ЛОНДОН, Теодор Исаакович (р. 16. VI. 1914) - русский советский актёр и драматург. Засл. арт. РСФСР (1955). В 1933 поступил в "Т-р рабочей молодёжи" (Горький), затем работал в Горьковских т-рах (передвижном и им. Чкалова). В 1951-60 - актёр Дзержинского т-ра, с 1961 - актёр Ногинского т-ра. Играл преим. в пьесах сов. драматургии. Значит. актёрскими удачами Л. были роли Мересьева и Давыдова в написанных им самим инсценировках по произв. Б. Полевого ("Повесть о настоящем человеке", 1954, Дзержинский т-р) и Шолохова ("Поднятая целина", 1956, там же). Играл также роли Трояна ("Гостиница "Астория"" Штейна), Антона ("Юность отцов" Горбатова), Андрея ("В добрый час" Розова), Незнамова. Драматургич. деятельность Л. начал в 1940. Л. также автор инсценировки романа Чернышевского "Что делать?" (1961) и водевиля "Девушка любит меня" (совм. с Н. Г. Куличенко, 1962, Ногинский т-р). Инсценировки Л. широко ставились в сов. т-рах. "Повесть о настоящем человеке" переведена на укр., кит. и чеш. яз. (пост. Т-ром нар. армии в Пекине, Пражским молодёжным т-ром и др.).
Др. роли: Фигаро; Вальгаи ("Битва в пути" Николаевой), А. Б. ("Дамоклов меч" Н. Хикмета).
Соч.: Горьковский театр драмы. "Козьма Минин", Горький, 1942 (совм. с В. Костылёвым); Поднятая целина. По роману М. Шолохова, М., 1958. \ }j{
ЛОНДОН - столица Великобритании (3195 тыс. жит. в 1961; Большой Л.-ев 8 млн.).
С конца 12 в. в Л. устраивались представления мираклей, а с 14 в.мистерий; карнавальные шествия и др зрелища организовывались на празднествах в честь королевского дома. Публичные спектакли давались во время Варфоломеевской ярмарки (с 1133), исполнителями были клирики и ремесленники. С 14 в при пост. мистерий использовались передвижные сценич. площадки, т. н. "пэдженты". В 15 в. в Л. появились бродячие "актёры интермедий", выступавшие в частных домах и во дворах таверн. В конце 1576 в Л. по инициативе Дж. Бёрбеджа осн. первая пост. труппа "Театра, существовавшая до 1597; здесь был пост. "Доктор Фауст" Марло. Вскоре появились т-ры в пригородах Л., т. к. муниципальные власти возражали против организации спектаклей в самом городе. В 1576 построен первый крытый т-р - "Блэкфрайерс". Первоначально и после 1609 в нём работала детская труппа. В 1599-1642 в Л. работал публичный т-р "Глобус", осн. Дж. Бёрбеджем. Здесь выступала труппа "Слуги лорда-камергера", ставившая пьесы Шекспира, к-рый был членом этой труппы. В 1642 пуританский парламент запретил театр. представления. В 1660 после аннулирования запрета Карл II выдал театр. деятелям У. Давенанту и Т. Киллигру патенты, положившие начало системе монопольных театр. представлений.
В 18 в. право ставить лит. драматургич. произв. сохранялось за двумя королевскими т-рами - "Ноеент-Гарден" (осн. 1732) и "Друри-Лейн" (осн. 1663); все отступления преследовались законом о театр. цензуре (1737). Монополия косвенно благоприятствовала развитию лёгкого жанра, не ограниченного монополией; балладные оперы, балеты, пантомимы, водевили, фарсы ставились в т-рах "Сэдлерс- Уэллс" (осн. 1683) и "Хеймаркет" (осн. 1720). Смешанный репертуар ставил и т-р "Ковент-Гарден", к-рым руководил постановщик и исполнитель пантомим Дж. Рич. В 18 в. в т-ре "Ковент-Гарден" ставились гл. обр. оперы. В 1734-37 и 1742-59 им руководил Г. Ф. Гендель В "Друри-Лейн" в 18 в. работали лучшие актёры Англии: Ч. Маклин, Д. Гаррик (возглавлял т-р в 1747-76) и др.; в 1776-1809 т-ром руководил Р. Шеридан. Отмена театр. монополии (1843) привела к быстрому росту новых т-ров. В 1844-62 особое значение приобрёл т-р "Сэдлерс-Уэллс", руководители к-рого С. Фелпс и Уорнер внедряли в сценич. иск-во принципы реалистич. режиссуры.
В 1840 был создан т-р ТТринсесс", к-рым в 1850-59 рук. Ч. Кин. В 1830-38 особой популярностью пользовался т-р Юлимпик" (существовал в 1806-90), возглавлявшийся Э. Вестрис. Здесь ставились пантомимы, мелодрамы и сентиментальные драмы (т. н. "олимпик драмас"). В 1847-54 работал т-р "Лииеум" под рук. Вестрис. Фарсы и комедии ставили т-ры "Корт" (осн. 1870), "Гейети тиэтр" (1868- 1939). В 1854 создан крупнейший мюзик-холл и т-р "Алъ-гамбра", ставивший в 70-80-х гг. оперетты и муз. комедии. Одним из ведущих т-ров Европы стал реконструированный после пожара т-р "Ковент-Гарден". С 20-х гг. 19 в. в нём всё большее место занимает опера (в 1824-26 им рук. К. М. Вебер), и с 1847 "Ковент-Гарден" стал исключительно муз. т-ром. "Друри-Лейн" в конце 19 в. утратил своё прежнее значение. Здесь начали выступать гастрольные труппы, ставились пантомимы и т. д.
Театр, жизнь оживилась в конце 19 в. В 1865-80 на сцене т-ра принца Уэльского, а в 1880-85 - т-ра "Хеймаркет" выступала труппа С. и М. Банкрофт, утверждавшая принципы ансамбля, реалистич. актёрской игры.
Событием театр. жизни Л. была организация в 1870 нового т-ра "Лицеум", продолжившего художеств. принципы Ч. Кина. В 1878-98 т-ром руководил Г. Ирвинг, его пост. партнёршей была Э. Терри. Ведущее место в репертуаре занимали произв. Шекспира, в 1898-1908 серию шекспировских спектаклей пост. Г. Бирбом Три.
В 1891-97 в Л. работал "Независимый театр", впервые пост. пьесы Ибсена и Шоу. В 1894 организован шекспировский т-р "Олд Вик", существовавший до 1963. В этом т-ре выступали: С. Торндайк, Э. Эванс, Дж. Гилгуд, Л. Оливье, В. Ли, М. Редгрев и др. В нач. 20 в. переживает свой расцвет т-р "Корт", к-рым в 1904-07 руководил X. Гренвилл-Баркер. Т-р ставил значительный по содержанию репертуар.
В 1911-29 в Л. проводились (гл. обр. в здании мюзик-холла "Альгамбра") т. н. "Русские сезоны за границей". С 1911 в б. т-ре варьете "Колизеум" (осн. 1902) выступали М. Рейнхардт, Сара Бернар и др.
Кроме т-ра"0лд Вик", в 1-й пол. 20 в. в Л. не было постоянных репертуарных т-ров. Существовало ок. 30 театр. зданий, где играли разл. труппы.
В период между двумя мировыми войнами возникают малые и клубные т-ры, в к-рых шли пьесы, отвергнутые цензурой. После перерыва и реконструкции (1916-31) вновь открывается т-р "Сэдлерс-Уэллс", во время войны здесь шли оперные спектакли; в 1946, после основания труппы "Сэдлерс-Уэллс балле",- также и балеты. Во время 2-й мировой войны мн. т-ры были разрушены, позже частично восстановлены. Росту новых т-ров препятствует высокая стоимость земельных участков в Л., а также конкуренция кино и телевидения. В 1956 организовано сценич. об-во ."Инглиш стейдж компании, где впервые пост. пьесы Дж. Осборна и А. Уэске-ра. В 1959 в лондонском Сити основан репертуарный т-р "Мермейд" ("Русалка") под рук. актёра и режиссёра Б. Майл-са, ставящий пьесы Брехта, 0'Кейси и др. Актуальную совр. драматургию пропагандируют т-ры "Юпити" (осн. 1937) и "Уоркшоп" (осн. 1948, рук. Дж. Литлвуд), рассчитанные на массового демократич. зрителя.
До конца 1963 в Л. не было ни одного гос. т-ра, что вызывало протесты видных театр. деятелей Англии. В окт. 1963 (в помещении т-ра "Олд Вик") открылся первый гос. т-р Англии - "Национальное театральное общество" (Национальный т-р, рук. Л. Оливье), в состав к-рого вошла часть труппы закрывшегося т-ра "Олд Вик".
Лит.: Современный английский театр. М., 1963; В а-ker Н. В., History of the London stage... (1576-1903), L.- N. Y., 1904; Or dish T. F., Early London theatres, L., 1894; S h e r s о n E., London's lost theatres of the nineteenth century, L., 1925; N о Ь 1 e P., British theatre, L., 1946;
S с h о 1 e s P. A., The mirror of music. 1894-1944..., v. 1-2, L., 1947; Theatre in review, L., 1956. Э. Г., Ю. К.
ЛОНЖА (от франц. longe, букв.- верёвка) (в цирке)- специальное приспособление для страховки и помощи при обучении различным акробатич. движениям. Ручная Л. представляет собой широкий пояс с двумя надёжно укреплёнными верёвками по сторонам. Используется гл. обр. при обучении акробатич. прыжкам. Два человека страхуют исполнителя, придерживая верёвки и передвигаются одновременно с ним. Одинарная Л.- верёвка, пропущенная через один блок. Подвесная Л.- две верёвки, пропущенные через укреплённые блоки. Они прикреплены к поясу исполнителя, а два свободных конца держит страхующий; используется при отработке трюков, к-рые исполняются на значительной высоте.
ЛООРИНГ (Looring), Лилиана Юрьевна (15. IX. 1899 - 2. V. 1963) эстонская артистка балета. Одна из первых эстонских балерин. Училась в Таллине у E. В. Литвиновой. В 1918-27 - солистка балетной труппы т-ра "Эстония" (Таллин). Владея иск-вом классич. и характерного танца, Л. утверждала в Эстонии традиции русского классического балета.
Партии: Гл. партия (Шопениана"), Илька ("Очарованный лес" Дриго), Пахита (о. п. Минкуса) и др.
С 1931 вела педагогия, деятельность. Леа Т.
ЛОПАТИНСКАЯ (наст. фам.- Кравчуков н а), Филомена Николаевна (1873-26. III. 1940) - украинская артистка оперы (сопрано). В 1904 окончила Львовск. консерваторию. Сценич. деятельность начала в 1890, выступив во Львовск. укр. театре при об-ве "Русска бесща". В 1896-1914 выступала в спектаклях польск. и нем. опер во Львове. В 1915 играла в укр. труппе "Тернопольские театральные вечера"; в 1916-18 была актрисой "Товарищества украинских артистов", возглавлявшегося М. Зань-ковецкой и П. Саксаганским. В 1919-23 Л. работала в укр. труппах Галиции и Буковины. В сер. 20-х гг. переехала в Сов. Украину. Вскоре в связи с болезнью оставила сцену. Иск-во Л. покоряло своей задушевностью, лиризмом, тонким ощущением стиля.
Партии: Оксана ("Запорожец за Дунаем"), Наталка, Оксана, Ганна ("Наталка-Полтавка", "Рождественская ночь", "Утопленница" Лысенко), Катерина (о. п. Аркаса на сюжет поэмы Шевченко), Роксолана (о. п. Сичинского), Виолетта, Чио-Чио-сан, Аида; Маргарита ("Фауст") и др. Р./7.
ЛОПЕ ДЕ ВЁГА - см. Бега Карпъо, Л. Ф. де.
ЛОПУХИНА (по мужу -Ришар), Дарья Сергеевна [1806 - 16 (28). IV. 1855] - русская артистка балета. В 1812 была принята в Моск. балетное уч-ще, к-рое окончила в 1821. Ученица А. П. Глушковского. Дебютировала в 1815 в дивертисменте, исполнив рус. пляску. Л. в совершенстве владела техникой классич. танца, выступала также и как драматич. актриса.
Партии: Сандрильона (о. п. Сора), Элиза ("Пажи герцога Вандомского" Жеровита), Лизабета ("Лизабета и Миллер, или Девушка-солдат"), Виргиния ("Павел и Виргиния" Дорандо), Лиза ("Тщетная предосторожность") и др.
В 1832 Л. из-за болезни оставила сцену. С 1848 преподавала в Петербурге. Среди её учениц: М. Н. Муравьёва, М. С. Суровщикова-Петипа, 3. И. Ришард.
Лит.: Красовская В., Русский балетный театр от возникновения до середины XIX века, М.-Л., 1958. Юр. Б.
ЛОПУХОВ, Андрей Васильевич (1888-23. V. 1947) - русский советский артист балета и педагог. Засл. арт. РСФСР (1939). В 1916 окончил Петерб. театр. уч-ще (ученик М. М. Фокина и А. М. Монахова) и в этом же году был принят в Мариинский т-р (позднее Ленингр. т-р оперы и балета), где прослужил до 1947.
С 1918 - Л. ведущий характерный танцовщик этого т-ра. Обладал отточенной техникой, танец его был экспрессивным, порывистым. Лучшие партии:
Нурали ("Бахчисарайский фонтан") и Меркуцио ("Ромео и Джульетта"). С 1927 Л. вёл в т-ре класс усовершенствования солистов. В 1939 совм. с А. И. Бочаровым и А. В. Ширяевым опубликовал книгу "Основы характерного танца". Ham. Ч.
ЛОПУХОВ, Фёдор Васильевич [р. 7(19). X. 1886]- русский советский артист балета, балетмейстер и педагог. Нар. арт. РСФСР (1956). Ещё учеником Петерб. балетной школы выступал в балетах М. И. Петипа, Л. И. Иванова, А. А. Горского. В 1905 окончил школу и бь л принят в Мариинский т-р. Впервые выступил как балетмейстер в 1916, пост. "Мексиканский кабачок" на муз. Гончарова. В годы реакцги (1907-11), распространения упадочного, модернистскою танца Л. сохранял и развивал в своём творчестве классич. традиции. В поисках новых средств хореографич. выразительности Л. обращался к смежным видам иск-в, пытался развить и обогатить систему классич. танца. В 1922-ЗОЛ. руководил балетной труппой Гос. академич. т-ра оперы и балета (Петроград), где пост. спектакли "Жар-птица" Стравинского, "Величие мироздания" на муз. Четвёртой симфонии Бетховена (1923), "Красный вихрь" Де-шевова (1924) - аллегорич. синтетич. спектакль в форме массового празднества (сочетание танца, акробатики, речи, пения), "Ночь на Лысой Горе" на муз. Мусоргского (1924, пост. под назв. "лице-дейская потеха Древней Руси"), в форме старорусской скоморошьей игры пост. балет "Байка про лису..." Стравинского (1927). Один из лучших балетов Л. - "Ледяная дева" на муз. Грига (1927), в к-ром элементы акробатики сочетаются с классич. танцем. В 1929 Л. пост. танец кули в балете "Красный мак" ("Красный цветок"). В 1931-36 руководил балетной труппой Ленингр. Малого оперного т-ра. Среди пост. Л. в этом т-ре: "Болт" на муз. Шостаковича (1931), "Арлекинада" Дриго (1933), "Коппелия" (1934). В 1938 пост. "Ночь перед рождеством" Асафьева совм. с Бурмейстером, Муз. т-р им. Станиславского и Немировича-Данченко). В пост. балета "Тарас Бульба" Соловьёва-Седого (1940, Т-р оперы и балета им. Кирова) Л. сочетал классич. и нац. укр. танец. Пост. также балеты: "Весенняя сказка" на муз. Чайковского (1947, там же), "Картинки с выставки" на муз. Мусоргского (1963, Муз. т-р им. Станиславского и Немировича-Данченко). В 1944--56-гл. балетмейстер Т-ра оперы и балета им. Кирова. С 1922 (с перерывами) занимался педагогич. деятельностью, с 1962 - художественный руководитель балетмейстерского отделения при режиссёрском ф-те Ленингр. консерватории.
Соч.: Величие мироздания. П., 1922; Пути балетмейстера, Берлин, 1925.
Лит.: Слонимский Ю., Советский балет, М.- Л., 50. Ham. Ч.
ЛОРДКИПАНЙДЗЕ, Григорий Давидович (р. 19. X. 1927) - грузинский советский режиссёр. Засл. деят. иск-в Груз. ССР (1961). В 1950 окончил режиссёрский ф-т ГИТИСа. Работал режиссёром Вильнюсского рус. т-ра, Горийского т-ра им. Г. Эристави. В 1952-54 и 1956-63 - режиссёр Т-ра им. К. Марджанишвили, в 1954-56-гл. реж. Кутаисского т-ра, с 1963 Тбилисского рус. т-ра им. А. Грибоедова.
Пост.: "Возвращение" Клдиашвили (1951), "У пропасти" Габескирия (1953), "Тариел Голуа" Киачели (1955), "Я, бабушка, Илико и Илларион" (1960) и "Я вижу солнце" (1961) Дум.бадзе и Лордкипанидзе; "Любовь Яровая" (1955), "Нашествие" (1958), "Гибель эскадры" (1957), "Отел-ло" (1956), "Хозяйка гостиницы" (1951); "Американская трагедия" по Драйзеру (1959), "Пятая колонна" по Хемингуэю 1962, моек. т-р "Современник"). /\ 5.
ЛОРЕНС (Lawrence), Марджори (р. 17. II. 1909) - австралийская артистка оперы (сопрано). В 1932 с успехом дебютировала в Монте-Карло и была приглашена на ведущие партии в т-р "Гранд-Опера". С 1935 - солистка т-ра "Метрополитен-опера". Одновременно гастролировала по Америке и Европе. В 1941 оставила сцену из-за болезни. Л. с особым успехом выступала в операх Вагнера; пела партии Зиглинды, Брунгильды, Эльзы, Елизаветы и Венеры ("Валькирия", "Гибель богов", "Лоэнгрин", "Тангейзер"). Экспрессивное, прочувствованное исполнение, мягкий голос широкого диапазона (в репертуаре Л . были и партии меццо-сопрано) принесли Л. широкую известность.
Соч.: Interrupted melody: the story of my life, N. Y., 1949, L., 1952. Be. T.
ЛОРИНГ (Loring), Юджин (наст. имя и фам. Лерой Керпестейн; Kerpestein; p. 1914) - американский артист балета и балетмейстер. Один из создателей нац. амер. балета. Учился в "Школе американского балета", в 1935-38 вступил в труппу "Амери-кан балле", где вскоре стал солистом. Как балетмейстер получил известность постановкой "Билли-малыш" Копленда (1938), исполнял загл. партию. В этом балете Л. стремился найти форму амер. нац. сценич. танца. Балет "Билли-малыш" вошёл в репертуар многих амер. балетных трупп. В 1941-42 был организатором (также танцовщиком и балетмейстером) труппы "Данс Плейере".
Пост.: "Американский верзила" Бранта (1941, "Балле тиэтр"), "Кармен Джонс" на муз. Бизе (1943), "Мировая столица"'Антея (1953, "Балле тиэтр" и др.). С 60-х гг. преподаёт и ставит танцы в Голливуде.
Лит.: A m b е г g G., Ballet in America, N. Y., 1949;
Balanchine G., Balanchine's complete stories of the great ballets, N. Y., 1956, с. 42-47. Ham. P.
ЛОРКА, Федерико - см. Гарсиа Лорка, Ф. ЛОРТЦИНГ (Lortzing), Альберт (23. X. 1801 - 21. I. 1851) - немецкий композитор и певец (тенор). В 1820 Л. стал проф. оперным и драм. артистом, выступал в разл. городах Германии (с 1834 - в Лейпциге) на ролях тенора-буфф. После 1844 работал дирижёром в т-рах Лейпцига, Вены и Берлина. Как композитор Л. не был достойно оценён современниками, несмотря на то, что его лучшие оперы: "Царь и плотник, или Два Петра" на сюжет о Петре I (1837, Лейпциг), "Браконьер" (1842, Лейпциг), романтич. опера "Ундина" (1845, Магдебург), "Оружейник" (1846, Вена)- до сих пор ставятся в т-рах. Творчество Л. непосредственно связано с нем. театр. иск-вом, в нём заметны влияние Моцарта и черты нем. зингшпиля. Л. усвоил опыт итал. комич. оперы с её подвижностью и энергией и лиризм французской.
Др. оперы: "Два стрелка" (1837), "Карамо" (1839), "Ганс Сакс" (1840), "Казанова" (1841), "У гроссадмирала" (1847), "Пажи Роланда" (1849) (все пост. в Лейпциге), "революционная опера" "Регина" (поем. 1899, Берлин), лидершпили "Поляк и его дитя", "Рождественский вечер", "Сцены из жизни Моцарта" (все пост. 1832, Оснабрюк), "Али Паша" (1838, Мюнстер). Л. принадлежит также музыка к спектаклям, оратория, хоры (в т. ч. посв. революции 1848) и соч. в др. жанрах.
Соч.: Gesammelte Briefe, hrsg. von G. R. K ruse, Regensburg, [1913].
Лит.: Laue H., Die Operndichtung Lortzings, Bonn,
1932; Dippel P. G., A. Lortzing..., B., 1951. Ал. M.
ЛОС АНХЕЛЕС (Los Angeles), Виктория де [собств.- Виктория Гомес Сима (Gomez Cima)] (p. l. XI. 1923) - испанская артистка оперы (сопрано). Пению обучалась в Барселонской консерватории. Творч. деятельность начала в 1944. С 1949 Л. А. гастролирует во Франции (т-р "Гранд-Опера"), Италии (т-р "Л а Скала"), Юж. Америке (т-р "Колон", Буэнос-Айрес), Англии (т-р "Ковент-Гарден") и др. странах.С 1951- солистка т-ра "Метрополитен опера". Считалась лучшим интерпретатором музыки М. де Фальи; в 1961 участвовала в междунар. премьере его оперы "Атлантида" на сцене т-ра "Ли-сео". Одна из видных совр. певиц, Л. А. обладает голосом яркого тембра, сочного и мягкого звучания, обширного диапазона (поёт партию Розины в перво-нач. авторской ред. для меццо-сопрано). Сценич. образы, созданные Л. А., исполнены искреннего и светлого чувства, повышенной экспрессии.
Партии: Манон (о. п. Массне), Маргарита ("Фауст"), Мими ("Богема"), Чио-Чио-сан, Виолетта; Елизавета ("Тангей-зер"), Мелизанда ("Пеллеас и Мелизанда" Дебюсси), Недда ("Паяцы") и др. Выступает и как камерная певица.
Лит.: D a v i d s о n G., Opera biographies, L., 1955;