ЛЕДУХОВСКАЯ (Ledochowska), Юзефа (1780- 14. III. 1849) -польская актриса. С двенадцати лет работала в труппе т-ра "Народовы" (дебютировала в 1794 в комедии "Ревнивая жена" Дефоржа). В 1801 " выйдя замуж и получив титул графини, ушла из т-ра, но в 1805 оставила мужа и вернулась в тот же т-р, работала до 1833. Играла гл. образом трагедийные роли. Л. - одна из первых создательниц шекспировских образов на польской сцене, обладала проникновенным голосом, большим темпераментом. Игра её отличалась благородством манеры, вниманием к деталям (в т. ч. к сценич. костюму). Усиленный грим сковывал её мимику, но глаза Л., необычайно выразительные, передавали внутр. душевное состояние сценич. героинь.
Роли: Джульетта, Офелия, леди Макбет; Химена ("Сид" Корнеля), Жанна Д'Арк ("Орлеанская дева" Шиллера), Барбара Радзивиллувна (о. п. Венжина) и др.
Лит.: Rapacki U., Sto lat sceny polskiej w Warszawie, Warsz., 1925. p. Q
ЛЕЗГИНСКИЙ ДРАМАТИЧЕСКИЙ ТЕАТР ИМЕНИ С. СТАЛЬСКОГО. Начало театр. иск-ву лезгин положила постановка любителей селения Ахты в 1914-"Первый винокур" Л. Н. Толстого (пер. С. Агабалаева). Спектакли кружка, вызвавшие резкое недовольство мусульманского духовенства, периодически ставились в годы империалистич. и гражданской войн, а с 1921, после установления Советской власти, кружок, названный "Нури Ахты" ("Свет вАхтах"), стал работать систематически. В его репертуаре были азерб. пьесы Н. Нариманова, Д. Джа-барлы, У. Гаджибекова и др. Долгое время все женские роли исполнялись мужчинами (С. Агабалаев и др.). Женщинам даже запрещалось посещать спектакли кружка. В 1929 в кружок вступила первая горянка - С. Аскарова, затем Г. Аллахвердиева, Ч. и Г. Эфендие-вы. В 1935 на базе кружка "Нури Ахты" был создан проф. т-р, к-рому было присвоено имя С. Стальского.
В репертуар т-ра (в 1935-45) входили: "1905-й год", "Алмаз", "Севиль" Джабарлы, "Намус" Ширванзаде, "Адпиг Гариб" 3. Гаджибекова, "Мешади Ибад" У. Гаджибекова, "Платон Кречет"; "Сын полка" Катаева, "Женитьба"; "На бойком месте" Островского, "Коварство и любовь", "Слуга двух господ", "Разбойники", "Проделки Скапена". Лезгинская драматургия была представлена пьесами "Гюльзаде" Эфендиева и "Пери-ханум" Шамхалова.
С 1949 т-р работает в г. Дербенте; систематически выезжает для обслуживания лезгинских горных р-нов. В 1955 в состав т-ра вошли выпускники лезгинской студии ГИТИС им. Луначарского (руководители студии О. И. Пыжова, Б. В. Бибиков, М.Чистяков), Выпускные спектакли студии "Судак-свидетель" Чистякова и Хуршилова, "Лекарь поневоле" Мольера и "Седая девушка" Хэ Цзин-чжи и Дин Ни вошли в репертуар т-ра. Лезг. т-р ставит пьесы дагестанских авторов - "Если сердце захочет" Руста-мова, "Любовь чабана" Джафарова, "Праздник цветов" Ахмедова, "Цветок России" Меджидова; азерб. драматургов - "Невеста огня" Джабарлы, "Дурна" Рус-тама, а также пьесы др. братских народов - "Честь семьи" и "Весёлый гость" Мухтарова, "Лявониха на орбите" Макаёнка и др. Мн. спектакли Лезг. т-ра носят характер муз.-драматических (композиторы С. Агабабов, С. Керимов, Д. Ашуров, 3. Гаджиев, Н. Дагиров и др.).
В труппе т-ра (1963): нар. арт. РСФСР и Даг. АССР М. А. Кухмазов, нар. арт. Даг. АССР и засл. арт. РСФСР Ш. К. Кухмазова, нар. артисты Даг. АССР С. А. Агабалаев, С. Т. Велиханов, 3. Д. Рамазанова, К. Ф. Ра-мазанов, засл. артисты Даг. АССР А. А. Алиева, 3. Н. Давудова, А. Г. Максудов и др. Гл. режиссёр-засл. арт. Даг. АССР Б. М. Айдаев. В 1960 т-р участвовал в декаде дагестанского иск-ва и лит-ры в Москве с репертуаром "Ашуг Сайд" Хрюгского и Меджидова, "Су лак-свидетель". Е. Ж.
ЛСЙЗЕВИЦ (Leisewitz), Иоганн Антон (9. V. 1752-10. IX. 1806) немецкий поэт, драматург. Учился на юрйдич. ф-те Гёттингенского ун-та. В 1774 примкнул к союзу последователей поэта Ф. Клопштока - "Роща", выступавших за нац. самобытность лит-ры. U это время Л. написал пьесы "Арест имущества", "Ночной визит" и широко известную драму в стихах "Юлий Тарентский" (1776, Берлин). Творчество Л. ознаменовало переход от классич. трагедии Лессинга к драме "Бури и натиска". Его драма проникнута революц. духом "бурных гениев", события из сферы семейно-бытовой перенесены в политическую, характеры отличаются неукротимостью страстей, она оказала влияние на драматургию Шиллера, гл. обр. на "Разбойников", написанных на сюжет, близкий "Юлию Тарентскому".
Соч.: Samtliche Schriften, Braunschweig, 1838. Лит.: Горбатов Л. E., Лессинг и драматургия "Бури и натиска", М., 1956 (Автореф.).
"ЛЕИЛЙ И МЕДЖНН" - опера У. Гаджибекова, его же либр. по поэмам М. Физули и А. Навои. Первая азерб. нац. опера. Пост. 12 янЬ. 1908 в Баку актёрами театр. секции об-ва "Ниджат" и любителями (дирижёр Ахвердиев, реж. Араблинский; Гейс - Сарабский, Лейли- Фараджев; в последующих спектаклях в роли Лейли выступал Агдамский). На сов. сцене пост. 24 дек. 1924 в Баку, Тюркский гос. т-р (дирижёр Магомаев; Гейс - Сарабский, Лейли -Гаджиева). В 1934 пост. в Т-ре оперы и балета им. Ахундова в новой ред.; в 1958-там же, новая пост. ff p p
ЛЁЙНО (Leino), Эйно (наст. фам.-Лёнбум; Lonn-bohm) (6.VII. 1878 -10.1. 1926) - финский поэт и драматург. Учился в Хельсинкском ун-те. В начальный период лит. деятельности Л. увлекался неоромантизмом, позднее обратился к реализму, боролся за утверждение его в нац. сценич. иск-ве. В 1912 Л. пытался создать общедоступный передвижной т-р на открытом воздухе. Написал для этого т-ра 3 сб. пьес "Калевала на сцене" (1911). Большое влияние на Л. оказала драматургия Ибсена. Наиболее известны драма Л. "Пентти Пяккёнен" (1905) и комедия "Соль земли" (1911), в к-рых обличаются нравы фин. бурж. об-ва. Автор книги "Финское театральное искусство" (1891). Л. перевёл на фин. яз.: "Сида" Корнеля, "Федру" Расина, "Вильгельма Телля" Шиллера и др.
Соч.: Naamioita, nid. 1-6, Hels., 1905-11; Kalevala nayttamolla sovitanut, sajra l-3,Hels., 1911; Kootut teokset, nid. 1-16, [2 pain], Hels., [1931-49] (т. 8 -пьесы); в рус. пер. -Избранное, М.-Л. 1959.
Лит.: Горький М., Собр. соч., тт. 27, 29, M., 1954, с. 102, 341; Kallio O. A., Uudempi suomalainen kirjallisuus, osa 2, 2 pain, Porvoo, 1929. А. Ман.
ЛСЙПЦИГСКАЯ ВЫСШАЯ ТЕАТРАЛЬНАЯ ШКОЛА (Theater hochschule Leipzig) высшее театральное учебное заведение ГДР. В 1945 при Гос. высшей муз. школе в Веймаре было организовано актёрское отделение (рук. М. Валлентин). Первый выпуск актёрского ф-та влился в открытый в 1952 Берлинский т-р им. Максима Горького, во гл. к-рого стал М. Валлентин. В 1947 на базе актёрского отделения создан Нем. театр. ин-т, при к-ром организовано те-атроведч. отделение. В 1953 он был переведён в Лейпциг и получил назв. Л.в.т.ш. В основу обучения положена система К. С. Станиславского в сочетании с традициями нем. т-ра. При ин-те имеется актерский и театроведч. ф-ты (очный и заочный). Срок обучения в ин-те 4 года, проводится производств, практика. Существует 5-й курс с режиссёрским уклоном. Л.в.т.ш. возглавляет ректор А. Г. Кукхофф, рук. театроведч. ф-та В. Адлинг. А.-Г. К.
ЛЕЙТМОТИВ (нем. Leitmotiv, букв. - ведущий мотив) - яркий, образный мелодич. оборот (иногда целая тема), применяемый в музыке для характеристики какого-либо лица, идеи, явления, переживания и многократно повторяющийся по ходу развития сюжета. Принцип Л. широко используется в опере, балете и др. муз.-драм. соч. Л. сопровождает появление героя или упоминание о нём (Л. Снегурочки в опере Римского-Корсакова, Зигфрида - в тетралогии "Кольцо Нибелунга" Вагнера, лебедей - в балете "Лебединое озеро"), утверждает ведущую идею произв. [Л. нар. борьбы в опере "Семья Тараса" Кабалевского, любви - в "Отелло" Верди, судьбы (тема трёх карт)-в "Пиковой даме"]. Л. применяют также для изображения явлений природы (море в "Сказке о царе Салтане") и даже отдельных предметов (меч, копьё в "Кольце Нибелунга"). Л. может видоизменяться по мере развития образа героя или явления. Л. могут характеризовать как один персонаж (Л. царя Ивана Грозного в "Псковитянке"), так и группу персонажей (Л. клятвы комсомольцев в "Семье Тараса"). Иногда Л. применяются также для обрисовки чувств героев (Л. ревности в партии Амне-рис, патриотизма - в "Иване Сусанине").
Как эпизодич. приём Л. встречается уже в музыке 18 в. (оперы А. Скарлатти). В нек-рых операх эпохи франц. бурж. революции конца 18 в. Л. служит для выражения особо значит, ситуации или переживания. С 19 в. принцип Л. находит всё большее применение в опере ("Вольный стрелок" Вебера и др. произв.). Вагнер берёт систему Л. в основу муз. драматургии своих опер ("музыкальных драм"), особенно тетралогии "Кольцо Нибелунга". Принцип Л. получил творчески своеобразную разработку в музыке рус. композиторов-классиков, стал одним из средств реалистич. оперной драматургии. Очень широко использовал его Римский-Корсаков, выработавший самостоят, систему Л. (в операх, симф. сюите "Шехеразада" и др.).
Лит.: Ярустовский Б., Драматургия русской оперной классики, М., 1953; Друскин М., Вопросы музыкальной драматургии оперы, Л., 1952.
ЛЕЙФЕРТ, Абрам Петрович (гг. рожд. и смерти неизв.) - русский антрепренёр. Содержатель балаганного т-ра "Развлечение и польза" (1880-97) в Петербурге на Царицыном лугу (Марсовом поле). В репертуар т-ра наряду с феерич. представлениями входили инсценировки произв. Пушкина, Гоголя, Сервантеса, рус. нар. сказок. Руководителем и режиссёром был А. Я. Алексеев-Яковлев.
ЛЕКАРЕВ, ВалерийПетрович[р.6(19).Х. 1909]-русский советский актёр. Нар. арт. РСФСР (1963). В 1927 вступил в Т-р-студию им. Ермоловой, преобразованную впоследствии в моек. Т-р им. Ермоловой; работает здесь до наст. времени (в 1943-46 - в труппе Моск. т-ра Сатиры). Большое влияние на формирование таланта Л. оказали режиссёры М. А. Терешкович, М. О. Кнебель, А. М. Лобанов. Л.-характерный актёр. Созданные им образы отличаются интеллектуальностью, выразительностью речевой характеристики, остротой и чёткостью сценич. формы. Выступает на радио.
Роли: Суслов ("Дачники"), Достигаев ("Достигаев и другие), Супругов ("Спутники" Пановой), генерал Романенко ("Счастье" по Павленко), Порфирий Петрович ("Преступление и наказание" по Достоевскому), Леонид Сергеевич ("Два упрямца" Хикмета и Туляковой), Ёлкин ("Мой друг" Погодина), Лещ ("Последние"), солдат Слепцов ("При свете дня" Казакевича) и др.
Лит.: Боровой Л., Валерий Лекарев, "Театр", 1958, № 1. М. Лифш.
ЛЕКАЦАС (????????), Николаос (1847-1913) - греческий актёр и режиссёр. Образование получил в Англии. В 1870 поступил в т-р в Кембридже. В 1881, вернувшись в Грецию, выступил в т-ре "Олимпия" (Афины) в роли Гамлета. В 1882-85 возглавил собств. труппу, к-рая играла в т-ре "Олимпия". Среди ролей этого периода - Шейлок, Макбет, Отел-ло, король Лир. В 1895 выступал в т-ре "Афинеон" в пьесах новогреч. драматургов (Веньерис - "Опекун" Ксенопулоса и др.). Труппа Л. терпела большие материальные затруднения, в нач. 1910-х гг. Л. уехал в Америку, умер в нищете.
Л. был широко образованным человеком. Он дал новое глубокое сценич. истолкование Шекспира. Современники называли Л. реформатором греч. актёрской школы. Условной классицистской манере игры греч. актёров он противопоставил романтич., исполненное внутр. пафоса иск-во. Творчество Л. оказало большое влияние на формирование греч. актёров реалистич. школы (Е. Пандопулос и др.).
Лит.: ? ? ? ? ? ? ? ?., ??????? ??? ???????????? ???????, ??????, 1951. Д. С.
JIEKEH (Lekain) (наст. фам. - К е н; Cain), Анри Луи (31. III. 1729, Париж,-8. II. 1778, там же) - французский актёр. Сын ювелира. С конца 40-х гг. 18 в. участвовал в любит, спектаклях. Встреча с Вольтером (в 1750) решила его творч. судьбу. Великий писатель занялся сценич. воспитанием Л. и за неск. месяцев подготовил его дебют в т-ре "Комеди Франсез" (1750, роль Тита - "Б рут" Вольтера). Вместе с актрисами М. Дюмениль и И. Клерон Л. составил прославленный "вольтеровский" ансамбль. В трагедиях Вольтера Л. сыграл, свои лучшие роли:
Оросман ("Заира"), Сеид, позднее - Магомет ("Магомет"), Замор ("Альзира"), Чингисхан ("Китайский сирота", 1755), Танкред (о. п., 1760). Л. исполнял также центральные роли в произв. предреволюц. просветит. драматургии - Лин-сей, Вильгельм Телль ("Ги-перместра", 1758, "Вильгельм Телль", 1766, Лемьера), Спартак (о. п. Сорена, 1760), Уорик ("Граф Уорик" Лагар-па, 1763) и др. Грубоватая внешность Л., коренастая фигура не подходили к ролям героев в классицистской трагедии. Но в его сценич. образах было мощное величие, стремительная действенная сила; идеальная возвышенность воплощаемых характеров, живописный, подчёркнуто театр. жест, монументальная скульптурность поз, певучая декламация сближали иск-во Л. с традициями классицизма. Л. не допускал обыденных разговорных интонаций, бытовой жестикуляции. Но присущая ему аффектация была не только декламационно-пластич. приёмом, а принципом его иск-ва, воплощавшего великие движения человеческого духа. Л. создавал образы, одушевлённые сильными эмоциями, полные внутренней тревоги, смятенности чувств, страстной публицистичности. В ненависти его Замора к поработителям, в рыцарственном патриотизме Танкреда, благородном бесстрашии Вильгельма Телля звучала антитиранич. тема, проповедь новых этич. принципов. Творчество Л. - актёра просветительского классицизма, подготавливало сценич. иск-во ре-волюц. Франции. Преодолевая абстрактность клас-сицистского сценич. образа, Л. искал выражения "национального характера" (по его собств. определению), что привело его к реформе театр. костюма. Л. отказался от традиц. "римского" одеяния, вносил в костюм историч. и этнографич. детали, пытался передать при помощи костюма характер героя. С 1759 Л. участвовал в пост. спектаклей (сохранилось 58 экз. трагедий с его пометками). Стремясь усилить действенность трагедий, Л. встал на путь преодоления декламационной статуарной манеры игры, ввёл черты историч. и этнографич. "местного колорита" в декорационное оформление, обращал внимание на мизансцены, располагая актёров живописными группами, приблизил антрактовую музыку к содержанию трагедии и т. д.
Соч.: Memoires de Henri Louis Le-Kain, P., 1801. Лит.: В a p н е к е Б., Лэкэн, "БИТ", СПБ, 1912, вып. VI, с. 35-67; МокульскийС-, История западноевропейского театра, т. 2, M.-Л., 1939; Lemazurier P.-D., Galerie historique des acteurs.... P., 1810; [Arnault A. V.], Les souvenirs et les regrets du vieil amateur dramatique, P., 1829; M a n n е Е. Д. de, Galerie historique des comediens francais de la troupe de Voltaire, Lyon, 1877; С a m p a r-d o n E., Les comediens du Roi de la troupe francaise, P., 1879; Olivier J. J., Henri-Louis Le Kain de la Comedie Francaise (1729-1778), P., 1907. Е. Ф.
ЛЕКбК (Lecocq), Шарль (3. VI. 1832, Париж, - 24. X. 1918, там же) французский композитор. Учился в Парижской консерватории у Ф. Галеви. В 1857 Л. представил оперетту "Доктор Миракль" на конкурс, объявленный Ж. Оффенбахом для руководимого им т-ра "Буфф-Паризьен" (Париж), и разделил 1-й приз с Ж. Бизе. Однако Л. долго не мог добиться признания, и только пост. его оперетт "Чайный цветок" (1868, т-р "Атеней", Париж) и "Сто дев" ("Зелёный остров"; 1872, т-р "Фан-тези паризьенн", Брюссель; в 1925 пост. Моск. т-ром оперетты) принесли ему успех. С этого времени Л. стал наряду с Ж. Оффенбахом одним из самых популярных во Франции авторов оперетт. В своих опереттах Л. посте-пенно отходит от пародийных приёмов Оффенбаха и приближается к бытовой комедии, воскрешая традиции французской комической оперы 18 века с её лиричностью, юмором, ясностью формы, филигранной отделкой деталей. Л. создал св. 50 оперетт, в т. ч. "Дочь мадам Ангоь (1872, т-р "Фантези паризьенн", Брюссель;
1920, Муз. студия МХТ), "Жирофле-Жирофля" (1874, т-р "Фантези паризьенн"; 1922, Камерный т-р), "День и ночь" (1881, т-р "Нувоте", Париж; 1926, Камерный т-р) и др. При жизни Л. широкую популярность имели его оперетты "Маленький герцог" (1878, т-р "Ренессанс", Париж), "Большой Казимир" (1879, т-р "Варьете", Париж), "Принцесса Канарских островов" (1883, т-р "Фоли драматик", Париж), "Плутон" (1886, т-р "Опера комик"), "Спящая красавица" (1900, т-р "Буфф-Паризьен"). Л. принадлежат также романсы, хоры, пьесы для фп. и др. соч., музыка к водевилям.
Соч.: Lettres inedites de Lecocq a Saint Saens, "La Revue musicale", P., 1924, Feb.-Aug., 1925, June-Oct.
Лит.: Schneider L., Les maitres de l'operette francaise: Herve et Charles Lecocq, P., 1924. л. M.
ЛЕКУВРЁР (Lecouvreur), Адриенна (5.IV.1692- 20. II 1.1730) французская актриса. Род. в семье ремесленника. 13 лет выступила в любит, спектакле в роли Полины ("Полиевкт" Корнеля), поразив зрителей естественностью игры. Брала уроки декламации у актёра т-ра "Комеди Франсез" Леграна, затем работала в провинции. В 1717 дебютировала в "Комеди Франсез". Первые же выступления принесли Л. огромный успех. Через месяц была зачислена в состав "cociieJfie.pQe" т-ра. В течение 1720-х гг. Л. исполняла весь трй'еди"ныи репертуар: Андромаха, Береника, Федра (в о. п. Расина), Монима ("Митридат" Расина), Кордолин ("Смерть Домпея" Корнеля), Ирена ("Анд-родаи" мритроа), Артемира (о. п. Вольтера), 4№ДО9Я"" MpiNi" "Маккавеи", "Инее де Кастро"
Ламота), Мариамна ("Ирод и Мариамна" Вольтера) и др. С 1720 постоянным партнёром Л. стал актёр М. Барон. Вместе с ним Л. противопоставила старому формальному актёрскому мастерству новое иск-во, стремилась раскрыть мысль, содержание пьесы, передать внутр. жизнь своих героинь. Природный артистизм, женственность и обаяние, трогательная чистота облика Л., присущая ей непосредственность внесли в рационалистич., подчинённое условным внешним приёмам, классицистское иск-во свежесть эмоционального порыва, искреннее человеческое тепло. "Несравненная актриса, которая почти изобрела искусство разговора сердцем и умение вкладывать чувство и правдивость труда, где ранее не было ничего, кроме помпы и декламации",- писал о ней Вольтер. Новаторское иск-во Л. прокладывало путь просветительскому классицизму "вольтеровских" актёров следующего поколения.
Ранняя смерть Л. вызвала слухи об отравлении её герцогиней Бульонской - соперницей актрисы в любви к полководцу Морицу Саксонскому. Эта версия, послужившая основой пьесы Э. Скриба и Э. Легуве "Адриенна Лекуврёр", исторически не подтверждена.
Соч.: Lettres de Adrienne Le Couvreur, reunis pour la premiere fois et publ. par G. Monval, P., 1892.
Лит.: У м а н е ц С., Адриенна Лекуврёр и французская, комедия её времени, "Труд". Вестник лит-ры и науки, СПБ, 1893, т. XVIII, JsTs 4; История западноевропейского театра, под ред. С. С. Мокульского, т. 2, M.-Л., 1959; Voltaire, La morte de mademoiselle Le Couvreur.., Oeuvres completes, t. 12, [s. I.], 1784; M a n n e E. D. de, Galerie historique des, comediens francais de la troupe de Voltaire, Lyon, 1877; L e s-' с a l i е г A., Adrienne Le Couvreur, P., [s. d. ]; R i v о 1 l e t G., Adrienne Le Couvreur, P., 1925. E. Ф.
ЛЕМАН (Lehmann), Лилли (24. XI. 1848-16. V.* 1929) -немецкая артистка оперы (колоратурное, затем драматическое сопрано). Пению училась у своей. матери, 'оперной певицы М. Леман. Дебютировала в 1865 в Праге. Выступала в Лейпциге (1869), Берлине (1870) и др. В 1876 выступила на открытии Байрёйтского т-ра. Л. приобрела широкую извест- ность как исполнительница партий в операх Вагнера: Воглинда, Ортруда, Изольда ("Золото Рейна", "Лоэнгрин", "Тристан и Изольда") и др.; участвовала в премьере "Кольцо Нибелунга" в Лондоне (1882)/ В 1886-90 гастролировала в США. Выдающийся музыкант и разносторонняя актриса, Л. создала яркие музыкально-сценич. образы в операх Моцарта (Донна Анна - "Дон Жуан") и Бетховена (Фиделио в о. п.). Пела ведущие партии в операх Лортцинга, Маршнера, Обера, Доницетти, Верди и др. С 1901 Л. выступала как режиссёр (ставила оперы, Моцарта в Зальцбурге), преподавала пение.
Соч.: Mein Weg, Lpz., 1913, Lpz., 1920; Meine Gesangkunst, В.. [1922l 'p ' ' ' ' .,
Лит.: Andro L., Lilli Lehmann, B., 190,7; Wagenmann J. H., Lilli Lehmann's Geheimnis der Stimmbander. В., [1905]. - 1 (t Ал. M.'
JIEMAH (Lehmann), Лотта (р. 27.Ii.l888) - немецкая артистка оперы (лирико-драматическое сопрано). Пению училась в Берлинской высшей муз. школе. В 1910 дебютировала в Гамбургском оперном т-ре. В 1914 была приглашена в Венскую придворную оперу. Приобрела мировую известность как исполнительница осн. партий в операх Вагнера (Зиглинда, Фрика - "Кольцо Нибелунга", Эльза - "Лоэнгриш, Елизавета - "Тангейзер") и Р. Штрауса (Октавиан, Княгиня Верденберг - "Кавалер роз", Кристина - "Интермеццо", 1924, первая исполнительница). С 1933 Л.- солистка т-ра "Метрополитен-опера". Выступала также как камерная певица. Голос Л. отличался теплотой и пластичностью, игра захватывала яркой экспрессией.
Др. партии: Фиделио (о. п. Бетховена), Графиня ("Свадьба Фигаро"), Мими ("Богема"), Манон (о. п. Массне), Татьяна. Соч.: Anfang und Aufstieg, W.-Lpz.-Z., 1937.
Лит.: W a l t e г В., Thema und Variationen. Erinnerungen u Gedanken Frankf. a/M., 1961; "Mu sic and musiciana", L., 1957, Sept. Ал. M.
ЛЕМАН (Lehmann), Эльза (27.VI.1866-6.III.1940)- немецкая актриса. В 1885 дебютировала в Бременском т-ре. С 1888 играла в Берлине в "Валльнертеатре". В 1891 была приглашена Л'Арронжем в Немецкий т-р (Берлин), была ведущей актрисой этого т-ра (завоевала известность исполнением роли Елены-"Перед восходом солнца" Гауптмана, 1889). Одновременно выступала в "Лессинг-театре" и в "Свободном т-ре". В 1912 перешла в Нем. художеств. т-р, играла под рук. М. Рейнхардта, затем гастролировала. Играла в пьесах Ибсена (Лона - "Столпы общества", Элла Йун Габриель Боркман", фру Альвинг - "Привидения"), Гауптмана (Ганна -"Возчик Геншель", Кете"Одинокие", Роза - "Роза Бернд", Луиза Хильзе "Ткачи"), Л.Н. Толстого (Анисья-"Власть тьмы", 1900). Особенно выразительно передавала Л. переживания женщин из народа, простые и человечные чувства матери, преданной жены, но раскрытие социальных тем Л. обычно подменяла бытовыми подробностями, свидетельствующими о её тонкой наблюдательности, или комедийными чертами (г-жа Уоррен в "Профессии госпожи Уоррен" Шоу). Это объяснялось в известной мере влиянием на творчество Л. школы О. Брама.
Лит.: Bab J.,Handl W., Deutsche Schauspieler, В.- W., 1908; Bab J., Schauspieler und Schauspielkunst, B., [1926]. И. H.
ЛЕМБА, Артур Густавович (24.1Х.1885-21 .XI. 1963) - эстонский сов. композитор, пианист. Засл. деят. иск-в Эст. ССР. В 1908 окончил Петерб. консерваторию, где учился у Н. Ф. Соловьёва, А. К. Глазунова, H.A. Римского-Корсакова. С 1908 Л.- преподаватель, с 1915 - проф. Петроград, консерватории, с 1920 - Таллинской консерватории. Автор опер "Сабина" (пост. 1906, Петербург, силами Эст. культ.-просвет. об-ва; 2-я ред. "Дочь Лембиту", 1908, т-р "Ванемуйне", Тарту), "Дева холма" (1929, т-р "Эстония", Таллин), "Любовь и смерть" (1931, там же), "Эльга" по драме Гауптмана (1934 там же), симф. и др. соч. В своём творчестве Л. широко использует эст. муз. фольклор, уделяя большое внимание выражению в музыке психологич. конфликтов. X. Кыр.
ЛЕМБЕРГ, Александр Янович (р.25.III.1921) - латвийский советский артист балета. Засл. арт. Латв. ССР (1955). В 1932-36 учился в балетной студии при Рижском т-ре оперы и балета, а также в частных студиях А. А. Фёдоровой (Рига) и Л. Н. Егоровой (Париж). С 1939 Л.- солист Рижского т-ра оперы и балета (ныне Т-р оперы и балета Латв. ССР).
Партии: Пустрис ("Лайма" Ленина), Кристиан ("Стабу-радзе" Калныня), Батыр ("Шурале"), Ромео ("Ромео и Джульетта"), Альберт ("Жизель"), АКО ("Ригонда" Гринблата) и др. С 1961 выступает как балетмейстер, ставит танцы в операх и опереттах. С 1957 преподаёт в Рижском хореографич. уч-ще. Ст. М.
ЛЕМЕРСЬЕ (Lemercier), Луи Жан Непомюсен (21.IV.1771-7.VI.1840) -французский поэт, драматург, теоретик искусства. Член Франц. академии (с 1810). В 16-летнем возрасте написал трагедию "Ме-леагр" (1788, т-р "Комеди Франсез"). Во время франц. бурж. революции 1789-94 придерживался умеренно либеральных взглядов, разрабатывал гл. обр. моральные проблемы (комедия "Ловелас, или Кла-рисса Гарлоу", 1792, "Комеди Франсез"). В 1795 выступил с контрреволюц. комедией "Тартюф-револю-ционер" ("Комеди Франсез"), направленной против якобинцев. В период Директории и Консульства Л. занимал буржуазно-ох ранит, позиции. В это время им написаны трагедия "Агамемнон" (1797, "Т-р республики"), в к-рой, используя античный сюжет, Л. утверждает образ идеального монарха, комедия "Пинто, или День заговора" (1800, "Комеди Франсез"), где отразилось буржуазно-реакц. отношение Л. к революции. Среди др. произв. Л.-трагедии "Ричард III" (1816), "Дженни Шор" (1816), написанные в подражание Шекспиру, драма "Фредегонда и Брюнео" (1821, "Одеон"). Эмоциональная напряжённость, резкие психологич. контрасты, стремит, ритм диалога, вольное обращение с правилами трёх единств сближали классицистские трагедии Л. с лит-рой романтизма. Л. выступал как один из последних теоретиков классицизма, но его собств. пьесы не укладывались в строгие рамки рационалистич. поэтики и близки по стилю произв. романтиков.
В последние годы жизни Л. обратился к жанру мелодрамы, написав несколько пьес для "т-ров бульваров". Элементы мелодрамы имеются и в поздних трагедиях Л. ("Мученики из Сули" tf др.).