Лит.: L i d e l l H., Studier i Johannes Messenius's dramer Uppsala, 1935. Вл. М.
MECCEPEP, Асаф Михайлович [р.6(19).Х1.1903] - русский советский артист балета, балетмейстер и педагог. Нар. арт. РСФСР (1951). Чл. Коммунистич. партии с 1944. В 1921 окончил (в течение 2 лет) Моск. хореографич. уч-ще (класс А. А. Горского) и был принят солистом в труппу Большого т-ра. Позднее занимался у В. Д. Тихомирова. Исполнительское иск-во М. отличается строгой, благородной формой, виртуозным блеском. М. обогатил технику мужского классич. танца, ввёл новые движения, усложнил ранее существовавшие (перекидное жете с фуэтте, двойные-тройные туры в воздухе и др.).
Лучшие партии: Колен ("Тщетная предосторожность"), Зигфрид ("Лебединое озеро"), Петрушка (о. п. Стравинского), Филипп ("Пламя Парижа", Гос. пр. СССР, 1947); Акробат и Жонглёр ("Красный мак"), Нурали ("Бахчисарайский фонтан"), концертный номер "Футболист" на муз. Цфасмана и др.
В 1926 М. впервые выступил как балетмейстер, пост. выпускной спектакль Моск. хореографич. уч-ща ("Фея кукол" Байера).
Др. постановки: "Тщетная предосторожность" (Экспериментальный т-р, 1930, совм. с И. Моисеевым), "Лебединое озеро" (4-й акт, 1937, Большой т-р; 1952, Будапештский т-р оперы), "На берегу моря" Юзелюнаса (1953, Литовский т-р оперы и балета, совм. с В. Гривицкасом), танцы в операх.
М. ставил также танцы в спектаклях драм. т-ров, в хореографич. ансамблях и др. Принципы сов. хореографич. школы классич. танца М. выразил в хореографич. композициях одноактного балета "Класс-концерт" (1962, Большой т-р). С 1921 М. занимается педагогич. деятельностью, в 1923-60 - в Моск. хореографич. училище. С 1946 ведёт класс усовершенствования артистов Большого т-ра. М.- лауреат Гос. пр. СССР (1941).
Лит.: Асаф Михайлович Мессерер, М., 1954 (буклет);
Большой театр СССР, М., 1958, с. 398-401. Ел. Б,
МЁССИНДЖЕР, Массинджер (Massinger), Филип [24(?).Х1. 1583 - 18(?). III. 1640] - английский драматург. Написал ок. 40 пьес, нек-рые совм. с Дж. Флетчером, Т. Деккером и др. Сохранилось ок. 15 самостоят, произв. М., наиболее значит, из них - комедия "Новый способ платить старые долги" (пост. 1625), написанная в реалистич. сатирич. традициях драматургии Возрождения. В образе сэра Оверрича М. остро критикует стяжательство буржуазии, продолжая тему "Мальтийского еврея" Марло, "Венецианского купца", комедий Б. Джонсона. Возобновлённая в 18 в., пьеса с успехом идёт в т-рах до наст. времени. Трагедии М. "Великий герцог Флорентийский" (пост. 1627 труппой "Слуги королевы"), "Герцог Миланский" (пост. 1623 труппой "Слуги леди Елизаветы") и "Роковое приданое" (пост. 1627, там же) изображают безнравственность, жестокость придворной среды. В них отразился рост антимонархич. настроений в канун англ. бурж. революции 17 в.
М. принадлежат также комедия "Страж" (пост. 1655), трагикомедии "Раб" (пост. 1623 труппой "Слуги леди Елизаветы"), "Картина" (пост. 1630 труппой "Слуги королевы"), "Император Востока" (пост. 1630, там же) и др. соч.
Лит.: Cruickshank A. H., Ph. Massinger, Oxf., 1920; Ball R. H., The amazing career of Sir Giles Overreach, L., 1939; D u n n T. A., Ph. Massinger: the man and the playwright, EdinB., 1957.
МЕСТЕЧКИН, Марк Соломонович (р. 1900) - режиссёр советского цирка. Засл. деят. иск-в РСФСР (1963). По окончании театр. студии киевского Т-ра Соловцова, в 1920 занимался режиссурой в Театре РСФСР 1-м. С 1919 работал как актёр в киевском Т-ре Соловцова, в Т-ре РСФСР 1-м в Москве, в Т-ре Революции. С 1930 занимается режиссурой. С 1947 режиссёр-постановщик Моск. цирка (с 1956-гл. режиссёр). Пост. в этом и в др. цирках страны разл. тематич. представления, пантомимы, клоунады, аттракционы; в Моск. цирке - водяные феерии "Юность празднует" (1957) и "Счастливого плавания" (1959), водяную пантомиму "Карнавал на Кубе", "Трубка мира" (1962), "Праздник цирка" (стадион "Динамо", 1959). Вёл педагогич. работу в Гос. уч-ще циркового иск-ва. Организовал студию клоунады при Моск. цирке. 3. Г.
МЁСТНИКОВ, Василий Васильевич [р. 1 (14). I. 1908-18. X. 1958 ]-якутский советский режиссёр и актёр. Нар. артист СССР (1958). Чл. Коммунистич. партии с 1943. Окончил Якутский педтехникум (1925). С юношеских лет участвовал в любительских спектаклях. С момента создания Якутского т-ра (1925) вступил в труппу этого т-ра (ныне Якутск. муз.-драм. т-р им. Ойунско-го). В 1931-34 учился в ГИТИСе. Режиссурой стал заниматься с 1934. Был худ. рук. и гл. реж. т-ра им. Ой-унского (1935-38 и 1942- 1943). М. внёс значит, вклад в развитие нац. театр. иск-ва. Его режиссёрские работы отмечены ясностью и простотой замысла, романтич. приподнятостью, выразительностью и живописностью массовых сцен.
Среди лучших работ - пост. пьес якутск. авторов: "Партизан Морозов" Севостьянова, "Да здравствует человек" и "От колонии к коммуне" Мординова, "Тина жизни" Софро-нова. В 50-х гг. М. пост. "Макар Дубрава" Корнейчука (1951), "Таланты и поклонники" (1952); "Семья Аллана" Мухтарова (1953), "Под золотым орлом" Галана (1954), "Отец и сын" Ты-рина (1956), "Кузнец Кюкюр" Сивцева (1957).
Особое значение в развитии якутск. т-ра имела работа М. с драматургом Д. Сивцевым и композиторами М. Жирковым и Г. Литинским над первой якутск. муз. драмой "Ныоргун Боотур" (1940), переделанной впоследствии в оперу (1945, пост. 1948, 1952, 1957). Созданный М. спектакль передал патриотич. смысл якутск. эпоса олонхо, его глубокую народность, оптимизм, героику и поэтичность образов. Вёл педагогическую работу по актёрскому мастерству. Перевёл на якутский яз. "Под золотым орлом" Галана (совместно с Поговицыным), "Макар Дубрава" и др. пьесы.
Лит.: Якутский гос. муз.-драм. театр им. П. А. Ойун-ского, Якутск, 1957, с. 9, 23, 25, 28, 38. M. Лифш.
МЕСТНИКОВ, Тарас Павлович [9(22). II'. 1904 - 7. Х.1957] -якутский советский актёр и театральный деятель. Нар. арт. РСФСР (1957). Чл. Коммуни-стич. партии СССР с 1931. Один из первых якут. актёров. Вошёл в состав якут. труппы с момента её организации (1925). В 1930-38 и 1956-57 - директор Якутского т-ра. Играл характерные роли.
Роли: Бубнов ("На дне"), Багрынь ("Большевик Василий" Ойунского), Бедный Яков (о. п. Софронова), Бырдахов ("Злой дух" Неустроева), Бывший ("От колонии к коммуне" Морди-нова) и др. Обладал хорошим голосом, был исполнителем партий Ньюргун Боотура и Юрюн-Уолана ("Ньюргун Боотур" Жиркова и Литинского).
Перевёл на якутск. яз. пьесы "Мать своих детей" Афиногенова, "Хитрый Будамшу" Шагшина.
Лит.: Якутский гос. муз.-драм. театр им. П. А. Ойунского, Якутск, 1957, с. 9, 15, 23, 26. M. Лифш.
МЕСХИ,. Ефемия Семёновна [11(23).VII.1862 - 28. 11. 1941] -грузинская актриса. Заслуженная арт. Груз. ССР (1922). Впервые выступила на сцене в 1882 в Тифлисе. В 1885-94-ведущая актриса Кутаисского т-ра; с 1896 -Тифлисского т-ра. Работала также в Батумском и Бакинском груз. т-рах. Исполняла героико-драматич. роли.
Роли: Кетеван ("Мученица Кетеван" Казбеги), Кетеван ("Родина" Д. Эристави), Марине ("Брат и сестра" Гуния), Полина ("Доходное место"), Шушан ("Пэпо" Сундукяна), Офелия ("Гамлет") и др.
Лит. (на груз. яз.): Ефемия Месхи. [Сборник], Тбилиси, 1922; Цхомария М., Ефемия Месхи. Воспоминания. Статьи и письма. Сборник, Тбилиси, 1957. ' Г. Б.
МЕСХИ, Котэ [Яков Семёнович; 19(31).IV.1857- 15(28). V.1914] грузинский актёр и режиссёр. С 1874 выступал в любительских спектаклях. В 1879 принял активное участие в воссоздании проф. грузинского т-ра в Тифлисе. В 1880-81 жил во Франции, изучая театр. иск-во. В 1885-94 руководил Кутаисским т-ром. С 1896 - ведущий актёр и режиссёр Тифлисского груз. т-ра. М. обладал большой сценич. культурой, мастерством. Он считал, что гл. назначение сцены - изображение общественной жизни, "действительные картины жизни" и требовал от актёров реалистического исполнения ролей. Играл разнохарактерные роли.
Роли: Леван Химшиашвили ("Родина" Д. Эристави), Гоча ("Коварная Тамара" Церетели), Отия ("Брат и сестра" Гуния), Ломин ("Тяжба" Г. Эристави), Арбенин ("Маскарад"), Чацкий; Осип ("Ревизор"), Анания ("Измена" Сумбатова), Отел-ло; Петруччио ("Укрощение строптивой"), Тартюф; Наполеон ("Мадам Сан Жен" Сарду и Моро). М. познакомил груз. зрителя с рядом классических и современных драматич. произведений.
8 Кутаисском т-ре пост. "Горе от ума", "Отелло", "Гамлет", "Проделки Скапена". Автор историч. пьесы "Руставели", в к-рой играл гл. роль, и др. Переводчик пьес Гоголя, Шекспира, Гюго, А. Дюма и др. Перевёл и читал на эстраде "Записки сумасшедшего" Н. Гоголя.
Лит. на груз. яз.: Андроникашвили К., К. Месхи, Тбилиси, 1810; Герсамия С., Кутаисский театр. Тбилиси, 1947; БуртикашвилиА., Мастера сцены, Тбилиси, 1951; Котэ Месхи. Сборник, под ред. Д. Джанелидзе, Тбилиси, 1953 (Деятели грузинского театра о сценическом искусстве, кн. 3). /\
МЕСХИШВЙЛИЛ.-см. Алекси-Месхишвили В. С*. "МЕСЯЦ В ДЕРЕВНЕ" (первонач. назв. - "Студент", "Две женщины")-комедия в 5 д. И. С.Тургенева. Соч. 1850; до 1854 находилась под цензурным запретом. Пост. 13 янв. 1872 в Малом т-ре (бенефис Е. Васильевой, Наталья Петровна - Е. Васильева, Ислаев - Самарин, Верочка - Н. Васильева, Анна Семёновна Рыкал ова, Лизавета Богдановна - Акимова, Шааф - Петров, Ракитин Вильде, Беляев - Решимов, Болыпинцов - П. Садовский, Шпи-гельский Шумский), 1881 (бенефис Федотовой, Наталья Петровна - Федотова, Ислаев Правдин, Верочка - Ильинская, Анна Семёновна - Медведева, Лизавета Богдановна - Никулина, Ракитин - А. Ленский, Беляев- Рыбаков, Болыпинцов - Макшеев, Шпигельский - Самарин), 1900 (бенефис Ермоловой, Наталья Петровна - Ермолова, Ислаев - Рыбаков, Верочка - Алексеева, Анна Семёновна - Федотова, Лизавета Богдановна - Садовская, Шааф - Правдин, Ракитин - Южин, Беляев - Рыжов, Шпигельский - Ленский). 17 янв. 1879 "М. в д." пост. Александрин-ский т-р (бенефис Савиной, Верочка - Савина, Ислаев - Сазонов, Наталья Петровна - Абаринова, Анна Семёновна Сабурова, Лизавета Богдановна - В. Стрельская, Ракитин - Полонский, Горев, Беляев - Петипа, Аполлон-ский, Болыпинцов - Варламов, Шпигельский - Новиков), 1903 (реж. Санин; Наталья Петровна - Савина, Ракитин Далматов, Верочка - Селиванова, Беляев - Ходотов, Боль-шинцов Варламов, А. Петровский, Шпигельский - Давыдов, Пашковский), 1916. Из др. пост. "М. в д." - Пушкинский т-р (1880), Т-р Корша (1893).
9 дек. 1909 пьесу показал МХТ (реж. Станиславский, Москвин, худ. Добужинский; Ислаев - Массалитинов, Наталья Петровна - Книппер, Верочка - Коренева, Коонсн, Ракитин - Станиславский, Качалов, Беляев Болеслав-ский, Н. Подгорный, Болыпинцов - Лужский, Шпигельский Грибунин, Москвин; 1915). В 1914 "М. в д." шёл во Введенском нар. доме, Москва. Изредка ставился в провинции.
На сов. сцене "М. в д." ставили: Тамбовский (1933), Орловский (1939, 1952, 1960) т-ры, Ленингр. т-р драмы и комедии (1940), Моск. т-р им. Ленинского комсомола (1944, реж. и исполнительница роли Натальи Петровны - Гиацинтова), Тульский (1944), Волгоградский (1945), Ногинский (1947), Костромской (1948). Челябинский (1948), Воронежский (1950) т-ры, Т-р драмы Латв. ССР (1951), Ленингр. т-р Комедии (1953), Т-р им. Леси Украинки (1954; реж. К. Хохлов), Новгородский т-р (1956), Т-р драмы Лит. ССР (1962).
За рубежом: "Бургтеатр" (1884; пер. Цабеля под назв. "Натали"; Наталья Петровна - Вольтер, Ракитин - Зон-ненталь, Беляев - Гартман), берлинский Королевский т-р (1889, 1895, 1901, Ракитин - Матковский), берлинский "Шиллер-театр" (1896), Гамбургский, Дрезденский, т-р Франкфурта-на-Майне, копенгагенский Королевский т-р (1953), венский "Йозефштадттеатр" (1957), нью-йоркский т-р "Феникс" (1956).
Издания: Первая публикация "М. в д. "- ж. "Современник", 1855, кн. 1 (в искажённой цензурой редакции) в первонач. авторской ред.- Тургенев И. С., Соч., ч. VII, M., 1869; Сов. изд.: ТургеневИ. С., Собр. соч., т. 9 Сцены и комедии, М., 1956.
Лит.: "ЕИТ". Сезон 1903-1904, СПБ, с. 33-44 и 1909, д\дб-7, с. 109-114; Шнейдерман И., Мария Гавриловна Савина, Л.-М., 1956, с. 225-260; Станиславский K.C., Моя жизнь в искусстве, Собр. соч., т. 1, М., 1954, с. 326-332; Туровская М., О. Л. Книппер-Чехо-ва, М., 1959; 3 о г р а ф Н. Г., Малый т-р второй половины XIX в., М., 1960, с. 333-341. Л. Шн.
МЕТАСТАЗИО (Metastasio), Пьетро [наст. имя и фам.-Пьетро Трапасси (Trapassi)] (3.I.1698, Рим,-12.IV.1782, Вена) - итальянский поэт и либреттист. Получил классич. образование. В 1712 начал творч. деятельность, написав трагедию "Юстин". В 1718 переехал в Неаполь, где занимался музыкой у Н. Порпора. Певица М. Бульгарелли (Романина) ввела М. в муз. мир. Для неё М. написал либретто оперы "Покинутая Дидона" (1724, муз. Сарро), на этот текст написано ок. 40 опер, в т. ч Л. Винчи, А. Скарлатти и др. М.-основоположник героич. опе-ры-сериа. В первый период творчества М. написал либретто опер: "Кир" (1726, муз. Сарро), "Катон Ути-ческий" (1727), "Эцио" (1728), "Александр в Индии" (1729), "Артаксеркс" (1730 - все на муз. Винчи) и др. В 1730 был приглашён в Вену, где занял место придворного либреттиста. Здесь он написал либретто оперы "Олимпиада" (на это либретто написано 32 оперы)- сентиментальной оперы-сериа, в к-рой сочетаются традиции греч. трагедии и итал. пасторальной драмы. Вершина творчества M.- героич. оперы "Титове милосердие" (1734), "Фемистокл" (1736), обе на муз. Кальдара, "Аттилий Регул" (1740, муз. Гассе).
Др. либретто этого периода: "Адриан в Сирии" (1731), "Деметрий" (1731), "Демофонт" (1733), "Ахилл на Скиросе" * (1736) - все на муз. Кальдара; "Гипермнестра" (1744), "Ромул и Эрсилия" (1765), "Руджеро" (1771)-все на муз. Гассе, и др.
М. был крупнейшим оперным либреттистом, реформатором итал. оперы-сериа. Он стремился раскрыть внутр. переживания героев, сводя до минимума внешнее действие, добивался гармонич. сочетания музыки и поэзии, установил правильное соотношение между арией и речитативом, превратив арию в мелодич. выражение драматич. ситуации, придал опере-сериа пропорции классицистской трагедии. Оперы М. композиционно симметричны, в них действует небольшое количество персонажей, завязка близка к катастрофе. Особое внимание М. обращал на декорац. сторону оперного спектакля, давая в ремарках точные указания.
На тексты М. писали оперы мн. композиторы, в т. ч.:
Л. Винчи, И. А. Гассе, X. В. Глюк, Н. Йоммелли, Л. Лео, Н. Порпора и др. Его оперы пользовались огромной популярностью, он был избран членом академий разных стран. Современники сравнивали его с Софоклом, Корнелем, Расином. Г. Р. Державин перевёл "Титове милосердие" и "Фемистокла" на рус. яз.
Лит.: Стендаль, Жизнеописания Моцарта и Метаста-зио, Собр. соч., пер. с франц., т. 8, М., 1959; Calzabigi R. de. Dissertazione sulle poesie drammatiche del sig". abate P. Metastasio, Livorno, 1774, в кн.: Р. Metastasi o, Poesie, t. 1, P., 1755; Russo L., Metastasio, 2 ed., Bari, 1945. Св. Г.
МЕТЕРЛИНК (Maeterlinck), Морис (29.VIII.1862--5. V. 1949) бельгийский писатель, драматург, философ. Писал на франц. яз. Род. в Генте. Учился в иезуитском коллеже, а затем в католич. ун-те. Лит. деятельность начал как поэт (1887). Первая пьеса М. "Принцесса Мален" (изд. 1889) была восторженно принята модернистской критикой (О. Мирбо, И. Жилькен), провозгласившей М. "новым Шекспиром".
М. игнорировал обществ. жизнь, создавая отвлечённо-философские сказочные произв. драматургии. В центре его первых драм - судьба человека, существа беззащитного и слепого, безмолвной жертвы непонятных, безжалостных сил. М. сталкивает человека лицом к лицу с природой, с её непознанными и поэтому странными законами, с роковыми, по мнению М., силами - любовью и смертью. Декадентская концепция таинственного рока, играющего людьми, как марионетками, пронизывает драматургию М. Он считал, что созданию поэтич. атмосферы в спектакле мешает личность исполнителя и поэтому необходимо обезличивание актёра ("depersonnalisation de l'acteur"), замена его марионеткой. Для такого т-ра написаны маленькие пьесы "Непрошенная" (1890, 1891, "Т-р д'ар"), "Там, внутри" (1895, т-р "Эвр"), "Смерть Тентажиля" (1894,
1905-т-р "Матюрен"). Символически изображает человеческую жизнь драма "Слепые" (1890, 1891 - "Т-р д'ар"), где группа слепых не знает, что священник - поводырь, приведший их в лес, умер, и они обречены на гибель. Умирающий поводырь - символ религии, утратив к-рую, люди погружаются в безнадёжный мрак.
Эстетика раннего М. отражена в книге "Сокровище смиренных" (1896, в статьях "Трагизм повседневной жизни" и "Молчание"), в к-рой изложена теория астатического театра" и "молчания". М. считал, что в драме нужно показывать не события действительности, а внутр. жизнь человека, его устремлённость к духовной сфере, составляющей сущность бытия, что для общения людей с "высшей сферой" духа, для истинного общения людей между собой обычный язык недостаточен, он слишком материален. Настоящее общение осуществляется при помощи молчания. Требование М. раскрыть перед зрителем "общение душ" без помощи слов порождает принцип "второго диалога", к-рый становится у М. основным. Однако, несмотря на то, что ранний М. находился в лагере декадентского иск-ва, его творчество даже в этот период было исполнено сочувствия человеку, не свойственного декадентству. Это ярко проявилось в пьесах-сказках о могуществе любви: "Пелеас и Мелисанда" (1892, 1893 - т-р "Буфф-Паризьен"), "Алладина и Паломид" (1894), "Аглавена и Селизетта" (1896, т-р "Одеон"). Пессимистич. взгляд на бессилие человека перед лицом рока М. преодолевает в сказке "Ариана и Синяя Борода" (1896) об одной из жён Синей Бороды, поднявшей бунт против своего мужа - тирана, убийцы, и освободившей из плена себя и других жён, томившихся в подземелье.
Взгляды М. на т-р, его драматургию пропагандировали организатор эстетско-символистского "Т-ра д'ар" П. Фор, а затем М. О. Люнье-Поэ, основатель т-ра "Эвр", выступавшие против натуралистич. направления в театр. иск-ве.
Под влиянием роста революц. движения в Бельгии и тяготения М. к социалистич. кругам в его творчестве произошёл сдвиг. Книга "Сокровенный храм" (1902), в к-рой М. утверждает активное отношение к жизни, отказывается от пессимистич. размышлений о судьбе и смерти, стала манифестом нового направления творчества М. Уже в драме "Сестра Беатриса" (1900) он утверждал ценность полнокровной земной жизни, противостоящей ханжескому католич. аскетизму. Но наиболее ярко его "приближение к реальности" проявилось в драмах "Монна Ванна" (1902, "Нуво т-р"), "Жуазель" (1903, т-р "Жимназ"), "Чудо святого Антония" (1903, 1921 - "Т-р Монси"). В первых двух пьесах М. прославляет активность, самопожертвование, гражданственность, осуждает эгоизм. Третья пьеса исполнена ненависти к бурж. хищничеству. В 1908 М. создал своё лучшее драматургич. произв.- философскую пьесу-сказку "Синяя птица" (право первой пост. автор предоставил Моск. Художеств, т-ру), выразившую в обобщённой форме новую систему взглядов М. на природу и общество: счастье человечества - в познании тайн природы, для всемогущего человеческого разума нет непознаваемого, есть лишь непознанное, к-рым рано или поздно человек овладеет. "Синяя птица" насыщена мотивами фольклора; она была пост. в т-рах Нью-Йорка, Лондона, Парижа.
В 1911 М. был удостоен Нобелевской пр. В 1919 написал трагедии "Бургомистр Стильмонда" (1921, "Т-р Монси"), "Соль жизни", в к-рых воспевает героизм патриотов, защищающих честь белы. народа, порабощённого империалистич. Германией. Пьесы, написанные позднее, развивали темы и мотивы, уже разрабатывавшиеся М. до 20-х гг.,-"Беда проходит", "Мария Виктория" (обе в 1925), "Могущество мёртвых" (1926), "Иуда Искариот", "Берникель" (обе в 1929).
"Принцесса Изабелла" (1935) и др. Во время 2-й мировой войны М. жил в США, откуда вернулся лишь в 1947, написав 8 новых пьес, из к-рых издана лишь "Жанна д'Арк" (1948).
Пьесы М. стали основой опер: "Пелеас и Мелисанда" Дебюсси (1902), "Ариана и Синяя Борода" Дюка (1907), пост. т-ром "Опера комик" (Париж).
В России драматургия М. получила известность с нач. 20 в. в период распространения упадочного декадентского иск-ва. Были пост.: "Монна Ванна" - гастроли В. Ф. Комисса ржевской (1902-04), Новый т-р Л. Б. Яворской (1902, Петербург), "Непрошенная", "Слепые", "Там, внутри" (все в 1904), "Синяя птица" (1908) - в Моск. Художеств, т-ре, "Смерть Тентажиля" (1905) - в Студии на Поварской (Москва), "Сестра Беатриса" (1906), "Пелеас и Мелисанда" (1907), "Чудо святого Антония" (1906) - в Т-ре Ко-миссаржевской (Петербург) и др. В сов. время пост. "Ариана и Синяя Борода" - в Гос. Показат. т-ре (1919, Москва), сатирич. комедия "Чудо святого Антония" - в Студии Евг. Вахтангова (1921), "Синяя птица" до наст. времени входит в репертуар MX AT a и др. сов. т-ров.