КРИСТОФОРЯНУ (Cristoforeanu), Флорика (р. 180) - румынская артистка оперы (драматич. сопрано, затем меццо-сопрано). Пению обучалась в Бухаресте, совершенствовалась в Миланской консерватории. Как оперная певица начала выступать в 1921, с успехом исполнила в миланском т-ре "Даль Верме" партию Чио-Чио-сан. До конца 1930-х годов выступала в ведущих оперных т-рах Италии, гастролировала в Европе и Лат. Америке. К. была большой трагедийной актрисой, она наделяла своих героинь высокими человеч. страстями, особенно удавались К. остро драматич. эпизоды, полные ярких контрастов и экспрессии.
Партии: Кармен, Тоска; Сантуцца ("Сельская честь"), Адриенна Лекуврер (о. п. Чилеа), Федора (о. п. Джордано), Катюша ("Воскресение" Альфано) и др. Вс. Т.
КРИТИКА ТЕАТРАЛЬНАЯ - см. Театральная критика.
КРИТИЧЕСКИЙ РЕАЛИЗМ-см. Реализм.
КРЙШНАН КУТТИ (р. 1920) - индийский танцовщик и педагог. Выступал как танцовщик с десятилетнего возраста. В 1936 с ансамблем Санкаран Намбу-дири гастролировал по стране; в 1937 - танцовщик труппы Траванкурского дворца (штат Керала); в 1939-44 преподавал танцы катакхали; в 1944 организовал об-во "Нритья Дарпана", где пост. танцевальные драмы: "Рождение Урвази", "Триумф жизни", "Перемещённые головы". В 1952 гастролировал с этим ансамблем в Европе.
Лит.: "Marg", Bombay, 1957, v. XI, № l, dec., разд. X. Contemporaries, с. 53. Д. Гр.
КРЛЕЖА (Krleza), Мирослав (р. 7.VII.1893) - югославский (хорватский) писатель, драматург. С 1947- действительный член Академии наук СФРЮ. В 1914 начал лит. деятельность. В 1915-22 написал драматич. цикл "Легенды", затем драму "Галиция" (в 1920 была запрещена, позднее переработана под назв. "В лагере"), ставившуюся во многих т-рах страны. Среди др. пьес: "Голгофа" (1922), "Вучьяк" (1923), "Микеланд-жело Буанаротти" (1925), "Адам и Ева" (1925), "В агонии" (1928, доработана в 1958), "Господа Глембаевы" 1929) и "Леда" (1930). В трёх последних пьесах К. показывает пороки капиталистич. общества, усугубленные сохранившимися феод. пережитками в первые десятилетия 20 в. После войны К. написал фантастич. пьесу "Аретей" (1959). Драматургия К. характеризуется психологич. глубиной, философским разду-мием. В пьесах К. выступали крупнейшие югослав. актёры: В. Подгорская, Д. Дуйшин, Б. Крлежа, Р. Плаович, Л. Йованович и др. Драмы К. ставились не только в т-рах Югославии, но и за рубежом (в Чехословакии, Польше, Болгарии, Венгрии, Франции). Остро сатирические, осуждавшие общественный и политический строй, пьесы его часто запрещались.
Соч.: Legende, Zagreb, 1933 (Sabrana djela, knj. 8); Tri drame. U logoru - Vucjak - Golgota, Zagreb, 1955 (Sabrana djela, sv. 7); в рус. пер.- Избранное. Послесл. М. Богданова, М., 1958.
Лит.: R i s t i с М., Krleza, Zagreb, 1954; B o g d a-n o v i с М., О Krlezi, [Beograd, 1956]; Финци Ели, Више и манье од живота, Београд, 1961. J Ник.
"КРОВАВАЯ ДРАМА" - жанр английской драматургии эпохи Возрождения (термин утвердился в позднейшей критике). "К. д." - разновидность трагедии, в к-рой эффект достигается изображением многочисленных ужасов и кровавых злодейств. "К. д." были по преимуществу трагедиями мести. Наиболее типичные "К. д." - "Испанская трагедия" Кида, "Мальтийский еврей Марло, "Тит Андроник" Шекспира {в подавляющем большинстве трагедий и историч. хроник Шекспира гл. внимание сосредоточено на раскрытии трагич. переживаний героев, а потому их нельзя относить к "К. д."). "К. д." была особенно распространена в начальный период англ. Возреждения, а также в последние годы англ. ренессансного т-ра (отчасти у Ф. Бомонта и Дж. Флетчера, С. Тёрнера, Ф. Мессинджера и др.).
Лит.: История западноевропейского театра, под общей ред. С. С. Мокульского, т. 1, М., 1956; Стороже н-к о Н. И., Предшественники Шекспира, т. 1, СПБ, 1872, 4 изд., М., 1916. А. А.
КРОГ (Krog), Хельге (р. 9.II.1889) - норвежский драматург. Ведущий представитель критич. реализма в норв. драматургии 20-30-х гг. 20 в. Лит. деятельность начал трагикомедией "Мы великие" (1919), в к-рой сатирически изображается продажность бурж. прессы. Социальные противоречия в Норвегии, антагонизм между предпринимателями и людьми труда раскрывают драмы "Дом Ярла" (1923) и комедия "На солнечной стороне" (1927). В 30-е гг. К. написал ряд психологич. драм, в к-рых, продолжая традиции Г. Ибсена и Г. Хейберга, показал деградацию бурж. семьи, убожество мещанской морали. Свои идейно-этич. идеалы автор выразил в образах героев, порывающих с окружающей средой и стремящихся участвовать в обществ, борьбе. Таковы пьесы "Трезвучие" (1933), "На пути" (1931), "Раковина" (1929), "Разрыв" (1936).
Драма "Живые и мёртвые" (1945) посв. борцам норв. Сопротивления. Пьесы К. ставят Нац. и др. норв. т-ры.
Соч.: Skuespill, bd l-3, Oslo, 1948; в рус. пер.-"Мы великие", М., 1958.
Лит.: Havrevold F. S.,' Helge Krog, Oslo, 1959;
Матусевич В., Прогрессивный норвежский драматург, "Советская культура", 19. II. 1959, № 24. Вл. M.
KPO3EPC (Crothers), Рейчел (p. 12.XII.1878) - американский драматург. В 1892-96 занималась и затем преподавала в театр. школе Стейнхоуп-Уит-крофта. Выступала как актриса. Первая пьеса К., пост. на проф. сцене,-одноактная комедия "Приходский священник" (1902, "Мэдисон-сквер-тиэтр", Нью-Йорк). За ней последовали: "Нас трое" (1906), "Я, Беттина" (1908), "Мир мужчины" (1909), "Мысами" (1913), "Славные люди" (1920), "Когда встречаются женщины" (1932) и др. пьесы, пост. автором в разл. т-рах Нью-Йорка ("Савой", "Манхаттан", "Литл-тиэтр" и др.).
Большинство пьес К. посв. проблемам нравственности, семьи, отношениям между мужчиной и женщиной. В ранних произв. К. выступала за эмансипацию женщины. Лучшие пьесы К. сценичны и пользовались успехом. Семейно-бытовые комедии и драмы К. занимали видное место в репертуаре т-ра США в 1-й трети 20 в.
Лит.: Q u i n n A., A history of the American drama from the Civil war to the present day, v. l, N. Y., 1945. Я. Б.
КРОММЕЛИНК (Crommelynck), Фернан (p. 19. X 1.1887) - бельгийский драматург. Писал на франц. яз. Отец и дядя К. были актёрами. В 14 лет К. стал выступать на сцене и до нач. 20-х гг. продолжал актёрскую деятельность.
Первые пьесы К.- "Мы не пойдем больше в лес" (1905-06, т-р "Дю Парк", Брюссель), "Ваятель масок" (1908; 1911, т-р "Жимназ", Париж) - написаны под влиянием символизма. Самая значит, пьеса К.- трагич. фарс о ревнивом муже "Великодушный рогоносец" (1920, т-р "Эвр",Париж, реж. О. М. Люнье-По)- получила широкую известность (переведена на мн. яз.). Эта пьеса в гротескной форме осмеивает ревность как отвратительный нравств. недуг. Большой интерес представляет также пьеса "Златопуз" ("Tripes (Tor", 1925, т-р "Комедия Елисейских полей"; в роли Мюскара - Л. Жуве), обличающая бурж. общество, основанное на частной собственности, власти денег. Эта пьеса также написана в форме сатирич. гротеска (человек съедает своё золото, чтобы не расставаться с ним, и умирает). В др. пьесах К. персонажи олицет-; воряют: иллюзию любви - "Мнимые любовники" (1921, т-р "Комеди Монтень", реж. Г. Бати, в роли Казу -'сам К.), оскорблённое самолюбие ("Жар и холод", 1934, "Т-р Елисейских полей"); добродетель ("Женщина с маленьким сердцем", 1934, т-р "Пале де Боз-Ар", Брюссель). Герои К. оторваны от жизни, их представления о действительности ложны и преувеличены, они обречены на разочарование. Отправляясь от идеалистич. посылок, К. утверждает непознаваемость, фатальность сил, управляющих жизнью, духовным миром человека.
Сюжет пьес К. прост, действие в них развивается стремительно и напряжённо, характеры очерчены чётко. Парадоксальные повороты в поведении действ, лиц, живой и остроумный диалог определили популярность этих пьес в европ. т-рах.
В Сов. Союзе были пост. "Великодушный рогоносец" (1922, "Т-р актёра", под рук. Вс. Мейерхольда, в гл. ролях И. В. Ильинский, М. И. Бабанова) и "Златопуз" (1926, т-р "Берез?ль", Харьков).
С о ч. в рус. пер.: Великодушный рогоносец, М.-Л., 1926; Златопуз, [б. м.], 1930.
Лит.: Ильинский И., Сам о себе, М., 1961; Berger A., A la rencontre de Fernand Croinmelynck, [Liege, 1946]. я. Л.
КРОН (наст. фам. - К p e и н), Александр Александрович [р. 30.VI(13.VII). 1909] - русский советский писатель, драматург. Лит. деятельность начал в 1929 пьесой "Винтовка 49211 б", рассказывающей о беспризорниках, попавших в одну из частей Красной Армии. В этой пьесе К. впервые затронул тему, ставшую впоследствии основной в его творчестве,становление характера нового человека в условиях социалистич. об-ва. Событиям первой рус. революции 1905-07 посв. трагедия К. "Трус" (1935). Герой пьесы проходит сложный путь превращения из бунтаря-индивидуалиста в революционера. Во время гражданской войны в Испании "Трус" исполнялся в Валенсии и Барселоне. Пьеса К. "Наше оружие" (1937) является продолжением пьесы "Винтовка № 49211 б". Большую известность получила пьеса "Глубокая разведка" (1941, Куйбышевский т-р), в к-рой К. поэтически осмысливает труд сов. человека, показывает формирование его личности в процессе созидательного труда. "Глубокая разведка" была пост. в МХАТе (1943, реж. Кедров; Морис - Топорков, Майоров - Болдуман, Гулам Везиров - Эзов, Марго - Попова, Мехти-Ага Прудкин, Андрей Гетманов - Белокуров) и во мн. т-рах страны, ставилась и издавалась за рубежом. В годы Великой Отечеств, войны К. написал в соавторстве с Вс. Вишневским и Вс. Азаровым муз. комедию "Раскинулось море широко" (1942, Ленингр. т-р муз. комедии). В пьесе "Офицер флота" К. раскрывает новые жизненные конфликты, создаёт образ человека, увлечённого своей профессией, умеющего самостоятельно мыслить, прямо и резко отстаивающего своё мнение (1945, M ХАТ, реж. Горчаков и Раевский; Горбунов - Болдуман). Комедия. К. "Второе дыхание" (1946) рассказывает о высоком нравственном облике сов. офицеров, направлена против душевной распущенности и цинизма (1956, Т-р им. Моссовета, реж. Шапс). В пьесе "Кандидат партии" К. прославляет разумную человечность, тонкий интеллект и добрую волю людей (1950; нов. вариант, 1953, Т-р им. Вахтангова, реж. Захава).
Пьесы К. построены на острых конфликтах, вызывающих борьбу действующих лиц, отмечены мастерством раскрытия внутр. мира человека, умением показать характеры в развитии.
К. - автор многих статей о т-ре.
Соч.: Драматические произведения, М., 1958; Пьесы, М., 1955. [Вступ. статья Б. Захавы].
Лит.: Малюгин Л., Путь к зрелости. Заметки о драматургии А. Крона, в сб.: Театр, сб. ст. и материалов, М., 1945. Вл. П.
КРОНЕ (Krone) - семья немецких, цирковых артистов и предпринимателей. 1) Франц К. (ум. 1900) - владелец (с 1870) небольшого передвижного зооцирка, укротитель. 2) Карл К. (1870-1943) - сын Франца К., укротитель; после смерти отца стал владельцем цирка. Создал первый в Европе трёхманежный передвижной цирк. Выступал с группой дрессированных слонов. После смерти Карла К. хозяевами цирка стали его дочь-Фрида (р. 1918), дрессировщица лошадей и слонов и её муж К. Зембах, укротитель хищных зверей и дрессировщик лошадей. Цирк К. является одним из лучших передвижных цирков Европы. М. Зон.
КРОНЕБЕРГ, Андрей Иванович (г. рожд. неизв.- ум. 10.IV.1855) русский переводчик и критик. Напечатал в 1840 в "Лит. газете" (№№ 49 и 50) статью "Гамлет, исправленный г-ном Полевым", резко критикующую переделку "Гамлета" Н. А. Полевым. Вскоре К. опубликовал (в журналах "Отечественные записки", "Современник" и др.) ряд своих переводов Шекспира, отличающихся точностью, сохраняющих колорит подлинника: "Гамлет" (1844, пост. 1867, Малый т-р), "Двенадцатая ночь" (1841, пост. 1867, там же), "Много шума из ничего" (1847, пост. 1865, там же), "Макбет" (1847, пост. 1862, там же). Переводы К. высоко ценил Белинский. К.-автор критич. статей - "Обзор главных мнений о Шекспире, высказанный европейскими писателями в XVIII и XIX столетиях" (опубл. в "Отеч. записках", 1840, № 9) и др. ' Ел. С.
KPOHEK, Кроне г (Chronegk), Людвиг (3.XI. 1837 - 8.VII.1891) немецкий актёр и режиссёр. Сценическую деятельность начал как актёр в Берлине, затем работал в т-рах Цюриха, Лейпцига и др. Превосходно исполнял комедийные роли простаков. В 1866 К. поступил в Мейнингенски и театр. где раскрылись его режиссёрские и организаторские способности. Герцог Георг II назначил К. гл. режиссёром, затем директором,. а впоследствии управляющим Мейнингенского т-ра. Под руководством К. в 1874-90 проводились гастроли Мейнингенского т-ра в Европе (в России в 1885, 1890). К. был великолепным постановщиком массовых сцен, высоко поднял постановочную культуру Мейнингенского т-ра.
Лит.: Я p о н С. Г., Воспоминания о театре. [1867 г 1897 г.], Киев, 1898, с. 350-51; Барнай Л., Отрывки воспоминаний, пер., "Библиотека театра и искусства", СПБ, 1904, кн. 19, 22, 23; О с т p о в с к и и А. Н., Полное собр соч., т. XII, М., 1952, с. 279-284; Станиславский К. С., Моя жизнь в искусстве. Соч., т. 1, М., 1954;
Grube M., Geschichte der Meininger, Stutt., 1926.
KPOHEP (Kroner), Йосеф (р. 23.III.1924) -чехословацкий актёр. После освобождения Чехословакии (1945) работал в т-ре г. Жилина, созданном на основе самодеят. коллектива. В 1948 был приглашён в т-р г. Мартина, где с успехом сыграл роль профессора Полежаева ("Беспокойная старость", Гос. пр., 1950). В 1955 на сцене того же т-ра создал образ Ленина в пьесе "Человек с ружьём", в 1956 сыграл роль Алексея в "Оптимистической трагедии". С 1957 - актёр Словацкого Нац. т-ра в Братиславе. В ролях доктора Галена ("Белая болезнь" Чапека), Кубеша ("Полуночная месса" Карваша), короля Карла ("Святая Иоаннам Шоу) проявились многоплановость дарования К.,. гуманистич. направленность его иск-ва. Тонкая пси-хологич. разработка внутр. сущности героев сочетается в сценич. образах К. с характерностью.
Лит.: Асаркан А., Пять вечеров с театром из Бра-тиславы, "Театр", 1961, № 9. Д Сол.
КРОПИВНЙЦКИЙ, Марк Лукич [25.IV(7.V).1840, с. Бежбайраки Елисаветградского уезда, - 8(21). IV.1910] - украинский драматург, театральный деятель, режиссёр, актёр, композитор, художник. Один из основоположников укр. проф. т-ра. Род. в семье управляющего помещичьим имением. В 1856 окончил Бобринецкое уездное уч-ще. Работал канцеляристом в Бобринецком уездном суде, был вольнослушателем юридич. ф-та Киевского ун-та. Вместе с И. Карпенко-Карым организовал Бобринецкий любительский драматич. кружок и руководил им. Здесь К. исполнил первые роли: Пётр ("Наталка-Полтавка" Котляревского), Лопуцковский ("Шельменко-денщик" Квитки-Основьяненко), Бород-кин, Митя ("Не в свои сани не садись", "Бедность не порок" Островского). 12 ноября 1871 дебютировал в роли Стецька ("Сватание на Гончаровке" Квитки-Основья-ненко) в Одесском Нар. т-ре Морковых и Чернышева. До 1881 играл в рус. провинциальных труппах Выходцева, Яковлева, Колюпанова, Ашкаренко.
Роли: Хлопов ("Ревизор"), Яичница ("Женитьба"), Горич "Горе от ума"), Юсов, Тихон, Крутицкий ("Доходное место", "Гроза", "На всякого мудреца довольно простоты"), Отел-ло и др.
В 1875 работал как режиссёр и актёр в Галиции в укр. труппе Т. Романович. В октябре 1882 организовал в Елисаветграде первую укр. проф. труппу, в к-рую вошли выдающиеся актёры: М. Заньковецкая, Н. Садовский, с 1883 - П. Саксаганский, М. Садовская-Барилотти, И. Карпенко-Карый и др. Репертуар труппы составляли пьесы И. Котляревского, Г. Квит-ки-Основьяненко, Т. Шевченко, М. Кропивницкого, М.Старицкого, И. Карпенко-Карого. Труппа выступала на Украине и во многих рус. городах (Москва -1887, 1898, Петербург - 1886, 1897, в Белоруссии - 1892, Закавказье - 1890), пропагандируя укр. т-р. Творч. деятельность труппы определила новый этап развития реализма в укр. театр. иск-ве. К. написал свыше 40 пьес. Лучшие из них вошли в сокровищницу укр. классич. драматургии. Среди них драмы: "Дай сердцу волю, заведёт в неволю" (1863), "Пока солнце взойдёт - рос-а очи выест" (1882), "Мироед, или Паук" (1882), "Две семьи" (1888), "Олеся" (1891); комедии:
"Помирились" (1869), "Пошились у дурни" (1875); водевили: "По ревизии" (1882); сказки для детей "Ивасик-Телесик", "По щучьему велению" (1S07); инсценировки поэмы "Невольник" Шевченко (1872), повести Гоголя "Вий" (1894). Пьесы К. отражают период возникновения и развития капитализма, его социальные противоречия, правдиво и ярко рисуют жизнь укр. народа, крестьянства в пореформенную эпоху 80-90-х гг. К. сатирически разоблачал представителей нарождавшейся сел. буржуазии кулачества, местной администрации (старшины, писари), выражал протест народа против угнетателей, раскрывал тяжёлую долю женщины-крестьянки.
Театрально-эстетич. взгляды К. формировались под влиянием передового рус. т-ра, творчества Гоголя, Островского.
К.-режиссёр близок по своим принципам традициям рус. реалистич. т-ра, он боролся за развитие режиссуры как самостоят, иск-ва, за жизненную и художеств. правду на сцене, требовал единства и целостности творч. ансамбля, историч. точности в оформлении и постановке. "У Кропивницкого с идеей пьесы неразрывно сливалось все: исполнитель центральной роли, хорист, статист, оформление детали, всё- гармония",- писал Н. Н. Синельников. К. уделял большое внимание подготовительному периоду работы над пьесой, требовал от актёров психологич. раскрытия образа, простоты, выразительности исполнения. Все постановки, шедшие в труппе, осуществлялись К.
Как актёр К. продолжал реалистич. традиции Щепкина и Соленика. Он играл просто, правдиво, естественно (современники сравнивали его талант с рус. актёром П. Садовским). Обладая широким диапазоном, мастерством перевоплощения, большим сценич. темпераментом, К. создал галерею комедийных и дра-матич. образов: Выборный ("Наталка-Полтавка"), Хома Кичатый ("Назар Стодоля" Шевченко), Иван Карась ("Запорожец за Дунаем"), Шельменко ("Шель-менко-денщик" Квитки-Основьяпенко), Мартын Бору-ля, Иван (о. п., "Бесталанная" Карпенко-Карого), Шпонька ("Как колбаса да чарка" Старицкого), Москаль, Чупрун ("Солдат-чародей" Котляревского), Тарас Бульба (о. п. по Гоголю).
В своих пьесах К. играл роли: Иван Непокрытый ("Дай сердцу волю..."). Бычок ("Мироед, или Паук"), Балтыз ("Олеся"), Самрось ("Две семьи"), Старшина ("По ревизии"), Коваль ("Невольник").
К. сам оформлял спектакли своей труппы и писал к ним музыку.
Будучи выдающимся театр. педагогом, К. воспитал в своей труппе крупных укр. актёров: Заньковецкую, Садовского, Садовскую-Барилотти, Зарницкую и др. Поборник демократич. иск-ва, рассматривавший т-р как трибуну, школу для воспитания широких нар. масс, К. отстаивал в условиях царского гнёта, цензурных ограничений право укр. народа на нац. демократич. культуру.
Соч.: П'си, Кив, 1950; Твори в 6 томах, т. 1-6, Кив. 1958-60; в рус. пер.- Пьесы, Л,- М., 1960.
Лит.: ЙосипенкоМ., М.Л. Кропивницький, Кив, 1958 (Библиографич. указатель, с. 298-320); КиричокП., Марко Кропивницький, С?мферополь, 1961. С. Б.