Роли: в Нац. т-ре - Дмитров ("Чёртов круг" Циннер), Дон Жуан (о. п. Мольера), Фёдор Протасов ("Живой труп"). В пост. "Чудак" Хикмета (1956) выявились характерные для режиссёрского творчества К. лиризм, стремление к анализу, точность мысли. Последующие пост. К.: "Августовское воскресенье" Грубина (1958), "Волынщик из Стракониц" (1959), "Драгомира и ее сыновья" Тыла (1960), "Владельцы ключей" Кундеры (1962) и др.
Лит.: Солнцева Л., Чехословацкий театр сегодня, М., 1962. Д. Сол.
КРЁЛЛЕР (Kroller), Генрих (23.VII.1880-25. VII. 1930) - немецкий артист балета, балетмейстер и педагог. Иск-ву танца обучался в балетной школе Мюнхенского оперного т-ра, совершенствовался в Париже у К. Замбелли. Вернувшись в Германию, в 1900-07 был солистом балетной труппы Дрезденской оперы, затем работал во Франкфуртской опере. Здесь впервые выступил как балетмейстер, пост. в 1915 балет "Праздник Бахуса" на муз. Бетховена. Работал балетмейстером в Мюнхене (1917-19 и 1927-28), Берлине (1919-23), Вене (1923-27). К. выступал против распространявшегося в те годы увлечения "свободным" танцем, отстаивал принципы классич. балета. В своих пост. "Легенда об Иосифе" (1921, Берлин) и "Шлагоберс" (1924, Вена) Р. Штрауса стремился найти новую, выразительную манеру танца, используя приёмы классич. хореографии.
Дит.: R e b l i n g E., Ballett gestern und heute, B., 1957, с. 351-53. Г. Ш. КРЕМЛЁВ, Юлий Анатольевич [р. 6(19) .VI. 1908] - русский советский музыковед, критик, композитор. Засл. деят. иск-в РСФСР (1957). Доктор искусствоведения (1963). В 1925-28 учился в Ленингр. консерватории по кл. фп. М. В. Юдиной. Окончил консерваторию по историко-теоретич. ф-ту и аспирантуру под рук. Б. В.Асафьева. Муз.-критич. деятельность начал в 30-х гг. Автор работ по рус. и зарубежной музыке, муз. эстетике и муз. т-ру.
Соч.: Жорж Визе. Краткий очерк жизни и творчества, Л., 1935; A.C. Даргомыжский и его "Русалка", в сб.: Крем-л ё в Ю. А., Мануйлов В. А., "Русалка", [Л.], 1936;
Джакомо Мейербер. Очерк жизни и творчества. Л., 1936;
А. Ф. Пащенко и его опера "Помпадуры", ь сб.: "Помпадуры", Л., 1939; Балет "Балда" М. Чулаки, "Советская музыка", 1940, JMt 4; Русская мысль о музыке, т. 1-3, Л., 1954-60:
Очерки по вопросам музыкальной эстетики, М., 1957;
Избранные статьи и выступления, М., 1959, и др.
"КРЕМЛЁВСКИЕ КУРАНТЫ" - пьеса в 4 д. Н. Ф. Погодина. Соч.: 1-я ред.-1939, 2-я-1941, 3-я - 1955, 4-я - 1956. 1-й вариант пост. Ленингр. Большой драм. т-р (1940, реж. и исполнитель роли Ленина - Альтус). 22 янв. 1942 "К. к." показал МХАТ в эвакуации в Саратове (руководитель пост. Немирович-Данченко, реж. Леонидов, Кнебель, худ. Дмитриев; Ленин Грибов, Рыбаков - Ливанов, Забелин - Хмелёв, Маша - Пилявская, Чуднов Чебан; Гос. пр. СССР, 1942), 16 февр. 1956 в МХАТе пост. 3-я ред. "К. к." (реж. Кнебель, Раевский, В. Марков, худ. Дмитриев; Ленин - Смирнов, Рыбаков - Золотухин, Забелин - Ливанов). За исполнение роли Ленина в этом спектакле Смирнов был удостоен Ленинской пр. (1949).
В 1940-42 "К. к." пост. ок.300 т-ров: Т-р им. Леси Украинки, Ашхабадский, Воронежский, Севастопольский, Иркутский, Ташкентский т-ры (все в 1940), Тбилисский театр им. Грибоедова (1940), Смоленский т-р (1940, 1947, 1960), Ростовский-на-Дону (1940, 1945, 1955), Харьковский (1940, 1947), Челябинский (1940, 1955), Владивостокский, Яуйбышевский, Саратовский т-ры (1940, 1956), т-р "Красный факел" (1940, 1956, 159), Бакинский (1940, 1957), Курский (1940, 1958), Казанский (1940, 1962) т-ры, Т-р им. Марджанишвили (1941), Черниговский (1947), Днепре-петровский (1941, 1944, 1956), Уфимский, Астраханский, Краснодарский т-ры (1941, 1956), Ленингр. т-р им. Пушкина (в эвакуации в Новосибирске, 1943), Ленингр. Большой драм. т-р (1943, 1957), Одесский т-р им. Октябрьской революции (1945), Запорожский т-р им. Щорса (1947), Латв. т-р драмы (1947, 1955), Вильнюсский т-р (1947,
1955, 1961), Молд. муз. драм. т-р (1947, 1957), Душанбинский т-р (1947, 1960), Т-р им. Заньковецкой, Т-р им. Я. Ку-палы, Брянский, Владимирский, Ереванский, Орловский, Фрунзенский рус. т-ры (все в 1956), Брестский т-р им. Ленинского комсомола, Кемеровский т-р (оба в 1957), Хакасский т-р (1959), Калининградский, Оренбургский т-ры (1960) и мн. др.
Исполнители роли В. И. Ленина: В. И. Агеев, Г. И. Анто-шенков, С. И. Бржеский, И. П. Бросевич, Ш. Бурханов, В. А. Бурэ, Ф. М. Волгин, А. Д. Гай, А. А. Глазырин, А. А. Добротин, В. Ф. Казаков, Н. Н. Колесников, М. Л. Кондратьев, П К. Кобахидзе, А. И. Крамаренко, А. Г. Крамов, Г. С. Красильников, Н. А. Левкоев, П. С. Молчанов, К. К. Мюфке, К. В. Скоробогатов, Н. А. Соколов, С. Табибулаев, В. И. Флоринский, М. Ф. Шарымов, Г. Д. Шевченко, П. Г. Шейн, К. А. Штырбул и др.
"К. к." ставили за рубежом: Нац. т-р, Прага (1946), Дрезденский т-р (1951), "Берлине? ансамбль" (1952), Т-р им. Мадача, Будапешт (1955), Веймарский нац. т-р, Нар. т-р. Тирана (1957), Сычуаньский нар. художеств. т-р, Китай, Тимишоарский т-р, Венгрия (1959), Реалистический т-р, Прага (1961), т-р "Польски", Варшава (1962) и др.
Издания. - Первая публикация "К. к.", М.-Л., 1941. Из последующих изд.: Погодин Н., Собр. драматических произведений, т. 2, М., 1960.
Лит.: Зайцев Н., Н. Ф. Погодин, М.-Л., 1958;
Ростоцкий Б., Новые спектакли о В. И. Ленине ("Кремлёвские куранты", в МХАТ им. Горького, "Москва, Кремль" в ЦТСА), "Сообщения Ин-та истории искусств. Театр", М., 1957, .№ 10-11; Соловьева И., Хозяева времени ("Кремлёвские куранты" Н. Погодина, Московский Художеств. театр), в сб.: Спектакли этих лет. 1953-1956гг., М., 1957, стр. 13-46. д Шн.
КРЕМЛЁВСКИЙ ТЕАТР - театральное здание в Москве. Находится в Моск. Кремле. Построено в 1932-34 по проекту И. И. Рерберга (первоначально в этом здании была школа им. В ЦИК и клуб им. Я. М. Свердлова, переоборудованный под театр. здание, архитекторы К. Пчельников и Л. Сагал). К. т. открылся 5 нояб. 1958 спектаклем МХАТ "Кремлёвские куранты". К. т. предназначен для театр. спектаклей (драматич., оперных и балетных), концертов, а также для демонстрации кинофильмов на широком и обычном экранах. К. т. строит свой репертуар на система тич. показе лучших достижений моек. т-ров и т-ров союзных республик. Здесь выступали: Ростовский т-р им. Горького, Смоленский драм. т-р, молдав ский т-р "Лучафэрул", Костромской т-р им. Островского, Ярославский т-р им. Волкова, узб. Т-р им. Хамзы, Саратовский т-р оперы и балета им. Чернышевского, Коми муз.-драма тич. т-р и мн. др., нац. коллективы союзных и автономных республик, давали концерты. Проводятся также тематич. вечера, юбилейные концерты и спектакли. В К. т. выступают лучшие коллективы художеств. самодеятельности - драматич., хоровые, ансамбли песни и пляски. На сцене К. т. состоялся заключит, показ лучших спектаклей 1-го Всероссийского смотра нар. драм. т-ров РСФСР (1962), спектаклей, подготовленных к XXII съезду КПСС, спектаклей т-ров для детей (ок. 40 спектаклей и концертов дали за 5 лет). В К. т. выступают зарубежные актёры и коллективы, гастролирующие в СССР: болг. т-ры - им. С. Македонского и им. И. Вазова; балетные труппы. "Балет Кубы", Цейлонский балет, Румынский т-р комедии и др.
В зрит. зале К. т. 1200 мест. В. Бел. КРЕПОСТНОЙ ТЕАТР - вид частного дворянского театра в России. Возникновение К. т. было обусловлено феодально-крепостнич. строем (труппы создавались помещиком из числа крепостных крестьян). Появившись в конце 17 в., К. т. существовали вплоть до отмены крепостного права. Наибольшее распространение К. т. получили в конце 18 - нач. 19 вв. сначала в столицах и губернских городах, а затем и в усадьбах крупных помещиков. На рубеже 18 и 19 вв. насчитывалось св. 170 К. т., различных по своему масштабу, характеру и направленности. Большинство К. т., принадлежавших мелкопоместным дворянам, не выходило за пределы примитивных домашних представлений, устраиваемых в дни семейных праздников: небольшая, сочинённая применительно к даниому случаю пьеса разыгрывалась в зале помещичьего дома силами доморощенных актёров (см. повесть П. И. Мельникова-Печерского "Старые годы"). От провинциальных К. т. отличались столичные и усадебные т-ры крупных помещиков, нередко носившие почти проф. характер. Они располагали специальными зданиями с хорошо оборудованной сценой, богатым реквизитом, нередко квалифицированным штатом крепостных актёров драмы, оперы и балета.
История К. т. полна глубоко трагич. страницам., напр., "Записки и письма" Щепкина, рассказы "Тупейный художник" Лескова, "Сорока-воровка" Герцена). Жестокость помещиков, унизительная зависимость от барской прихоти и произвола, насилие, унижение человеческого достоинства, гаремный характер мн. крепостных трупп делали жизнь крепостного актёра невыносимой. По словам Пушкина, в "наложниц своего сераля" превратил девушек-актрис покровитель муз, собиратель "книгохранилищ, кумиров и картин" князь Н. Б. Юсупов. Запоями и гибелью кончилась жизнь
С. А. Дегтярёва (1766-1813), талантливого композитора, капельмейстера т-ра Шереметева.
Наибольшее количество К. т. было в Москве и Подмосковье. Среди них т-ры С. Апраксина, А. Столыпина, П. Позднякова, Г. Бибикова, А. Гагарина, П. Волконского, В. Хованского, А. Нарышкина, Н. Демидова, Д. Голицына, А. Орлова, И. Салтыкова, Н. Дурасова, Закревских, Ржевского, Н. Юсупова и Н. Шереметева. В Москве было 53, в Петербурге 27,. в др. городах и усадьбах 52 К. т. (есть сведения еще о 20 т-рах, местонахождение к-рых пока неизвестно).
Одним из первых и самых выдающихся К. т. был т-р графов Шереметевых. Созданный в конце 60-х гг. 18 в. крупнейшим помещиком России П. Б. Шереметевым, этот т-р к концу 18 в. при его сыне Н. П. Шереметеве по своему размеру, благоустройству и художеств. убранству театр. здания не уступал придворному. Из 8 К. т. (закрытых и "воздушных"), к-рые имели Шереметевы в Москве (на Никольской ул. и Воздвиженке), в Петербурге, в Кускове, Маркове и Останкине, до наст. вр. сохранился лишь К. т. во дворце Останкино (ныне гос. Музей творчества крепостных). Авторы проектов т-ра - арх. Ф.Кампорези, Э. Назаров и Д. Кваренги, а также крепостные зодчие П. Аргунов и А. Миронов; консультировали строительство В. Баженов и К. Бланк. Строители - Аргунов, Миронов, Г. Дикушин, а также многочисл. крепостные художники и мастера декоративного иск-ва. Гл. достопримечательность Останкинского т-ра - сохранившееся доныне двухэтажное машинное отделение, с помощью к-рого производились сложные сце-нич. иллюзии, а также эффектное превращение самого театр. зала в "воксал" (зал для балов и банкетов).
В репертуар т-ра Шереметева входило св. 100 произв. - преим. опер и отчасти балетов. Среди них произв. X. В. Глюка ("Эхо и Нарцисс"), А. Гретри ("Сам-нптские браки", "Земира и Азор", "Люсиль"), Дж. Паи-зиелло ("Инфанта Заморы", "Притворная любовница"), Н. Пиччини ("Атис", "Дпдона", "Роланд"), Дж. Сарти ("Ринальдо"), а также-рус. композиторов Е. Фомина ("Анюта", "Новогородский богатырь Боеславо-вич"), М. Матинского ("Санктпетербургский гостиный двор"), В. Пашкевича ("Февей"), О. Козловского ("Взятие Измаила"). Исполнялись сонаты И. Хандош-кина, концерты крепостного композитора и капельмейстера С. А. Дегтярёва. Ставились комедии А. П. Сумарокова, Я. Б. Княжнина, Н. П. Николева и др. Крепостные актёры (в труппу входило св. 200 чел.) обучались у известных мастеров рус. и зап.-европ. сцены. Постановки спектаклей отличались пышностью и богатством. Декорации писали выдающиеся декораторы того времени: П. Гонзаго, Валезини, Ф. Гильфердинг, Гатфильд, а также талантливые крепостные живописцы Г. Мухин, К. Фунтусов, С. Калинин. Имена мн. крепостных Шереметевых вошли в историю рус. иск-ва. Среди них: композиторы и музыканты С. А. Дегтярёв, Г. Я. Ломакин, "русский Страдивари" - инструментальный мастер И. А. Батов актрисы Т. В. ШлыковаГ'ранатова, П. И. Жемчугова, режиссёр и драматург В. Г. Вороблевский.
К числу выдающихся К. т. принадлежал также Театр князя Н. Б. Юсупова в Москве и в подмосковной усадьбе Архангельское. Т-р в Архангельском сохранился доныне, став гос. музеем. Он занимает специальное здание, построенное в 1818 по проектам арх. О. И. Бове и П. Гонзаго зодчим В. Я. Стрижаковым (при участии Е. Д. Тюрина). Внутр. отделка его выполнена по проектам Гонзаго арх. С. П. Мельниковым. Театр, зал (двухъярусный) вмещал до 400 зрителей. Сохранились декорации, написанные П. Гонзаго-Труппа т-ра Юсупова состояла из 20-25 танцовщиц, 10 певчих и 25 музыкантов. Актрис обучали франц и итал. яз. Учителями танцев были знаменитый танцтили свои домашние театры в доходные предприятия. Здания т-ров начали сооружать с расчётом на максимальную вместительность, простоту и дешевизну постройки. Вместо пышных героико-ми-фологич. оперно-балетных спектаклей стали ставить бытовые комедии, мещанские драмы и комич. оперы. Наиболее типичные К. т. коммерческого типа - т-ры графа С. С. Каменского в Орле, Гладкова в Пензе, П. П. Есипова в Казани и, особенно, т-р князя Н. Г. Шаховского в Нижнем-Новгороде. Актёры в таких т-рах подвергались жестокой эксплуатации (см. мемуары актрис Е. Б. ПиуновойШмитгоф, Л. П. Никулиной-Косицкой, А. И. Шуберт). Подневольный, тяжкий труд крепостного актёра постепенно заменяется иск-вом свободного артиста, при комплектовании трупп всё чаще начинают нанимать вольных актёров со стороны. Свободные антрепризы публичных т-ров успешно конкурируют с К. т. Поэтому большинство К. т. было закрыто до отмены крепостного права, а имущество и актёры распроданы.
К. т. был одним из источников пополнения проф. т-ров. Так, Дирекция императорских т-ров в 1800 приобрела крепостную балетную труппу С. Г. Зорича, в 1806 была куплена труппа А. Е. Столыпина, вошедшая в состав моек. Большого т-ра, в 1828 - крепостной оркестр графа Чернышёва из 27 музыкантов. В К. т. ярко проявился гений рус. народа. Несмотря на свой крепостнический характер, К. т. внесли ценный вклад в историю рус. т-ра, они содействовали широкому распространению театр. иск-ва не только в крупных городах, но и в глухой провинции, утверждали через своих актёров реалистич., демократич. направление в рус. сценич. иск-ве. Кроме основателя рус. реалистич. т-ра М. С. Щепкина, из крепостных вышли С. Ф. Мочалов (отец П. С. Мочалова) и актриса Е. С. Семёнова. С К. т. начинается история рус. провинциальной сцены.
Лит.: Щепкин М. С., Записки. Письма - Современники о М. С. Щепкине, М., 1952;Дынник Т., Крепостной театр. [М.-Л.], 1933;
Сахновский В. Г., Крепостной усадебный театр. Л., 1924;Бескин Э., Крепостной театр. М.-Л., 1927;
Евреинов Н. Н., Крепостные актеры, Л., 1925; А с е-е в Б. Н., Русский драматический театр XVII-XVIII вв., М., 1958; Елизарова Н. А., Театры Шереметевых, М., 1944; Станюкович В., Домашний крепостной театр Шереметевых XVIII в., Л., 1927; С ол ов ь е в К.А., Останкино, М., 1958; Б е з-с о н о в С. В., Архангель-ское.М.,1937; К аш ин Н.П., Театр Н. Б. Юсупова, М., 1927; Молебнов М. П., Пензенский крепостной театр Гладковых, Пенза, 1955; Г а-ц и с с к и и А. С., Нижегородский театр. Н.-Новгород, 1867. Н. Е. мейстер Иогель и балерина Ф. Гюллень-Сор. Пению обучал итальянец Церотти. Репертуар т-ра Юсупова состоял б. ч. из пышных балетов на мифологич. сюжеты ("Медея и Язон", "Зефир и Флора" и др.) и дивертисментов, отвечавших вкусам высших дворянских кругов. Среди крепостных актрис Юсуповского т-ра особенно славились А. Борунова, С. Г. Малинкина и А. Г. Рабутовская. Т-ры Шереметева и Юсупова внесли ценный вклад в развитие театр. иск-ва в России - в области театр. строительства, техники сцены, оформит: приёмов спектакля, обогатили рус. репертуар новыми значит, произв. зап.-европ. композиторов.
Особое место в истории К. т. занимает т-р А. Р. Воронцова - одного из наиболее передовых, образованных и прогрессивных людей своего времени. Осн. место в репертуаре т-ра занимали произв. отечественной драматургии - Фонвизина, Княжнина, Сумарокова, Крылова и др. Актёры получали общее и специальное образование, им платили жалование.
В 19 в. в свзи с развитием экономики России, начавшимся упадком крепостнического хозяйства и ростом капиталистич. отношений изменился характер К. т., их направленность. Нек-рые помещики превра"КРЕСТА ТЕАТР" - см. "Де ла Крус".
КРЕСТОВСКАЯ, Марья Александровна [11 (23). VII.1870-27.X.1940] русская актриса и режиссёр-педагог. Окончила муз.-драм. уч-ще Моск. Филармо-дич. об-ва (1889) и школу Малого т-ра по кл. О. А. Правдина (1892). Играла в Киеве (1889, 1890, 1903), в Казанско-Саратовском товариществе Бородая (1893-94, 1898), в Ярославле (1895), Вологде (1896), Воронеже (1899), Риге (1900, 1902) и др. Активно участвовала как актриса и режиссёр в деятельности нар. т-ров (Саратов, Москва). Выступала в концертах в пользу студенческих землячеств, читала по тюрьмам политзаключённым. Оставив сцену в 1904, вела педагогич. работу в театр. школах Москвы, сотрудничала в Доме театр. просвещения, Доме им. Крупской, журн. "Деревенский театр". Оставила воспоминания об Э. Дузе ("Ricordi di Eleonora Duse" в журн. "L'approdo letterario", 1959, № 5, с. 52-60).
Роли: Катерина ("Гроза"), Лариса; Орлеанская дева и Мария Стюарт (в о. п. Шиллера), Маргарита Готье ("Дама с камелиями" Дюма-сына), Магда ("Родина" Зудермана) Настя ("На дне") и др.
Соч.: Как гримироваться, [М., 1927]; Руководство по гриму, М., 1928; Костюм на сцене, [М. ], 1930.
Лит.: Из воспоминаний О. А. Голубевой, в сб.: Русский провинциальный театр. Л.-М., 1937; Смирнова H А Воспоминания, М., 1947; Щепкин а-К у n e p н и к Т.; Театр в моей жизни, М.-Л., 1948; Марков В. Д., Страницы пережитого, в сб.: У истоков, М., 1960
КРЕФТ (Kreft), Братко (р. 11.II.1905) -югославский (словенский) режиссёр и драматург. Чл. Союза коммунистов Югославии. В 1930 впервые выступил как режиссёр в Словенском нар. т-ре в Любляне. В 1932 была пост. в Словенском нар. т-ре первая драма "Графы Цельские", затем драмы "Креатуры" (1935) и "Великий бунт" (1946, там же) из времён крестьянских восстаний 16 в. После войны написал пьесу "Краньские комедианты" (1948), в к-рой рассказывает о возникновении словенского т-ра, перерабатывает трагедию Левстика "Тугодум" (1947), пишет по Б.Лавренёву пьесу "Баллада о поручике и Марютке" (1960). Все пьесы К. были впервые пост. в Словенском нар. т-ре (Любляна) и ставятся во мн. т-рах Югославии. В начале режиссёрской деятельности К. выступал как последователь творчества В. Э. Мейерхольда и А. Я. Таирова, позднее ставил спектакли в строгой реа-листич. манере. Пост.: "Ромео и Джульетта" Шекспира;
"Гамлет", "Ревизор", "Лес", "Оптимистическая трагедия"; "Святая Иоанна" Шоу и др. Был также режиссёром оперных спектаклей и оперетт, ставил в Чехословакии, Польше, Австрии. К.- автор исследования "Пушкин и Шекспир", а также очерков и статей о драматургии и о рус. писателях, профессор рус. лит-ры (с 1957).
Лит.: Библиографа, расправа, чланака и кньижевних радова, Ktt. I, Загреб, 1956. Ник.
КРЕЧЕТОВ, Александр Михайлович [20. VII! (7.1 X). 1885 - 26.XII.1948] - русский советский актёр. Проф. сценич. деятельность начал в 1903 в Екатеринодаре в труппе М. М. Петипа, оказавшего большое влияние на формирование таланта молодого актёра. К. играл в т-рах Рязани, Одессы, Горького, Харькова (труппа Н. Н. Синельникова), Казани, Иванова, Баку и др. городов. В 1932-36 работал в Москве в Центр, т-ре Красной Армии.
Роли: Несчастливцев, Паратов, Кречинский, Сатин; Арбенин ("Маскарад"), Вершинин ("Три сестры"), Отелло;
Берсенев ("Разлом"), профессор Забелин ("Кремлёвские куранты"), генерал Горлов ("Фронт") и др.
Выступал также как режиссёр. Вёл педагогич. работу (в театр. студиях Казани, Иванова, Владивостока) .
КРЕЧМАР (Kreczmar), Ежи (р. 9.Х.1902) - польский режиссёр и театровед. Брат Я. Кречмара. В 1934-37 учился на режиссёрском отделении Гос. ин-та театр. иск-ва (под рук. Л. Шиллера). В 40-х гг. вёл режиссёрскую деятельность в драм. т-рах, в 19491953 был лит. руководителем т-ра "Вспулчесны" в Варшаве. К.-сторонник лит. т-ра. Он не стремится к яркой театр. выразительности, уделяет гл. внимание авторскому тексту. Пост. К.: "За закрытой дверью" Сартра (1947, т-р "Малы", Варшава), "В ожидании Годо" Беккета (1957, т-р "Вспулчесны", Варшава) "Пор-Рояль" Монтерлана (1957, "Т-р Поэзии" Краков), "Иридион" Красиньского (1959, там же), "Дзяды" Мицкевича (1962, Катовице). С 1947 читает лекции по истории т-ра в Гос. высшей театр. школе. Автор статей о т-ре. В 1956 издал в Варшаве книгу "Театральные полемики". Еж. Т.
КРЕЧМАР (Kreczmar), Ян (р. 6. III. 1908) -польский актёр, педагог и режиссёр. Окончил театр. школу в Варшаве, ученик А. Зельверовича (дебютировал в 1929в Вильно). Выступал в т-рах Вильно (1929-31) Познани (1931-32), Львова (1932-33 и 1939-41),' в Варшаве в -т-ре "Польски" (1923-29). В 1934-36 учился на режиссёрском отделении Гос. театр. ин-та. В 1944-46 выступал в Люблине и Лодзи в т-ре Войска польского; с 1946 актёр и режиссёр т-ра "Польски"; в 1953-55 - директор т-ра "Новы" (Варшава); в 1961-63 - председатель Об-ва польских актёров т-ра и кино; с 1963- в труппе т-ра "Вспулчесны". Актёрскому иск-ву К. присущи интеллектуальность, точность в отборе сценич. деталей, психо-логич. глубина. К. близки образы романтич. героев, страстных людей со сложной внутр. жизнью.
Роли: Орест ("Орестея" Эсхила), Вацлав ("Муж и жена" Фредро), Чацкий (Гос. пр., 1951); Арбенин ("Маскарад") Зонненбрух ("Немцы" Кручковского). Наиболее значитель ная режиссёрская работа - "Беатрикс Ченчи" Словацкого (т-р "Польски", 1959).
Ведёт педагогич. деятельность. Автор статей по теории актёрского иск-ва.
Лит.: Ростоцкий Б., Образы классики, "Театр", 1954, № 12, с. 51-53; Юзовский Ю., Под свежим впечатлением, там же, 1954, № 12, с. 56. jy. J'
KPE4MAPOBA (Kreczmarowa), Юстына (псевд.- Карпиньск а-К речмарова;р. 14.X.1918)- польская актриса. Ученица известной польской актрисы В. Семашко. Дебютировала в 30-х гг. в провинции в передвижном т-ре. С 1946 играет в т-ре "Польски" (Варшава). К.- комедийная актриса, исполняет лирич. и остро характерные роли: Юстыся ("Муж и жена" Фредро), Лиза ("Горе от ума"), Соланж ("Лето в Ноан" Ивашкевича), Ксантиппа ("В защиту Кантип-пы" Морстина), Элиза ("Пигмалион" Шоу) и др.
Лит.: Ростоцкий Б., Образы классики, "Театр", 1954, № 12, с. 53; Ю з о в с к и и Ю., Под свежим впечатлением, там же, 1954, № 12, с. 55. Еж. Т.