Блохин ("Дни нашей жизни" Андреева), Фредриксон ("У жизни в лапах" Гамсуна), царь Фёдор Иоаннович (о. п. А. К. Толстого), Фердыщенко ("Идиот"), Дулитл ("Пигмалион"), Юсов; Лемм ("Дворянское гнездо" по Тургеневу), Разлюляев ("Бедность не порок"), Сганарель ("Дон Жуан" Мольера), Хлестаков, Расплюев; Викентьев ("Обрыв" по Гончарову), Крутицкий ("Не было ни гроша, да вдруг алтын" Островского). Подмечая внутреннюю и внешнюю характерность, добиваясь изумительной правды деталей, их яркой выпуклости, гротесковости, умея оправдывать самую острую буффонаду, К. вместе с тем не всегда подымался до больших социальных обобщений. Так, Хлестакова он играл юным шалопаем, по-мальчишески переходящим от сознания своего превосходства к испугу, почти слезам. Только комичным был в его исполнении Расплюев. В то же время образы К. были эмоциональны, активны в своём стремлении к цели и почти всегда оптимистичны.
Новый расцвет таланта К. наступает в сов. время. В этот период он создал ряд образов, отличающихся остротой социального обличения, психология, глубиной. В 1924 он сыграл роль папы Урбана VIII в пьесе Луначарского "Герцог". Тонко и остро раскрывал актёр характер старца-ребёнка, эстета и дипломата, ценителя красоты и предателя, безжалостного палача; в этом образе органически сочетались лукавство, хитрость, жестокость и детскость, мягкость, мудрость. Так же психологически сложен был образ Людовика XI (о. п. Крашенинникова по "Собору Парижской богоматери" Гюго, 1926). Жизнерадостность, органичность, эмоциональность иск-ва К. ярко проявились в роли матроса Шванди ("Любовь Яровая", 1926) - его лучшей работе в сов. т-ре. "Во всей его бесшабашной фигуре, с перевязанной пулеметными лентами грудью, в задвинутой на затылок матросской шапке, в выбивающейся пряди волос было столько молодости, темперамента и любви к своим революционным союзникам, что Швандя стал мощной и заразительно обаятельной фигурой" (П. Марков, "Театральные портреты"). Среди последних ролей К.- Дубровин и Букетов ("Огненный мост", 1929, и "Смена героев", 1930, Ромашова).
Лит.: Марков П. А., Театральные портреты. Сб. статей, М.- Л., 1939; Дейч А., Степан Леонидович Кузнецов, М.- Л., 1947; Степан Кузнецов. Сб. статей, М., 1927;
Филиппов В., Степан Кузнецов, "Театр", 1957, .№ 5. Ю. Д.
КУЗНЕЦОВА, Мария Александровна (1899 - 1956) - узбекская советская актриса. Нар. арт. Узб. ССР (1939). Русская по национальности, К. была одной из первых актрис узб. сов. проф. т-ра. Дочь рабочего-машиниста, она с детства знала узб. язык, исполняла узб. нар. песни и танцы. В 1917, работая машинисткой, К. участвовала в узб. кружке самодеятельности. В 1918 вступила в Краевую разъездную мусульманскую полит, труппу, к-рой руководил поэт Хамза; с этой труппой К. выступала на фронтах гражд. войны. С 1921 - актриса Образцовой краевой драм. труппы (в 1923-25 работала в Коканде), с 1929- Узб. драм. т-ра им. Хамзы.
К. была одной из первых исполнительниц женских ролей в пьесах Хамзы; вначале она играла героинь:
Фатима ("Наказание клеветников"), Марьям ("Отравленная жизнь"), Джамиля ("Бай и батрак"), женские роли в "Ферганских трагедиях". В последующие годы К. играла характерные роли, проявив яркую самобытность, колоритность, бытовую конкретность исполнительской манеры: Мария Панфиловна ("Человек с портфелем" Файко, 1929), Анна Андреевна ("Ревизор", 1930), Кумушбиби ("Два коммуниста" Яше-на, 1929). Большой обличительной силой отличалось исполнение К. ролей Хаджионы ("Бай и батрак" Хамзы, 1939) и Кабанихи ("Гроза", 1938, 1955). Творчеству К. была присуща и сатирич. острота - старуха ("Сказка о рыбаке и рыбке" по Пушкину, 1948), Бессеменова ("Мещане" Горького, 1954). Обаятельные нар. характеры создала К., играя роли Май-сары ("Проделки Майсары" Хамзы, Т-р им. Мукими, 1939), Холнисо ("Шёлковое сюзане" Каххара, 1952) и др. Л. Ав.
КУЗНЕЦОВА (Кузнецова-Бенуа), Мария Николаевна (р. 1880) - русская артистка оперы (сопрано). Дочь художника Н. Д. Кузнецова. Брала уроки у И. В. Тартакова. К. была одной из первых рус. певиц, начавших борьбу с оперными штампами. Проходила свои роли с драм. режиссёрами (А. Н. Петровским и др.), занималась танцем. Впервые выступила на оперной сцене в Петербурге в 1905. С этого года К.солистка Мариинского т-ра. Партии: Татьяна, Купава; Оксана ("Черевички" Чайковского), Маргарита, Джульетта ("Фауст", "Ромео и Джульетта" Гуно), Виолетта, Чио-Чио-сан и др. В 1907 К. выступила в партии Февронии на премьере оперы Римского-Корсакова "Сказание о невидимом граде Китеже и деве Февронии". В 1911 пела в т-ре "Гранд-Опера" заглавную партию в опере "Гвендолина" Шабрие, в 1914 - в Монте-Карло партию Клеопатры на премьере о. п. Массне. С успехом выступала как исполнительница исп. нар. танцев. В 1918 уехала во Францию, выступала как оперная и концертная певица.
Лит.: Похитонов Д. И., Из прошлого русской оперы, [Л.], 1949; С т ар к Э. (Зигфрид), Петербургская опера и ее мастера. 1890-1910, Л.- М., 1940.
КУЗЬМИН, Александр Александрович (р. 1904)- русский советский театральный художник. Засл. деят. иск-в РСФСР (1950). Учился в ленингр. Художественно-промышленном техникуме (1924-29) у М. И. Авилова, М. П. Бобышова. В т-ре работает с 1935. С 1936 - художник Свердловского драм. т-ра.
Спектакли: "На берегу Невы" Тренёва (1937), "Царь Фёдор Иоаннович" (1938), "Король Лир" (1941), "Дядя Ваня" (1944); "Офицер флота" Крона (1945), "Молодая гвардия" по Фадееву (1947), "Любовь Яровая" (1952); "Униженные и оскорблённые" по Достоевскому (1956), "Кремлёвские куранты" (1957) - все в Свердловском драм. т-ре; "Отел-ло" (1945); "Семья Тараса" Кабалевского (1950) в Свердловском т-ре оперы и балета.
Лит.: Панфилов А., Свердловский драматический театр. Свердловск, 1957; Пожарская М. Н., Театральные художники Свердловска, "Театр", 1954, .№ 7, с. 138-42. АН. Ш.
KynH(Quinn), Артур (р. 9. II. 1875) - американский историк литературы и театра. Учился в Пенсильванском ун-те, где получил степень доктора философии (1899) и литературы (1931). Преподавал в разл. ун-тах США. Автор работ по истории амер. т-ра и драматургии, в к-рых К., впадая в объективизм, уходит от глубокого социально-историч. анализа явлений.
Соч.: A history of the American drama. From the beginning to the Civil war, v. 1, N. Y - L., 1923; A history of the American drama from the Civil war to the present day, v. 2-3, L.,1927, 2 ed., 1937-1944; Edgar Allan Рое. A critical biography, N. Y.-L., 1942. К. Б.
КУЙН (Quin), Джеймс (24. II. 1693 - 21. I. 1766)--английский актёр. Впервые выступил на сцене т-ра "Смок Элли" в Дублине в 1712. В 1718 был принят в труппу лондонского т-ра "Линкольне Инн Филдс", где играл 14 лет. В последующие годы - актёр т-ров "Ковент-Гарден", "Друри-Лейн" и др. Роли: Отелло, Король Лир; Хотспер ("Генрих IV"), Баязет ("Тамерлан" Роу), Кориолан (о. п. Томпсона) и др. Оставил сцену в 1751. К. был одним из последних англ. трагиков, следовавших традициям условно-декламац. школы Т. Беттертона. Обладал сильным голосом, большим темпераментом. Но традиц. манера игры, импозантно-торжеетвенная и напыщенная, выглядела архаичной в годы, когда зарождалась театр. реформа Гаррика. В комич. ролях (Вольпоне-о. п. Б. Джонсона, сэр Джон Брют - "Уловка щеголя" Фаркера, Пинч-уайф - "Деревенская жена" Уичерли и др.) талант К., не скованный рамками традиции, раскрывался с большей полнотой. Т. Смоллетт в романе "Приключения Перигрина Пикля" (1751) отмечал, что он был великолепным Фальстафом.
Лит.: Doran J., "Their Majesties' Servants". Annals of the English stage..., L-, 1897; Life of Mr. James Quin, comedian, [2 ed.], L., 1887. A. JB.
КУИТЙНЬО (Cuitino; правильнее - Мартинес Куитиньо, Martinez Guitino), Висенте (р. 31. VII. 1887) - аргентинский драматург, театральный деятель, журналист. Первая пьеса - "Единственный поступок" (1908, труппа X. X. Подесты). Вначале К., следуя традициям драматурга Ф. Санчеса, писал реалистич. пьесы-"Сладкий 'чай" (1911), "Слепая сила" (1917), "Развал" (1922) и др., в к-рых обличал социальные недостатки, мораль' совр. ему общества.
Позднее К. увлекается рафинированным, подчас пато-логич. психологизмом, в нек-рых его пьесах ("Зритель, или Четвёртая действительность", 1928) заметно влияние драматургии Л. Пиранделло; композиция и форма пьесы "Горизонт" (1934) свидетельствуют о воздействии модернизма. Произв. К. (всего ок. 50) ставились в т-рах стран Лат. Америки, в Испании с участием видных исп. и южноамер. актёров (в т. ч. Л. Мембривес, П. Подеста).
Соч.: Teatro, v. 1-6, В. Aires, 1923.
Лит.: Rojas R., La literatura argentina, B. Aires, 1960. И. С.
КУЙБЫШЕВ-город, обл. центр РСФСР (до 1935- Самара). 904 тыс. жит. на 1 янв. 1963.
Первая проф. труппа появилась в Самаре в 1851 (антреприза Е. Стрелкова). Она выступала в специально приспособленном доме купца Лебедева. В 1854 особняк Лебедева сгорел. Постоянное театр. здание, построенное на средства, собранные по подписке, открылось в 1855 представлениями труппы Н. И. Иванова. В 1888 открылось новое здание (архитектор М. Н. Чичагов), существующее и поныне. Расцвет самарского т-ра связан с антрепризами П. М. Медведева (SO-80-e гг.), А. А. Рассказовав 70-е гг., И. К. Немова, И. П. Новикова (70-е, 80-е гг.). В антрепризах Медведева играли А. П. Ленский, М. И. Писарев, П. А. Стре-петова, Рассказов, Медведев, А.Ф. Гусева, М. Г.Медведева, М.А. Решимов: гастролировали: в 70- 80-е гг. П. В. Васильев, П. А. Никитин, Н. К. Ми-лославский, В. Н. Андреев-Бурлак, М. Т. Иванов-Козельский, В. В. Чарский; амер. трагик А. Олд-ридж (60-е гг.) и др.
Виднейшими антрепренёрами самарского т-ра конца 19 и нач. 20 вв. были: А. В. Полонский, Н. Д. Кручинин, Н. Д. Лебедев, В. В. Образцов. В их труппах играли А. П. Двинский, М. И. Жвирблис, Н. В. Зорич, К. А. Зубов, А. И.Каширин, П. К. Красовский, П. И. Ле-онтьев, Л. К. Людвигов, В. Н. Пясецкий, Н. И. Со-болыциков-Самарин, К. О. Шерштейн и др.; гастролировали - Г. Н. Федотова, М. Г. Савина, М. В. Дальский, В. Ф. Комиссаржевская, бр. Адельгейм, П. Н. Орленев. В Самаре выступали и т. н. "смешанные" труппы (драма, опера, оперетта), обслуживающие спектаклями 2-3 соседних города. С нач. 900-х гг. представления шли в театре-цирке "Олимп" (ныне здесь Куйбышевская филармония). Среди руководителей этих трупп были Н. В. Унковский, позднее - М. М. Бородай, Н. Н. Фигнер, М. А. Полтавцев, Е. В. Потопчина. О театр. жизни Самары писал в 1895-96 Горький, помещавший в "Самарской газете" фельетоны-рецензии под псевд. Иегудиил Хламида.
После Октябрьской революции в Самаре стали возникать новые т-ры: политотдела, Губвоенко-мата, Самарский рабоче-крестьянский т-р, т-р Совета профсоюзов. Революционный т-р, т-р "Маски", Т-р драмы и комедии ("Драмиком"), впервые поставивший пьесу "Бабы" А. Неверова, а также "Пугачёвщину" Тренёва, "Электру" Софокла. В 1963 в Куйбышеве 4 театра: б. городской, ныне Куйбышевский драматический театр имени А. М. Горького, Куйбышевский театр оперы и балета, ТЮЗ, Т-р кукол; имеются филармония. Гос. волжский нар. хор, отделение ВГКО, большая сеть художеств. самодеятельности.
Лит.: Алабин П. В., Двадцатипятилетие Самары, как губернского города, Самара, 1877, с. 696-709; "Репертуар русского и Пантеон иностранных театров", СПБ, 1843, кн. 10, раздел - Провинциальные театры в России, с. 20-25; "Репертуар и Пантеон", СПБ, 1844, кн. 5, раздел -Театральная летопись, с. 78-85i, Самарский спутник, Самара, 1890; "Исторический вестник", 1912, т. 130, JS6 11, с. 728-37; "Театральная газета", М., 1917, № 3, 4, 8; Горький об искусстве. Сб. статей и отрывков, М.-Л., 1940, с. 7-39; Город Куйбышев. Сб., Куйбышев, 1957. А. Шн.
КУЙБЫШЕВСКИЙ ДРАМАТИЧЕСКИЙ ТЕАТР ИМЕНИ А. М. ГОРЬКОГО. В 1930 в Самаре была создана постоянная труппа, к-рая стала играть в помещении т-ра, выстроенного архитектором М. Н. Чича-говым в 1888. В нач. 30-х гг. в неё входили актёры Ю. В. Толубеев, В. В. Меркурьев, А. Ф. Кистов, В. П. Шарлахов, В. С. Нельский, возглавлял труппу Н. К. Симонов. После пост. художественно значительного спектакля "Егор Булычев и другие" (1933, в гл. роли Толубеев) т-р стал активным пропагандистом драматургии Горького. Здесь были пост.: "Васса Желез-нова" (1936, 1947), "Враги" (1936, 1954), "Последние" (1939, 1955), "На дне" (1943), "Зыковы" (1950), "Дети солнца" (1936, 1952). В 1937 К. д. т. одним из первых пост. "Варвары" (реж. И. А. Ростовцев; вторично в 1951, реж. Гершт). 29 сент. 1936 т-ру было присвоено имя А. М. Горького. В 1959 на сцене Кремлёвского т-ра в Москве показана инсц. романа Горького "Дело Артамоновых" (реж. П. Л. Монастырский, Пётр Артамонов - Н. Н. Засухин), в 1964-"Мать".
На сцене К. д. т. впервые были пост.: "Глубокая разведка" Крона (1941, реж. П. П. Васильев), "Персональное дело" Штейна (1954, реж. Е. А. Простов) и др. За создание спектакля "Крепость на Волге" Кремлёва коллектив театра и режиссёр спектакля М. А. Гершт получили в 1949 Государственную премию СССР. В 1958 т-р пост. "Третью патетическую" Погодина (в роли В. И. Ленина - А. И. Демич), в 1962 - "Ричард III" (реж. Монастырский, Ричард- Засухин). На сцене т-ра выступали М. В. Аренский, В. А. Ьурэ, Н. Н. Колесников, В. И. Кузнецов, В. А. Михайлов и др. В труппе т-ра (1963): нар. арт. РСФСР 3. К. Чекмасова, Г. А. Шебуев, засл. арт. РСФСР С. И. Боголюбова, А. И. Демич, Н.Н. Засухин, В. А. Ершова, В. Е. Кра-сева, С. И. Пономарёв, К. А. Девяткина, Н. И. Кузьмина. Гл. реж. т-ра (с 1959) - засл. деят. иск-в РСФСР П. Л. Монастырский. В зрительном зале 1079 мест. Л. Ф.
КУЙБЫШЕВСКИЙ ТЕАТР ОПЕРЫ И БАЛЕТА. Открылся 1 июня 1931 оперой Мусоргского "Борис Годунов". До 1936 назывался Средне-Волжская краевая (областная) опера. С декабря 1936 носит. современное наименование. Осн. место в репертуаре т-ра принадлежит операм рус. композиторов на сюжеты Пушкина: "Евгений Онегин" (1933), "Сказка о царе Салтане" (1933); "Дубровский" Направника (1936), "Руслан и Людмила" (1939), "Русалка" (1953) и др. Т-р ставил оперы сов. композиторов: "Северный ветер" Книппера (1931), "Тихий Дон" (1936);
"В бурю" Хренникова (1940), "Семья Тараса" Кабалевского (1951), "Угрюм-река" Френкеля (3-я ред., 1956), "Укрощение строптивой" Шебалина (1957), "Легенда о любви" Крейтнера (1959), "Улица дель Корно" Молчанова (1960) и др. Впервые в СССР здесь пост. "Степь" Эйхенвальда (1931), "Таня" Крейтнера (1954), "Утёс" Лазарева (1959), "Читра" Че-рёмухина и Ниязи по драме Р. Тагора (1961), "Иван
Шадрин" Дехтерёва (1962) по пьесе "Человек с ружьём", а также балет "Египетские ночи" Аренского (1958), оперы "Симон Бокканегра" Верди (1955), "Купец Калашников" Рубинштейна (1960), "Поцелуй" Сметаны (1954), "Почтальон из Лонжюмо" Адана (1960) и др. На сцене т-ра пост. балеты Чайковского, "Семь красавиц" Караева (1955) и др., а также муз. комедии. В т-ре работали реж. С. А. Малявин, дирижёр А. А. Эйхенвальд и др. В труппе т-ра (1963): засл. артисты РСФСР А. В. Дольский, И. Е. Зотов, В. Н. Никитина, артисты А. И. Белоусов, Я. В. Иванов, А. Д. Серпер, Б. Н. Чуфаров; в балетной труппе - засл. артисты РСФСР В. И. Сергеев,Л. С. Стат-кевич, Н. П. Щёголев и др.; гл. дирижёр - засл. деят. иск-в РСФСР и Тат. АССР С. С. Бергольц, гл. реж.-засл. деят. иск-в Молд. ССР Г. М. Геловани, гл. балетм.- засл. деят. иск-в РСФСР Н. В. Данилова, гл. хормейстер - М. В. Мертенс, гл. худ. - М. А. Мурзин. А. Ив.
КУККИ (Cucchi), Клаудина (6. III. 1834-8. III. 1913) - итальянская артистка балета. В 1848 обучалась в Академии танца при "Ла Скала". Ученица К. Блазиса и А. Хусса. В 1853 К.-солистка балетной труппы "Ла Скала". В 1855 дебютировала в Парижской Опере. В 1857-68 прима-балерина Венского придворного оперного т-ра. Одновременно выступала во мн. т-рах Европы (Берлин, Лондон, Прага, Будапешт и др.). В 1865-66 гастролировала в Петербурге и Москве, где исполняла гл. партии в балетах "Эсме-ральда", "Катарина, дочь разбойника" Пуни и др. Позднее выступала в Венеции, Женеве (1869-70), затем в Каире, Флоренции, Падуе, Неаполе, Вене и др. После 1873 оставила сцену.
К. - автор воспоминаний "Двадцать лет на подмостках сцены" (изд. 1904).
Соч.: Venti anni di palcoscenico: ricordi artistici, Roma, 1904. Г. Ш.
КУКЛИН, Николай Никанорович [27. IV (9.V). 1886-7. VII. 1950] русский советский артист оперы (драматич. тенор). Засл. арт. РСФСР (1933). Пению обучался в Петербурге: в Придворной певческой капелле (окончил в 1906) и консерватории (окончил в 1914). В 1909-15 преподавал пение в разл. учебных заведениях Петербурга. Участвовал в спектаклях Муз.-историч. об-ва им. А. Шереметева (исполнял партию Парсифаля в первой пост. о. п. Вагнера в России в 1914). С 1917 пел в Т-ре муз. драмы, в 1918-34 в Ленингр. академич. т-ре оперы и балета. Партии: Герман, Хозе; Зигфрид ("Гибель богов" Вагнера), Ирод ("Саломея" Р. Штрауса) и др. Выступал в концертах, участвовал в ораториях, мессах, кантатах.
КУКЛИНА-ВРАНА, Нина Константиновна (р. 7(20).!. 1915] - русская советская артистка оперы (лирико-колоратурное сопрано), педагог. Нар. арт. Казах. ССР (1947). В 1949 окончила Муз.-педагогич. ин-т им. Гнесиных. Впервые выступила на оперной сцене в Иркутске в 1935. В 1938-39 К.-В. - солистка Пермской оперы, в 1939-41-Оперного т-ра им. Станиславского, в 1941-58-русской труппы Казахского т-ра оперы и балета. Партии: Марфа; Антонида, Людмила ("Иван Сусанин", "Руслан и Людмила"), Виолетта, Розина и др. Вела педагогич. работу в консерватории в Алма-Ате, с 1962 преподаёт в Киевской консерватории. Занимается концертной деятельностью. Б. Е.
КУКЛОВОД - актёр театра кукол. Создаёт художественный образ при помощи куклы, приводимой им в действие. По способу устройства кукол и управления ими различаются: 1) невропасты (выступают с марионетками куклами на нитях); 2) актёры, работающие с т. н. верховыми куклами (Петрушкщ "перчаточные" куклы, надеваемые на руку, куклы на тростях, механические куклы; эти куклы показываются чаще всего из-за ширмы, за к-рой спрятан актёр); 3) ак1ёры т-ра теней, управляющие (с помощью особых тростей-палочек) плоскостными фигурами, проектируемыми на экран как тени или силуэты (см. Театр кукол). Н. См.
КУКОЛЬНИК, Нестор Васильевич [8(20).IX.1809- 8 (20). XII. 1868] русский драматург и поэт. Окончил Гимназию высших наук в Нежине. Был учителем рус. яз. и словесности, служил в министерстве финансов и военном министерстве. Первая пьеса К. - драм. фантазия "Торквато Tacco" (1833) - посв. жизни известного итал. поэта. К. писал гл. обр. исто-рич. пьесы. Драматургия К., представителя реакц. романтизма, отличалась монархич. направленностью, псевдонародностью. В его националистич. пьесах, написанных цветистым слогом, изображаются убийства, отравления, в них нет характеров, подлинных конфликтов. Герои К. - рупоры реакц. идей, высказываемых в риторич. форме. В 1833 К. написал пьесу "Рука всевышнего отечество спасла" (пост. в том же году), выспренне показывавшую избрание на престол Михаила Романова, прославляющую самодержавие. Восторженно встреченная реакционерами и Николаем I, эта пьеса была осмеяна представителями прогрессивного лагеря (критиковавший её "Московский телеграф" подвергся правительственному запрещению за "антипатриотический выпад"). Такой же приём встретили и последующие исторические пьесы К.: "Князь Михаиле Васильевич Скопин-Шуйский" (1835), "Иван Рябов - рыбак архангелогородский" (1839), "Князь Даниил Холмский" (1841) и др.
К. обладал поэтич. дарованием, нек-рые его стихотворения - "Прощание с Петербургом", "Сомнение", "Жаворонок", положенные Глинкой на музыку, до сих пор исполняются на концертной эстраде.
Соч.: Сочинения в десяти томах, СПБ, 1851-1853 (тт. 4-6).
Лит.: Кони Ф., Русские театры, "Пантеон Русского и всех европейских театров", часть II, 1841, .№ 6; В а р н е-к e Б. В., История русского театра, 2 изд.. П., 1913, с. 460-468; Данилов С., Очерки по истории русского драматического театра, М.- Л., 1948, с. 248-249; Б е-л и иски и В. Г., Рус. литература в 1843 г., Собр. соч., т. 2, М., 1948. Ю. Д.
"КУКОЛЬНЫЙ ДОМ" ("Et Dukkehjem"; в ряде изданий и постановок-"Нора") - драма в 3 д. Г. Ибсена. Соч. 1879. Пост. в декабре 1879 в Королевском т-ре, Копенгаген; затем в др. т-рах стран Скандинавии. Одна из первых исполнительниц роли Норы в Норвегии - Ю. Дюбвад. "К. д." ставили: Королевский т-р, Еерлин (1879), Гамбургский т-р (1879; Нора Ниман-Рабе; по настоянию актрисы финал пьесы был переделан. Нора не оставляла мужа и детей). Мюнхенский т-р (1880; Нора - Рамло), "Резиденц-театр", Берлин (1881), "Маколи-т-р", Луисвилл, США (1882;
Нора - Моджеевская), Польский т-р, Познань (1883;
Нора - Запольская), Берлинский т-р (1892; Нора - Зорма), Т-р "Новелти", Лондон (1889; Нора - Ачерч), Краковский т-р (1839; Нора-Запольская), Свободный нар. т-р, Берлин (1891), т-р "Водевиль", Париж (1894; Нора - Режан), т-р "Эвр", Париж (1905; Нора - Депре), Афины, Т-р К. Андреади (30-е годы; Нора-Андреади), "Бирмингемский репертуарный т-р" (1927), "Дыок оф йоркс т-р", Лондон (1939;
Нора - Манхейм), "Пикколо-театро", Милан (1951; Нора- Бриньоне), т-р "Скала", Вена (1955; Нора - Пелиховская), Т-р в Монтевидео (1954), Драматич. т-р, Стокгольм (1962;
Нора - Вольгрен), "Нем. т-р", Берлин (ГДР) (1956; Нора- Улен), Пекинский молодёжный художеств. т-р (1956) и мн. др.
Нору играли Capa Бернар, Дузе (впервые выступила в этой роли в 1890 в Петербурге), И. и Э. Граматика (Италия), Л. Питоева (Франция),позже Д. Делорм (Франция). Первая рус. пост.-8 февр. 1884, Александрийский т-р (бенефис Савиной, Нора - Савина; возобн.-1900, Нора - Потоцкая), Т-р Корша (1891), т-р Лит.-художеств. об-ва, Петербург (1895; Нора Яворская), т-р Комиссаржевской (1904, февр.- в Москве на гастролях, сент.- в Петербурге; Нора- Комиссаржевская; возобн. 1906, реж. Мейерхольд, Нора - Комиссаржевская), т-р в Озерках (1905; Нора Рощина-Инсарова), Малый т-р (1911; Нора - Шухмина), т-р Таврического дворца, Петербург (1913). Среди исполнительниц роли Норы на провинц. сцене - О. Я. Азагарова, М. И. Вели-зарий, П. Л. Вульф, А. Я. Глама-Мещерская, М. М. Глебова. Н. М. Гондатти, М. И. Жвирблис, А. И. Кварталова, Е. М. Мунт. А. А. Пасхалова, О. В. Холмская, В. Л. Юрене-ва и др.
На сов. сцене "К. д." ставили: Петрогр. академич. т-р драмы (1921; Нора- Ведринская), Т-р актёра, Москва (1922; реж. Мейерхольд, Нора Рутковская, под назв. "Трагедия о Норе"), Т-р им. МГСПС (1923),Ленингр. т-р драмы им. Пушкина (1936; реж. Бабочкин, Нора-Карякина), Т-р им. Сун-дукяна(1937, 1940; Нора-Восканян), Горьковский т-р (1938;
Нора-Горянская), Моск. т-р им. Ленинского комсомола (1939; Нора-Гиацинтова), Бакинский рус. т-р (1939; Нора- Бабичева); Одесский (1940; Нора - Бугова), Куйбышевский (1940; Нора - Чекмасова), Ростовский-на-Дону (1940;
Нора - Незванова), Архангельский (1948; Нора - Баранова) т-ры; Ленингр. Новый т-р (1948; реж. Бромлей, Нора - Ко-роткевич), Т-р драмы Латв. ССР (1950; Нора - Лине), Т-р им. Янки Купалы (1954; Нора Жданович), Саратовский т-р (1958; Нора - Гурская), Т-р им. Моссовета (1959;