Композитор обычно участвует вместе с либреттистом в детальной разработке оперного сценария и в окончат, отделке лит. текста. Часто композитору принадлежит замысел оперного Л. и драматургич. план (сценарий). Л. может быть оригинальным сочинением ("Хованщина" Мусоргского), но чаще основывается на сюжете и образах драм. и др. лит. произв. ("Фауст" по Гёте, "Евгений Онегин" по Пушкину, "Тихий Дон" по Шолохову). Как правило, драма, служащая основой Л., подвергается переработке (иногда коренной); исключения очень редки ("Каменный гость" Даргомыжского на неизменённый текст Пушкина). Л. обычно даёт новую трактовку темы, сюжета, образов ("Пиковая дама" Чайковского по Пушкину). Отдельные либреттисты во многом определяли замыслы композиторов -ф. Кино, работавший совм. с Люлли над его операми (лирич. трагедиями). Талантливым сотрудником Моцарта был Л. Да Понте, автор Л. опер "Свадьба Фигаро" и "Дон Жуан". В оперной реформе Глюка большую роль сыграл Р. Калъцабиджи, автор Л. его опер "Орфей и Эвридика", "Альцеста" и др. Деятельное участие в создании "большой оперы" во Франции в 19 в. принимал Э. Скриб; по его Л. создали оперы Мейербер ("Гугеноты", "Роберт-Дьявол" и др.) и Обер ("Немая из Портичи").
Известными авторами Л. франц. лирич. оперы были П. Ж. Барбье (Л. оперы "Фауст" Гуно), А. Мельяк и Л. Галеви (Л. оперы "Кармен" Бизе), M. Kappe и др. Выдающиеся итал. либреттисты 19 в. - Ф. Ро-мани ("Норма", "Сомнамбула" Беллини, "Любовный напиток" и "Лукреция Борджиа" Доницетти, оперы Россини и др.), Ф. Пъяве (автор Л. 11 опер Верди, в т. ч. "Травиата" и "Риголетто"), С. Каммарано ("Лючия ди Ламмермур" Доницетти, "Трубадур" и "Луиза Миллер" Верди и др.) и А. Бойто (Л. "Отел-ло", "Фальстаф" Верди, "Джоконда" Понкьелли и др.). Крупнейшие рус. либреттисты- В. И. Бель-ский (Л. опер "Сказка о царе Салтане", "Сказание о невидимом граде Китеже и деве Февронии", "Золотой петушок" Римского-Корсакова, и др.), М. И. Ч айковский (Л. опер "Пиковая дама", "Иоланта" Чайковского, "Франческа да Римини" Рахманинова, "Дубровский" Направника, и др.). Обычно оперное Л. строится на драматургич. принципах, общих для всех видов драм. произв., но при этом оно отличается относительной замедленностью сценич. действия, максимальной концентрацией и усилением эмоциональной стороны (особенно в ариях и ансамблях), большей лаконичностью текста, подчинённостью сценария и текста законам муз. композиции (возвращение музыкальных эпизодов, чередование BOK., хореографич. и симф. номеров, наложение одного текста на другой в ансамблях и т. д.). Художеств, ценность Л. определяется органич. сочетанием естественности драм. развития с цельностью муз. форм.
Лит.: Ярустовский Б., Драматургия русской оперной классики, М., 1952 (гл. 4 и 5); Д p у с к и н М-, Вопросы музыкальной драматургии оперы, М-, 1952, (гл. 1);
Оголевец А. С., Слово и музыка в вокально-драматических жанрах, М., 1960; Оперные либретто, М., 1962.
2) Либретто балетное -см. Сценарий балетный.
"ЛЙБУШЕ" ("Libuse")-опера Б. Сметаны, нем. либретто И. Венцига, чешский пер. Э. Шпиндлера. Пост. 11 июня 1881, Прага, Нац. т-р (дирижёр А. Чех, пост. Колара;
Либуше - Ситтова, Пржемысл - Лев, Хрудош - К. Чех, Штяглав - Вавра, Лютобор - Гинек, Радован - Строп-нипкий, Радмила - Ганушова-Фибихова, Красава - Рейхо-ва). Пост. в др. городах: Вена (1924, на чеш. яз.), Загреб (1933), Любляна (1934). Новая пост. Нац. т-ра, Прага, 1953 (дирижёр Кромбгольц, реж. Богач, худ. Свобода; Либуше - Подвалова, Пржемысл - Бернарже, Лютобор - Веверский, Радмила - Красова, Хрудош Отава, Штяглав - Блахут, Радован -Шрубарш). В Сов. Союзе была в 1951 осуществлена радиопостановк*а оперы (дирижёр Брон; Либуше Рождественская, Красава - Яковенко, Хрудош - Демьянов, Лютобор Королёв).
Издания: "Л.", клавир, Praha, Hudebni Matice Umelecke Besedy, 1945. //. /n
ЛИВАНОВ, Борис Николаевич [p.25.IV(8.V). 1904] - русский советский актер. Нар. арт. СССР (1948). Род. в актёрской семье. Учился в 4-й студии МХТ. Приглашён в МХАТ в 1924 В. И. Немировичем-Данченко после одного из студийных просмотров. Первые роли в МХАТ - князь Шаховской (1924) и князь Андрей Шуйский (1925) ("Царь Фёдор Иоаннович" А. Толстого), Жак ("Сестры Же-рар" Масса, 1927), Бондезен ("У врат царства" Гамсуна, 1927), Аполлос ("Унтиловск" Леонова, 1928), Емельян Черноземный ("Квадратура круга" Катаева, 1928), Лукьян ("Блокада" Вс. Иванова, 1929),Кассио ("Отелло",1930) сразу же выдвинули Л. в число выдающихся представителей молодого артистического поколения МХАТ. Яркий, смелый темперамент, уве - ренная и мощная лепка характеров, мажорное, празд-нично приподнятое ощущение т-ра, острота идейных трактовок определили место Л. в ряду актёров, наиболее полно выразивших новый период в развитии иск-ва МХАТ. Это стало ещё более очевидно после исполнения Л. ролей Альмавивы ("Безумный день, или Женитьба Фигаро") и особенно Кимбаева ("Страх"). В этой роли так же, как и в сыгранной ранее роли Лукьяна ("Блокада"), ярко проявилось патетич. восприятие артистом революции, стремление раскрывать душевную щедрость людей нового мира, их жадный интерес к окружающему через смело и крупно отобранную характерность. Развивая эту линию в своём творчестве, Л. в последующие годы сыграл Швандю (1936) и Рыбакова ("Кремлёвские куранты", 1942;
Гос. пр. СССР, 1942). Романтич. влюблённость в революцию, способность сохранять заразит, жизнерадостность в самые опасные и трудные минуты сочетаются в этих ролях с пристальным интересом к процессу рождения и формирования политич. миросозерцания борцов за дело партии.
С первых же сценич. шагов Л. героико-патетич. направленность сливается в его творчестве с комедий-но-сатирич. В ролях Жака, Аполлоса, Бондезена так же, как и в сыгранной в 1933 роли кавалера Риппа-фраты ("Хозяйка гостиницы"), Л. соединяет язвительную злую сатирич. характерность с брызжущим весельем, сочностью красок, покоряющим комедийным темпераментом. Высшее достижение Л. на этом пути - роль Ноздрёва ("Мёртвые души", 1934). Самые причудливые взрывы ноздрёвского темперамента, самые необузданные завихрения его разбушевавшейся фантазии кажутся у Л. по-гоголевски мощными и в то же время ощущаются как свободное и естественное проявление его собственной артистич. индивидуальности.
Романтич. и комедийное начала сливаются у Л. в образе Кудряша ("Гроза", 1934), передающем песенную ширь и неукротимое вольнолюбие через грубоватый и празднично-сочный комизм, жанровую точность и цветистую красочность языка Островского.
В конце 40-50-х гг. Л. тяготеет по преимуществу к ролям, построенным на сложных философских и психологич. коллизиях, интенсивных сценич. переживаниях. Вступлением к этой группе ролей надо считать исполнение роли Солёного ("Три сестры", 1940), принадлежащей к наиболее глубоким и оригинальным созданиям актёра. Пародийная острота внешнего рисунка подчёркивает и усиливает скрытый драматизм в судьбе Солёного, мучительно томящегося своим одиночеством и ищущего выхода в бессмысленной и надрывной агрессивности. В сыгранных затем Л. ролях Астрова (1947), профессора Трубникова ("Чужая тень" Симонова, 1949), Ломоносова (о. п. Вс. Иванова, 1953), Линькова ("Хозяин" Соболева, 1961) проявился интерес Л. к характерам крупным, сильным, отмеченным печатью яркой оригинальности. Наиболее важна в этом ряду роль Забелина в "Кремлёвских курантах", 1956), в к-рой Л. удалось увлечь зрителей раскрытием внутр. закономерности прихода талантливого, но трудно переживающего освобождение от старых предрассудков инженера к творч. сотрудничеству с партией. Значит, интерес представляет интерпретация Л. образа Мити Карамазова (1960). Он первым из сов. режиссёров обратился к "Братьям Карамазовым" (по Достоевскому) и выявил не только как исполнитель роли Мити, но и как постановщик (совм. с П. А. и В. П. Марковыми) и а втор инсценировки антикапиталистическую, гуманистическую направленность этого сложного и идейно противоречивого произведения. О крепнущем интересе Л. к философской трагедии, обращённой к коренным социальным противоречиям эпохи, свидетельствует режиссёрская работа Л. над спектаклем "Егор Булычев и другие" (1964), в к-ром он играет заглавную роль, ставшую значит, этапом в его творчестве.
Л. снимается в кино: Дубровский - в одноим. фильме, Потёмкин ("Адмирал Ушаков") и др. Л. - лауреат Гос. пр. СССР (1941, 1947, 1949, 1950).
Лит.: Иванова Е. Г., Борис Николаевич Ливанов, . (К 30-летию сценической деятельности], М., 1955. Евг. С.
ЛИВАНОВА (Ливанов а-Ф e p м а н), Тамара Николаевна [р. 5(18). IV. 1909] - русский советский музыковед. Чл. Коммунистич. партии с 1948. В 1932 окончила Моск. консерваторию. Автор многочисл. научных исследований по истории отечеств, и зарубежного муз. т-ра. Проф. Моск. консерватории (1939-46; 1948-54) доктор искусствоведения (1935).
Соч.: Очерки и материалы по истории русской музыкальной культуры, вып. 1, М., 1938; История западноевропейской музыки до 1789 года, М.-Л., 1940; Три оперы Рахманинова, в сб.: С. В. Рахманинов и русская опера, М., 1947, с. 37-99; Музыкальная классика XVIII века (Гендель, И. С. Бах, Глюк, Гайдн), М.- Л., 1939; Русская музыкальная культура XVIII века в ее связях с литературой, театр ом и бытом. Исследования и материалы, т. 1-2, M-, 1952-53; Характер героя и оперная ария, в сб.: Советская опера, М., 1953, с. 209-233; Глинка. Творческий путь, т. 1-2, М., 1955 (совм. с В. Протопоповым); Стасов и русская классическая опера, М.,1957, и др.
ЛИВАНСКИЙ ТЕАТР
Театральная жизнь страны сосредоточена преиму-щественно в г. Бейруте. В 19 в. М. Наккаш, впоследствии известный деятель арабского т-ра, основал в этом городе первый т-р, дававший спектакли на арабском яз. Однако спектакли театра, игравшиеся на лит. языке, который отличается от разговорного, были непонятны простому народу, широкий зритель не посещал спектакли. Получил развитие школьный т-р, в репертуар которого входят классич. произведения, переведённые на арабский яз. Под влиянием этого театра в стране возникли многочисленные любительские труппы, ставящие традиционный арабский репертуар (гл. обр. в городах Бейруте и Триполи). Среди деятелей этого т-ра С. эль-Бустани. Труппы эти дают спектакли нерегулярно. С 1955 в Баальбене регулярно проводятся театр. фестивали, на к-рых исполняется классич. репертуар. В отдельных спектаклях находит отражение местный фольклор (труппа певицы Фируз).
ЛИВИИ АНДРОНИК (Livius Andronicus) (ок. 280- 204 до н. э.)-один из первых римских писателей. Основоположник римской драм. лит-ры. По происхождению грек из Та рента. В Рим попал как раб-военнопленный, затем был отпущен на волю, получив римское имя (Ливии). В 240 была пост. первая пьеса Л. А. Написал ок. 14 трагедий ("Ахилл", "Троянский конь", "Андромаха", "Те рей", "Гермиона" и др.) и не менее 3 комедий ("Gladiolus" и др.). Перерабатывал для римской сцены греч. образцы. Из греч. пьес Л. А. заимствовал не только сюжеты, но и стихотворные размеры. Для трагедий Л. А. брал сюжеты преим. из Троянского цикла, мифологически связанного с Римом. Соч. Л. А. сохранились лишь в отрывках.
Соч.: Livii Andronici fragmenta, ed. M. Lenchantin de Gubernatis, Torino, 1937. //. Зем.
ЛИВИЙСКИЙ ТЕАТР. С древних времён в Ливии существует два вида т-ра: т-р теней и т-р кукол (марионеток). Представления т-ра теней использовались для религиозной пропаганды. Позднее стали ставиться небольшие комедийные сценки-представления. В 20 в. т-р теней пришёл в упадок, мастера-кукольники исчезли. В т-ре кукол гл. действующее лицо популярная турецкая кукла Карагёз (получившая в Африке имя Гарагуз). В Ливии эта кукла приобрела своеобразные черты и получила имя Кари-ус (имя его партнёра - Хаг Кирван). Кариус - собирательный образ делового энергичного человека, Хаг Кирван - холодный, расчётливый деляга. Интрига строится на различии их характеров, между ними возникают всевозможные споры, недоразумения и неприятности. Популярна также кукла Бу Садия (известна во всей Сев. Африке). Бу Садия - положительный герой, добрый, искренний, носит шлем, увенчанный клювом птицы, кожаную маску с бородой из верблюжьего волоса. Представления с участием Бу Садия происходят на площадях, текст импровизируется. Этот т-р тоже находится в упадке. Кукольники ведут нищенское существование.
Большое распространение в Ливии имеют выступления рассказчиков-сказителей, нередко сопровождающих свою декламацию-речитатив пением и танцами. Содержание выступлений заимствуется из "1001 ночи" и из мифов домусульманской Аравии о героях Антара и Умара.
Лит.: С e г b e l l a G., Il Garaguz in Libia e nel l'Oriente, Tripoli, 1955. H. Л.
ЛИВРЙ (Livry), Эмма (наст. фам.- Э м a p о; Emarot) (24. IX. 1842-26. VII. 1863) - французская артистка балета. В 1858 окончила школу при т-ре "Гранд-Опера". Ученица К. Доминик и М. Тальони. Дебютировала в 1858 в партии Сильфиды (о. п. Шнейцгоф-фера), заняв ведущее положение. М. Тальони считала Л. своей достойной преемницей и поставила для неё балет "Бабочка" на муз. Оффенбаха (1860), в к-ром Л. продемонстрировала воздушность танца, грациозность и артистизм. Л. исполняла также партию Сабинянки в дивертисменте оперы "Царица Савская" Гуно в 1862. Л.-одна из последних представительниц романтич. школы франц. балета. Современники Л. критики - Ж. Жанен, Н. Рокеплан, Т. Готье- высоко оценивали её иск-во.
Лит.: X у д e к о в С., История танцев, ч. III, П., 1915;
G u es t I., The tragedy of Emma Livry, в его. кн.: The ballet of the Second Empire. 1858-1870, L., 1953, с. 1-39;
Beaumont C. W., The romantic ballet as seen by Th. Gautier, L., 1932. Harn. P.
ЛИ ВЭНЬ (наст. имя-Ли Ю и) (1611-77)- китайский драматург. Один из первых кит. проф. драматургов. Автор 10 пьес в жанре чуаньци: "Дворец в лучах радуги", "Бедная Сянь Бань", "Ошибка с воздушным змеем", "Осторожный выбор невесты", "Юноша ищет подругу", "Неожиданная встреча" и др. Писал пьесы для собств. труппы. В работе "Случайные записки в свободное время" ("Рассуждения Ли Вэня о театре") обобщил опыт развития драматургии и исполнит, стиля т-ра сицюй. И. Г.
ЛИТОВСКИЙ ДРАМАТИЧЕСКИЙ ТЕАТР - театр в Петрограде. Открыт в 1921 в помещении б. Народного дома С. В. Паниной. Л. т. был первым опытным районным т-ром Петрограда, созданным для обслуживания рабочего зрителя. Худ. руководитель т-ра-В. Н. Соловьёв, гл. режиссёр-А. Л. Грип-пич. Художники - А. В. Рыков и В. В. Дмитриев. Пост.: "Взятие Бастилии" Роллана, "Овечий источник" ("Фуэнте овехуна") Лопе де Вега, "Стенька Разин" Каменского, "Мещанин во дворянстве" Мольера, пушкинский спектакль ("Каменный гость" и "Сцены из рыцарских времён"). В 1922 Л. т. был преобразован в Театр новой драмы.
Лит.: История советского театра, т. 1, Л., 1933, с. 208
210.
ЛЙГОВСКИЙ НАРОДНЫЙ ДОМ (Дом П а н и-н о и) - одно из крупнейших культурно-просветительных учреждений дореволюц. Петербурга. Осн. графиней С. В. Паниной. Открыт в 1903 в специально построенном здании (на Обводном канале). Деятельность Л. н. д. противостояла казённым нар. домам попечительств о нар. трезвости.
Л. н. д. широко использовался социал-демократич. организациями для революц. пропаганды. В 1903 при Л. н. д. был создан Общедоступный т-р П. П. Гайде-бурова, знакомивший рабочего зрителя с лучшими произв. рус. и мировой классики. Этот т-р получил высокую оценку дооктябрьской "Правды". В 1921-22 в этом помещении играл Лиговский драм. т-р. Ныне в этом здании- Центр, клуб железнодорожников им. Некрасова. С. Др.
ЛЙДЕРШПИЛЬ (нем. Liederspiel, от Lied - песня и Spiel - игра) представление с пением, песенный спектакль. Вид зингшпиля. Получил распространение в нач. 19 в. В качестве муз. номеров, к-рыми перемежались разговорные диалоги, в Л. использовались популярные оперные мелодии и нар. песни с новым текстом или же новые песни, соч. композитором в нар. стиле, с простым аккомпанементом.
Характерные черты Л.- занимательный, развлекат. сюжет и яркие, выразит, декорации. Первый наиболее известный Л.- "Любовь и верность" И. Ф. Рей-хардта на слова Гёте (1800)- был написан, как указывал автор, по образцу франц. водевиля. Успех этого произв. вызвал множество подражаний. Широко i о-пулярны были Л. композитора Ф. Г. Химмеля "Радость и задумчивость" (1801) и особенно "Фаншон" (1804). В 10-20-х гг. 19 в. весёлые, глубоко нар. по природе Л. стали заполняться сентимент. содержанием и вскоре были вытеснены др. жанрами. См. также Пастораль.
Лит.: Кречмар Г., История оперы, пер. с нем., под ред. и с предисл. И. Глебова, Л., 1925. р. J]
ЛЙДМАН (Lidman), Capa Алела (р. 30.XII.1923)- шведская писательница и драматург. Лит. деятельность начала в 1952. Автор пьес "Дочь пономаря Йо-ба" (1954, Драматич. т-р, Стокгольм) и "Айна" (1956, Гор. т-р, Мальмё), в к-рых изображены жители совр. швед. деревни, их борьба за существование. Этим героям присущи оптимизм, жизнеутверждение, гневное обличение антигуманных норм бурж. действительности. Вл. М.
ЛЙДНЕР (Lidner), Бенгт (16.III.1757-4.1.1793)-шведский драматург, поэт. Творчество Л. знаменовало отказ от господствовавшей в швед. драматургии поэтики классицизма и возникновение романтич. тенденций. Для трагедии "Эрик XIV" (1782) и оперного либретто "Медея" (1784) характерна антимонар-хич. направленность. Гл. тема этих произв.- несовместимость монархии с свободным и гармонич. развитием человеческой личности. Яркая эмоциональность, образность поэтич. стиля Л. иногда перерастает в патетичность.
Соч.: Samlade skrifter, bd 1-2, Stockh., 1932-33. Лит.: Josephson L., Bengt Lidner, Stockh., 1947. Вл. M.
ЛИЕПА, Карл Кришевич (р.22.XII.1905) -- латышский советский режиссёр оперы. Засл. деят. иск-в Латв. ССР (1956). Чл. Коммунистич. партии с 1948. В 1927-34 учился в Латв. консерватории в Риге; в 1932-35 брал уроки актёрского мастерства у М. А. Чехова и др. в Театр, школе при консерватории; реж. иск-ву обучался у Я. Зариня (1935-40). Как режиссёр начал выступать в Риге с 1932. С 1944 Л.- режиссёр, с 1947 - гл. режиссёр Латв. т-ра оперы и балета. Спектакли, пост. Л., отличаются стремлением к художеств. правде, историч. конкретности, динамичным развитием действия.
Спектакли: "Банюта" Калныня, "Спридитис" Яна Медыня, "К новому берегу" Зариня, "Огни мщения" Э. Канпа, "Кармен", "Фауст"; "Бал-маскарад" Верди, "Богема", "Тоска", "Севильский цирюльник"; "Долина" Э. д'Альбера, "Валькирия" Вагнера, "Кащей бессмертный" Римского-Корса-кова, "Семья Тараса" Кабалевского, "Война и мир" Прокофьева, "Судьба человека" Дзержинского, "Катерина Измайлова" Шостаковича, и др. ? ?
ЛИЕПАЙСКИЙ ТЕАТР - один из старейших латышских т-ров. Создан в 1907 в г. Лиепая (Либава) на основе кружка любителей. Первым спектаклем был "Дядя Ваня". В т-ре начинали свою спенич. деятельность мн. известные латыш. артисты. Характерная особенность т-ра - тесная связь с муз. иск-вом. Здесь ставились оперы и оперетты. В сер. 30-х годов драм. т-р объединился с Лиепайской оперой, осн. в 1922. После освобождения Латвии (1940) в т-ре также ставились оперы и оперетты. В 1957 т-р был переименован в муз.-д рама тич. (при т-ре работает кукольная группа). Гл. режиссёрами т-ра были А. Амтман-Бриедит (1940-41), К. Пиесис (1945-50), Ж. Врасла (1950-53), Н. Мурниек (с 1953).
Спектакли: "Разлом" (1940), "Лес" (1946), "Варвары" (1947), "Платон Кречет" (1947); "В огне" Блаумана (1948), "Вей, ветерок!" Райниса (1947), "Сын рыбака" Лациса (1949), "Много шума из ничего" (1950), "Мещане" (1951), "Машенька" (1952), "Егор Булычев и другие" (1952); "Купальщица Сусанна" Упита (1953), "Чайка" (1954); "В добрый путь" Розова
(1955), "Дни портных в Силмачах" Блаумана (1956), "Солдатская шинель" Григулиса (1956), "Беспокойная старость" Рахманова (1957), "Старое гнездо моряков" Лациса (1957), "Огонь и ночь" Райниса (1958), "Без вины виноватые" (1958);
"Иркутская история" Арбузова (1960), "Анна Каренина"
(1961), "Укрощение строптивой" (1961); "Лисички" Хелман
(1962), "Господин Пунтила и его слуга Матти" Брехта (1962), "Весенние заморозки" Ванаг по Блауману (1963). Оперы "Риголетто" (1958); "В огне" Калныня (1959), "Остроумные невесты" Эрнесакса (1961), "Тоска" (1961), муз. комедия "В краю голубых озёр" Жилинского и Залит (1963).
В труппе т-ра (1963): засл. арт. Латв. ССР И. Мит-ревиц, В. Вернер, М. Устуб, Г. Бумбиер, А. Яунвалк, художник засл. деят. иск-в Латв. ССР А. Дзенис.