ЛИСИН И СИНЬКОВСКАЯ - советские цирковые артисты; воздушные гимнасты. 1) Лисин, Виктор Матвеевич (р. 1913). Засл. арт. РСФСР (1948). В цирк пришёл в 1930 из физкультурно-спортивного кружка. Работал как гимнаст с артисткой Е. Синьковской с 1932. Создал ряд номеров воздушной гимнастики ("Лопинг", "В елок руг").
2) Синьковская, Елена Леонидовна (р. 1911). Засл. арт. РСФСР (1948). Начала работать в цирке с 1922 как воздушная гимнастка. С 1932 выступает с В. М. Лисиным.
Номер Л. и С.- гимнастика на воздушной торпеде, летающей под куполом цирка,- сочетает рекордные трюки с большой актёрской выразительностью, отличается динамичностью. Л. и С.-участники гастролей сов. цирка во Франции, Англии, Бельгии (1956), Монголии (1955), Польше (1957). 3. Г.
ЛИСЙНСКИЙ (Lisinski), Ватрослав (наст. имя и фам. - Игнац Фукс; Fuchs) (8.VII. 1819- 31. V.I 854) - хорватский композитор. Основоположник хорват, нац. муз. иск-ва. Автор первых нац. хорват, опер (на либр. Д. Деметера) "Любовь и злоба" (1846, Загреб) и "Порин" (соч. 1851, пост. 1897, там же). В операх Л., как и во всём его творчестве, впервые в проф. музыке были использованы хорват. нар. мелодии, характерные ритмы хорват, народных танцев.
Лит.: К lai с Vj., V. Lisinski (1819-1854) i prve dvije hrvatske opere, Zagreb, 1919. 77. M.
ЛИСИЦИАН, Павел Герасимович [Погос Карапето-вич; р.24.Х(6.Х1). 1911 ]-сов. артист оперы (баритон). Нар. арт. СССР (1956). Чл. Коммунистич. партии с 1949. Пению обучался в Ленингр. консерватории. В 1935-37артист Ленингр. Малого оперного т-ра; с 1937 - солист Т-ра оперы и балета им. Спендиарова, на сцене к-poro пел партии Товмаса ("Тапар-никос" Айвазяна), Татула ("Алмаст" Спендиарова), Ар-шака II (о. п. Чухаджяна). С 1940 Л.- солист Большого т-ра.
Партии: Онегин, Елецкий, Мазепа; Сильвио ("Паяцы"),
Валентин ("Фауст"), Жермон, Амонасро ("Травиата", "Аида"), Форд ("Фальстаф" Верди), Януш ("Галька" Монюшко), Эска-мильо; Наполеон ("Война и мир"), Рылеев ("Декабристы" Шапорина), Андре ("Муса Джалиль" Жиганова) и др.
Густой, мягкий голос красивого тембра, тонкая нюансировка, проникновенность и благородство исполнения - отличительные черты иск-ва Л., одного из выдающихся сов. оперных певцов. А. Ив.
ЛИСИЦИАН, Србуи Степановна [р. 15(27). VI. 1893] - армянский советский искусствовед. Доктор историч. наук (1961). В 1911-17 училась в Москве, в студиях выразительного слова под рук. О. Э.Оза-ровской и танца под рук. И. С. Чернецкой. В 1917 организовала в Тифлисе студию танца, пластики и ритма. С 1930 ведёт преподавательскую работу в Ереване. С 1945- доцент Ереванского художеств. театрального ин-та. Ставила танцы в спектаклях ц ансамблях. Л. - основоположник художеств. гимнастики в Закавказье. С 1923 занимается изучением арм. нар. танцев. Была одним из авторов (совм. с комп. С. Бархударяном) балета "Наринэ" (1936). Основала и была директором (до 1938) хореографич. уч-ща в Ереване. Выступает как режиссёр-балетмейстер. Перевела ряд пьес.
Соч.: Запись движения (кинетография), М., 1940; Старинные пляски и театральные представления армянского народа, т. 1, Ереван, 1958. ?. A.
ЛИСТ (Liszt), Ференц [22.X.1811, д. Доборьян, близ Шопрона (Венгрия), - 31.VII.1886, Байрёйт (Германия) ] - венгерский композитор, пианист, дирижёр, муз. писатель и муз. деятель. Отец Л., смотритель овчарни кн. Эстергази, был разносторонним музыкантом-любителем. С 6-летнего возраста Л. учился музыке у своего отца, девяти лет начал публичные выступления. В 1821- 1822 в Вене брал уроки у К. Черни (фп.) и А. Сальери (композиция). С 1823 длит. время жил в Париже, где продолжал заниматься композицией у Ф. Паэра и А. Рейха. Концертировал во мн. странах (в России-1842, 1843, 1847). Оставив в 1847 пианистич. деятельность, работал придворным капельмейстером в Веймаре (1848- 1861). Почти ежегодно по неск. месяцев проводил в Венгрии (с 1875 Л. - президент Муз. академии, осн. - им в Будапеште). Л.-глава т. н. "новонемецкой школы" романтизма. Тесная связь с образами литературы, конкретно-сюжетная программность, тяготение к фи-лос. обобщениям - характерные черты его творчества. Л. расширил выразит, средства муз. иск-ва (в области мелодии, гармонии, инструментовки, ис-полнительства), ввёл принцип монотематизма и т. д. Л. принадлежат оперы "Дон Санчо, или Замок любви" (1825, т-р "Гранд-Опера"), "Сарданапал" (не оконч.), увертюры к спектаклям Веймарского т-ра "Освобождённый Прометей" Гердера (1850) и "Тассо" Гёте (1849, 2-я ред. 1854), оратория "Легенда о св. Елизавете" (исполнялась на сцене в Будапеште, 1866),
In. фантазии на темы опер Моцарта, Вебера, Верди, еллини, Доницетти, Мейербера и др. соч. Во время работы в Веймарском придворном т-ре Л. стремился к реформе оперного иск-ва, боролся с консерватизмом, рутиной, пропагандировал творчество Вагнера. Пост. оперу "Лоэнгрин" (1850), провёл в 1853 вагне-ровскую неделю, во время к-рой были исполнены "Летучий голландец", "Тангейзер", "Лоэнгрин". Л. дирижировал также операми Берлиоза ("Бенвенуто Челлини", 1852, "Лелио", 1855). Впервые осуществил пост. произв. нем. композиторов - опер "Альфон-со и Эстрелла" Шуберта (1854), "Багдадский цирюльник" Корнелиуса (1858) и др.; драмы "Манфред" Байрона с муз. Шумана (1852). Из рус. опер в Веймарском т-ре Л. пост. "Сибирские охотники" Рубинштейна (1854). Л. дирижировал также произв. X. Глюка (частично в своих редакциях), В. Моцарта, Л. Бетховена, К. Вебера, Л. Шпора, Р. Шумана, Дж. Россини, В. Беллини, Дж. Верди, Дж. Мейербера и др. композиторов. Работа Л. для т-ра не ограничивалась только его дирижёрской деятельностью. Ему принадлежат статьи об "Орфее и Эвридике" Глюка, "Эврианте" Вебера, "Фиделио" Бетховена, операх Вагнера и др., в к-рых Л. отстаивал принципы высокоидейного иск-ва. Л. вдохновил Вагнера на создание опер "Тристан и Изольда", "Кольцо Нибелунга".
Соч.: Gesammelte Schriften. Hrsg. v. L. Ramann, Bd 1-6, Lpz., 1880-83.
Лит.: Стасов В., Лист, Шуман и Берлиоз в России, Избр. соч., т. 3, М., 1952 и отд. изд. 1954;М ильштейн Я.,
Лист, [т.] 1-2, M 1956; R a a b е Р., Franz Liszt, Bd l -2, Stuttg,В., 1931; Ramann L., Liszt.., Bd 1-3, Lpz., 1880-94.
ЛИСТОВ, Константин Яковлевич [р. 7(20). IX. 1900] - русский советский композитор, дирижёр. Засл. деят. иск-в РСФСР (1950). В 1922 окончил Саратовскую консерваторию по кл. фп. и композиции. В 1919-22 работал пианистом и дирижёром Саратовского т-ра миниатюр. В 1934-38 - дирижёр Моск. т-ра обозрения (написал музыку к неск. спектаклям), в 1938-40 дирижёр Моск. т-ра муз. комедии. Автор оперетт "Королева ошиблась" (1928, т-р "Синяя блуза", Москва), "Ледяной дом", либр. по о. п. Лажечникова (1938, Моск. т-р муз. комедии), "Копилка" по Лабишу и Делакуру (1939, Саратов) и др. Широкое распространение получили оперетты Л. "Кораллина" (1948, Свердловский т-р муз. комедии), "Мечтатели" (1950, Моск. т-р оперетты) и особенно "Севастопольский вальс" (1962, Волгоградский т-р муз. комедии). В 1961 Л. написал оперу "Дочь Кубы" о героич. борьбе кубинского народа (1962, Воронежский муз. т-р). Л. принадлежат также опера "Олеся" по о. п. А. Куприна (1959, Саратовский т-р оперы и балета), оперетта "Сердце балтийца" (1964, Ивановский т-р муз. комедии), музыка к спектаклям, мн. популярных песен и др. соч.
Лит.: Тищенко А., Константин Листов, М., 1962.
А. Ив. ЛИТВИН (наст. фам. - Литвинова), Фелия (Фёкла) Васильевна (1861, Петербург,-12.X.1936, Париж) - русская артистка оперы (драматич. сопрано). Муз. образование получила в Париже, где училась у П. Виардо-Гарсиа и др. педагогов. В 1883 дебютировала в Итал. опере в Париже. Пела в крупнейших оперных т-рах мира (Милан, Нью-Йорк, Лондон и др.) на разл. яз. С 90-х гг. выступала в России (Петербург, Москва и др.). Была неутомимым пропагандистом музыки Вагнера, в операх к-рого имела особый успех благодаря редкому голосу ("героическое" сопрано) большой силы и широкого диапазона.
Партии: Юдифь (о. п. Серова), Брунгильда, Эльза, Кунд-ри, Изольда ("Зигфрид", "Лоэнгрин", "Парсифаль", "Тристан и Изольда" Вагнера), Альцеста (о. п. Глюка), Маргарита ("Фауст"), Валентина ("Гугеноты"), Аида и др. Выступала также как камерная певица.
Лит.: С т а р к Э. (Зигфрид), Петербургская опера и её мастера. 1890-1910, Л.-M., 1940; Левик С. Ю-, Записки оперного певца. Из истории русской оперной сцены, 2 изд., М., 1962; Похитонов Д. И., Из прошлого русской оперы, [Л.], 1949.
ЛИТВИНЕНКО-ВОЛЬГЕМУТ, Мария Ивановна [р. 25.1(6.II).1895]- украинская советская артистка оперы (лирико-драматич. сопрано). Нар. арт. СССР (1936). Чл. Коммунистич. партии с 1944. Брала уроки у М. П. Алексеевой-Юневич. В 1912 окончила муз. уч-ще в Киеве и в том же году была принята в труппу т-ра Н. К. Садовского. Дебютировала в роли Оксаны в опере "Запорожец за Дунаем". В 1914-16 выступала в Петерб. т-ре Муз. драмы, в 1920-22 - в Нар. укр. т-ре в Виннице. В 1923- 1935 Л.-В.-солистка Харьковского т-ра оперы и балета, в 1935-51-Т-ра оперы и балета им. Шевченко. Голос Л.-В. отличался богатством тембровых красок. Лучшие партии: Одарка ("Запорожец за Дунаем"), Терпелиха ("Наталка-Полтавка"), Наташа ("Русалка"), Лиза;
Купава ("Снегурочка"), Тоска, Аида и др. В 1951 Л.-В. оставила сцену. Занималась педагогич. деятельностью (с 1946 - проф. Киевской консерватории). Гос. пр. СССР (1946) за выдающиеся заслуги в области оперного искусства.
Лит.: Гозенпуд А., Мастера украинской оперной сцеды, "Советская музыка", 1951, №6; Поляков А., М. ?. Литвиненко-Вольгемут, Кив, 1956. М. Гол., С. Г р.
ЛИТВИНОВ, Александр Александрович [10(22). VI. 1861 - 25. V. 1933) русский режиссёр оперы, дирижёр. Засл. арт. Республики (1926). В 1879 окончил Моск. консерваторию. В 1882-1902 - скрипач оркестра Большого т-ра. Как дирижёр выступил впервые в Москве в 1886. Здесь же в 1895 основал "Об-во любителей оркестровой, камерной и вок. музыки" и был дирижёром об-ва до 1903. В 1903-04- дирижёр моек. "Товарищества оперных артистов". С 1904 работал как режиссёр в разл. городах. С 1917- в Казани, пост. первую тат. оперу "Сания" Альму-хамедова, Виноградова, Габаши (1925) и оперу тех же авторов "Рабочий" (1930).
Лит.: Музыкальная культура автономных республик РСФСР, [М.], 1957. А. Ив.
ЛИТВИНОВ (наст. фам.- Г у р е в и ч), Лев Маркович [28.111(9.IV).1899 - 21.III.1963] - советский режиссёр. Засл. деят. иск-в БССР (1946) и Тат. АССР (1953). Чл. Коммунистич. партии с 1952. В 1919-20 руководил организованной им в Екатеринбурге драм. студией "Уралпрофсовета". В 1921, совм. с реж. Е. А. Мировичем, осуществил на гор. велотреке Минска пост. массового нар. зрелища: "Труд и капитал". В 1923-26 учился в белорус. театр. студии в Москве. После окончания студии стал актёром и режиссёром Госета БССР, где работал в 1926-32 и в 1942-43. Одна из значит, реж. работ Л. - "Овечий источник" (1927), получила премию моек. Всесоюзной олимпиады иск-в (1930). В 1932-34 и в 1943-50 Л.-гл. реж. 1-го белорусского т-ра (ныне Т-р им. Я. Купалы).
В 1950-63 Л. был режиссёром Казанского рус. т-ра. Пост. спектакли: "Вей, ветерок!" Райниса (1951), "Враги" (1952); "Порт-Артур" Степанова и Попова (1953), "Царь Фёдор Иоаннович" А. К.Толстого (1955), "В лесах" по Мельникову-Печёрскому (1958), "Высокое напряжение" Куприянова (1959), "Барабанщица" Салынского (1960), "Коллеги" Аксёнова и Стабового (1962) и др. Лучшие спектакли Л. отличались постановочной культурой, мастерством сценич. композиции. Неустанно экспериментируя, Л. стремился к новым формам сценич. выразительности.
Спектакли: "Отечество" Чёрного (1932), "Беспокойная старость" (1938);"Павлинка" Купалы (1944),"Ромео и Джульетта" (1946); "За тех, кто в море!" Лавренёва (1947), "Молодая гвардия" (1947); "День чудесных обманов" Шеридана (1948), "Таланты и поклонники" (1950) и др.
Лит.: Раманов?ч Е., Першы тэатр, М?нск, 1946;
Няфёд Ул., Беларуск? тэатр, М?нск, 1959. ff, ff
ЛИТВИНОВ, Николай Владимирович [р. 6(19).V. 1907] - русский советский актёр и режиссёр. Засл. арт. РСФСР (1956). Чл. Коммунистич. партии с 1954;
Учился в ЦЁТЕТИСе (курс А. П. Петровского). В 1926-30 был актёром Т-ра им. МГСПС, затем Смоленского т-ра (роли: Жа-дов; Овод - по о. п. Войнич), в 1933-41- Театра Ленсовета (Ки-нола-"Гавань бурь" по Бальзаку), затем Студии Малого т-ра. Московского т-ра драмы, Моск. т-ра им. Ленинского комсомола. В 1932 Л. начал работать на радио (Москва) как актёр вещания для детей. Его исполнит. манера отличается обаянием, мягкостью, точностью и выразительностью интонаций. Среди работ Л.:
"Как муравьишко домой спешил", "Хвосты" Бианки, "Золотой ключик, или Приключения Буратино" А. Н. Толстого, "Стойкий оловянный солдатик" Андерсена, "Невероятная история об отце, мальчике и... пальчике" Октава Панку Яшь и др. С 1938 Л. выступает на радио и как режиссёр (с 1946 гл. режиссёр радиовещания для детей и юношества). Пост.: "История о том, как поссорились Иван Иванович с Иваном Никифоровичем" Гоголя, "Судьба барабанщика". "Дальние страны" Гайдара и др.
Лит.: Б у л г а к Л., Искусство радиоактёра, "Театр", 1958, JS%10, с. 156-57. С Г
ЛИТЕРАТУРНАЯ ЧАСТЬ ТЕАТРА - отдел в театре, занимающийся формированием репертуара, отбором пьес с точки зрения их идейно-художественного качества. В основе организации Л. ч. т. лежат принципы, проводившиеся ещё в 80-е гг. 19 в. А. Н. Островским в моек. Малом т-ре, а затем В. И. Немиро-вичем-Данченко в МХТ, М. Горьким и А. А. Блоком в ленингр. Большом драм. т-ре.
В сов. т-ре Л. ч. т. организует творч. связи с драматургами, редактирует совм. с режиссурой принятые к пост. произв., организует обсуждения пьес и спектаклей. В процессе подготовки новых пост. Л. ч. т. подбирает необходимый творч. коллективу истори-ко-литературный и иконографич. материал, организует беседы, доклады, консультации специалистов, редактирует программы, либретто, афиши, рекламные издания о работе т-ра. Л. ч. т. работает в тесном контакте с руководством т-ра, к-рому непосредственно подчинено. Ев. Б.
ЛИТЕРАТУРНО-ХУДОЖЕСТВЕННОГО ОБЩЕСТВА ТЕАТР - русский театр. существовавший в Петербурге (Петрограде) в 1895-1917. Помещался в здании б. Апраксинского т-ра на Фонтанке (ныне здесь работает Ленингр. Большой драм. т-р). Был организован при Лит.-артистич. кружке П. П. Гне-дичем, П. Д. Ленским, А. С. Сувориным на паевых началах. Вскоре превратился в частное предприятие самого крупного пайщика - Суворина. Первоначально наз. Т-ром Лит.-артистич. кружка, с 1899- Т-ром Лит.-художеств. об-ва, с 1912 - Т-ром Лпт.-художеств. об-ва им. А. С. Суворина. В обиходе часто именовался Малым или Суворинским т-ром. Открытие т-ра состоялось 17 сент. 1895. Первый спектакль - "Гроза" (реж. Е. П. Карпов; КабанихаЧижевская, Тихон - Орленев). В том же сезоне были показаны спектакли (также в пост. Карпова):
"Кукольный дом" (Нора - Яворская, Гельмер - Анчаров-Эльстон, Ранк Красов); "Трудовой хлеб" Островского (Корпелов - Красовский), "Нахлебник"
Тургенева (Кузовкин - Красовский), "Бедность не порок"; "Принцесса Грёза" Ростана (в загл. роли - Яворская), "Тайна души" ("Там внутри") Метер-линка, затем "Преступление и наказание" по Достоевскому (1899; Раскольников - Орленев, Мар-меладов - Далматов, Соня - Яворская), "На всякого мудреца довольно простоты" (1899); "Ганнеле" Гауптмана (1897; Раутенделейн-Яворская, Генрих - Сарматов, Пастор - Бравич), "Юлий Цезарь" (1897), "Макбет" и "Укрощение строптивой" (1899); "Смерть Тарелкина" Сухово-Кобылина (под назв. "Весёлые рас-плюевские дни", 1900) и др. Здесь состоялись первые пост. пьес "Власть тьмы" (1895; Матрёна Стрепетова, Никита - Судьбинин, Аким - М. Михайлов), "Царь Фёдор Иоаннович" (1898; в загл. роли - Орленев);
"Дети Вгнюшина" Найдёнова (1901). Значит, место в репертуаре т-ра занимали пьесы зап. классич. и совр. драматургии. Однако в дальнейшем в погоне за популярностью т-р начал ориентироваться на вкусы обывательских мещанских кругов. Основу его репертуара стали составлять мелодрамы, псевдопроблемные пьесы, пустые бездумно-развлекательные комедии (И. Н. Потапенко, В. А. Рышков, Ю. Д. Беляев и др.). Деятельность т-ра приняла бурж.-реакционный характер. Возмущение передовой рус. общественности (см. статьи большевистских газет "Искра" и "Заря" в сб. "Театральное наследство", М., 1956, с. 123-124) вызвала пост. черносотенной пьесы С. Литвина (Эфрона) и В. Крылова "Контрабандисты" ("Сыны Израиля", 1901).
Т-р Лит.-художеств. об-ва славился сильным актёрским составом. Здесь в разные годы работали (помимо упоминавшихся): А. А. Агарёв, Б. С. Гла-голин, А. Я. Глама-Мещерская, М. М. Глебова, В. П. Далматов, М. П. Домашева, Е. П. Корчагина-Александровская, В. А. Миронова, Н. Н. Музиль-Бороздина, А. А. Немирова-Ральф, А. А. Иасхалова, Е. Н. РощинаИнсарова, Н. Н. Рыбников, П. А. Стрепетова, И. И. Судьбинин, 3. В. Холмская, Н. М. Шмитгоф, К. Н. Яковлев и др. Среди режиссёров т-ра (кроме Е. П. Карпова) - Н. Н. Арбатов, Г. В. Гловацкий, С. М. Надеждин, Н. А. Попов. В 1914 т-р отделился от Лит.-художеств. об-ва. Его владельцами стали наследники А. С. Суворина - М. А. и А. А. Суворины.
Лит.: Устав Литературно-художественного общества, СПБ, 1899-1908; Отчёты дирекции Литературно-художественного общества, СПБ (по годам существования т-ра с 1900 и далее); "Журнал Театра Литературно-художественного об-ва", СПБ, 1907-1910, .№ 1-10; Очерк возникновения и деятельности театральной антрепризы Литературно-художественного общества, СПБ, 1904; "Театр и искусство". П., 1905, №38, с. 611-613; 1915, № 38, с. 712-718; К а р п о в Е. П., А. С. Суворин и основание театра литературно-артистического кружка. "Исторический вестник", 1914, август, с. 449-470 и сентябрь, с. 373-902; Долгов Н. [сост.], Двадцатилетие театра им. А. С. Суворина, Пг., 1915.4. Щн.
ЛИТЙНСКИЙ, Генрих Ильич [р. 4(17). III. 1901]- советский композитор и педагог. Засл. деят. иск-в РСФСР (1957), Тат. АССР (1939), ЯАССР(1947), Чув. АССР (1963). В 1928 окончил Моск. консерваторию по классу композиции Р. М. Глиэра. Л. - один из основоположников якутского проф. муз. иск-ва. На основе нац. поэтич. и муз. фольклора написал (совм. с М. Н. Жирковым) оперы: "Олонхо" (1947, Якутский муз.-драм. т-р; 2-я ред."Ньюргун Боотур", 1957, там же), "Сыгый Кырынаастыыр" (1946, концертное исполн.- 1947, Якутск); балеты: "Полевой цветок" (1947; 2-я ред.-1960), "Алый платочек" (1949), "Счастье Алтана"-1963 (все-Якутский муз.-драм. т-р). Л. принадлежат также многочисл. соч. в др. жанрах. С 1924 Л. занимается педагогич. деятельностью. С 1933-проф. Моск. консерватории, с 1947 - Муз.-педагогич. ин-та им. Гнесиных, одновременно (с 1949) преподаёт в Казанской консерватории. Среди учеников Л.: А. А. Бабаджанян, Н. Г. Жиганов, А. П. Кереселидзе, Б. А. Мокроусов, Т. Н. Хренников, Ф. 3. Яруллин и др.
ЛЙТЛВУД (Littlewood), Джоан (р. 1916) - английский режиссёр и театральный деятель. Театр. образование получила в Королевской академии драм. иск-ва. С 1934 работала на радио в Манчестере. Совм. с драматургом и собирателем фольклора Ю. Макко-лом организовала любительскую труппу "Т-р Юнион", в к-рой в 1935-39 пост. пьесы Брехта, Шекспира, Лопе де Вега (спектакли ставились на разл. площадках, часто под открытым небом, в сукнах). Война прервала деятельность труппы. В 1945 Л. создала проф. передвижную труппу "Уоркшоп", с которой гастролировала в городах Англии, Германии (1946), Чехословакии, Швеции, Норвегии (1948-51), Франции (1954, 1957). С 1953 труппа арендует помещение "Ройял тиэтр" в лондонском предместье Страт-форд. Материальные затруднения вынудили Л. в 1961 временно оставить т-р "Уоркшоп". Пер1ая пост. Л. после возвращения в т-р "Уоркшоп" (1963)- антимилитаристский спектакль "Ах, какая прелестная война!" Чилтона - расценивается прогрессивной зарубежной прессой как наиболее значит, работа Л. Режиссёр-новатор, Л. ориентируется на демокра-тич. зрителя, борется с рутиной англ. коммерч. т-ра, содействует популяризации новых драматургов ("Смертник" Биэна, 1956, "Вкус мёда" Дилэни, 1958, и др.), экспериментирует, ищет новых выразит, средств.
Пост.: "Уран 235" (1952) и "Путешественники" ("Поезд можно остановить", 1953) Маккола, "Арден из Февершама" Лилло и Хоадли (1954), "Жестокие дочери" (инсц. Л. по роману Бальзака "Отец Горио", 1954), "Ричард II" (1955), "Овечий источник" (1955); "Заложник" Биэна (1958), "У всякого своя причуда" Б. Джонсона (1960), "Лисистрата" по Аристофану (1961, т-р им. М. Горького, Берлин, совм. с X. Шо-неманом), "Макбет" (в совр. костюмах, показан в Москве во время Всемирного фестиваля молодёжи и студентов в 1957) и др.
Лит.: Путь к народному театру ("Говорят участники фестиваля"), "Театр", М., 1957, № 10, с. 167-169, 173; PI a n-c о п С., О what a lovely war! Un evenement au Theatre des Nations, "Theatre", P., 1963, .№ 44; Т а у 1 о г J. R., British drama of the fifties, "Le theatre dans le monde", Brux., 1963, № 3, v. XI, I. ф. Ii\
ЛИТОВСКАЯ ДРАМАТУРГИЯ. Возникновение Л. д. связано с национально-освободительным движением в Литве в конце 19 в., а также с революи. подъёмом 1905. В это время возникли первые любительские спектакли на литов. яз. Родоначальником Л. д. является А. Фромас-Гужутис, автор пьес: "Барин и мужики" (1894), "Страшное время" (1895), "Хитрая вдова" (1908), отображавших жизнь литов. народа в 19 в. В создании Л. д. и любительского т-ра важную роль сыграла комедия Кетуракиса (Ю. Вилкутайти-са) "Америка в бане" (1895). Первые драматич. произведения на литов. яз. написали также В. Пета рис, Л. Диджюлене-Жмона, И. Гринюс и др. В Л. д. уже в момент её формирования отчётливо проявлялись реа-листич. тенденции. Эти тенденции усилились после прихода в Л. д. литов. писателей прогрессивного демократического направления (конец 19 - нач. 20 вв.). Сельский быт Литвы ярко показала Жемайте в комедиях "Пропитые балахоны" (1897), "Три возлюбленные" (1898), "Сватовство" (1898). Сатирич. пьесы Же-майте "Наш самый добрый" (1899) и "Волостной суд" (1900), были направлены против клерикализма и царского бюрократизма. Несколько пьес Жемайте написала совместно с Г. Пяткявичайте-Бите, к-рой принадлежит демократич. по направленности пьеса "Борьба" (1900), показавшая жестокость помещиков. Изображение острых социальных конфликтов в Л. д. усилилось в период революции 1905-07. В начале 20 в. появились драмы "Голодные люди" К. Ясюкайтиса (1907), "Последняя волна" (1906), "Первые шаги" (1909), "Люди" (1910), "Язвы времени" (1913) Б. Вартшо.со.-Лауцявичюса и др., отображающие жизнь трудящихся под игом буржуазии и революц. борьбу народа. В этих пьесах (в особенности в пьесе "Голодные люди") сказалось влияние творчества М. Горького. Пьесы К. Ясюкайтиса и Б. Варг-шаса-Лауцявичюса способствовали развитию критич. реализма, утверждению революционно-пролетарской тематики в Л. д. нач. 20 в. Прогрессивные демократия. тенденции также проявились в драме Г. Ландс-бергиса-Жемкалъниса "Блинда" (1908) и в нек-рых пьесах М. Шикшниса, Ю. Смальстиса, В. Диджюлите, П. Пянкайтиса, П. Пундзявичюса-Пятлюкаса, П. Ми-чюлиса и др. писателей реалистич. направлений.
Иной характер носило драматургич. творчество Д. Видунаса, М. Пячкаускайте-Шатриёс Рагана, К. Пуйды, Ю. Линде-Добиласа и др. писателей, выражавших модернистские тенденции, бурж. идеологию, националистич. идеи. В пьесах этих писателей проявилась склонность к абстрактным этич. и психо-логич. проблемам, к романтико-символистской форме.