ЛИЗОГУБ, Владимир Сергеевич (р. 14.V1I.1918)- русский советский актёр и режиссёр. Засл. деяг. иск-в УССР (1962). Чл. Коммунистич. партии с 1943. С 1938 - актёр вспомогат. состава Харьковского т-ра рус. драмы, в 1941 окончил студию при этом т-ре и вошёл в трупну т-ра, в 1952 окончил актёрский ф-т Харьковского театр. ин-та. Роли: Виктор ("Машенька"), Эрнандо ("Хитроумная влюблённая" Лопе де Ве-га), Гостомысл ("Сон князя Святослава" Франко) и др. В 1947 был ассистентом реж. А. Г. Крамова, затем стал выступать гл. обр. как режиссёр. В 1954 - 58 - гл. реж. Харьковского т-ра, в 1958 - 63-Львовского т-pa Сов. Армии, с 1963-реж. Т-ра им. Франко (Киев).
Пост.: в Харьковском т-ре - "Семья" Попова (1950), "Мать своих детей" Афиногенова (1953), "Оптимистическая трагедия" (1957); "Обоз второго разряда" Давурина (1958); в Львовском т-ре -"Царь Фёдор Иоаннович" А. К. Толстого (1959), "Иркутская история" Арбузова (1959), "Океан" Штейна (1961) и др.
В 1949-58 преподавал актёрское мастерство и режиссуру в Харьковском театр. ин-те. Б. Кор.
ЛЙЙВЕС, АрдиЭерович(р. 31. VIII.1929) -эстонский советский драматург. В 1953 окончил юридич. ф-т Тартуского ун-та. Драматургич. деятельность начал ещё в школьные годы, его первая драма "Новая жизнь" была премирована на республиканском конкурсе пьес в 1946 и пост. несколькими т-рами. Пьесы Л. "Игра с любовью" (1954, Вильяндский т-р "Угала"), "Птенцы покидают гнездо" (1955, Пярнуский т-р) посв. темам борьбы против мещанского индивидуализма, потребительского отношения к жизни, за моральную чистоту сов. человека. Широкое признание получили пьесы Л., пост. в т-ре "Ванемуйне", - комедия "Роберт Великий" (1957) и психологич. драма "Новогодняя ночь" (1958), показывающая губительные последствия инертности, беспринципности. Пьесы "Синяя ракета" (1959) о революц. борьбе эст. народа в 1924, "Портрет неизвестной" (1960) и "По эту сторону горизонта" (1961) о формировании нового отношения к труду продолжают разработку этич. и мировоззренческих проблем. Эти пьесы и сатирич. комедия "О чём умолчал пророк" (1962) пост. в Т-ре им. Кингисеппа.
Л. является также автором либретто оперетт Б. Кырвера "Только мечта" (1955), "Лесной цветок" (1959), "Что вам угодно" (1962), пост. в т-ре "Ванемуйне", радиопьес "Шаги" (1960), "Пятое купе" (1960) и "Семь серебряных королей" (1961). С. Лев.
ЛЙЙГЕР, Эллен Яновна [р. 13 (26). VI.1918] -эстонская советская актриса. Нар. арт. Эст. ССР (1957). В 1941 окончила театр. уч-ще при Таллинской консерватории. В 1941-59-актриса Т-ра им. В. Кингисеппа, с 1960 - в т-ре "Ванемуйне". Творчество Л. отличается эмоциональностью и искренностью, лаконизмом выразит, средств. В её сце-нич. образах лиризм сочетается с мягким юмором, комедийностью. Играла также драматич. роли.
Роли: Аня ("Дни и ночи" по Симонову), Мари-Эльтс ("Совесть" Раннета), Сента ("Сын рыбака" Лациса), Ангела ("Королю холодно" Таммсааре), Тийна ("Оборотень" Китцбер-га) Соня ("Дядя Ваня"), Поля ("Мещане"), Марья Антоновна ("Ревизор"), Маша ("Кремлёвские куранты"), Нина ("Маскарад"). А. Ре б.
ЛИЛЁЕВА (наст. фам. -Шеффердекер), Эмилия Августиновна [1826-4(16).IX.1893] -русская артистка оперы (сопрано). По национальности немка. В 1843 окончила Петерб. театр. уч-ще. С успехом дебютировала в 1841 на оперной сцене (Петербург) в партии Ритты ("Цампа" Герольда). Была первой исполнительницей партий Гориславы ("Руслан и Людмила"), Флёр де Лис ("Эсмеральда" Даргомыжского), Одарки ("Запорожец за Дунаем"). Особенно удавались певице грациозно-кокетливые партии Церлина ("Фра-Дьяволо" Обера) и др. У Л. был небольшой, но чистый, ровный, приятный голос. А. Н. Серов отмечал женственность тембра её голоса. В 1866 Л. оставила сцену.
Лит.: К. П-в, Лилеева (Шеффердекер) Э. А., "ЕИТ". Сезон 1893-1894, СПБ. 1895, с. 457; Серов А. Н., Критические статьи, т. 1 (1851-1856 гг.), СПБ, 1892, т. 3 (1860-1863), СПБ, 1895.
ЛИЛИ (Lyiy), Джон (ок. 1554 - конец ноября 1606) - английский драматург. Один из основоположников ренессансной гуманистич. комедии. Образование получил в Оксфорде и Кембридже, был членом парламента (1589-1601). Романы Л. "Эвфуэс, или Анатомия остроумия" (1579) и "Эвфуэс и его Англия" (1580) ввели в лит-ру стиль изощрённой пр)-заич. речи, изобилующей параллелизмами, антитезами и ссылками на античную мифологию. Этим языком говорят и персонажи комедий Л., исполнявшихся для придворной публики мальчиками-актёрами: "Александр и Кампаспа" (1584), "Сафо и Фаон" (1584), "Галатея" (1588), "Эндимион" (1591), "Мидас" (1592), "Матушка Бомби" (1594), "Женщина на луне" (1597) и др. Комедии Л. построены преим. на любовных сюжетах, изображают галантное ухаживание, насыщены диалогами-поединками, герои их соперничают в остроумии и благородстве манер. Л. оказал боиь-шое влияние на англ. ренессансный т-р, дав первые образцы "высокой" комедии, комедии "идей". Л. принадлежал к числу наиболее значит, предшественников Шекспира, к-рый заимствовал у Л. отдельные приёмы и мотивы, но высмеял его великосветскую манерность (пародии на эвфуизм в "Гамлете", в "Генрихе IV" и др.).
Соч.: The complete works, ed. by R. W. Bond, v. 1-3, Oxf., [1902]; в рус. пер.- Хрестоматия по истории западноевропейского театра, под ред. С. Мокульского, т. 1 (Отрывки из соч. Л.), 2 изд., М., 1953.
Лит.: Стороженко Н., Предшественники Шекспира, т. 1, СПБ, 1872; Дживелегов А., Университетские умы, в кн.: История английской литературы, т. 1, вып. 1, М.- Л., 1949, с. 341-49; F e u i I I e r a t A., John Lyiy, Cambr., 1910; M i n с о f f М., Shakespeare and Lyiy, в кн.:
Shakespeare survey, 14, Cambr., 1961, с. 15-24. 4.
ЛЙЛИНА (наст. фам.- Перевощикова, по мужу-Алексеева), Мария Петровна [21. VI(3.VII). 1866, Москва,-24. VIII. 1943, там же]- русская актриса. Нар. арт. РСФСР (1933). Одна из основателей Моск. Художеств, т-ра. Род. в семье моек. нотариуса. Воспитывалась в Екатерининском ин-те. Рано осиротев, осталась здесь классной дамой. Нарушая правила, предписанные этим строгим учебным заведением, Л. увлекалась театр. любительством, выступала в спектаклях Об-ва иск-ва и лит-ры (1-я роль: Таня "Баловень" В. Крылова, 1888). Исполняла роли Клодины ("Жорж Данден" Мольера), Луизы ("Коварство и любовь"), Тани ("Плоды просвещения"), Марии ("Двенадцатая ночь") и др. В 1889 Л. вышла замуж за К. С. Станиславского; всю жизнь была его верной ученицей и последовательницей в иск-ве. При создании МХТ Л. приняла на себя не только артистические, но и художественно-организационные обязанности (руководила костюмерной частью т-ра). В творчестве Л. с наибольшей полнотой осуществилась программа молодого т-ра в области актёрского иск-ва. Порвав с традиционными актёрскими амплуа, Л. проявила широту творч. диапазона.
Роли: Маша ("Чайка", 1898), Соня ("Дядя Ваня", 1900/01), Наташа ("Три сестры", 1901), Аня ("Вишнёвый сад", 1904), Лиза Бенш ("Микаэль Крамер" Гаупт-мана, 1901). Трагич. силой было проникнуто исполнение Л. роли хромоножки Марии Тимофеевны Ле-фщкиной ("Николай Ставрогин" по роману "Бесы" Достоевского, 1913). Л. ломала сценич. трафарет, создавая глубоко индивидуальные нац. характеры. Так, напр., исполняя роли Лизы ("Горе от ума") и. Туанет ("Мнимый больной" Мольера), Л. играла не классич. субреток, а в первом случае русскую девушку с характерными ухватками "дворовой", выросшей в барском доме, во втором - француженку, женщину из народа. Л. умела передавать то, что В. И. Немирович-Данченко называл "зарытой драмой": играя в пьесах Чехова роли Маши и Сони, актриса передавала напряжённую, сосредоточенную внутр. жизнь своих героинь. С той же жизненной полнотой воссоздавала Л. образы Наташи ("Три сестры") и Лизы Бенш ("Микаэль Крамер"), в к-рых естественность и грация сочетались с самоуверенностью, вульгарностью и эгоизмом. В иск-ве Л. нашли полное выражение центр, темы, тревожившие "ху-дожественников": "тоска от жизни", перерастающая в тему "тоски по жизни" и антибурж. мотивы, ненависть к обывательщине. Наиболее значительные достижения Л. связаны с совр. ей репертуаром - с пьесами Чехова, Гауптмана, Гамсуна (Элина - "У царских врат", 1909), Толстого (Анна Дмитриевна - "Живой труп", 1911). Из классич. репертуара наиболее примечательна роль Дарьи Ивановны ("Провинциалка" Тургенева, 1912) и Карпухиной ("Дядюшкин сон" по Достоевскому, 1931/32). Последняя роль Л. -Вронская ("Анна Каренина", 1937). Л. вела режиссёрскую и педагогическую работу в Студии им. Станиславского.
Др. роли: Снегурочка (о. п. Островского, 1900), Анна Андреевна ("Ревизор", 1921), Вера Николаевна ("Где тонко, там и рвётся" Тургенева, 1912), Варя ("Вишнёвый сад", 1911), Янина ("Растратчики" Катаева, 1928), Надежда Львовна ("Бронепоезд 14-69", 1927) и др.
Лит.: М. П. Лилина, М., 1960; М. П. Лилина, в кн.:
Мастера МХАТ, М.- Л., 1939; (ст. Н. Волкова, с. 269-88);
Виленкин В. Я., М. П. Лилина, в кн.: Ежегодник МХАТ. 1943, М., 1945. Я. Сол.
ЛЙЛЛО (Lillo), Джордж (4.11.1693-3.IX.1739) - английский драматург. Создатель жанра мещанской драмы. Ювелир по профессии, Л. увлекался т-ром. Перва.я его пьеса - "Сильвия, или Сельские похороны" (1730, т-р "Линкольне Инн Филдс", Лондон-написана в жанре балладной оперы. Под влиянием просветительских идей 18 в. Л. выступил против сословной ограниченности жанра трагедии, изображавшей лишь царственных и знатных особ. В предисловии к пьесе "Лондонский купец, или История Джорджа Бар-нуэлла" (1731, т-р "Дру-ри-Лейн", Лондон) Л. писал, что воздействие трагедии будет тем сильнее. чем ближе она будет к условиям жизни большинства людей. Эту декларацию принципов мещанской драмы Л. иллюстрировал самой пьесой, действие к-рой происходит в купеческой среде и изображает судьбы двух молодых приказчиков - примерного и беспутного. Бурж. морализаторство, грубые мелодрама -тич. эффекты свойственны и др. драмам Л.: "Христианский герой" (1735), "Роковое любопытство" (1736, т-р "Хеймаркет", Лондон, под рук. Г. Фил-динга), "Эльмерик, или Торжество справедливости" (1740, пост. посмертно). Драматургия Л. пользовалась поддержкой представителей просветительской лит-ры; "Лондонского купца" встретили с энтузиазмом А. Поп, Г. Филдинг, Г. Э. Лессинг и Д. Дидро. Пьеса "Роковое любопытство" послужила образцом "трагедии рока" и была переработана нем. драматургом Ц. Вернером под названием "24 февраля" (1809).
Соч.: Lillo's dramatic works. With memoirs of the author by T. Davies, v. 1-2, 2 ed., L., 1810; в рус. пер.- Лондонский купец... (в отрывках), в кн.: Хрестоматия по западноевропейской литературе. Лит-ра 18 века. Сост. А. А. Аникст [и др.], М., 1938, с. 87-94, и Хрестоматия по истории западноевропейского театра, сост. и ред. С. Мокульского, 2 изд., М.,1955, с. 68-73.
Лит.: История английской литературы, т. 1, вып. 2 М.- Л., 1945, с. 484-89; История западноевропейского те атра, под общей ред. С. С. Мокульского, т. 2, М., 1957, с. 45-48. А. А.
ЛИ МЕН САН (р. 1908) - корейский композитор. Засл. деят. иск-в КНДР (1955). Автор опер "Сказание о девушке Чхун Хян" (1948), "Сказание о девушке Сим Чен" (1949), "Кхончи и Пхачи" (1954), "Расскажи, тайга!" (1959, совм. с Си До Соном, Гос. пр.) (все пост, в Пхеньяне), песен, вок. ансамблей и др. соч. Директор консерватории в Пхеньяне.
ЛИМОН (Limon), Хосе (наст. имя - А р к а-д и о; р. 12.1.1908) -американский танцовщик и хореограф. Род. в Мексике. Учился в США у Д. Хам-фри (танцу "модерн") и Ч. Вейдмана. В 1930-40 исполнял в труппе Хамфри - Вейдмана ведущие партии. В 1945 организовал труппу, завоевавшую широкую популярность в США, пост. здесь "Чакону" на муз. Баха, "Кончерто-гроссо" на муз. Вивальди, "Мексиканские танцы" Новака, "Миза бревис" на муз. Кодая и др. Лучшая пост. Л,- "Павана мавра" на муз. Перседла (1949), в к-рой он исполнял партию Отелло.
Др. партии: Игнасио Санчец Мейяс ("Плач по Игнасио Санчецу Мейясу" Ллойда, по поэме Гарсиа Лорки), Актёр ("Руины и видения" на муз. Бриттена) и др.
Танцовщик стиля "модерн", Л. создал свою манеру исполнения, основанную на виртуозной технике, энергичных сильных движениях, резко сменяющихся расслаблением мышц.
Ведёт педагогич. деятельность. Оказал большое влияние на развитие танца "модерн" в Лат. Америке, особенно в Мексике.
Лит.: Jose Limon and Dance Company, [N. Y.], 1959;
"Dance perspectives", .№ 12, N. Y., 1961. Ham. P.
ЛИНД (Lind), Женни (6.X.1820, Стокгольм,- 2.XI.1887, Малверн, Англия) - шведская артистка оперы (лирико-колоратурное сопрано). Муз. образование получила в Стокгольме в школе при Королевском т-ре, совершенствовалась в Париже у М. Га репа-сына. Начала выступать на сцене в детских ролях в 1830. Профессиональный дебют Л. на оперной сцене состоялся в 1838 в Стокгольме. Мировое признание пришло к Л. после её выступлений в Берлинской опере (1844) и гастролей в др. крупных театрах Германии, дебюта в Венской опере (1846). С триумфальным успехом прошли гастроли Л. в Англии (1847-49). Здесь она участвовала в премьере оперы Верди "Разбойники", в к-рой центр. женская партия (Ама-лия) была написана композитором специально для неё. В 1849 Л. оставила оперную сцену, посвятив себя концертной деятельности. С 1856 постоянно жила в Англии. В 1883-86 Л. преподавала пение в Королевском муз. колледже в Лондоне. Голос Л. - огромного диапазона (от с и бемоль малой до соль 3-й октавы) -отличался красивым тембром и кристальной чистотой. Благодаря его исключит. сильному и блестящему верхнему регистру певица могла петь партии драматич. сопрано (Норма; Джулия - "Весталка" Спонтини). Широта дыхания и виртуозное владение колоратурной техникой позволяли Л. с лёгкостью исполнять самые сложные пассажи. Выдающаяся актриса, Л. создавала искренние и трогательные образы простых девушек из народа: Алиса ("Роберт-Дьявол" Мейербера), Амина ("Сомнамбула" Беллини), Алина ("Любовный напиток" Доницетти). Одна из самых выдающихся лирико-колоратурных певиц, Л., однако, отказывалась от вычурности и излишеств виртуозного стиля. Принципы интерпретации Л. партий в операх Россини, Беллини и Доницетти не были восприняты большинством певиц итал. школы последующего поколения, к-рые выдвигали на первый план демонстрацию вок. техники. Своё развитие они смогли найти в творчестве певиц А. Латти, М. Зембрих, а в наши дни - А. Галли-Курчи, Дж. Сатерленд.
Лит.: E l m b l a d S., Jenny Lind..., 2 u dg., Upsala, 1921: Jenny Lind. 1820-1920. Studier utgivna av svenska sanfundet for musikforskning, Stockh., 1920, c. 139-49;
Wagenknecht E., Jenny Lind, Boston, 1931; Pergament M., Jenny Lind, Stockh., 1945; C a v a n a h F., Two loves for Jenny Lind, Phil., 1956. Be. T.
ЛЙНДАУ (урождённая - Л и и з е), Лизл Яанов-на (р. 20.IX.1907) эстонская советская актриса. Засл. арт. Эст. ССР (1955). Училась в хореографич. студии. Сценич. путь начала в 1927 как танцовщица в т-ре "Эндла" (Пярну), но вскоре стала драм. актрисой. Работала в т-ре "Драма-студио", в Таллинском Рабочем т-ре. С 1940 в Т-ре им. В. Кингисеппа (Таллин). Играет драматич. и комедийные роли.
Роли: Мари ("Молочник из Мяэкюла" Вильде), Карин ("Брак и любовь" по Таммсааре), Тереза Ракэн (по Золя), Ийге ("Железный дом" Таммлаане), Таня (о. п. Арбузова),
Татьяна ("Разлом"), Мирандолина; Лиза ("Горе от ума"), Панова ("Любовь Яровая"), Мария Ряни ("Старый дуб" Якобсона), Филумена Мартурано (о. п. Эдуардо де Филип-по), Кураж ("Матушка Кураж и её дети" Брехта). Э. Л.
ЛИНД БЕРГ (Lindberg) - семья шведских театральных деятелей.
Юхан Аугуст Л. (1848-1916) - актёр и режиссёр. По окончании школы при Королевском драм. т-ре (Стокгольм) в 1866-71 работал актёром в Новом т-ре (Стокгольм) и в провинц. антрепризах. Затем возглавлял ряд гастрольных трупп. В 1903-06- режиссёр Королевского драм. т-ра. Л. был широко образованным человеком, верящим в высокую просветит, миссию иск-ва. Его творчество способствовало развитию швед. провинц. т-ра.
Роли: Гамлет, Отелло, король Лир, Макбет; Мефистофель ("Фауст" Гёте), Бранд, Пер Гюнт (о. п. Ибсена), Освальд;
Эрик XIV (о. п. Стриндберга), Людман ("Гертруд" Сёдербер-га) и др.
Пер Аугуст Л. (1890-1944) - режиссёр, сын Юхана Аугуста Л. Окончил филологич. ф-т Стокгольмского ун-та. В 1912-16 работал актёром в труппе отца, в 1917-18 - в т-ре М. Рейнхардта (Берлин). В 1918-23 руководил "Лоренсберг-т-ром" (Гётеборг), где пост. спектакли: "Как вам это понравится" (1920), "Отелло", "Король Лир" (оба в 1921), "Ромео и Джульетта" (1922) Шекспира, "Эрик XIV" (1919), "Народная сказка", "Мастер Олоф" Стриндберга (оба в 1920). На творчество Л. оказали большое влияние режиссура Рейнхардта, принципы актёрского иск-ва, разработанные К. С. Станиславским, идеи Р. Роллана о нар. т-ре. Он стремился создать т-р, близкий демократич. зрителю, ставить классич. репертуар. Режиссёрское иск-во Л. характеризовалось монумент, лаконизмом, выразит, зрелищностью, пла-стич. и живописной образностью, внутр. ритмом. Работая в 1927-30 в Драм. т-ре (Стокгольм), Л. организовал т. н. "Театральный клуб" - серию воскресных дневных спектаклей по дешёвым абонементам, к-рые распространялись среди рабочих. В этот период он пост. спектакли "Жизнь есть сон" Каль-дерона, "Гоп-ля, мы живём!" Толлера, "Человек, вновь проживший свою жизнь" Лагерквиста, "Све-денхьельмы", "Доллар" И. Бергмана. В 1930-34, 1936-38 возглавлял в Стокгольме "Т-р И. Экмана", в 1935-36 - "Васа-театр". Крупнейшим событием культурной жизни страны стала его постановка антифашистской драмы Лагерквиста "Палач" (1936). В числе лучших работ Л.: "Живой труп" (1932), "Венецианский купец" (1935); "Победа во тьме" Лагерквиста (1938). Идейно-эстетич. принципы Л. во многом определили творчество швед. режиссёров У. Муландера, А. Шеберга, С. Милиандера, И. Бергмана.
С о ч.': Lindberg Р., August Lindberg, Stockh., 1943. Лит.: En bok om Per Lindberg, Stockh., 1944. Вл. М.
ЛЙНДГРЕН (Lindgreen), Фердинанд (1770-1842)- датский актёр и режиссёр. С 1787 был хористом в Королевском т-ре (Копенгаген), с 1790 драматич. акте ром. Творчество Л. неразрывно связано с комедиями Хольберга. Его лучшие роли: Йеппе ("Йеппе с горы"), Хенрик ("Маскарад", "Хенрик и Пернилла", "Счастливое кораблекрушение", "Краткое девичество Перниллы"), Герт Вестфалец (о. п.), Эразмус Мон-танус (о. п.). Игра Л. отличалась обаятельной непринуждённостью, искренностью, меткостью и жизненностью сатирич. наблюдений. Л. первый исполнил роли крестьянина Йеппе и слуги Хенрика на сьелландском диалекте, что впоследствии стало традицией. Став в 1817 режиссёром, Л. осн. внимание уделял воспитанию молодых актёров (Л. Фистер и др.), оказал значит, влияние на развитие реалистич. традиций дат. сценич. иск-ва в жанре комедии.
Лит.: С о 1 l i n E., Holbergske skuespillere, Kbh., ts- d-]- Вл. M.
ЛЙНДСТЕД - БРУНИУС
(Lindstedt-Brunius), Пау-лина (10.II.1881-14.V. 1954) - шведская актриса. В 1892-1902 училась в хо-реографич. уч-ще при Королевском оперном т-ре (Стокгольм). В 1902 дебютировала как драм. актриса. Работала в разл. т-рах Стокгольма; в 1938-48 руководила Драм. т-ром. Исполнит, манера Л.-Б. отличалась глубоким, хотя и несколько рационалистичным драматизмом, непринуждённым благородством внешнего рисунка. Вела преподават. деятельность в школе при Драматич. т-ре.
Роли: Беатриче ("Много шума из ничего"), Йордис и Гедда Габлер ("Воители в Хельгелан-де" и о. п. Ибсена), Тура Парсберг ("Пауль Ланге и Тура Парсберг" Бьёрнсона), Кристина ("Мастер Улоф" Стриндберга), Гертруд (о. п. Сёдер-берга), Маргарита Готье ("Дама с камелиями" Дюма-сына) и др.
Лит.: Boken om Pauline Brunius, Stockh., 1941.. M.
ЛЙНДТБЕРГ (Lindtberg), Леопольд (р. 1902) - австрийский актёр и режиссёр. Окончил Венский ун-т по германистике и истории иск-в. Впервые выступил в Драматич. т-ре Берлийа в пьесе "Жиль и Жан" Г. Кайзера. В 1926 пост. "Любовный напиток" Ведекинда в т-ре Билефельда. С этого же года работал режиссёром в т-рах Дюссельдорфа, затем в т-ре Пискатора в Берлине (1927-29), в Бреславле, Цюрихе, с 1947 - в "Бургтеатре". Лучшие пост. Л.:
"Гамлет" (1948); "Пер Гюнт" Ибсена (1952), "Мария Стюарт" (1956); "Горе тому, кто лжёт" Грильпарцера (1958), "Генрих IV" Шекспира (1960), "Ифигения" Гёте (1948, Зальцбург). Л. стремится к драматургии обобщённых проблем, к раскрытию идей пьесы средствами актёрского мастерства. Умная и тонкая режиссёрская мысль Л. находит своё выражение в спектаклях, лишённых внешних эффектов. В 1958 награждён медалью Кайнца. Л. Лоб.