Лит.: Блюм В. И., "Любовь Яровая" на сцене московского Малого т-ра, М.-Л., 1940; Тренёв К., Любовь Яровая, М.- Л., 1937; его же. Пьесы, статьи, речи, М. 1952; Ежегодник Института истории иск-в. Театр, М. 1953, с. 84-95; Сурков Е. Д., К. А. Тренёв, 2 изд. М., 1955; Прозоровский Л. М., Из прошлых лет М., 1958. А. Шн
ЛЮБОМЙРСКИЙ, Евсей Иосифович (лит. псевдонимы-О. Любомирский, И. Любомир-с к и и; р. 1884) - советский критик, театровед. Окончил экономич.-юридич. ф-т Киевского коммерческого ин-та (1914). Лит. работу начал в 1924. Автор статей по вопросам т-ра и драматургии.
Соч.: Революционный театр. М., 1926; Гос. евр. театр на Украине, Харьков, 1930; Реконструкция театра, М., 1935; Михоэлс, М.- Л., 1938, и др. Л. Шн.
ЛЮБСКИЙ, Анатолий Клавдиевич(г. рожд. неизв.- ум. в конце 90-х гг. 19 в.)-русский актёр. Проф. сценич. деятельность начал в конце 60-х гг. Актёр-гастролёр, Л. выступал преим. в провинции и на клубных сценах Петербурга. Исполнение Л. было неровным, актёр пренебрегал отделкой роли, но в местах, требующих эмоционального подъёма, играл вдохновенно, с огромным темпераментом. Успеху Л., кдк трагедийного актёра, способствовали звучный, сильный и гибкий голос, подвижность и выразительность лица. Лучшие роли: Франц Моор, Фердинанд, Гамлет, Макбет, Отел-ло, Лир;Арбенин("Маскарад"), Ананий ("Горькая судьбина" Писемского). Играл также комедийные роли.
Лит.: Жизнь и творчество русского актера Павла Орле-нева, описанные им самим, Л.-М., 1961; Синельников Н. Н., Шестьдесят лет на сцене, Харьков, 1935;
Леонидов Л. М., Воспоминания, М., 1960. А, Кл.
ЛЮДВИГ (Ludwig), OTTO (12.IL1813-25.IU865)- немецкий писатель и драматург. Первые пьесы Л.- комедия "Ганс Фрей" (1842, Королевский т-р в Дрездене, 1901), трагедия "Церковная роза" (1848, Мейнингенский т-р, 1900), драма на сюжет новеллы Э. Т. А. Гофмана "Мадемуазель Скюдери" (1848;
"Бургтеатр", Вена, 1891) и др. В своей наиболее известной трагедии "Наследственный лесничий" (1850, Дрезденский придворный т-р) Л. призывал к осуждению всякой борьбы, даже во имя справедливости, и утверждал ценность мирной жизни на лоне природы. Автор выступал против революции 1848, это приводило его к реакц. выводам, отрицанию социальной борьбы. Но объективное раскрытие типичного конфликта между патриархально-мещанским мировоззрением и новым укладом капиталистич. строя оказалось сильнее субъективных устремлений автора, в пьесе вскрывалась несправедливость, царящая в бурж. обществе. Л. принадлежат трагедии "Маккавеи" (1852, "Бургтеатр"), "Агнесса Бернауэр" (не законч., пост. 1897, Дрезденский т-р). Л. был видным теоретиком драмы. В критич. труде "Изучение Шекспира" (1871) и др. он обосновал теорию бурж. реалистич. драмы, выдвигая творчество Шекспира как образец для совр. драмы. Л. отвергал Шиллера за риторику, морализирование и др., но за критикой Шиллера у него скрывалось отрицание тенденциозной, обличит, лит-ры.
Соч.: Samtliche Werke, hrsg. von P. Merker, Bd 1-18, [B.J, 1912-27 (не законч.); Agnes Bernauer - Dichtungen, Bd l (1837-1847), hrsg. von W. Leuschner-Meschke, B., 1961.
Лит.: M e p и н г Ф., Литературно-критич. статьи, т. 2, M.- Л., 1934; Stern A., 0. Ludwig. Ein Dichterleben, 2. Aufl., Lpz.y 1906 (Библиогр.); Leuschner-Meschke W., Das unvollendete dramatische Lebenswcrk eines Epikers, B.,*1958. Дат. B.
ЛЮДВИГОВ (наст. фам.- Маевский), Людвиг Казимирович [1854 (?) - 1929] - русский советский актёр и режиссёр. Засл. арт. РСФСР (1929). Сценич. деятельность начал в 1874. Играл в т-рах Орла, Ростова-на-Дону, Харькова, Киева, Одессы, Воронежа, Гомеля, Самары, Николаева, Ярославля: в 1890-94 работал в моек. Т-ре Корша. Блестящий актёр на роли фатов и резонёров, Л. обладал прекрасной внешностью, был мастером сценич. экспромта. Лучшие роли: Телятев ("Бешеные деньги" Островского), Барон, Фамусов; Солейман ("Измена" Сумбатова-Южина), Иван Грозный ("Василиса Мелентьева" Островского и Гедеонова). Выступал и как режиссёр.
Лит.: Смирнова Н. А., Воспоминания, М., 147:
Словарь сценических деятелей, 1898, .№ 14, с. 12-13.
E. A\
ЛЮДИК, Агатон Юханович (30. III. 1897-28. III. 1949) - эстонский советский актёр и режиссёр оперетты. Засл. арт. Эст. ССР (1945). Театр, деятельность начал в 1916 в Москве. С 1919 работал в т-ре "Эстония" (Таллин). Л. способствовал развитию эст. нац. оперетты. Пост. им спектакли отличались художеств. цельностью, высоким уровнем актёрского исполнения, тонким чувством стиля, изобретательностью мизансцен.
Спектакли: "Три мушкетёра" Бенацкого (1931, 1945), "Девушка без родины" Россмана (1934), "Марица" Кальмана (1935), "Весёлая вдова" Легара (1936), "Девушка из Татра" Ардна (1937), "Фиалка Монмартра" Кальмана (1939, 1945), "Свадьба в Малиновке" Александрова (1940), "Песнь пустыни" Ромберга (1946).
Как актёр Л. покорял заразительностью, остроумием.
Роли: д-р Штерцель ("Голландочка" Кальмана), барон Зупан ("Цыганский барон" Штрауса), Бони, судебный пристав Пискаче ("Сильва", "Фиалка Монмартра" Кальмана), Оллендорф ("Нищий студент" Миллёкера). *. Каск.
ЛЮДМЙЛИН, Анатолий Алексеевич [р. 13 (26). VI. 1903] - русский советский дирижёр оперы. Нар. арт. РСФСР (1958). Чл. Коммунистич. партии с 1947. В 1924 окончил Киевскую консерваторию. Муз. деятельность начал в 1917 (как дирижёр - в 1924). Работал дирижёром в оперных т-рах Киева, Ростова, Симферополя, Баку, Свердловска, был гл. дирижёром Пермского (1944-55), Свердловского (1955-60), Харьковского (1960-62) т-ров оперы и балета. С 1962 Л.- гл. дирижёр Воронежского муз. т-ра.
Руководил пост. опер: "Орлена" (1935), "За жизнь" (1938, 2-я ред. оперы "Орлена") Трамбицкого, "Каморра" Эспозито (1936), "Охоня" Белоглазова (1956), "Пушкин в изгнании" Шехтера (1959) -в Свердловском т-ре оперы и балета; "Севастопольцы" Коваля (1946, Гос. пр. СССР, 1947), "Иван Болотников" Степанова. (1950, Гос. пр. СССР, 1951), "Хождение по мукам" Спадавеккиа (1953) - в Пермском т-ре оперы и балета; "Отелло" Верди, "Павел Корчагин" Юхновской (1961 .Харьковский т-р оперы и балета);" Чёртова скрипка" Хаджиева (1963, Воронежский муз. т-р). Лит.: "Советская музыка", 1962, № 11, с. 79. А. Ив.
ЛЮДМЙЛИК, Владимир Алексеевич [р. 22.III(4.IV). 1905]-театральный художник. Засл. деят.иск-в РСФСР (1956). В 1936 окончил Академию художеств в Мюнхене. С 1937 работает в т-ре. Оформляет спектакли гл. обр. в Свердловском т-ре оперы и балета. К числу лучших работ Л. принадлежат декорации к операм "Алтынчеч" Жиганова (Казань, 1957), "В бурю" Хренникова (Свердловск, 1953), "Симон Бокканегра" Верди (Свердловск, 1955), "Аскольдова могила" Верстовского (Киев, 1959) и др. Для работ Л. характерны яркие тона, мощные архитектурные решения, световые эффекты, усиливающие эмоциональную окраску действия. Е. 3.
ЛЮКИ ДЫМОВЫЕ - специальные сценические устройства, служащие для выпуска дыма и газов при пожаре на сцене (иногда используются и для вентиляции сцены). Расположены в верхней части сцены над колосниками.
Л. д. состоят из собственно люков (специальных проёмов в перекрытии), клапанов, плотно закрывающих эти люки, и целой системы приводов с лебёдками и противовесами. Общая площадь люков составляет не менее 2,5% от общей площади пола сцены на каждые 10 м высоты (от пола нижнего трюма до верхней точки перекрытия сцены). Клапаны должны быть полу огнестойкими, утеплёнными (чтобы предотвратить примерзание их к неподвижной конструкции). Широкое распространение в т-рах получили щитообразные клапаны (в т-рах южных городов часто применяются жалюзеобразные). Открываются клапаны под действием собств. тяжести, закрываются при помощи электрич. или ручного привода. Ген. Ш.
ЛЮКИ ПРОВАЛА - сценические устройства, предназначенные для подъёма из трюма до уровня планшета сцены отдельных исполнителей спектакля или деталей сценич. оформления, а также для их спуска (провала) с уровня планшета в трюм. Л. п. появились впервые в 5 в. до п. э. в древнегреч. т-ре.
В др.-греч. т-ре существовали приспособления (т. н. гистегня), при помощи к-рых исполнители ролей богов и призраков могли подняться внутри скены на её крышу. С переносом сценич. действия на проскений большое распространение получил гипоскений (подобие нашего трюма), предоставлявший большие возможности для установки и проведения разл. сценич. эффектов. Л. п. широко применялись в т-ре Древнего Рима и в представлениях религ. драмы 11-12 вв. С появлением подмостков (а следовательно, и трюма) устройство Л. п. получило широкое распространение. В основном подъём и спуск Л. п. производились с помощью площадки, двигающейся вертикально по направляющим посредством верёвок и лебёдок; этот способ, являющийся прообразом совр. Л. п., описан нем. архитектором 17 в. И. Фуртенбахом.
Совр. Л. п. состоят из: 1) самого люка - проёма в планшете с выдвижным щитом и запирающим механизмом, 2) подъёмно-опускного устройства с жёсткими направляющими, контргрузом и приводом.
Каждый люк (его размер не менее 700мм х 700 мм) обвязывается в раму из деревянных брусков и снизу закрывается выдвижным щитом (изготовлен из толстых брусков, связанных в раму), к-рый лежит на наклонном ходу, или на т. н. запорной раме, вдвое превышающей длину щита. Запорная рама служит для надёжного закрытия проёма люка и для быстрого открытия его на время проведения эффекта. Подъёмно-опускная площадка обычно бывает расположена на уровне пола 1-го трюма, а её конструкция, обеспечивающая строгую горизонтальность и устойчивость площадки, занимает пространство 2-го трюма. Вся конструкция вместе с укреплённой на ней площадкой движется вверх и вниз в жёстких направляющих, установленных строго вертикально между планшетом сцены и полом 2-го трюма. Приводы Л. п. обычно бывают ручными (иногда - электромеханическими). Ген. Ш.
ЛЮКОМ, Елена Михайловна [р. 23.IV(5. V). 1891] - русская советская артистка балета и педагог. Засл. арт. Республики (1925). Засл. деят. иск-в РСФСР (1960). В 1900-09 училась в Петерб. театр. уч-ще сначала у С. Гиллерта и А. И. Чекрыгина, затем у М. М. Фокина. По окончании уч-ща была принята в кордебалет Мариинского т-ра. В 1910 участвовала в спектаклях антрепризы С. П. Дягилева - "Русские сезоны за границей".
В 1912 дебютировала как солистка Мариинского т-ра в партии Белой кошечки ("Спящая красавица"), затем исполнила партию Жемчужины ("Конёк-Горбунок") и др. Выступала в ведущих партиях многих балетов Фокина.
Среди партий, исполненных в сов. время: Лиза ("Тщетная предосторожность"), Раймонда; Балерина ("Петрушка" Стравинского), Медора ("Корсар" Адана), Эсмеральда, Жи-зель; Мария ("Бахчисарайский фонтан") и др.
Л. была одной из ведущих рус.танцовщиц, её искреннее и вдохновенное иск-во оказало большое влияние на развитие сов. хореографии. В 1940 оставила сцену, до 1953 была балетмейстером-репетитором Т-ра онеры и балета им. Кирова. С 1953 ведёт в этом т-ре класс тренажа артистов балета.
Соч.: Моя работа в балете. Л., 1940. Лит.: Борисоглебский М. [сост. ], Материалы по истории русского балета, т. 2, Л., 1939. /\ Д/\
ЛЮЛЛЙ (Luili, Luily), Жан Батист (Д ж о в а н-ни Баттиста) (28. XI. 1632, Флоренция, - 22. III. 1687, Париж) - французский композитор" скрипач, театральный деятель. По национальности итальянец. Основоположник франц. классич, оперы. Род. в семье мельника. В детстве выступал в интермедиях балаганного т-ра. В ,возрасте 14 лет Л. был взят в качестве слуги в Париж ко двору одной из принцесс. Обратил на себя внимание игрой на скрипке и сочинением арий и танцев. С 1652 участвовал в спектаклях при дворе Людовика XIV как танцор, затем играл в придворном оркестре. Прославился как музыкант; сольную скрипичную игру Л. современники признавали образцовой. С 1653 Л. - придворный композитор (позднее получил дворянское звание). С середины
1660-х гг. сотрудничал с Мольером (музыка к комедиям-балетам "Брак поневоле", 1664, "Мещанин во дворянстве", 1670, и др.). В 1672 Л. получил монополию на право пост. спектаклей франц. оперы и возглавил оперный т-р Парижа - "Королевскую академию музыки" (см. Академия музыки), где развернул энергичную и плодотворную деятельность (как композитор, дирижёр, режиссёр, балетмейстер и педагог), воспитал образцовый исполнительский коллектив. Л. создал новый оперный жанр лирическую трагедию, монументальный спектакль на антично-мифологич. сюжет. Большое место в лирич. трагедии занимали хоры, танцы, шествия, зрелищно-декоративные и постановочные эффекты. Драматически-выразит. речитатив, сопровождаемый оркестром, был близок к приподнятой декламации, утверждавшейся Ж. Расином. Либретто к операм Л. под его непосредств. руководством писал поэт-драматург Ф. Кино. Опере предшествовал аллегорич. пролог, прославлявший воен. события и короля. Героич. по характеру, произв. Л. утверждали идею укрепления нац. государственности в условиях абсолютизма. Величественный, строго рацио-налистич. оперный стиль Л. возник на той же идей-но-эстетич. почве, что и классицизм в совр. ему драматич. т-ре (П. Корпель, Ж. Расин и др. ). Вместе с тем в ариях песенного типа, танцах и инструментальных номерах опер Л. ярко выступала нар.-бытовая основа, характерная для его музыки к комедиям Мольера. Свежая и изящная танц. музыка Л., оказала большое влияние на развитие балета и инструментальной музыки. Л. принадлежат ок. 20 лирич. трагедий, в т. ч. "Альцеста" (1674), "Тезей" (1675), "Атис" (1676), "Изида" (1677), "Прозерпина" (1680), "Персей" (1682), "Амадис" (1684), "Армида" (1686), оперы-балеты "Триумф любви" (1681), "Храм мира" (1685) и др., дивертисменты, пасторали, арии и др.
Лит.: Асафьев Б. В., Люлли и его дело, в сб.:
De musica, вып. 2, Л., 1926; Роллан Р., Заметки о Люлли, в его кн.: Музыканты прошлых дней, пер. с франц., М., 1938; Pougin A., J. В. Luily, P., 1883; La L а и г е п с i e L. de, Luily, P., 1911; его же, Les createurs de l'opera francais, 2ed., P., 1930; Prunieres H., La vie illustre et libertine de J.-B. Luily, P., 1929; В о г г е 1 Е." J.-B. Luily..., Р., 1949; Lifar S., La musique par la dance de Luily a Prokofiev, P., 1955.
ЛЮМИНЕСЦЕНТНАЯ ТЕАТРАЛЬНАЯ ЖИВОПИСЬ - художественно-изобразительное оформление спектакля (циркового или эстрадного представления, массового зрелища и др.). Основано на использовании холодного свечения материи, т. е. с помощью веществ, свечение к-рых возникает не от тепловых, а от других световозбудительных источников. Эти вещества наз. люминофорами (от лат. lumen - свет, и греч. уорзс - несущий), или светящимися красками; применяются со спец. источниками ультрафиолетовых лучей (под их воздействием светятся). Холодное свечение, образующееся от лучистой энергии, именуется фотолюминесценцией. По длительности процесса свечения различают флуоресценцию - свечение, прекращающееся вместе с выключением световозбудительного источника, и фосфоресценцию - свечение, длящееся в течение более или менее продолжительного времени и после выключения источника.
Первые попытки применения светящихся составов па сов. сцене относятся к концу 20-х гг. (номер знаменитого наездника-дрессировщика В. Труцци, выезжавшего на манеж в светящемся костюме, на светящейся лошади, и др.). Подобные опыты были предприняты также в конце 30-х гг. Ленингр. ТЮЗом ("Иванушка и Василиса Прекрасная" Владычиной и Нечаевой, 1939, худ. Н. Иванова), Ленингр. Малым оперным т-ром ("Балда" Чулаки, худ. А. Коло-мейцев) и др. Особенно удачно применена Л. т. ж. в пост. 1940-46: "Валенсианская вдова" Лопе де Вега (Ленингр. т-р Комедии, 1940, худ. Н. П. Акимов), "Сон в летнюю ночь" (ЦТКА, 1940, худ. Н. А. Шифрин) и др. Однако во всех этих спектаклях светящиеся краски использовались гл. обр. как технич. трюк в условиях затемнённой сцены.
В 1944 Комитетом по делам иск-в при Совнаркоме СССР была организована экспериментально-исследовательская лаборатория люминесцентной декоративной живописи под руководством худ. Е. М. Ман-делъберга. Лабораторией (в 1948 была реорганизована в Гос. производственную мастерскую; существовала до 1952) была проведена большая работа по усовершенствованию Л. т. ж., лаборатории удалось получить светосоставы, действующие не только в темноте, но и при полном свете.
Решающее значение для Л. т. ж. имеет метод её показа. Плодотворным оказался разработанный и усовершенствованный лабораторией т. н. люминесцентный трансформационный метод. Он основывается на учёте специфич. свойств люминофоров в сочетании с наполнителями и позволяет писать на одних и тех же декорациях разные изображения. Лабораторией разработана также технология люминесцентно-театр. живописи (особая аппаратура, связующие и пр.). С помощью метода люминесцентной живописной трансформации представляется возможным по ходу действия мгновенно переносить зрителя из одной обстановки в любую другую. Обычные краски в сочетании со светящимися были применены в декорациях к спектаклям (оформленным под руководством или при авторском участии худ. Мандельберга): "Спящая красавица" (Горьковский т-р оперы и балета, 1953), "Руслан и Людмила" (Куйбышевский т-р оперы и балета, 1954), "Лейли и Меджнун" (Т-р оперы и балета им. Навои, Ташкент, 1948) и др.
Лит.: Вавилов С. И., Уроки прошлого и перспективы учения о люминесценции, "Природа", 1948, № 12-Ю о н К., Вводная статья к каталогу выставки люминесцентной (светящейся) декоративной живописи, М., 1957; M a н-дельберг Е. М., Люминесценция в изобразительном искусстве, "Наука и жизнь", 1949, .№ 3; "Известия АН СССР Сер. физическая", 1949, т. 13, № 2; 1951, т. 15, .№ 6; 1957" т. 21, №5 (Материалы II, III, V совещ. по люминесценции)'
ЛЮНЬЕ-ПО (Lugne-Poe) (наст. фам. - Л ю н ь е), Орельен Мари (27. XII. 1869-19. VI. 1940) - французский режиссёр, актёр. Участвовал в любительской труппе "Кружок школяров". В 1888 был принят в Парижскую консерваторию и одновременно стал актёром и режиссёром Свободного т-ра А. Антуана. Оставив этот т-р, в 1891 вступил в труппу "Т-ра д'ар" (Художественный т-р), организованного поэтом-символистом П. Фором. В 1893 основал (совм. с поэтом, критиком К. Моклером) собств. т-р "Эвр". Л.-П. был одним из участников борьбы, развернувшейся во Франции в конце 19 в., против коммерч. т-ра, за обновление театр. иск-ва. Противник натурализма, Л.-П. пропагандировал символистское направление в драме и театр. иск-ве, утверждал эстетский условный "т-р поэта". Творч. поиски и эксперименты Л.-П. отличались непоследовательностью, репертуар руководимого им т-ра - эклектизмом. Стремясь ставить всё новое, что появлялось в европ. драматургии, Л.-П. включал в репертуар т-ра "Эвр", наряду с произв. Г. Ибсена, А. Стриндберга, Г. Гауптмана, М. Метерлинка, Р. Роллана, незначит. пьесы франц. драматургов-символистов (Бобур, Люрен и др.). Л.-П. требовал от актёров поэтически звучащей речи, лишённой индивидуальной окраски, вводил антиреалистич. оформление сценич. пространства и т. п. К нач. 1-й мировой войны т-р Л.-П. уже не занимал заметного места в театр. жизни Франции. В 1929 Л.-П. отошёл от руководства этим т-ром, ставил отдельные спектакли в парижских т-рах "Амбас-садёр", "Комедии Елисейских полей", "Вьё коломбье". Написал воспоминания о франц. т-ре 90-х гг. 19- нач. 20 вв.
Соч.: La parade, P., v. 1-4, 1931-46. Лит.: Гвоздев А. А., Западноевропейский театр на рубеже XIX и XX ст.. Л.-М., 1939; Луначарский А. В., О театре и драматургии. Избр. статьи т 2 М., 1958; R о b i с h e z J., Lugne-Poe, Р., 1955, его' же* Le symbolisme au theatre: Lugne-Poe..., p., [1957]. о f1
ЛЮ СИ-КЙ (р. 1894) - китайская актриса. В возрасте 7 лет впервые выступила на сцене в спектакле "Два прихода во дворец" (в роли Ян Бо). До 13-летнего возраста играла роли амплуа лаошэн (старик), затем, после удачного выступления в спектакле "Преподнесение жемчуга в саду", начала выступать в амплуа хуадань (субретка). Играя роли субреток, Л. С.-к. отвергла эротику, вульгарный комизм, характерные ранее для исполнения этих ролей. Её героини отличались живостью, обаянием, целомудренной чистотой и благородством.
В период движения за реформу драмы (конец 1900-нач. 1910-х гг.) Л. С.-к. первая из актрис т-ра цзиньси стала участвовать в спектаклях на совр. тему ("Новая дама с камелиями"-кит. вариант гДамы с камелиями" Дюма-сына, и др.). В 27 лет была вынуждена оставить сцену. После многолетнего перерыва в 1951 ненадолго возобновила сце-нич. деятельность. И. Г.
ЛЮСТИХ, Яков (г. рожд. неизв.- ум. 1825) - русский артист балета, балетмейстер. Ученик К. Дид-ло. В 1806, окончив Петерб. театр. школу, дебютировал в партии Зефира ("Зефир и Флора" Кавоса). В 1807-11 совершенствовал своё иск-во в Париже. Вернувшись, занял положение первого танцовщика. Выступал в ведущих партиях балетов, пост. балетм. Дидло: "Ацис и Галатея" Кавоса, "Карл и Лизбетта" Хорна, "Калиф Багдадский" и "Хензи и Тао" Антоно-лини и др. Преподавал танцы в Театр, школе. Пост. балеты: "Африканский лев, или Геройство матери" (1818), "Гонзальв Кордуанский, или Покорение Гренады" (1820), а также танцы в опере Спонтини "Весталка".
Лит.: Борисоглебский М. В. [сост.], Материалы по истории русского балета, т. 1, Л., 1938, с. 64-65. Г. Д.
ЛЮТОВСКИЙ (Lutowski), Ежи (р. 30. X. 1923) - польский драматург. По образованию врач. В 1951 дебютировал пьесой "Проба сил" (т-р "Польски", Варшава), подымающей тему моральной ответственности врача. Вторая пьеса - "Возвышенность 35" (1951, т-р "Пляцувка", Варшава) - о восстании силезских горняков в 1920. К совр. тематике Л. вернулся в трёх следующих популярных в Польше пьесах: "Семейное дело" (1952, т-р "Атенеум", Варшава), "Крот" (1953, т-р "Народовы", Варшава), "Беспокойное дежурство" (1955, т-р "Народовы", Варшава; 1956, Т-р им. Вахтангова, Москва), пьеса затрагивает проблему доверия к человеку. Среди др. пьес: "Освободители и освобождённые" (1957), "Очки" (1960, т-р "Повшехны", Лодзь) и др. Л. является автором киносценариев.
Соч. в рус. пер.: Семейное дело, М., 1954. Лит.: "Teatr", Warsz., 1951, № 3, с. 42-53, 1952, .№ 8, с. 12-13, 1955, № 22, с. 17-19. Еж. К.