховена), Норма (о. п. Беллини).
Лит.: Ordemann L., Aus dem Leben und Wirken von Katharina Klafsky, Lpz., 1903. Я. Дубр.
КЛДИАШВЙЛИ, Давид Самсонович [11 (23). IX. 1862-24.IV.1931] грузинский писатель. Hap. писатель Груз. ССР (1930). В своих беллетристич. произв. реалистически отразил разложение груз. дворянства и классовую дифференциацию дореволюц. груз. деревни. Принимал участие в работе Нар. т-ра. Написал пьесы "Счастье Ирины" (1897), "Невзгоды Дариспана" (1903), "Несчастье" (1914), пользовавшиеся большой популярностью в т-ре. Пьесы К. сохранились в репертуаре сов. т-ров, на сцене к-рых идут также инсценировки его рассказов:
"Мачеха Саманишвили", "Осенние дворяне".
Соч.: Полное собр. соч. в 2 тт., т. 1-2, Тбилиси, 1952 (на груз. яз.); в рус. пер. - Соч., т. 1-2, Тбилиси, 1952;
Мемуары, Тифлис, 1932 (на груз. яз.).
Лит.: Барамидзе А., Радиан и Ш., Жген-ти Б., История грузинской литературы. Краткий очерк, Тбилиси, 1958. E. Ш.
КЛДИАШВЙЛИ, Ефро Каихосровна (1839-1913)- грузинская актриса. Была одним из организаторов Кутаисского проф. т-ра. К. способствовала развитию реализма на груз. сцене. С большим мастерством играла драматич. и комедийные роли.
Роли: Кукушкина ("Доходное место"), Марта ("Атабег Кваркваре" Г. Эристави), Кетевана ("Родина" Д. Эри-стави), Лизетта ("Любовь целительница" Мольера), Медея (о. п. Буренина). Е. Ш.
КЛДИАШВЙЛИ, Сергей Давидович [р. 6(18).X. 1893] - грузинский советский писатель, драматург. Сын Д. С. Клдиашвили. В 1917 окончил юридич. ф-т Моск. ун-та. К этому времени относится начало его лит. деятельности. К. создал произведения, отмеченные чёткостью и ясностью мысли, поэтичностью языка, глубоким драматизмом, тонким юмором. В их числе пьесы: "Поколение героев" о преобразовании Колхиды (1937, Т-р им. Руставели), "Вдова графа" (1940, там же), "Последний рыцарь" (1941, там же), "Оленье ущелье" (1944, там же), "Возвращение" (1952, Т-р им. Марджанишвили) о сов. семье, "Праздник в Сакреула" (1953, Т-р им. Руставели), "Осенние дворяне" (там же, 1936, 1957), по произведению Д. Клдиашвили.
Лит.: Барамидзе А.,Радиани Ш., Жген-ти Б., История грузинской литературы. Краткий очерк, Тбилиси, 1958. Б. Ж.
' КЛЕБАНОВ, Дмитрий Львович [р. 12(25).VII.1907 ]- украинский советский композитор и дирижёр. В 1926 окончил Харьков, муз.-драм. ин-т по классу проф. С. С. Богатырёва, работал дирижёром театра малых форм "Весёлый пролетарий" и театра Муз. комедии в Харькове. Начал композиторскую деятельность в 30-х гг. Автор оперы "Одной жизнью" (совм. с Сандлером, 1947, Харьков), детской оперы "Аистёнок" (позднее переработана в балет того же названия, Большой т-р, 1937), балета "Светлана" (1939 Большой т-р), оперетты "Мой гвардеец" (совм. с 3. Заграничным, 1943, Ташкент), оперы "Коммунист" (1964). С 1934 К. ведёт педагогич. работу в Харьков. консерватории (с 1960 - профессор).
КЛЕЙБЕР (Kleiber), Эрих (5.VIII.1890, Вена,- 27.1.1956, Цюрих) австрийский дирижёр. Музыке-учился в Пражской консерватории. В 1912-19 дирижёр оперного т-ра в Дармштадте, в 1923-34 - дирижёр ("генераль-музикдиректор") Берлинской гос. оперы. В 1935 эмигрировал из Германии. В 1936- 1947 дирижировал в т-ре "Колон" в Буэнос-Айресе,. впоследствии вновь работал (до 1955) в Берлинской гос. опере (ГДР). К.один из крупнейших сов р. оперных дирижёров. Творчество его отличалось реа-листич. направленностью. Стремясь к точному прочтению авторской партитуры, К. очищал исполнение от ложных традиций, добивался художеств. единства театр. действия и музыки, режиссуры и дирижёрского иск-ва. В репертуаре К. были оперы Моцарта, Бетховена, Вагнера, Р. Штрауса; значит, событиями в муз. жизни явились первые исполнения под его упр. опер "Воццек" Берга (1926, Берлинская гос. опера), "Христофор Колумб" Мийо (1930, там же), послевоенная пост. "Женщины без тени" Р. Штрауса (1948, там же). В 1927 К. дирижировал "Кармен" Визе в Большом т-ре в Москве и Ленингр. Малом оперном т-ре.
Лит.: Russell J., E. Kleiber, [L., 1957 J. Ал. М. КЛЕЙНАУ (Kleinau), Вилли (12.XI.1907-18.X.' 1957) - немецкий актёр. Изучал театроведение в Кёльнском ун-те. После окончания актёрской школы при Дюссельдорфском театре играл (с конца 20-х гг.) в этом т-ре, затем в т-рах Мейнинге-па, Мюнхепа, Потсдама, Вупперталя, Берлина (с 1941). К. был одним из активных театр. деятелей ГДР. Играл в Нем. театре и "Фольксбюне" (Берлин). Эмоциональный, темпераментный актёр, К. мастерски владел голосом и мимикой. Нац пр. (1951, 1953).
Роли: Отелло, Городничий; Васильков ("Бешеные деньги" Островского), Егор Булычев;
Миллер ("Коварство и любовь"), Гёц фон Берли-хинген (о. п. Гёте), Маттиас Клаузен ("Перед заходом солнца" Гауптмана), Пунтила ("Господин Пунтила и его слуга Матти" Брехта) и др. С 1945 снимался в кино.
Лит.: Deutsches Theater. Bericht uber 10 Jahre, В., 1957;
J h e r i n g H., Schauspieler in der Entwicklung, B., 1956. Ham. B.
КЛЕЙНЕ (Kleine; урожд.-Г а р т м а н; Gart man), Мария Йоханна(31.XII.1818- 30.IX.1885)- голландская актриса. Сценич. иск-ву училась у своего деда актёра И. Елгерхейса. В возрасте 16 лет дебютировала на сцене амстердамского т-ра "Гран-театр Ван Лир", в к-ром играла до 1836 и после 1866. В 1836-46, 1856-59 и 1863-66 была актрисой "Городского т-ра" в Амстердаме, в 1846-56 - т-ра "Салон де варьете" там же. Одна из самых популярных голл. актрис 19 в. Игра К. отличалась простотой и сдержанностью выражения, человеческой теплотой, ей были чужды патетика и декламационность. Актриса ратовала против премьерства, стремилась к сценич. ансамблю.
Роли: Леди Макбет; Мария Стюарт (о. п. Лебрёна), Иоанна ("Орлеанская дева" Шиллера), Медея (о. п. Ле-гуве), юфрау Серклас (о. п. Схиммела) и др. Успешно выступала в мелодрамах ("Белый пилигрим" Пиксе-рекура)и др. В 1885 оставила сцену, нек-рое время занималась педагогич. деятельностью. Вл. О.
КЛЕЙНЕР, Исидор Михайлович [р. 23.V(4.VI). 1896]-русский советский литературовед и театровед, драматург. Чл. Коммунистич. партии с 1939. Доктор филологич. наук (1944). В 1922 окончил юри-дич. ф-т Харьковского ун-та, в 1928-аспирантуру по т-ру в Гос. академии художеств. наук в Москве. Автор работ по истории лит-ры и т-ра.
Соч.: У истоков драматургии, Л., 1924; Театр Мольера, М., 1927; Мастерство Мольера, М., 1934; М., 1961; Луначарский-драматург, "Советская литература", Харьков, 1934, № 9-10; Язык драматургии А. Н. Островского, "Рус. язык в школе", 1939, № 3; Драматургия Сухово-Кобылина, М., 1961.
КЛЕЙСТ (Kleist), Генрих фон (18.X.1777-21.XI. 1811) - немецкий поэт и драматург. Представитель немецкого романтизма. Учился в кадетском корпусе; в 1793-99 служил в армии, принимал участие в походе против революц. Франции. К. принадлежал к реакц. дворянской партии. Болезнь, нужда, неудовлетворённое честолюбие вызвали разрыв между романтич. порывами поэта и окружающей его действительностью. К. заболел психически, покончил жизнь самоубийством.
Первая пьеса К. - трагедия "Семейство Шроффен-штейн" (1804, т-р в Граце) о любви молодых людей, принадлежащих к враждующим семьям. Пьеса отличалась нагромождением ужасов, утверждала власть рока, но ясность и мощь поэтич. языка, реалистич. обрисовка отдельных персонажей указывали на талант драматурга. В историч. трагедии "Роберт Гискар" (1808, пост. 1901), сохранившейся в отрывках, К. создаёт образ идеализированного героя, искажая историч. факты. В 1804, живя в Кенигсберге (период оседлой жизни и внутр. успокоенности К.), он создал комедию "Разбитый кувшин", высмеивающую феодальное судопроизводство (пост. в 1807 в Веймарском т-ре под рук. Гёте, изд. 1811). Яркие, сочные нар. образы, добродушный лукавый юмор, эмоциональность, индивидуализация речи персонажей отличали эту комедию, сохраняющуюся в репертуаре т-ра до наст. времени.
Разгром Пруссии в 1806 способствовал развитию в творчестве К. "спутанности чувств" (Гёте). В эти годы поэта привлекают подсознательные движения человеческой души, мистика, фантастика. В трагедии "Пентесилея" (1808, пост. в 1876), написанной на сюжет античного мифа (Пентесилея царица амазонок), действуют мятущиеся люди, старающиеся превзойти друг друга в исступлённой жестокости. В историч. драме "Битва Германа" (1808, пост. в 1860) К. националистически изображает апофеоз войны. Несколько особняком стоит драма "Кетхениз Хейльбронна" (1810, Вена) - о любви простой девушки к владетельному феодалу. Мистич. предчувствия пронизывают эту пьесу, развёртывающуюся на условно-историческом фоне. Таинственному, иррациональному противостоит в пьесе светлый жизнеутверждающий образ героини, мастерское изображение отдельных характеров, исполненных страсти и жизненной силы. Трагедия "Принц Фридрих Гомбургский" (1810, пост. 1821, "Бургтеатр") - последнее драматич. произв. К. Эта пьеса идеализирует монархию, утверждает националистич. чувства.
Творчество К. долгие годы поднималось на щит идеологами национализма, противопоставлялось реалистич. принципам в иск-ве, но элементы реализма, преодолевающие иррационализм и мистику, позволяют ряду совр. исследователей (ГДР) давать иную оценку противоречивому творчеству К.
После смерти К. пьесы его получили сценич. жизнь. В 19 в. большинство пьес К. шло в переработках. Мейнингенский т-р одним из первых обратился к подлинным текстам К. В Мейнингенском т-ре шли пьесы К. "Битва Германа" (1875), "Принц Фридрих Гомбургский" (1878), "Семейство Шроффенштейн" (1910), "Кетхен из Хейльбронна" (1876), "Разбитый кувшин" и др. "Разбитый кувшин" поставлен в 1844 в Берлинском т-ре (судья Адам Дёринг), в 1854 в "Бургтеатре" (судья Адам-Ларош), в 1919 в Москве в Гос. показательном т-ре и мн. др. В ГДР пьесу пост. реж. К. Трепте. В ФРГ её пост. Гамбургский нем. драматич. т-р под рук. Г. Грюндгенса. "Принц Фридрих Гомбургский" пост. в 1833 Иммерманом в Дюссельдорфе, в 1907 -в Нем. т-ре и др. На Авиньонском фестивале 1951 эта пьеса показана в пост. Ж. Вилара (в гл. роли Ж. Филип). В нем. т-рах, руководимых М. Рейнхардтом, были пост. почти всв пьесы К.
Соч.: Werke und Briefe, [Bd] 1-5, Lpz., 1904-05; в рус. пер. -Собр. соч., т. 1-2, П.-М., 1923; Пьесы [Вступ. статья А. Дейча], М., 1962.
Лит.: Б р а н д e с Г., Главные течения литературы XIX в., пер., М., 1881; Ф р и ч e В. М., Поэзия кошмаров и ужаса, М., 1912; M e р и н г Ф р., Клейст. Генрих фон Клейст. "Разбитый кувшин", в кн.: M e p и н г Фр., Легенда о Лессинге. Лит.-крит. статьи, пер., т. 1, М.-Л., 1934, с. 713-726; Троицкий 3., Карл Зейдельман и формирование сценич. реализма в Германии, М.-Л., 1940;
В r ah m O., Heinrich von Kleist, B., 1884, 1911; Martersteig M., Das deutsche Theater im 19. Jahrhundert, Lpz., 1904. 2. Aufl., Lpz., 1924. Л. Гор.
КЛЕМЕНТИН (Clementin), Нильс Хирсинг (1721- 1776) -г датский актёр. С 1748 играл в копенгагенском т-ре "Датская сцена" (с 1770 - Королевский т-р). Был известен как блестящий комедийный актёр.
Роли: Гарпагон; Арган ("Мнимый больной" Мольера), Герман фон Бремен, Пер ("Оловянщик-политикан", "Эраз-мус Монтанус" Хольберга) и др. Е. Ч.
КЛЕМЕНТЬЕВ, Лев Михайлович [20. II 1(1. IV). 1868-13(26).X.1910] русский артист оперы (тенор). Впервые выступил на сцене в 1887 как артист оперетты. Гастролировал в Харькове, Петербурге и др. городах*, В 1888-г89 пел в частной опере Йётова в Киеве, в 1889-90-в Тифлиса у Форкатти, в 1890- 1891 - в оперетте в Москве. С 1892 К.- артист Большого т-ра. Еыл первымисполнителем партий Щаля ("Снегурочка"), Волынского "Ледяной дом" ЯКоре-щенко), Родольфа ("Анджело" Кюи) и др. С большим успехом исполнял партию Германа. С 1903 К. выступал в провинции и эпизодически в частной опеУёМа-монтова в Москве, где его крупнейшей партией был Нерон в о. п. Рубинштейна.1 К. обладал постав-денным от природы голосом широкого диапазона, большой муз. и сценич. одарённостью. Пел лйрйч. (Ленский) и драматич. (Рауль в "Гугенотах") партии. Лит.: "Рус. муз. газета", 1910, .№43; "Нива", 1910, М46;
"Новости сезона", 1910, М 2050, с. 6.
КЛЕМПЕРЕР (Klemperer), OTTO (p. 14. V. 1885, Бреславль) - немецкий дирижёр. Муз. образование получил в Берлинской консерватории у Дж. Кваста и Г. Пфицнера. По рекомендации Г. Малера К. в 1907 стал дирижёром Немецкого т-ра в Праге, а в 1910 - первым дирижёром Гамбургской оперы. К. работал в Берлине (1912-14), Страсбурге (1914-17), Кёльне (1917-24), Висбадене (1924-27). В 1927-31 руководил оперой Кролля в Берлине, в 1931-33 был дирижёром Берлинской гос. оперы. В 1933 К. эмигрировал в США. В 1945-47 руководил Будапештской оперой. К.- крупный представитель реалистич. направления в муз. иск-ве, выдающийся истолкователь произв. Моцарта, Бетховена, Вагнера. Дирижировал также онерами Л. Яначека, И. Стравинского и др. Неоднократно выступал в СССР.
Лит.: Blaukopf K., Gro?e Dirigenten unserer Zeit, W.. 1957. Ал. M.
КЛЕРЙКО (Clerico), Франческе (ок. 1755-1838) - итальянский артист балета, балетмейстер и композитор. Творч. деятельность начал в 1776 в т-ре "Сан-Агостино" (Генуя), поставив балет "Диана и Энди-мион". Позднее работал в т-рах "Ла Скала", "Сан-Самуэле" и "Фениче" (Венеция). Получил известность как постановщик пантомимо-трагедийных и ко-мич. балетов, а также мимодрам. Большое влияние на творчество К. оказывала деятельность С. Ви-гано и Г. Джои. Критика того времени отмечала законченность мастерства К., красоту и изящество пост. им танцев, занимательность сюжета его балетов.
Писал музыку к своим балетам: "Земира и Азор" (1783, Венеция), "Гамлет" (1788, Венеция), "Смерть Геркулеса" (1789, Падуя) и др., пост. также балеты - "Похищение золотого руна" (1792, Милан), "Предательство Семирамиды" (1813, Милан), "Отшельник" (1825, Милан), "Скандинавский бард" (1831, Милан) и др.
Лит.: Ritorni C., Commentarii della vita e delle opere coreodrammatiche di Salvatore Vigano e della coreografia e de' corepei, Mil., 1838. Г. Ш.