Соч.: Oeuvres completes, v. 1-17, P., 1787; Essai sur les revolutions de la musique en France, [s. 1. ], 1777; Земира и Азор. Зрелище феерическое с музыкой и балетами, пер. с франц., СПБ, 1784.
Лит.: Pick Е., Marmontels Buhnenwerke, Weida 1910; Bauer H., Jean-Francois Marmontel ais Litera-turkritiker, Dresden, 1937; L е n е 1 S., Un homme de lettres au XVIII siecle. P., 1902.
МАРОККАНСКИЙ ТЕАТР. Традшдпи нар. зрелищ определили формы праздничных представлений, дававшихся во время культовых, религиозных обрядов среди народов, населяющих Марокко. Среди берберов горных районов Среднего Атласа существуют труппы странствующих актёров - "имдьязен", состоящих из певцов, танцоров, жонглёров, музыкантов. В нек-рых районах Высокого Атласа организуются танц. представления - "хаидус", па к-рых выступают труппы, состоящие в осн. из женщин.
М. т. совр. типа возник в 30-е гг. 20 в. На его развитие оказал влияние сев.-африканский, египетский т-р. Первыми актёрами были молодые марокканцы, получившие образование в Европе. Репертуар любительского т-ра Марокко, как и др. сев.-афр. стран - Туниса, Алжира, состоял из пьес Мольера, Корнеля, Бомарше. В 30-е гг. в среде прогрессивной интеллигенции М. возникли домашние т-ры, проводившие просветительскую деятельность (т-р г-жи Малики аль-Феси в г. Фесе, пропагандировавший идею эмансипации марокканок, и др.). В конце 30-х гг. широкую популярность получили выступления нар. комика Марракеша Омана бен Гуира, отличавшиеся социальной остротой, нар. юмором и нац. колоритом. Но развитию нац. т-ра препятствовало многолетнее господство франц. и йен. колонизаторов. Спектакли, носившие политич., сатирич. характер, запрещались колониальными властями. За годы франц. протектората (1912-56) в стране не было построено ни одного театр. здания.
Расцвет театр. иск-ва Марокко наступил после установления независимости страны. Начиная с 1956 в крупных городах создано более 130 любительских трупп. Они разъезжают по стране, дают представления в ангарах, школах, кинозалах, иногда прямо на улице. Репертуар любительского т-ра состоит из сценок на политич. злободневные темы марокканских авторов - Мухаммеда Азиза Лахбаби, Мухаммеда аль-Мухтара, пьес писателей ОАР и др.- Тауфика аль-Хакима, Катеба Ясина, Мухаммеда Диба, Мулуда Маммери, франц. классич. драматургии - Бомарше, Мольера. Спектакли идут на классич. араб. яз. или на диалектах. Многие любительские труппы страны пост. пьесу драматурга и актёра Абдаллы Шакруна "Приятное путешествие".
Правительство Марокко принимает меры для развития нац. т-ра. Ежегодно (с 1957) устраиваются фестивали спектаклей. Для подготовки театр. кадров в 1959 в Рабате был открыт Центр драматич. иск-ва и при нём 3-годичная театр. школа, готовящая актёров и технич. работников сцены. В 1961 выпускшь ками школы пост. "Царь Эдип" Софокла и комедия "Малом Хашем". В том же году организована первая проф. труппа марокканского радио. Большое внимание уделяется развитию муз.-танц. иск-ва. С 1960 в Марракеше проводится Нац. фестиваль фольклора, на к-ром исполняются танцы. В 1962 в Рабате открыта Нац. консерватория музыки, танца и драматич. иск-ва. Лит.: Меншинг X., Между Рифом и Дра, М., 1957.
Л. Ам. МАРРИ (Murray), Томас Корнелиус (р. 1873) - ирландский драматург. Начал лит. деятельность пьесой "День рождения" (1910, т-р Аббатства, Дублин). Автор трагедий, показывающих тяжёлую жизнь сел. населения Ирландии. Герои M.- простые фермеры, к-рых он изображает с чувством симпатии. Персонажи этих пьес исполнены нац. своеобразия, живой сценич. диалог воспроизводит нар. речь. Трагедии М. построены на сложных душевных коллизиях, вызванных борьбой между долгом и чувством ("Морис Харт", 1912), стремлением к богатству ("Весна", 1918), крушением семейных устоев ("Тяжёлые последствия", 1922). С конца 30-х гг. трагедии М. ставились не только в Ирландии, но и в США. Ел. К.
МАРС (Mars; наст. имя и фам. - Анн Франсуаз Ипполит Буте; Boutet) (9. II. 1779-20. III. 1847) - французская актриса. Дочь актёра Монвеля и актрисы Сальвета. Начала выступать на сцене 12-ти лет, играя детские роли в водевилях и комедиях (т-р Мон-тансье и Др.). В 1795 вступила в труппу т-ра "Фейдо", где играли актёры расформированного т-ра "Комеди Франсез". После восстановления т-ра "Комеди Франсез" (1799) вошла в состав его труппы на амплуа инженю. Вначале не имела успеха, считалась "холодной" актри-.сой. С нач. 1810-х гг. стала выделяться виртуозным исполнением ролей первых любовниц, кокеток, субреток в "высокой" комедии: Селимена, Эльмира ("Мизантроп", "Тартюф"), Сюзанна ("Женитьба Фигаро"), Сильвия ("Игра любви и случая" Мариво) и др. М. создала образы и в совр. ей комедии ("Два зятя" Этьенна, 1810), Валери, м-м де Бриен (о. п., 1821, и "Брак по расчёту", 1827, Скриба), Гортензия ("Урок старикам" Делавиня, 1823) и др. Критика отмечала чарующий серебристый голос актрисы, высокое мастерство ведения диалога, отточенность фразировки. М. играла лирико-драматич. роли в произв. романтич. драматургии: Дездемона - "Венецианский мавр" де Виньи (переработка "Отелло", 1829), герцогиня Гиз -"Генрих III и его двор" Дюма-отца (1829), донья Соль - "Эрнани" Гюго (1830) и др. М. принадлежала к актёрам класси-цистской школы, к-рые, не порывая с традицией, тем не менее способствовали утверждению на сцене романтич. драматургии. В 1841 М. оставила сцену.
С о ч.: Les memoires de M-lle Mars, v. 1-2, P., 1849. Лит.: Manne E.-D. de. Galerie historique des comediens de la troupe de Talma, Lyon, 1866; BriffaultE., M-lle Mars, sa vie, ses succes, sa mprt, P., 1847; Descotes M., Le drame romantique et ses grands createurs, P., 1955.
E. Ф.
МАРСб (Marceau), Марсель (p. 22. III. 1923) - французский мим. Род. в Страсбуре. Учился в Лиможе иск-ву росписи по эмали. После освобождения Франции от фашистской оккупации (1944) стал учеником Ш. Дюллена и Э. Декру, возрождавших иск-во пантомимы. Затем был приглашён в труппу Ж. Л. Барро (Арлекин в пантомиме "Батист, или Источник молодости"). В 1947 М. организовал небольшую труппу; из актёров-мимов, к-рая выступала в разл. театр. зданиях Парижа (в 1957 обосновалась в помещении т-ра "Амбигю"). В начале своего творч. пути М. создал лприч. образ смешного и грустного Бипа, к-рый стал центр, фигурой многочисл. коротких мимич. сценок: "Бип и бабочка", "Бип - продавец шаров", "Бип-укротитель" и др. Поэтич. по замыслу, образ проникнут глубокой человечностью, доверчивой любовью к жизни, людям. За исполнение пантомимы "Смерть перед зарёй" М. и его труппа были награждены пр. Дебюро (1948). Затем М. пост. мимо-драмы "Ярмарка", "Игрок на флейте", "Мориана и Гальдан" и др. В 1952 он осуществляет одну из своих лучших работ - пантомимич. инсценировку "Шинели" Гоголя. В созданном им образе Башмачкина выражена тема крушения мечты при столкновении с действительностью. Философским содержанием насыщены миниатюры "Отрочество, Зрелость, Старость, Смерть", "Давид и Голиаф", "В мастерской масок". В 1959 М. пост. пантомиму "Париж смеётся, Париж плачет", героем к-рой также является Бип. Иск-во М., исполненное драм. силы, проникнутое гуманизмом, овеянное поэзией, порождает широкие ассоциации, привлекает ёмкостью обобщений.
Соч.: Мимодрама - дыхание поэзии, "Театр", I960* № 3.
Лит.: Бояджиев Г., Театральный Париж сегодня, М., 1960; Юткевич С., Глазами кинематографиста, "Искусство кино", 1960, .№ 5.
МАРСО (Marceau), Фелисьен (наст. имя и фам.- Луи Карет; Carette) (p. 16. IX. 1913) - французский писатель, драматург. В нач. 50-х гг. обратился к драматургич. деятельности. Наиболее известная пьеса М. "Яйцо" (1956, т-р "Ателье") раскрывает причины успеха ничтожного чиновника-обывателя в совр. бурж. обществе и содержит элементы социальной сатиры, но в ней утверждается циничное отношение к жизни. В ещё большей степени проникнута цинизмом пьеса "Душегуб" (1960, т-р "Ренессанс") о "забавах" императора Нерона. Герои пьес М.- ловкие карьеристы, бессовестные дельцы и одновременно - злобные ничтожества, мстительные авантюристы. Своей драматургией М. возрождает интерес к патологич., низменным свойствам людей, характерный для декадентского иск-ва. Др. пьесы: "Катерина" (1954, т-р "Ателье"), "Хорош суп" (1958, т-р "Жим-наз"), "Булыжники" (1962, "Ателье").
Лит.: Бояджиев Г., Театральный Париж сегодня, М., 1960. В. Г.
MAPCTOH (Marston), Джон (ок. 1575-25. VI. 1634) - английский драматург. В стихотв. сатире "Бич подлости" (1598) М. в шутовской манере обличает пороки, присущие представителям имущих классов. Совместно с Дж. Чапменом и Б. Джонсоном написал пьесу "Эй, к востоку" (1604), полную сати-рич. намёков на реакционную политику двора, за что все трое были арестованы и едва избежали казни. Драмы М. "Антонио и Меллида" (ч. 1 "История Антонио и Меллиды", ч. 2 - "Месть Антонио", обе пост. в 1599), "Ненасытная графиня" (пост. 1610) принадлежат к типу "трагедии ужасов". Они знаменуют собой кризис послешекспировской драматургии. Соч.: The plays, v. 1-3, Edinb., 1934-39.
Лит.: История английской лит-ры, т. 1, вып. 2, М.-Л., 1945; А 1 1 e n M. S., The satire of John Marston, [L. ], 1920.
"МАРТА, ИЛИ ЯРМАРКА В РИЧМОНДЕ" ("Martha, oder Der Markt von Richmond")- опера Ф. Флотова, либр. В. Фридриха (Ризе) по сценарию Ж. Сен-Жоржа для балета "Леди Генриетта" Фло-това и др. Пост. 25 сент. 1847, Вена (леди Генриетта - Церр, Нанси-Шварц, Лионель - Эрль, Плумкет - Формес, Тристан - Юст). Пост. в др. городах: Берлин (1848), Прага, Лондон (обе в 1849, на нем. яз.), Нью-Йорк (1852), Париж (1858, на итал. яз.), Милан (1859), Мадрид (1861), Буэнос-Айрес (1864, на итал. яз.), Каир (1872, на итал. яз.) и мн. др. В России впервые пост. 29 нояб. 1856, Большой т-р (леди Генриетта - Семёнова, Нанси- Броздина 2-я, Лионель- Владиславлев, Тристан - Божановский, Плумкет - Куров, Судья Бобовский). В 1891 возобн. там же. В 1902 пост. в Новом т-ре (Москва).
Издания: "М.", клавир, рус. пер. П. Кирса, [М., Юргенсон, 1893]. Я. Гр.
МАРТЕЛЛО (Martello), Пьер Якопо (28. IV. 1665 - 10. V. 1727) итальянский драматург, поэт. Написал многочисл. трагедии на античные и библейские сюжеты: "Эдип-тиран", "Эдип в Колоне", "Алкеста", "Ариадна", "Целомудренная Елена", "Ифигения в Тавриде", "Квинт Фабий", "Марк Туллий Цицерон", "Смерть Нерона", "Рахиль", "Давид при дворе" и др. Образцом для М. служили классицистские франц. трагедии. Но иногда в драматургии М. нарушался принцип единств, он отказывался от любовной интриги, вводил в трагедии элементы комич., обыденного. Почти все трагедии М. написаны тяжеловесным четырнадцатисложным стихом с парными рифмами, получившим название мартеллианского стиха. В итал. трагедии он не привился, но в комедии им широко пользовались К. Гольдони, П. Кьяри, Дж. Джакоза. Большую художеств. ценность представляют комедии и фарсы М.: "Фемия, изрекающий приговоры", "Что за безумцы", "Отомщённая рифма", в к-рых он высмеивал своих противников, гл. обр. Ш. Маффеи, отвергшего мартеллианский стих, и Дж. В. Гравину, критиковавшего каноны классицистского т-ра. М.- автор трактата "О трагедии древней и новой" (1715), где он теоретически обосновал свои взгляды на трагедию.
Соч.: Opere, v. l-7, Bologna, 1723-35. Лит.: Bertana E., La tragedia, Mil., 1905; S a-n e s i J., La commedia, v. 2, 2 ed., Mil., 1954. p, X.
МАРТЕН (Martin), Франк (р. 15. IX. 1890) - швейцарский композитор, педагог. Один из крупнейших совр. швейц. композиторов. Музыке обучался в Женеве у композитора И. Лаубера. В 1928-38 преподавал вмуз. "Ин-те Жак-Далькроза". На ранних муз.-сценич. произв. М. сказалось влияние франц. импрессионистов (оратория "Волшебный напиток", 1938-41, по роману Ж. Бедье о Тристане и Изольде, исп. 1942, Цюрих, пост. 1948, Зальцбург). Опера "Буря" по Шекспиру (1956, Венская гос. опера) отличается характерным для М. лирико-эпич. складом музыки. Автор балетов: "Голубой цветок" (соч. 1936), "Сказка о Золушке" (1941, Базель), "Дурнушка" (1954, "Сэдлерс-Уэллс балле") и др., музыки к спектаклям "Царь Эдип" (1923) и "Эдип в Колоне" (1924) по Софоклу, "Ромео и Джульетта" (1927);
"Аталия" Расина (1946) и др. С 1946 живёт в Голландии. Почётный доктор Женевского ун-та (1949).
Лит.: F i e с h t n e r M. A., Fr. Martin, "Musica", 1952, VI; Klein R., Frank Martin. Sein Leben und Werk W., 1960. Ал. М.
МАРТЕРШТЕЙГ (Martersteig), Макс (11. II. 1853 - 3. XI. 1926) немецкий актёр, режиссёр, историк театра. Театр, образование получил под рук. О. Дев-риента. Артистич. деятельность начал в 1873 в Дёбель-не дебютировал в роли Карла VII ("Орлеанская дева" Шиллера). М. работал в т-рах Франкфурта-на-Одере, Веймара, Майнца. Вскоре М. отошёл от актёрской деятельности и выступал как режиссёр. В 1885-90 - гл. режиссёр и директор Нац. т-ра в Мангсйме, затем режиссёр т-ров в Берлине (18981905), Кёльне (1905-11). В Лейпциге (1912-18) M. руководил драм. т-ром, т-ром оперы и балета, т-ром оперетты. М. был сторонником классич. репертуара, ставил Шекспира, Шиллера, Гёте, Ф. Хеббеля, X. Граббе, а также Ибсена, Стриндберга, муз. драмы Вагнера. Большое значение имели театровсдч. исследования М., он написал ряд ценных работ по истории нем. т-ра: капитальный труд "Немецкий театр 19 в." и др. М.- почётный доктор философии (1921).
Соч.: Die Protokolle des Mannheimer Nationaltheaters unter Dalberg aus den Jahren 1781-1789, Mannheim, 1890;
Das deutsche Theater im 19. Jahrhundert, Lpz., 1904, 2. Aufl., Lpz., 1924.
Лит.: G r e i n e r W., M. Martersteig, der Buhnenleiter und Schriftsteller, Emsdetten, 1938. Ham. В.
МАРТЙ (Marti), Хосе (28. I. 1853 - 19.V. 1895') - кубинский поэт, философ, драматург. Выдающийся обществ, и политич. деятель, борец за независимость Кубы. Один из создателей Кубинской революц. партии. Лит. деятельность начал драмой в стихах "Абдала" (1869) о нубийском вожде, отстоявшем независимость своей родины. Эта пьеса прославляет свободу, борьбу за освобождение от иноземного гнёта. Искренность и патриотизм пьесы определили её популярность среди современников. М. написал также драму "Прелюбодейка", одноактную комедию "За любовь любовью платят" (1875, т-р "Принсипаль", Мехико). Находясь в качестве эмигранта в Мексике (1875-76), М. писал статьи о театр. иск-ве, утверждал его воспитат. роль, призывал к созданию в странах Лат. Америки нац. т-ра, отражающего жизнь народа, помогающего в борьбе за свободу. Принимал участие во всепар. восстании против Испании и был убит в бою. Народ чтит память М. как нац. героя.
Соч.: Obras completas, v. 1-15, La Habana - Wash., 1900-19; Obras completas, v. 1-2, La Habana, 1946 (v. 2, Teatro, с. 1501-1580); в рус. пер. - Абдала, в кн.: Хосе М а р т и. Избранное, М., 1956 (на с. 3-20 ст. В. Столбова о X. М.).
Лит.: Baralt у Lacharie L. A., Marti y el teatro, "Universidad de La Habana", La Habana (Cuba), 1941, № XXXIX, с. 182-210. JJ. X.
МАРТИН (Martin), Джон (р. 1893) - американский балетный критик. В 1927-62 - критик газеты "Нью-Йорк Тайме". Длительное время отстаивал принципы танца "модерн". После гастролей в США англ. балетной труппы "Сэдлерс-Уэллс" (1949 и др. годы) и труппы Большого т-ра (1959) уделяет большое внимание классич. танцу. Автор книг о совр. танце и статей в амер. журналах и энциклопедиях. Соч.: The modern dance, N. Y., 1933; World book of modern ballet, N. Y., 1952. Ham. P.
МАРТИН (Martin), Карл Хейнц (6. V. 1888 - 13. I. 1948) - немецкий режиссёр и театральный деятель. Творч. деятельность начал в Мангейме в 1907. Затем был режиссёром т-ров во Франкфурте-на-Майне, в Гамбурге, работал в т-ре под рук. Йеснера, в Гос. т-ре и Каммершпиле" (одновременно ставил спектакли в др. берлинских т-рах). В 1945-48-интендант берлинского т-ра им. Хеббеля. М. получил известность как один из представителей экспрессионистского направления в т-ре; для его творчества характерна заострённость драматич. акцентов, подчёркнутая пла-катность в раскрытии идеи произведения. М. ставил Пьесы Толлера: "Разрушители машин", "Поворот";
Кайзера, Грильпарцера, Ведекинда и др. и классич. драматургию: "Гамлет", "Отелло"; "Орлеанская дева" Шиллера, "Пентесилея" Клейста, "Ганнибал" Граббе. МАРТИНЕЛЛИ (Martinelli), Джованни (р. 22. X. 1885, Монтаньяна, близ Падуи) - итальянский артист оперы (драматич. тенор). Пению обучался в Милане у Дж. Мандолини. Дебютировал в 1910 на сцене миланского т-ра "Даль Верме". Талант М. привлёк внимание Дж. Пуччини, к-рый пригласил его исполнить партию Ника в своей опере "Девушка с Запада" (1911, Неаполь, т-р "Сан-Карло"), и А. Тосканини. В 1912 М. пел в т-рах "Ковент-Гарден", "Ла Скала" В 1913-43 систематически выступал в т-ре "Метрополитен-опера", одновременно гастролировал во мн. городах Америки и Европы. Один из выдающихся птал. теноров 20 в. С особым успехом выступал в операх Верди (наряду с Та-маньо лучший исп. партии Отолло) и компози-торов-веристов. М. обладал сильным голосом, неск. металлпч. тембра, бурным сценич. темпераментом, ярко раскрывавшимся в героич. партиях. В 1946 оставил сцену, преподавал пение.
Партии: Радамес, Канио, Рудольф; Лорис ("Федора" Джордано), Эдгар ("Лючия ди Ламмермур" Доницетти), Фауст; Дон Карл ос (о. п. Верди), Хозе; Самсон ("Самсон п Далила" Массне), Елеазар ("Дочь кардинала" Галеви), Ленский (впервые в "Метрополитен-опера", 1920) и др.
Лит .-М о n a l d i G., Cantanti celebri. Roma, 1929;
L a u г i-V o l p i G., Voci parallele, Milano, [1955]. Св. Г.
МАРТИНЕЛЛИ (Martinelli) - семья итальянских актёров комедии дель арте. Тристано (ок. 1556-1630). Прославился как исполнитель маски Арлекина. Играл в крупнейших итал. труппах комедии дель арте: "Конфиденти", "Аччези", "Федели", "Дезиози". Получил широкую популярность не только на родине, но и в др. странах. Вместе с братом Дру-зпано выступал в Англии (в 1577-78), Испании (в 1588), Особенно известен был во Франции при дворе Генриха IV и Марии Медичи.
Друзиано (конец 16 - сер. 17 вв.) - брат Трнстапо М. В нач. сценич. деятельности выступал в роли Арлекина, однако уступал в мастерстве своему брату. Большую известность приобрёл как антрепренёр (капокомико) трупп комедии дель арте. Много гастролировал по Италии и за границей. Р. Кр.
МАРТИНЕС ДЕ ЛА POCA (Martinez de la Rosa), Франсиско (10. III. 1787-7..II. 1862) - испанский писатель, драматург, поэт, политический деятель. В годы войны за независимость (1810-26) принадлежал к радикальной партии, но к 30-м гг. стал выразителем бурж. либерализма, врагом революции. Дра-матургич. деятельность начал сатирич. комедией "Что значит служебный пост" (1812, Кадис), направленной против врагов Кадисской конституции 1812. В трагедии "Вдова Падильи" (1814) пропагандировал просветительские взгляды в духе Вольтера, В. Аль-фьери. В 1829 написал трагедию "Эдип" (1832, т-р "Принсипе", Мадрид), в предисловии к к-рой дал сравнительный анализ одноимённых произв. от Софокла до Вольтера. Элементы чувствительности в этой пьесе сближают драматургию М. де ла Р. с ранними романтиками. Следующие его произв. историч. пьесы "Абен Омайя" (на франц. яз., 1830, т-р "Порт-Сен-Мартен", Париж, в 1836 - впервые на исп. яз., Мадрид), "Заговор в Венеции в 1310" (1834, т-р "Принсипе") - знаменуют отход М. де ла Р. от классицизма, их пост. способствовала утверждению роман-тич. драмы в Испании. Однако в этих пьесах М. де ла Р. отказывается от прогрессивных устремлений, автор осуждает нар. революцию, призывает к "благоразумной умеренности" в обществ, борьбе. Автор труда "Заметки об исторической драме" (1830).
Соч.: Obras dramaticas, v. 1-3, Madrid, 1861; то же, ed. J. Serrailh, Madrid, 1933 (Clasicos castellanos, [107]); Apuntes sobre el drama historica, [Р.], 1830.
Лит.: Menendez y Pelayo М., Estudias y discursos de critica hist. y literaria, [v.] 4, Santander, 1942 (Obras compi., v. 9). S.U., B.C.
МАРТИНИ, Густав Фёдорович (р. 1881) - русский советский актёр. Нар. арт. Даг. АССР (1956). В 1900 занимался на драм. курсах В. Н. Давыдова. Сценич. деятельность начал в 1901 в труппе М. Н. Орленева, затем играл в "Новом т-ре" Яворской Треплева ("Чайка"), Петра ("Мещане"). Значит, работой М. была роль Власа ("Дачники", 1904, Двинск). Впоследствии М. играл в т-рах Владикавказа, Симферополя, Смоленска и др. городов. В 1947-58 - актёр Рус. т-ра в Махачкале.
Роли: профессор Бородин ("Страх"), кавалер Риппафра-та ("Трактирщица"), шут Трибулэ ("Король забавляется" Гюго), Дудукин ("Без вины виноватые"), Фамусов; Окаё-мов ("Машенька"), Горностаев ("Любовь Яровая"), Земляника ("Ревизор"); мистер Доррит ("Жестокий мир" Бруштейн по "Крошке Доррит" Диккенса) и др. . Е. Ж.
МАРТЙН-И-СОЛЕР (Martin у Soler), в России - Мартини, Висенте (18. I. 1754 - 30. I. 1806) - композитор и органист. По национальности испанец. Жил в Италии, Австрии. Ок. 1788 переселился в Россию. Был придворным композитором и учителем музыки в театр. уч-ще в Петербурге. Написал оперы:
"Ифигения в Авлиде" (1779, т-р "Сан-Карло", Неаполь), "Редкая вещь" (1786, Вена; 1789, Петербург), "Дианино дерево" (1787, Вена; 1789, Петербург), "Горе-богатырь Косометович" (1789, Эрмитажный т-р, Петербург), "Песнолюбие" ("Меломания", 1790, там же), "Федул с детьми" (совм. с В. А. Пашкевичем, текст Екатерины II; 1791, там же), "Деревенский праздник, или Увенчанная добродетель" (1798, там же) и др., а также неск. балетов. В ряде опер М. использовал рус. нар. мелодии.
Лит.: Финдейзен Н., Очерки по истории музыки в России с древнейших времён до конца XVIII века, вып 4-7, M,-Л., 1928-1929; Mooser R. A., Un musicien espagnol en Russie a la fin du XVIII siede, "Rivista musicale italiana", 1936, XV.
МАРТИНС ПЕНА (Martins Pena), Луис Карлус (5. XL 1815 - 7. XII. 1848) - бразильский драматург, дипломат. Лит. деятельность начал ещё в сту-денч. годы. С 1837 вместе с поэтами-романтиками Гон-салвисом ди Магальяинсом и Порту Алегри возглавил борьбу за создание нац. браз. т-ра. Комедия М. П. "Мировой судья в деревне" (1838)-одна из первых нац. пьес, пост. в Бразилии. Комедии "Иуда в страстную субботу", "Братья по душе" (обе изд. в 1844), "Двое, или Англлчанин-машинист", "Три врача", "Дилетант", "Влюблённые", "Жёны-холостячки" (все изд. в 1845) внесли в браз. романтич. лит-ру реалистич. мотивы. Пьесы М. П. представляют собой "комедии характеров", они передают особенности городской жизни того времени, насыщены нар. юмором, часто включают элементы бурлеска. Пьесы М. П. составляли основу репертуара браз. т-ров. Его историч. драмы "Дон Жоан де Лира" (1838), "Дона Леонора Телес", "Ита-минда, или Воин племени тупан" (обе в 1839) не имели такого значения, как комедии.
Соч.: Teatro, v. l-2, Rio de Janeiro, 1956. Лит.: A literatura no Brasil, v. 2, Rio de Janeiro, [l955]. И. T,