В 1824-25 (вместе с В. Ф. Одоевским) издавал альманах "Мнемозина", где дал блестящий анализ драматургии Шиллера и Байрона в сравнении с Гёте и Шекспиром, к-рого считал истинно народным гением.
В своей первой трагедии "Аргивяне" (1822-24) К. стремился претворить принципы Шекспира, разрабатывая тему освободит, борьбы и революции на материале др.-рим. истории. Трагедия, призывающая к уничтожению самодержца, не была пост. в т-ре и в печати появилась только в отрывках (впервые опубл. в советское время Ю. Н. Тыняновым). В традициях прогрессивного романтизма выдержана историч. трагедия К. из эпохи "смутного времени" - "Прокофий Ляпунов" (1834, изд. 1938). Трагедия-мистерия "Ижор-ский" (I и II чч.,соч. в 1829-33, изд. в 1835 благо даря Пушкину; ч. III, соч. в 1840-41, изд. в 1939) рисует судьбу совр. героя, "русского Фауста", за к-рого борются злые и добрые силы. Герой обретает смысл жизни в революц. борьбе, в гибели за свободу народа. Антибурж. сатирич. характер имеет драма К. "Иван -купецкий сын" (начата в 1832, окончена в 40-х гг.), написанная в такой же, как и трагедия "Ижорский", причудливо-романтической манере, соединяющей фантастику и политический памфлет, философскую лирику и приёмы сценической условности.
К. принадлежат переводы трагедий Шекспира - "Макбет", "Генрих IV", "Ричард II", "Ричард III". Написал статью "Рассуждение о восьми исторических драмах Шекспира и, в особенности, о "Ричарде IIIм".
Соч.: Драматические произведения. Ред. и прим. Ю. Тынянова, т. 1-2, Л., 1939.
Лит.: Мордовченко Н. И., Кюхельбекер, в кн.:
История русской литературы, т. 6, M.- Л., 19.53; База-нов В., Очерки декабристской литературы, М., 1953;
Гуковский Г. А., Очерки по истории русского реализма, ч. 1 - Пушкин и русские романтики, Саратов, 1946;
Родина Т., Русское театральное искусство в начале XIX века, М., 1961. Т. Р.
КЯЗЙМ-ЗАДЕ, Кязим Мамедали оглы (р. 10.VIII. 1913) - азербайджанский советский художник. Засл. деят. иск-в Азерб. ССР (1943). Чл. Коммунистич. партии с 1952. В 1936 окончил Азерб. художеств. техникум, в 1960-ин-т им. Репина в Ленинграде. Работает гл. обр. в области книжной и журнальной графики. Создал ряд эскизов костюмов для спектаклей:
Т-р им. Азизбекова - "Фархад и Ширин" Вургуна (1941), "Низами" Гусейна (1942), "Вэфа" Р. Рзы (1943), "Утро Востока" Мамедханлы (1947), в Т-ре оперы и балета им. Ахундова - "Азад" Джангирова (1957), "Кёр-оглы" Гаджибекова (1954). Эскизы К.-З. отличаются историч. точностью, реалистич. выразительностью, правдиво передают детали азерб. быта, в них проявляется глубокое знание жизни и культуры азерб. народа, тонкое чувство нац. колорита. Гос. пр, СССР (1950).' К. Кае.
КЯЗЙМ ЗЙЯ (наст. фам.- Кязимзаде), Джафар оглы (21. III. 1896-30. XII. 1956)- азербайджанский советский актёр. Нар. арт. Азерб. ССР (1943). Чл. Коммунистич. партии с 1944. Сценич. деятельность начал в 1916 и вскоре стал одним из ведущих азерб. актёров. Создавал крупные спенич. образы, отмеченные яркостью реалистич. характеристик, лишённые внешней патетики, декламации.
Роли: Ариф, Дели-дервиш ("Сатана", "ШейхЧанан", Джавида, 1920, 1925), Томсон ("Утро Востока" Мамедханлы, Гос. пр. СССР, 1948). В пьесах Д. Джабарлы играл роли:
Имамяр ("Яшар"), Гаджи Ахмед ("Алмас"), Генерал-губернатор ("В 1905 году"),
Крупнейшие спенич. создания К.- Уста Сейгах ("Счастливцы" Рахмана), шейх Насрулла ("Мертвецы" Мамед-кулизаде).
К. снимался в кино. Перевёл на азерб. яз. "Живой труп", "Ревизор" и др. Вёл педагогич. работу в театр. уч-ще, театр. ин-те, Азерб. ун-те. Я. Кае,
КЯЗИМОВСКИЙ, Мир Махмуд Алекпер оглы (1882-1. XII. 1940) азербайджанский актёр, театральный деятель, драматург. Засл. арт. Азерб. ССР. Участник кружка Г. Махмудбекова. Спенич. деятельность начал в 1898; играл роль слуги в пьесе "Везир Ленкоранского ханства" Ахундова. Был одним из организаторов и членов "Бакинского мусульманского драматич. общества" (1906). В годы, когда в Азербайджане не было актрис, К. часто выступал в женских ролях. Автор одноактных пьес, водевилей и муз. комедий, высмеивающих патриархально-феодальные порядки, быт дореволюц. бурж. общества: "Да-шым-дашым" (1905), "Молла Джаби" (1908), "Как понимает, так и разумеет" (1915), "Суд справедливости" (1919) и др. К. Кае.
КЯКШТ, Георгий Георгиевич [26. I (7. II). 1873- год смерти неизв. ] русский артист балета. Сын крестьянина. В 1891, по окончании Петерб. театр. уч-ща, был принят в балетную траппу Мариинского т-ра. К. был одним из лучших классич. танцовщиков конца 19-нач. 20 вв. Партии: Голубая птица ("Спящая красавица"), Арлекин ("Арлекинада" Дриго). Актёрское дарование К. раскрылось в комедийных танце-вально-мимич. партиях: Иванушка ("Конёк-Горбунок" Пуни), Пьер ("Привал кавалерии" Армсгей-мера), Франц ("Коппелия"). Лучшая партия К.- Альберт ("Жизель"), в к-рой танцовщик психологически тонко передал переживания героя. К. был противником реформы M. M. Фокина. В 1910 вышел на пенсию и уехал за границу.
Лит.: Борисоглебский M. (сост.). Материалы по истории русского балета, т. 2, Л., 1939, с. 66-67. В. Кр.
КЯКШТ, Лидия Георгиевна [13 (25). III. 1885, Петербург,- 11. I. 1959, Лондон ] - русская артистка балета. Дочь крестьянина. Сестра Г. Г. Кякшта. Окончила Петерб. театр. уч-ще (ученица П. А. Гердта, Э. Чекетти, Е. Соколовой). В 1902 была принята в балетную труппу Мариинского т-ра. Высокий рост, сильно развитая мускулатура, жизнерадостность, темперамент, артистич. мягкость определили творч. облик К. Исполняла бравурные и лирико-комедийные партии: Тереза ("Привал кавалерии" Армсгеймера), Лиза ("Тщетная предосторожность"), Сванильда ("Коппелия"). В 1908 была партнёршей В. Нижинского в дуэте Флорины и Голубой птицы ("Спящая красавица"). С 1908 жила за границей. В 1908-12 выступала в Лондоне, в т-ре "Эмпайр", в 1912-13 - участница "Русских сезонов". В 1939 организовала балетную труппу, в репертуаре к-рой был балет "Катюша" (1943), пост. по мотивам сов. песен. Соч.: Romantic recollections, L., 1929. Лит.: Борисоглебский M. (сост.). Материалы по истории русского балета, т. 2, Л., 1939, с. 159; "Рампа", 1908, .Ne 18, 25 декабря, с. 289; Левинсон А., Балет в Малом театре. Гастроли г-жи Л. Г. Кякшт, ж. "Аполлон", 1911, Приложение "Русская художественная летопись", .№12, с. 190-191; Beaumont С. W., The Diaghilev ballet in London, L., [1940], Guest I., Adeline Genee, L., 1958. В Кр
ЛАБАН (Laban), Рудольф фон (наст. фам.-де Варальяш; De Varaljas) (15. XII. 1879-1. VII. 1958)-балетмейстер, танцовщик, педагог и теоретик танца. По национальности венгр. Выступал как танцовщик вначале в балетных труппах оперных т-ров Лейпцига, Вены, Дрездена и др., позднее в собственных постановках. В 1910 организовал школу "свободного танца" в Мюнхене и руководил ею, а затем - танцевальными школами в Цюрихе, Нюрнберге, Мангейме, Гамбурге и др. городах; в 1927-32- Институтом хореографии в Берлине, Байрёйте (1930). Л. ставил танц. представления, нередко без муз. сопровождения (или под одни ударные инструменты) "Смерть Агамемнона" (1924), "Ночь" (1927), "Титан" (1927); иногда на классич. муз. - танцы на муз. оперы "Дон Жуан" Глюка (1925) и др. В 1938 уехал из фашистской Германии в Англию. Организрвал там Студию иск-ва движения, Центр иск-ва танца. Л. - теоретик "свободного танца". Его творч. принципам следуют др. представители совр. школы "свободного танца" - М. Вигман, К. Йосс, С. Лидер, М. Грэхем. Л. является также изобретателем системы записи танца, получившей распространение в Германии, Англии и США.
Соч.: Die Welt des Tanzers, Stuttg., 1920; Choreographie. Jena, 1926; Principles of dance and movement notation, L., 1956.
Лит.: R e b l i n g E., Ballett gestern und heute, B., 1957; Wilcarls J., Modern dance. L., 1958. E, C.
ЛАБЕРЙЙ, Децим (Decimus Laberius) (ок. 106-43 до н. э.) древнеримский драматург-мимограф. Л. и Публилий Сир придали миму лит. форму. Сюжеты мимов Л. относятся к кругу обычной для этого жанра бытовой тематики; лексика изобиловала вульгаризмами. Л. известен смелыми нападками на Юлия Цезаря. В 46 до н. э. Цезарь принудил его выступить на играх в миме собств. сочинения (выступление на сцене считалось несовместимым с достоинством всаднического сословия, к к-рому принадлежал Л.); пролог к этому миму, где Л. патетически оплакивает своё унижение, - самый крупный из сохранившихся фрагментов его соч.
Соч.: Scaenicae Romanorum poesis fragmenta, rec. 0. Ribbeck, v. 2. Comicorum Romanorum fragmenta, 2 curis, Lipsiae, 1873, с. 279-302; 3 cur., 1898. С. А.
ЛАБЙНСКИЙ, Андрей Маркович (1871-8. VIII. 1941)- русский советский артист оперы (тенор) и педагог. Засл. арт. Республики (1924). Пению учился в Петерб. консерватории. В 1897- 1911 -солист Мариинского т-ра в Петербурге, в 1912-24-Большого т-ра. Л. обладал голосом красивого тембра и большим сценич. обаянием.
Партии: Владимир ("Князь Игорь"), Финн ("Руслан и Людмила"), Собинин ("Иван Сусанин"), Ленский, Берендей;
Всеволод ("Сказание о невидимом граде Китеже и деве Февронии"), Данте ("Франческа да Римини" Рахманинова), Пётр Андреевич ("Капитанская дочка" Кюи), Лоэнгрин, Радамес, Хо-зе; Фауст (о. п. Гуно) и др. С 1920-проф. Моск. консерватории, в 1941- педагог-вокалист Большого т-ра. Среди учеников Л. - Н. Ф. Кемар-ская, В. Н. Прокошев и др.
Лит.: П о х и т о -нов Д., Из прошлого русской оперы. Л." 1949, с. 50, 90, 186. А. Ив.
ЛАБЙС (Labisse), Феликс (р. 9. III. 1905) - французский живописец, театральный художник. В 1935 был автором декораций к спектаклю "Вокруг матери" Фолкнера (т-р "Ателье"). В дальнейшем участвовал в пост. Ж. Л. Барро и в др. спектаклях парижских т-ров. Сюрреалист в станковой живописи, Л. в своих театр. работах - "Фарс мрака" Гельдероде (т-р "Гран Гиньоль", 1952), балет "Ловушка света" Дама-за (труппа "Балет маркиза де Куэвас", 1952) и др., тяготея к фантастич., необычным образам, избегает нарочитой деформации действительности. Декорации Л. выполнены обычно плоскостно, с резко очерченными контурами предметов и большими поверхностями, окрашенными ровным локальным светом. Оформил спектакли: "Ночи гнева" Салак ру (1946), "Процесс" по Кафке (1947), "Полуденный раздел" Клоделя (1948), "Орестея" Эсхила (1955)-в"Т-ре Ма-риньи", "Обольститель" Фаббри (1956) - в т-ре "Ми-шодьер" и др.
Лит.: P а г m e l i n H., Cinq peintres et le theatre, P., 1956; С о g n i a t R., Les decorateurs de theatre. Cinquante ans de spectacles en France, P., 1955. M. П.
ЛАБЙШ (Labiche), Эжен (6. V. 1815 -- 23. I. 1888) - французский драматург. Чл. Франц. академии (с 1880). Окончил Высшую юридич. школу. С 1835 писал рецензии в "Театральной газете". Среди
' первых пьес Л., пост. в т-рах Парижа: комедия "Таз с водой" (1837, т-р "Пале-Рояль"), водевиль "Г-н де Куален, или Чрезвычайно любезный господин" (1838, там же), "Адвокат Лубе" (1838, "Т-р дю пантеон"). В дальнейшем Л. написал св. 170 комедий, фарсов, водевилей, феерий, многие в сотрудничестве с др. авторами (Э. Ожье, А. Делакур, Ф. Дюмануар, Л. Лефранк и др.). Большую популярность получили пьесы Л. : "Соломенная шляпка" (1851, т-р
"Монтансье"), "Путешествие г-на Перришона" (1860, т-р "Жимназ"), "Любимчик Салимар" (1863, "Пале-Рояль"), "Копилка" (1864, там же). Л. изображал эгоистичных, трусливых, расчётливых рантье, их лицемерных жён, дочерей, фатоватых, тщеславных сынков. Большинство пьес Л. отличается искусно построенной интригой, комизмом, зачастую буффонного характера, лёгким, живым, остроумным диалогом. Лучшие его водевили и комедии вошли в репертуар мн. т-ров мира. На рус. сцене неоднократно ставились: "Соломенная шляпка" (1939, Т-р им. Вахтангова), "Путешествие Перришона" (1946, Ленингр. т-р Комедии), "Копилка" (1946, ЦТСА) и др.
Соч.: Theatre complet, v. 1-10, P., 1878-79; Theatre, v. 1-5, P., 1949-50; в рус. пер.- Пьесы, M., 1959.
Лит.: S о u p a u 1 t Ph., Eugene Labicbe. Sa vie, son oeuvre, P., 1945. Af. Гольд.
ЛАБЛАШ (Lablache), Луиджи (6. XII. 1794, Неаполь,- 23. I. 1858, там же) - итальянский артист оперы (бас). Впервые выступил на оперной сцене в 1812 в неаполитанском т-ре "Сан-Карлино". Славу принесло Л. исполнение партии Джеронимо в "Тайном браке" Чнмарозы. В 1821 с успехом исполнил в т-ре "Ла Скала" партию Дандини в опере "Золушка" Россини. Пел в Париже, Лондоне. Был первым исполнителем партий Уолтона ("Пуритане" Беллини, 1835), Дона Паскуале (о. п. Доницетти, 1843), графа Моора ("Разбойники" Верди, 1847). В 1852-57 выступал на сцене Итал. оперы в Петербурге, после чего оставил сцену. Один из выдающихся певцов 19 в., Л. обладал сильным голосом большого диапазона, яркого тембра, прекрасно звучавшим как в кантилене, так и в виртуозных пассажах. Исполнял комич. (Дон Базилио;
Лепорелло - "Дон Жуан") и драматич. (Вильгельм Телль - о. п. Россини, Оровезе - "Норма") партии. Автор работы "Метод пения", вокализов и др. соч.
Лит.: С a s t'i 1 - В 1 а-z e. Biographie de Lablache, P., [1850] Ce. Г.
ЛАБОРФАЛЬВИ, Лаборфалви (Laborfal-vi),Po3a(8.II.1817-20.XI. 1886)-венгерская актриса. Творч. деятельность нач. в 1833 как комедийная актриса. В 1837-59 выступала на сцене Нац. т-ра (Пешт), где создала трагедийные образы: Гертруда ("Банк-бан" Като-ны), Клеопатра ("Антоний и Клеопатра" Шекспира), Волюмния ("Ко-риолан" Шекспира), леди Макбет; Адриенна Ле-куврер (о. п. Скриба) и др. Вдохновенное иск-во Л. представительницы венг. театр. романтизма сер. 19 в., отличалось' стремлением к контрастной, острой выразительности, психологич. раскрытию образа. В период венг. революции 1848-49 Л. поддерживала прогрессивные круги венг. общественности. В 1859 окончила сценич. деятельность. Образ Л. запечатлен в романах известного венг. писателя М. Йокаи, женой к-рого она была.
Лит.: Bayer J., A nemzeti jatekszin tortenete, kot. 1-2, Bdp., 1887. А.Гер.
ЛАБУНСКАЯ, Олимпиада Валентиновна (р. 25. XII. 1892) - русская советская актриса. Нар. арт. Арм.ССР (1961). Сценич. деят. начала в Александрополе (ныне Ленинакан) в 1915. В 1923-29 работала в Т-ре Революции, в 1929-39 в Т-ре Ленсовета в Москве. В 1939-53-актриса и режиссёр т-ров Казахстана и Таджикистана, с 1953- Ереванского рус. т-ра. Остро характерная актриса, Л. создаёт яркие сценич. образы.
Роли: Рита Керн ("Воздушный пирог" Ромашова), Ида Арманд ("Озеро Люль" Файко), Инга (о. п. Глебова), Софья ("Последние"); Огудалова ("Бесприданница"); тётя Тася ("Годы странствий" Арбузова), Дульская ("Мораль пани Дуль-ской" Запольской), Тузикова ("Барабанщица" Салынского), Дуэнья ("День чудесных обманов" Шеридана), мадемуазель Куку ("Безымянная звезда" Себастьяна) и др. Д
ЛАВАЛЬЕ (La valle), Хосефина (р. 1926) - мексиканская артистка балета и балетмейстер. Классич. танцу обучалась в Нац. школе танца в Мехико изучала также и совр. танец. В 1948 Л. основала (совм. с Г. Браво) труппу Национальный балет, где пост. балеты: "Сельская учительница" Марабака, "Эмма Бовари" на муз. Вивальди-Баха, "Хуан Калавера" Ревуэльтаса и др. Г. Ш.
ЛАВАРДЕН (Lavarden), Мануэль Хо-се де (9.IV.1754-ок. 1810) аргентинский драматург, поэт, критик. Принадлежал к группе поэтов, входивших в "Лит. патриотич. об-во" (Буэнос-Айрес). Автор первой нац. драмы "Сирипо" (1789, т-р "Ранчерия")-о борьбе индейского вождя Сирипо против исп" завоевателей и о его любви к своей пленнице, дочери исп. колонизатора. Эта пьеса, проникнутая духом борьбы против завоевателей, ставилась в т-рах Буэнос-Айреса и Монтевидео и -способствовала утверждению нац. драматургии. Л. написал также драмы: "Ара-уканцы", "Смерть Филиппа Македонского", "Потеря Иерусалима".
Лит.: В о s с h M. G., Manuel de Lavarden, B. Aires, 1944. , . Ал. Р.
ЛАВРАНГА (????????), Дионисиос (Денис) (17. ?. 1864-30. VII. 1941) -греческий композитор и дирижёр. Учился в Неаполитанской и Парижской консерваториях. До. 1894 работал дирижёром в разл. т-рах Италии. Был одним из основателей греч. оперного т-ра. Л. принадлежат оперы: "Эльда ди Ворн" (1890, Неаполь), "Жизнь есть сон" (соч. 1891; 4-й акт переработан в самостоят, оперу "Волшебница", 1901, Афины), "Два брата" (1900), "Чёрная бабочка" (1928) (все пост. в Афинах), "Дидона" (1909), "Спаситель" (1935, Корфу), "Факанапас" (1950, Афины); оперетты "Белые волосы" (1915), "Спортивный клуб" и "Двойной огонь" (1919) (все пост. в Афинах), а также ряд соч. в др. жанрах. Вначале Л. находился под влиянием франц. "большой оперы" (красочная инструментовка, монумент, хоры). Позднее он обратился к использованию греч. мув. фольклора. Организовал в 1940 греч. музык. т-р "Лирики скини". Написал "Воспоминания" (1937) и ряд педагогич. соч. Ал. М.
ЛАВРЕНЁВ, Борис Андреевич [5(17).VII. 1891, Херсон,- 7. ?. 1959, Москва] - русский советский писатель. Род. в семье учителя. Окончил юридич. ф-т Моск. ун-та. Лит. деятельность начал в 1916. Рассказы и повести "Ветер" (1924), "Сорок первый" (1924), "Рассказ о простой вещи" (1924), посв. героическим дням гражданской войны, были инсценированы (Театр-студия под рук. Завадского и др.). В продолжение всей лит. деятельности Л. выступал в жанре драматургии, а в последние годы жизни исключительно посвятил себя этому жанру. Первые драмы Л. - "Дым" ("Мятеж", 1925, Ленингр. Большой драм. т-р) о белогвардейском мятеже в Туркестане и "Враги" (1929, Ленингр. Большой драм. т-р) не получили широкой сценич. жизни из-за нек-рой поэтизации стихийности, анархич. мышления, из-за абстрактного гуманизма автора. Принципы метода социа-листич. реализма нашли яркое выражение в пьесе Л. "Разлом" (1927), ставшей значит, этапом в развитии сов. драматургии. В "Разломе" созданы правдивые образы героя революц. лет, вожака матросской массы Артёма Годуна и офицера Берсенева, осознавшего историч. значение Октября, Пьеса построена на остром драматическом конфликте, исполнена драматического пафЩа. В ней великолепно выписаны характеры революц. матросов, их друзей и врагов,эпически воплощена тема революции и гражданской войны, торжество победившего народа. К десятилетию Октября "Разлом" был пост. в Т-ре им. Вахтангова (реж. А. Попов; Берсенев-Щукин), Ленингр. Большом драм. т-ре (Годун-Монахов). Спектакль сыграл большую роль в утверждении современной драматургии на сценах сов. т-ров (пьеса пост. почти во всех т-рах страны, переведена на многие яз. народов СССР). В годы войны Л. написал романтич. пьесу о героич. защитниках Севастополя "Песнь о черноморцах" (1944, Бакинский рус. т-р). Пьеса Л. "За тех, кто в море!" (1946, Ленингр. т-р им. Пушкина; Гос. пр. СССР, 1946) выразила новый этап в развитии т-ра и драматургии, последовавший после постановления ЦК КПСС о репертуаре драм. т-ров. Столкновение индивидуалиста капитана Боровского с человеком нового мира, скромным, самоотверженным капитаном Максимовым и моральная победа Максимова - основной сюжет пьесы. Пьеса утверждает, что люДи, одержавшие героич. победу над фашизмом, должны быть достойны этой великой победы (пьеса пост. во мн. т-рах страны). В пьесе "Голос Америки" (1950, Малый т-р; Гос. пр. СССР, 1950), показавшей Америку прогрессивную и реакционную, страстно прозвучало обличение поджигателей новой войны, тема борьбы за мир. В 1952 Л. написал драму "Лермонтов" (МХАТ, 1954). Перевёл ряд пьес драматургов республик СССР на рус. яз. В своих пьесах Л. ставил важнейшие вопросы современности; показывал взаимоотношения интеллигенции и революц. народа, развенчивал бурж. демократизм. Творчество писателя отличают романтич. видение жизни, яркая эмоциональность, красочный индивидуализированный язык. Его пьесы строятся на остром сюжете, значительном драматич. конфликте.
Соч.: Избр. соч., т. 1-2, ?., 1958; О состоянии и задачах современной сов. драматургии, "Театр", 1958, JSfo 12.
Лит.: Э в e н т о в И. С., Б. Лавренёв. Критико-библ. очерк, Л., 1951; Вишневская И., Борис Лавренев, М., 1962; Докторович Н. И., К вопросу о создании и сценическом воплощении пьесы Б. А. Лавренева "Разлом", "Уч. записки Вологодского пед. ин-та", 1958, т. 22;