Роли: Ану ("В вихре ветров" Кицберга), Книртье ("Гибель "Надежды"" Хейерманса), Квашня ("На дне"), Матрёна ("Власть тьмы") и др. К. Каск.
КОНСТАНТИНЁСКУ (Constantinescu), Пауль (30.VI.1909-20.ХП.1963) румынский композитор, педагог. Один из основоположников совр. рум. оперного иск-ва. Засл. деят. иск-в РНР (1955). Чл. АН РНР (с 1963). Музыке обучался в Бухарестской консерватории по кл. проф. М. Жоры. Большой знаток муз. фольклора, К. стремился в крупных муз. формах (опера, симфония) выразить богатство мелодий и разнообразие ритмов рум. нар. музыки. К. принадлежат оперы "Бурная ночь" по о. п. Караджале (1935, Бухарестский т-р оперы и балета, 2-я ред., 1950), "Панэ Лесня Ру-салим" (1956, Клужский рум. т-р оперы и балета), балет
"Свадьба в Карпатах" (1938, Бухарестский т-р оперы и балета),-музыка к спектаклям, фильмам и произв. в др. жанрах. Музыка оперы "Бурная ночь" выдержана в осн. в речитативно-декламац. плане; гротескные муз. характеристики подчёркивают остроту ситуаций комедии. Во второй опере, написанной на сюжет из героич. прошлого рум. народа, претворены интонации нар. эпич. песен о гайдуках. В 1941-63 К. был проф. Бухарестской консерватории. Гос. пр. (1953, 1955). Д. Перс.
КОНСТАНТИНОВ, Константин Тимофеевич (р. 7. VI 1.1915) - молдавский советский актёр. Нар. арт. Молд. ССР (1953). Чл. Коммунистич. партии с 1949. По окончании Одесского театр. уч-ща (1937) начал актёрскую деятельность в молдавском т-ре Тирасполя. Актёр большого самобытного дарования, К. исполняет разнообразные комедийные и характерные роли. Образы, созданные К., отличаются непосредственностью, сочным юмором, динамич. развитием. Игра его лаконична и выразительна.
Роли: Козьма ("Гайдуки" группы авторов), Флочи ("Ковёр Иляны" Корняну), министр Тындалэ ("Сынзяна и Пепеля" Александри), Осип ("Ревизор"), Робинзон ("Бесприданница"), Фигаро ("Женитьба Фигаро"), Добротворский ("Закон чести" Штейна), Чир ("Любовь Яровая").
Исполнил роль В. И. Ленина в спектаклях "Человек с ружьём", "Кремлёвские куранты". Снимается в кино. Д. П.
КОНСТАНТИНОВ, Пётр Александрович [р. 25. XII. 1898 (6.1.1899)] русский советский актёр. Нар. арт. РСФСР (1954). Сценич. деятельность начал в 1919 в Вологодском т-ре. В 1921 окончил Моск. филармонич. уч-ще, где учился у Н. К. Яковлева и И. А. Рыжова. Работал в Замоскворецком т-ре, первом гос. т-ре для детей (1923-26). В 1926- 1932 - в т-рах Брянска, Курска, Горького, Орла и др. Уже в эти годы определилась яркая характерность актёра, его склонность к комедийным ролям:
Счастливцев ("Лес"), Куро-слепов ("Горячее сердце"), Шмага, Швандя. В 1932 К. вернулся в Москву и до 1934 работал в Госцентюзе, где продолжал играть характерные роли - Подколёсин ("Женитьба" Гоголя), Подха-люзин ("Свои люди - сочтёмся") и др. В 1934-58 К.- актёр ЦТСА.
Роли: Перчихин ("Мещане"); Кудров ("Сталинградцы" Чепурина), Варравин ("Дело" Сухово-Кобылина) и др. С 1958 - в моек. Малом т-ре. Исполнение К. характеризуется обаянием, естественностью, непринуждённостью, острой сатиричностью при обрисовке отрп-цат. персонажей.
Др. роли: Госцен-тюз - Бенито ("Сам у себя под стражей" Каль-дерона); ЦТСА - Монахов ("Варвары"), Фаю-нин ("Нашествие"), Аль-берто Стильяно ("Моя семья" Де Филиппо), Мадзимуро("На той стороне" Барянова); Малый театр - Пикалов ("Любовь Яровая"), Прозоров ("Палата" Алёшина).
Снимался в кшю ("Обыкновенный человек", "Дорогой мой человек"). Государственная премия СССР (1950).
Лит.: ТуровскаяМ., Мастер реалистического портрета, "Театр", М., 1950, № 6; Щербина Г., Положительный герой, "Театральная -жизнь", 1962, № 9. С. Г.
КОНСТАНТИНОВ, Трофим Васильевич (р. в сер. 18 в.- ум. после 1798) русский актёр и антрепренёр. Сценич. деятельность начал в 80-х гг. в Туле (т-р при Тульском наместничестве). В 1787 был направлен для совершенствования в петерб. труппу, пробыл здесь до 1791. Затем служил в наместническом т-ре в Казани (рук. В. Р. Бобровннков). С 1793 снова работал в Петербурге; играл первые роли в трагедиях, комедиях и драмах, исполнял также оперные партии. В 1795 К. с неск. петерб. актёрами вошёл в труппу Харьковского т-ра. Взяв на себя обязанности антрепренёра этого т-ра, К. явился одним из основоположников системы частной антрепризы в провинции. Небольшая труппа К. (6 актёров и 3 актрисы) была, по свидетельству Г. Ф. Квитки-Основьяненко, "сгармонирована, как нельзя лучше" и пользовалась большим успехом в Харькове. Сам К. выступал в ролях героев. Его игра, основанная на классицистскпх правилах, отличалась в то же время эмоциональностью (Беверлей - в одноим. франц. переделке "Игрока" Мура и др.). В 1796 т-р К. был закрыт в связи с трауром по случаю смерти Екатерины II. Затем К. возобновил свою антрепренёрскую деятельность в Смоленске. А. Кл.
КОНСТАНТЙНОВСКИЙ, Александр Иосифович [12(25).XI.1906-20.VII.1958] русский советский театральный художник, график. Засл. деят. иск-в РСФСР (1957). Учился в Киевском художеств. ин-те и ВХУТЕИНе у Д. П. Штеренберга, И. М. Рабиновича, С. В. Герасимова. В т-ре работал с 1924. В творчестве К. монументальность, строгость, законченность, лаконизм сочетаются с остротой рисунка, композиционным разнообразием, живописностью.
Спектакли: "Мещанин во дворянстве" (1934, Свердловский ТЮЗ), "Северный ветер" Книппера и "Кармен" (1930, Свердловский т-р оперы и балета), "Мазепа" (1950);
"Декабристы" Шапорина (1953) - в Ленингр. т-ре оперы и балета им. Кирова; "Фиделио" Бетховена (1954), "Спартак" Хачатуряна (1958) - в Большом т-ре. АН. Ш.
КОНСТРУКТИВИЗМ - направление в искусстве, подменяющее его образность "выявлением конструкции", техницизмом. К. развился после 1-й мировой войны. Отрицая идейно-познавательную роль иск-ва, выступая с требованиями функциональной, конструктивной "целесообразности", "рациональности" цск-ва, конструктивисты приходили часто к эстетскому любованию формой в отрыве от содержания. В театре К. проявился гл. обр. в декорационном иск-ве. В сов. т-ре 20-х гг. К. был тесно связан с предшествующими ему течениями - кубизмом, футуризмом, супрематизмом с их отрицанием живописно-иллюзорных плоскостных декораций. Художники-конструктивисты призывали к отказу от декораций что-либо изображающих и воздействующих эстетически ("Мы хотим,-говорил Мейерхольд, -чтобы нашим фоном было или железная труба, или море, или что-то, построенное новым человечеством"; ж. "Вестник театра", 1920, J\ 75, с. 14). Декорации заменялись конструктивными установками, предназначенными для действия "всесторонне развитых актёров" (см. Биомеханика}. Художник вытеснялся конструктором, инженером. Вместо холста и красок применялись дерево и металл, вместо костюмов прозодежда, вместо бутафории - реквизит, составленный из подлинных вещей. Обращение к "реальным материалам" имело положит. значение и открывало перспективы для дальнейшего развития декорационного иск-ва. Однако художники-конструктивисты часто применяли принципы К. без учёта конкретных требований драматургии, что приводило к формализму, к сухой абстрактности и безжизненности декораций.
Наиболее последовательно К. проявился в декорациях Л. С. Поповой к спектаклю В. Э. Мейерхольда "Великодушный рогоносец" Кроммелинка (1922, Т-р им. Вс. Мейерхольда), А. А. Веснина и В. А. и Г. А. Стенбергов к спектаклям А. Я. Таирова (напр., "Человек, который был Четвергом" Честертона, 1923, худ. Веснин, Камерный т-р), а также в декорациях В. А. Шестакова, И. Ю. Шлепянова и др.
Лит.: Гиляровская Н. В., Театрально-декорационное искусство за 5 лет, Казань, 1924; Марков П., Новейшие театральные течения (1898-1923), M., 1924; "Театральный Октябрь", сб. 1, Л.-M., 1926, с. 180 (2); M а р г о-л и н С., Художник театра за 15 лет, М., 1933, с. 127; Камерный театр и его художники (вступ. статья А. Эфроса), М., 1934. В. Бер.
КОНСТРУКЦИЯ (в т е а т р е)(от лат. construc-tio - построение) - 1) каркас для объёмных частей декорационных установок (стволы деревьев, скалы, колонны, лестницы, архитектурные арки, своды и пр.). 2) Невидимые зрителю постройки, рассчитанные на большую грузоподъёмность. Представляют собой станки из складных рам и накрывающих их сверху щитов. Предназначены для изменения рельефа планшета сцены (создания возвышенностей, площадок, наклонных спусков и др.). 3) Приспособление для передвижения декорационных установок (фурка, накладной вращающийся круг) и крепления декораций (относки, фермы и т. п.). 4) Рама-поделка, на к-рую натягивается холст для плоскостных живописных декораций.
КОНТА (Contat), Луиз Франсуаз (16.VI.1760- 9. II 1.1813) французская актриса. Ученица М. А. Превиль. В 1776 дебютировала на сцене т-ра "Ко-меди Франсез". Играла роли молодых "влюблённых" до тех пор, пока Бомарше не настоял на её выступлении в роли "субретки" Сюзанны в "Женитьбе Фигаро" (1784). К. исполнила эту роль весело, с кокетливой женственностью. С этого времени она играла ведущие роли в комедиях Мольера, Ж. Ф. Реньяра, Ф. Детуша, П. Мариво и др. Живой ум, прелестная внешность, чистый и звонкий голос, интонационное мастерство определили положение К. как ведущей комедийной актрисы "Комеди Франсез". К. владела иск-вом непринуждённой светской беседы, аристократич. изысканностью манер. Она с равным успехом играла надменную, утончённо грациозную Селимену ("Мизантроп" Мольера), непосредственную, весёлую До-рину ("Тартюф"), забавно капризную Селианту ("Женатый философ" Детуша) и др. Во время революции К. была арестована якобинскими властями вместе с др. актёрами "Т-ра Нации" (так назывался в это время т-р "Комеди Франсез") по обвинению в роялизме, но вскоре освобождена. Позднее исполняла роли комич. старух (м-м Патен - "Модный кавалер" Данкура) и "благородных матерей". В 1809 оставила сцену.
Лит.: Manne Е. Д. de, Galerie historique des comediens francais de la troupe de Voltaire, Lyon, 1877; L y о n-n e t H., Dictionnaire des comediens, P., 1912; [A r n a u 1 t A. V.], Les souvenirs et les regrets du vieil amateur dramatique. P., 1829, с. 153-59. Е. Ф.
КОНТАМИНАЦИЯ (от лат. conta minatio, букв.- соприкосновение) литературный приём в античной драматургии. Применялся рим. драматургами при переработке греч. комедий. Заключался в дополнении материала комедии мотивами, сценами и персонажами, заимствованными из др. комедий. Введение К. связано с тем, что рим. драматургия в своём становлении была вынуждена ориентироваться на греческую, достигшую к этому времени высокого развития. Переработка греч. пьес считалась самостоят. творчеством, в то время как использование фабулы, уже обработанной рим. автором, рассматривалось как плагиат. К. применяли Невий Плавт Энний и др. рим. комедиографы. Наибольшее распространение К. получила в комедиях Теренция ("Девушка с Андроса", "Братья", "Евнух"). Н. Зем.
КбНТИ (Conti), Антонио (22.1.1677-6. IV.1749) -итальянский драматург и учёный. По эстетпч. п научно-философским воззрениям был близок к ранним просветителям, с к-рыми его роднил культ разума, стремление превратить т-р в школу нравств. и гражданской доблести. К. написал трагедии в стихах "Юлий Цезарь" (изд. 1726), "Друз" (соч. 1727), "Юний Брут" (изд. 1743), "Марк Брут" (изд. 1744), в к-рых отчасти предвосхищал политич. трагедии В. Альфьери, прославлял политич. свободу, борцов против тирании. Однако тираноборч. мотивы лишены у К. подлинно гражд. пафоса. Выступая против ро-мантич., сверхъестественного, К. стремился к историч. достоверности, упрощал драматич. действие, сконцентрировав его вокруг судьбы центр, персонажа.
Трагедии К. обладают нек-рымп лит. достоинствами, но они не сценичны.
Лит.: Z а г d o A., Un tragico padovano del secolo scorso (Ant. Conti), Padova, 1884; Natali G., Il Settecento, pt II, 3 ed.. Mil., 1943. P. X.
КОНТИ (Konti), Йожеф (1852-23.X.1905) - венгерский композитор, дирижёр. Музыке обучался в Венской консерватории; брал уроки у Ф. Зуппе в "Леопольдштадттеатре". Нек-рое время работал дирижёром в Зальцбурге. С 1878 был дирижёром Городского, с 1884 - Народного, с 1903 - Королевского т-ров в Будапеште. Написал оперетты: "Поддельная принцесса" (1898, Народный т-р), "Ласточка" (1904, Королевский т-р), "Тайна женского монастыря"
КОНТРАЛЬТО (итал. contralto) - низкий женский голос. Диапазон К.:
Наиболее характерный и выразит. регистр К. - грудной (кончая ля-бемоль - си-бемоль 1-й октавы). Тембр густой, плотный. Композиторы часто писали для К. партии мальчиков-подростков и юношей в операх, в т. ч. Ваня, Ратмир ("Иван Сусанин", "Руслан и Людмила"), Лель, Нежата ("Снегурочка", "Садко"), Басманов ("Опричник" Чайковского), Зи-бель ("Фауст") и др. Среди партий К.: Ольга ("Евгений Онегин"), Кончаковна ("Князь Игорь"), Княгиня ("Русалка"), Ульрика ("Бал-маскарад" Верди) и др. Выдающимися рус. певицами-К. были: А. Я. Воробьёва-Петрова, Д. М. Леонова, Е. А. Лавровская, М. И. Долина, Е. П. Кадмина, Е. И. Антонова, Б. Я. Златогорова, Е. И. Збруева и др. Во Франции- М. Малибран, в США М. Андерсон.
КОНТРАМАРКА (франц. contre-marque, от contre, здесь означает "добавочный" и marque - значок)
1) пропуск (записка), выдаваемый администратором театра, цирка, концертного зала отдельным лицам на право беснлатного посещения представления.
2) Талон, выдаваемый зрителю, временно покидающему театр. на право возвращения в т-р без повторного предъявления билета.
КОНФЕРАНС - эстрадный жанр. См. Конферансье. КОНФЕРАНСЬЕ (от франц. conferencier, букв. - докладчик) - артист эстрады, объявляющий номера и выступающий перед публикой в промежутках между номерами эстрадного концерта. Поведение К. на сцене и текст его реплик носят обычно комедийный характер. К. комментирует отдельные номера, в какой-то степени объединяет эстрадную программу, стремится придать ей злободневный характер. Конферанс возник на импровизированных любительских дивертисментах, устраивавшихся в 60-е гг. 19 в. артистич. и лит. богемой в парижских кафе-шантанах и кабаре. Это породило легковесность выступлений многих зап.-европ. К. В 19-20 вв. К. появились в т-рах варьете, миниатюр. В России первые проф. К.- Н. Ф. Балиев и А. Г. Алексеев - выступали в 10-е гг. 20 в. в т-рах миниатюр "Летучая мышь" и др.
На сов. сцене иск-во К. приняло более острый, актуальный характер. Наиболее талантливые исполнители этого жанра на сов. эстраде органически претворяют в своих выступлениях образцы нар. юмора и сатирич. лит-ры, их конферанс носит политически злободневный характер. Артисты, ведущие конферанс, создают разл. образы: Г. А. Амурский играл роль гостеприимного, благодушного хозяина, принимающего гостей; А. А. Менделевич рассказывал любопытные курьёзы, высмеивал проявления некультурности; нек-рые К. представали перед зрителями в облике меланхоликов, что контрастно оттеняло их острые шутки (И. И. Глинский). Другие разыгрывали смущающегося новичка, случайно попавшего на сцену. К. должен обладать находчивостью, остроумием; это даёт ему возможность вести непосредственную беседу с публикой (М. Н. Гаркави и др.). В конферанс включается часто чтение фельетонов, рассказов, пение куплетов (П. Л. Муравский, А. С. Белов). Иногда К. сопровождают номера концерта репликами или пантомимой. На сов. эстраде получил распространение парный конферанс, к-рый ведут артисты, приближающиеся к амплуа комика и резонёра - Л. Б. Миров и М. В. Новицкий, Ю. Г. Тимошенко и Е. И. Березин (псевд. - Тарапунька и Штепсель) и др. Это позволяет К. разыгрывать сатирич. диалогич. сценки.
Лит.: Набатов И., Записки эстрадного сатирика, М., 1957; Кузнецов Е., Из прошлого русской эстрады, М., 1958. g
КОНФИДАЯТ, конфидантка (франц. confident, confidente),- актёрское амплуа в русском театре 18-19 вв. То же, что наперсник наперсница.
"КОНФИДЕНТИ" (полное назв. "Confidenti nelP indulgenza del pubblico" - "доверчивы к снисходительности публики") - труппа итальянских актёров комедии дель арте. Первое упоминание о труппе относится к 1574. "К." играли в это время в Милане, Ман-туе, Вероне, Болонье, Венеции и др. городах. Руководили труппой В. Пииссими и Дж. Пелезини (Пед-ролино). В составе труппы были актёры Д. Понти, Б. Тромбетта, Ф. де Форнарис и др. В 1582 "К." во главе с Ломбарди слились с "Унити", но труппа вскоре распалась. Группа актёров "К." под руководством де Форнариса продолжала выступать в Италии и Франции. С 1587 труппой руководили бр. Т. и Д. Марти-нелли. С 1589 в труппе играла талантливая актриса И. Андреини. В 1612-20 под рук. Ф. Скала "К." выступали при дворе Дж. Медичи. В труппу входили:
М. Д. Антонаццони, М. А. Романьези, Ф. Габриелли, Н. Барбьери и др. Л. Л.
КОНЦЕРТ (итал. concerto, от лат. concerto - состязаюсь) - публичное выступление артистов по определённой, заранее составленной программе. Виды К.: музыкальный (симф., камерный, фортепианный, скрипичный и др.), литературный (художеств. чтение), смешанный (муз. номера, художеств. чтение, сцены из спектаклей, балетов и др.), эстрадный (лёгкая вок. и инструмент, музыка, юмористич. рассказы, пародии, цирковые номера и др.). До 2-й пол. 18 в. была распространена форма закрытого К., связанная с придворным и аристократич. бытом и рассчитанная на небольшой круг специально приглашённых лиц. С ростом городской бурж. культуры получили развитие платные публичные К. (впервые в Лондоне с последней четверти 17 в.). В К. могут участвовать несколько исполнителей или один (сольный К.).
В СССР К. организует Всесоюзное гастрольно-концертное объединение (В ГКО) и республиканские, областные филармонии. В капиталистич. странах К. организуют импресарио, менеджеры.
КОНЦЕРТМЕЙСТЕР (нем. Konzertmeister) - 1) пианист, помогающий исполнителям (певцам, артистам балета и др.) разучивать их партии и аккомпанирующий им в концертах. 2) Первый скрипач - солист оперного или симф. оркестра. 3) Музыкант, возглавляющий одну из струнных групп оперного или симф. оркестра.
КОНЦЕРТНОЕ ИСПОЛНЕНИЕ ОПЕР - исполнение опер в концерте без декораций, грима и театр. костюмов. К. и. о знакомит слушателей гл. обр. с произв., к-рые не идут или редко идут на театральной сцене.
КОНЦЕРТНЫЕ ЗАЛЫ - специально оборудованные и акустически приспособленные помещения для проведения публичных концертов. Камерные (небольшие) К. з. предназначаются преим. для сольных концертов певцов, инструменталистов, выступлений камерных ансамблей и др.; в больших К. з. обычно даются концерты симф. оркестров, хоров, ансамблей песен и плясок, танц. коллективов и т. д. В СССР все дома культуры, клубы, дома пионеров имеют К. з., в к-рых проводятся многочисл. концерты. Наиболее известные К. з.: в Москве - Большой зал и Малый зал Консерватории им. П. И. Чайковского, Колонный зал Дома Союзов Концертный зал имени П. И. Чайковского' в Ленинграде - Большой зал и Малый {имени М. И. Глинки) зал филармонии, Малый зал Консерватории имени Н. А. Римского-Корсакова; в Баку - К. з. Азерб. филармонии; в Таллине - К. з. "Эстония".
К лучшим зарубежным К. з. относятся залы "Геванд-хауз (Лейпциг), имени Сметаны (Прага), "Болгария" (София), Атенеул Румынской Народной Республики (Бухарест), Музыкального общества (Вена), "Аль-берт-холл" и "Фестивал-холл" (Лондон), "Гаво" и "Шайо" (Париж), "Карнеги-холл)} (Нью-Йорк) и др.
КОНЦЕРТНЫЙ ЗАЛ ИМЕНИ П. И. ЧАЙКОВСКОГО - один из крупнейших концертных залов Москвы. Сооружён по проекту архитектора Д. Н. Чечулина. Открыт 12 окт. 1940. Состоит из партера, трёх амфитеатров (возвышающихся один над другим) и бал-конов двух ярусов. Вмещает 1650 чел. В 1959 в К. з. им. Ч. установлен орган. В зале регулярно проводятся выступления хоровых, хореографич. и муз. коллективов (Рус. нар. хор им. Пятницкого, Ансамбль нар. танца СССР и др.) и отдельных исполнителей. Сцена зала используется для муз. и драм. спектаклей и лит.-муз. композиций (спектакль Т-ра им. Маяковского "Медея" Еврипида; "Пер Гюнт" Ибсена-Грига, "Арлезианка" Доде - Бизе и др.).
КОНЧАЛОВСКИЙ, Пётр Петрович [9(21). II. 1876- 2.11.1956]- русский советский художник. Нар. художник РСФСР (1946), Действит. чл. Академии художеств СССР (с 1947). Учился в Париже и петерб. Академии художеств. Оформил спектакли: "Ураган" Брюни в Моск. частной опере С. И. Мамонтова (1904), "Купец Калашников" А. Рубинштейна (1912) и "Дон Жуан" Моцарта (1913) в Оперном т-ре Зимина, "Перикола" Оф-фенбаха в Муз. студии Немировича-Данченко (1922), "Хозяйка гостиницы" в МХАТе (1933), "Четыре деспота" Вольф-Феррари в Большом т-ре (1933) и др.
Создал ряд портретов деятелей иск-в - В. Э. Мейерхольда, С. С. Прокофьева, Н. С. Голованова и др. Гос. пр. СССР (1943). АН, Ш.
КОНЬОВИЧ (Ко?ови?), Петар [р. 23.IV(5.V). 1883] - сербский композитор, педагог, дирижёр и музыкально-общественный деятель. Действит. чл. Серб. академии наук (1946), чл.-корр. Чехословацкой Академии наук (1938). В 1906 окончил консерваторию в Праге. В 1906-14 работал учителем музыки и хоровым дирижёром в Зему-не. В 1920-26 и 1933-39 возглавлял оперный т-р в За-гребе, в 1926-33 - директор театров в Осиеке, Спли-те и Нови-Саде. С 1939 жил в Белграде, был ректором и профессором Муз. академии, в 1948-54 - директором основанного по его инициативе Ин-та музыкознания Серб. академии наук. Написал оперы "Женитьба Милоша Оби-лича" ("Покрывало волшебницы") (1917, Загреб), "Князь Зеты" (1929, Белград), "Коштана" (1931, Загреб, 2-я ред. 1935, Прага), "Крестьяне "(1952, Белград), "Отечество" ("Мать Юговичей"), а также музыку к спектаклям, симф., камерно-инстру-мент., вок. и др. произв. Сценич. произв. К. заложили основу серб. оперы. Особую популярность получила опера "Коштана", воссоздающая жизнь старой Сербии. Музыка этой оперы отмечена ярким нац. своеобразием, в ней проявились характерные черты оперного письма К.- напевность и декламац.-мелодич. стиль, исходящие из интонац. особенностей серб. речи. В своей критико-публицистич. деятельности К. последовательно отстаивал реалистич. направление в иск-ве. К.-автор муз.-критич. работ, изданных в сб-ках "Личности" (1920) и "Книга о музыке" (1947), монографий "Милое Милоевич" (1954) и "Стеван Мокраняц" (1956).
Лит.: Cvetke D., Petar Konjovi6, Ljubljana, 1953;