МЙЛЬДЕР-ХАУПТМАН (Milder-Hauptmann), Пау-лина Анна (13. XII. 1785, 'Константинополь, - 29.V.1838, Берлин) - австрийская артистка оперы (драматич. сопрано). По рекомендации Э. Шиканедера занялась пением; брала уроки у А. Сальери и др. Дебютировала в 18.03 в Вене в партии Юноны ("Зеркало Аркадии" Зюсмайра). Неск. лет пела на сцене "Кернтнертортеатра". В 1808 стала ведущей артисткой Венского придворного т-ра. Для М.-Х. Бетховен написал партию Леоноры в опере "Фиделио", к-рую певица исполняла как на премьере (1805), так и на первом исполнении последней редакции оперы (1814). Л. Керубини написал для неё оперу "Фани-ска" (1806), И. Вейгль - оперу "Сиротский приют" (1809), Ф. Шуберт-оперу"Альфонсои Эстрелла" (1822) и неск. песен. Одна из лучших партий, спетых М.-Х. в Вене,- Эммелина в зингшпиле Вейгля "Швейцарское семейство". В Берлине, где М.-Х. выступала на сцене Придворной оперы (1816-29), раскрылся драматич. талант певицы. Она создала выдающиеся муз.-сценич. образы в операх Глюка: Ифигения ("Ифиге-ния в Тавриде"), Альцеста, Армида (одноимённые оперы), Эвридика ("Орфей и Эвридика"). Исполнение М.-Х. во многом определило успех этих опер в Берлине, принесло ей славу выдающегося интерпретатора творчества Глюка. Здесь же под рук. Г. Сгюнтини М.-Х. разучивала и исполняла партии в его операх:
Статира ("Олимпия", 1821), Намуна ("Нурмахаль", 1822), Ирменгарда ("Агнес Гогенштауфен", 1829). Выступала в Дании, Швеции, России (1830), с 1834 вновь в Берлине. В 1836 оставила сцену.
Лит.: Varnhagen von Ense К. A., Denk-wurdigkeiten des eigenen Lebens, Neuausg., Karlsruhe, 1924;
Frimmel Th. von, Beethoven-Handbuch, Bd 1, Lpz., 1926. Ал. М.
МИЛЬТЙНИС, Юозас (р.З.IX.1907) - литовский советский актёр и режиссёр. Засл. арт. Лит. ССР (1948). Окончив студию Каунасского т-ра (1931), работал в Шяуляйском т-ре. В 1932-38 изучал театр. и киноиск-во во Франции, Англии, работал в т-ре (у Ш. Дюллена и др.). В 1939-40 руководил театр. студией в Каунасе. В 1941-54 и с 1959- гл. реж. Паневежисского драм. т-ра (в 1954-59 работал в кино). Творчество М. отмечено стремлением к раскрытию идейной, психологич. сущности сценич. образа, скупостью внешних выразит, средств. Занимаясь с 1939 педагогич. работой, М. воспитал группу молодых актёров.
Спектакли: "Вольпоне" Б. Джонсона (1941), "Ревизора (1946), "Жорж Данден" (1947); "Гроза проходит" Паукштя-лис (1949), "Наследники Рабурдена" Золя (1953), "Макбет" (1962) и др. Реж. фильма: "Рассвет на Немане" и др. В. М.
МЙЛЬТОН (Milton), Джон (9.XII.1608, Лондон,- 8.XI.1674, там же) английский поэт и публицист. Участник англ. бурж. революции 17 в., выдающийся гос. деятель эпохи Кромвеля, М. защищал в своём творчестве респ. идеи, был ярым противником феод.-абсолютистской реакции. Созданные в период реставрации поэмы "Потерянный Рай" (соч. 1667) и "Возвращённый Рай" (соч. 1671) и трагедия "Самсон-борец" (соч. 1671, пост. 1900, "Саут-Кенсингтон мюзеум") в характерной для англ. лит-ры того времени библейской форме отразили опыт бурж. революции, показали возмущение нар. масс, их ненависть к монархии и всякому гнёту. Рисуя в трагедии "Самсон-борец" образ человека, ценою жизни купившего победу над врагами, М. призывал к борьбе против ига реставрации, к подвигу во имя освобождения англ. народа. М. принадлежит также пьеса "Комус" (1634, замок Ладлоу), написанная в жанре маски (на музыку Г. Лоуэса) и сыгравшая значит, роль в развитии этого жанра.
С о ч.: The works, v. 1-18, N. Y., 1931-38. Лит.: История англ. лит-ры, т. 1, вып. 2, М.-Л., 1945; Montague С. Е., Dramatic values, L., 1911;
Tillyard Е. М., Studies in Milton, L., d 951.
МИЛЮНАС, Викторас (р.16 II.1916)- литовский советский драматург. В 1935-40 учился в Каунасском ун-те. В 1940-45 был актёром вильнюсского т-ра "Вайдила". С 1945 начал писать для сцены. Инсценировка рассказа Жемайте "Сноха" (1945) с успехом шла в Т-ре драмы Лит. ССР.
Автор пьес из колх. жизни: "Вот тебе и на!" (1955, Т-р драмы Лит. ССР), "Полуденная туча" (1957, Шауляйский т-р), "Как приказывает сердце" (1958), "Чайки провожают" (1960, Клайпедский т-р) и др. Написал ряд пьес для театр. самодеятельности ("Стенгазета", 1953; "Под гору", 1954, и др.) и для т-ра кукол ("Наши приключения на луне", 1960, Каунасский т-р кукол). В, М.
МИЛЮТЁНКО, Дмитрий Емельянович [9(21).II. 1899] - украинский советский актёр. Нар. арт. СССР (1960). Чл. Коммунистич. партии с 1942. Род. в семье рабочего. В школьные годы участвовал в любительских спектаклях, выступал в по-лупроф. местной труппе (1920) и в укр. т-ре при Славянском на роб разе. В 1923 вступил в труппу Т-ра им. И. Франко, в 1927-36 -актёр театра "Берез?ль" (с 1934 Т-р им. Шевченко), с 1936-Т-ра им. И. Франко. Мастер острых социальных характеристик, М. создал галерею разнообразных сценич. образов комедийных идраматич. Иск-ву его свойственны психологически углублённая разработка образа, пластич. выразительность рисунка роли, графическая чёткость, эмоциональная насыщенность.
Роли: Пузырь, Калитка ("Хозяин", "Сто тысяч" Карпен-ко-Карого), Хома, Харлампий ("Ой, не ходи, Грицю...", "Не судьба" Старицкого), Шуйский ("Борис Годунов"), Шмага; Шут ("Король Ли.р"), Аркадий, Чеснок, Гайдар
("Платон Кречет", "В степях Украины", "Фронт" Корнейчука), Тарас Шевченко ("Петербургская осень" Ильченко, "Пророк" Кочерги), Воевода ("Свадьба Свички" Кочерги), Пи-вень ("Диктатура" Микитенко), Розенберг ("Русские люди"), Семён Котко ("Шёл солдат с фронта" Катаева), Хааке ("На грани ночи и дня" Якобсона). Снимается в кино.
Лит.: Терещенко Р., М?лютенко Дмитро Омелянович, Кив, 1961. р.
МИЛЮТИН, Борис Семёнович [р.1(14).III.1905]- русский советский дирижёр и педагог. Засл. деят. иск-в Молд. ССР (1947). В 1936 окончил Ленингр. консерваторию по классу оперного и симф. дирижирования проф. А. В. Гаука. Был гл. дирижёром Молд. гос. симф. оркестра (1936-40) и симф. оркестра Молд. филармонии (1940-53). В 1946-47 - дирижёр Молд. муз.-драма тич. т-ра в Кишинёве. Пост.: "Чио-Чио-сан" (1946), "Барышня-крестьянка" Асафьева (1946). В 1961-62 - гл. дирижёр Молд. т-ра оперы и балета. Пост.: "Рассвет" Загорского, "Паяцы" (1961), "Тоска" (1962); "Тропою грома" Караева (1963). С 1940 преподаёт в Кишинёвской консерватории. Среди учеников М.: нар. арт. СССР Т. С. Чебан, нар. арт. РСФСР А. П. Огнивцев, засл. арт. Молд. ССР П. А. Ботезат, засл. арт. УССР Н. К. Миссина и др.
Лит.: Киртока А., Мануйлов М., Молдавский государственный театр оперы и балета, Кишинёв, 1960. , А. Ив.
МИЛЮТИН, Юрий (Георгий) Сергеевич [р. 5(18). IV.1903] - русский советский композитор. Нар. артист РСФСР (1964). Чл. Коммунистической партии с 1952. В 1930 окончил Моск. обл. муз. техникум по классу композиции у С. Н. Василенко и А. В. Александрова. В нач. 30-х гг. заведовал муз. частью Театра-студии под рук. Ю. А. Завадского. М. - один из виднейших мастеров сов. оперетты. В 1924 написал оперетту "Балерина императорских театров" (моек. т-р "Эрмитаж"), в 1940-"Жизнь актёра". С этого спектакля начинается сотрудничество М. с Моск. т-ром оперетты. Здесь впервые были пост. его оперетты "Беспокойное счастье" (1948),
"Трембита" (1949), "Первая любовь" (1953), "Поцелуй Чаниты" (1956), "Фонари-фонарики" (1958), "Цирк зажигает огни" (1960). "Девичий переполох" впервые пост. в Ленингр. т-ре муз. комедии (1945). Оперетты М. широко ставятся др. сов. т-рами муз. комедии и за рубежом. Муз.-сценич. произв. М. посв. актуальным темам современности, полны оптимизма. Мелодика его оперетт проникнута совр. интонациями. М.- автор популярных песен (Гос. пр. СССР, 1949) и соч. в др. жанрах.
Лит.: Медведев А., Юрий Милютин, М., 1956;
Петрова К., Оперетты Ю. Милютина, "Советская музыка", 1951, № 8. А. Ив.
МИЛЮТИНА, Ева Яковлевна [р.2(14).XII.1893]- русская советская актриса. Засл. арт. РСФСР (1934). Чл. Коммунистич. партии с 1940. Сценич. деятельность начала в Одесском т-ре миниатюр (1910-17). Работала в т-рах миниатюр Ростова-на-Дону (т-р "Гротеск", 1917-22), Москвы (т-р "Кривой Джимми", 1922-24). В 1924-59 - в труппе Моск. т-ра Сатиры. Актриса комедийного дарования, обладающая добрым, мягким, жизнеутверждающим юмором, М. в то же время сатирически остро показывала духовное убожество преуспевающих мещан.
Роли: Караулова, Маня, Мать, Зверева ("Чужой ребёнок", "Вредный элемент", "Простая девушка", "Весенний смотр" Шкваркина), мисс Пирс ("Пигмалион" Шоу), Оттум Биби ("Весёлый грешник" Соловьёва), Васильевна ("Факир на час" Дыховичного и Слободского), Роза Еремеевна ("День отдыха" Катаева), Бузис ("114-я статья" Ардова и Никулина), Екатерина II ("Город Глупов" Глобы по Салтыкову-Щедрину), Розалия Павловна Ренесанс ("Клоп"), M'. Лифш.
МИМ (греч. ????? - подражатель, подражание) -1) Особый вид представлений в античном т-ре, короткие сценки бытового и сатирич. содержания. Возник в Др. Греции в 5 в. до н. э. как нар. драм. импровизация. Поэты Софрон и Ксенарх придали греч. М. лит. форму. В эпоху эллинизма (4-3 вв. до н. э.) М. широко распространился на Ближнем Востоке; к этому времени относится творчество знаменитых греч. мимографов Герода и Сотада. В конце 3 в. до н. э. под влиянием культуры греч. колоний на Ю. Италии М. проникает в Рим, где достигает расцвета в творчестве поэтов Децима Лаберия и Публилия Cupa (1 в. до н. э.). При Августе большой популярностью пользовались греч. мимы Филистона. В эпоху империи М. стал преобладающим театр. жанром; существовал также в Византии до конца 7 в. В 691 Турульский собор запретил М. как греховное зрелище. Из огромного количества М. сохранилось немного. Биографич. сведения об их авторах чрезвычайно скудны.
М. изображали жизнь низших слоев города и деревни; действ, лицами были обычно рабы, сводни, гетеры. По форме М. представляли собой сюжетные сценки с комич. монологами (т. н. "пегнии" - шутки) и диалогами ("мимология"), где стихи чередовались с прозой. Существовали также вок. М. ("мимодия"), к-рые включали и танцы. М. разыгрывались на улицах, площадях, в богатых домах, позже проникли на сцену. Актёры играли без масок; в отличие от др. видов антич. драмы, в М. впервые участвовали женщины. Представления М. часто сопровождались выступлениями акробатов и фокусников. Во времена империи М. перерастают в большие пьесы со сложным, занимат., преим. любовно-авантюрным, сюжетом. Среди действ, лиц появляются мифологич. персонажи - боги, герои. Развивается внешняя, зрелищная сторона представлений, в них участвуют дрессированные животные. Развитие М. во всех его разновидностях (мимиамбы и др.) отразило усиление реалистич. тенденций в антич. т-ре.
Влияние М. на лит-ру проявилось в древности (нек-рые диалоги Платона, идиллии Феокрита). В др.-рим. филос. лит-ре (напр., у Сенеки) были широко распространены нравоучит. сентенции из мимов Публилия Сира. Влияние М. сказалось также в ср.-век. фарсах и в итал. комедии дель а рте.
2) Актёр или актриса - исполнители М. Сведения о них содержатся в текстах древних авторов и в надписях. Значит, число их изображений даёт вазовая живопись. Известны M. - исполнители характерных ролей, фокусники, акробаты, клоуны и др. Нек-рые источники (Цицерон, Плутарх) говорят о социальном бесправии М. и о презрительном отношении к ним правящих кругов. Однако известны факты и покровительства М. Афиней называет имена наиболее знаменитых М.: Ноэмон - исполнитель драм. частей мима, клоун Евдик, фокусники Матрий, Кефисодор, Панталеон, акробаты Гераклит из Ми-тилены и Филистид из Сиракуз.
Лит.: Трон о кий И. М., История античной лит-ры, 3 изд.. Л., 1957; История греческой лит-ры, под ред. С. И.Соболевского [и др.], т. 3, М.; I960; История римской лит-ры, под ред. С. И. Соболевского [и др.], т. 2, М., 1962; В а р-н e к e Б. В., Актеры Древней Греции, Одесса, 1919; Comi-corum graecorum fragmenta, ed. G. Kaiuel, v. l, fase. l.
Doriensium comoedia mimi phlyaces, B., 1899; Reich H Der Mimus. Ein litterar-entwicklungsgeschichtlicher Ver such, Bd l, Tl l, B., 1903; Pauly's-Wissova Realencyclo-padie der classisch. Altertumswissenschaft, Hlbbd 30 Stuttg., 1932, с. 1727-64. JJ ф\
МИМИАМБЫ - см. Герод\ JUM (в 1-м значении).
МИМИКА (от греч. ??????? - подражательный)- выразительные движения мышц лица, являющиеся одной из форм проявления тех или иных чувств человека - радости, грусти, гнева и т. п.
В отличие от непроизвольного характера бытовой М., не требующей никакой подготовки, М. в т-ре предопределяется большим предварительным творч. трудом актёра, требует от него постоянного и внимательного изучения окружающей действительности, изучения человеческих характеров. Важный элемент актёрского иск-ва, М. состоит в умении исполнителя через выражение глаз, лица передавать различные душевные состояния персонажа. K.C. Станиславский говорил, что М. неотделима от всего строя мыслей, действий и чувств человека и является органич. выражением его внутренней жизни (см. Станиславского система). М. должна подчёркивать грим, наиболее ярко выражающий типич. черты изображаемого лица; в свою очередь грим усиливает выразительность М. В то же время он не должен заслонять М. Продуманная и технически совершенная М. усиливает значение сценич. слова, помогает глубже раскрыть его смысл. Особое значение М. приобретает в сценич. паузах, когда актёр должен раскрыть чувства и мысли своего героя без слов или когда актёр молча реагирует на высказывания или действия др. персонажей.
Среди выдающихся мастеров иск-ва М.- Д. Гаррик (Англия), Б. К. Коклен. Capa Бернар (Франция), Э. Дузе (Италия); в рус. дореволюц. и сов. т-ре- М. С. Щепкин, А. П. Ленский, О. О. Садовская, В. Н. Давыдов, Ф. И. Шаляпин, С. Л. Кузнецов, И. Н. Певцов, Н. Ф. Монахов, В. И. Качалов, И. М. Москвин, М. М. Тарханов, Л. М. Леонидов и мн. др. Замечат. мастер М. на эстраде - А. И. Райкин.
На М. построено иск-во исполнителей пантомим (см.). Среди них Ж. Б. Дебюро, М. Марсо, Ж. Л. Бар-ро (Франция) и др. См. также ст. Искусство актёра.
Лит.: СтаниславскийК. С., Работа актёра над собой. Работа над собой в творческом процессе воплощения. в кн.: Ежегодник Московского художественного театра. 1946г., М., 1948; e г о ж e. Моя жизнь в искусстве. Собр. соч., т. 1, М., 1954; e г о ж e. Работа актера над собой, ч. I-Il, там же, т. 2, 3, M., 1954-55; Ленский А. П., Заметки о мимике и гриме, в кн.: А; П. Ленский, Статьи. Письма. Записки, М., 1950; Горчаков Н., Режиссёрские уроки К. С. Станиславского, 3 изд., М., 1952.
МИМОС - древнее наименование актёра армянского средневекового площадного театра. То же, что гусан.
МИНАЕВ, Дмитрий Дмитриевич (21.X.1835- 10.VII.1889) - русский поэт-сатирик, драматург и переводчик. Лит. деятельность начал в 1857. Сотрудничал в "Современнике", "Искре", "Отечественных записках". Первый биограф Белинского (СП Б, 1860; под псевд. Д. Свияжского). Драм. переводы М. ("Мин-на фон Барнхельм" Лессинга, "Рюи Блаз" Гюго, "Тар-тюф", "Скупой" Мольера и др.) ставились в Петербурге, Москве и провинции. Автор пьес: "Либерал" (1870, Александрийский т-р), "Разорённое гнездо" ("Спетая песня", 1874, Александрийский т-р) и др. Ел. С.
МИНАЕВ, Козьма Афанасьевич [2(14).XI.1895- 26.1.1950] - украинский советский артист оперы (баритон). Нар. арт. УССР (1946). Чл. Коммунистич. партии с 1946. В 1925 окончил Моск. консерваторию по классу проф. В. М. За рудной. Впервые выступил на оперной сцене в Харькове в 1927. Пел в оперных т-рах Харькова, Баку, Одессы, Киева и др. городов. С 1937 - артист Т-ра оперы и балета им. Шевченко.
Партии: Остап, Микола ("Тарас Бульба", "Наталка-Полтавка" Лысенко), Султан ("Запорожец за Дунаем"), Про-ценко ("Молодая гвардия" Мейтуса), Нагульнов ("Поднятая целина" Дзержинского), Щорс (о. п. Лятошинского), Лист-рат ("В бурю" Хренникова), Онегин, князь Игорь, Риголетто и др. Выступал в концертах, ?. Рад.
МИНАЕВА, Зинаида Николаевна [23. ? 1(5. ? II). 1885 -31.VIII.1950] русская советская актриса. Засл. арт. РСФСР (1928). В 1910 окончила муз.-драм. курсы В. Б. Поллака в Петербурге. Играла в частных т-рах Петербурга, затем служила в Батуми, Харькове, Киеве, Москве (т-р Суходольского). М. обладала сильным драматическим темпераментом, обаянием. Роли:
Лариса ("Бесприданница"), Катерина ("Гроза"), Ту-гина ("Последняя жертва"), Настасья Филипповна, Грушенька ("Идиот" и "Братья Карамазовы" по Достоевскому). После Октябрьской революции M. работала в Курске, Астрахани, Ростове-на-Дону, Казани, Саратове и др. Роли: царица Ирина ("Царь Фёдор Иоаннович" А. К. Толстого), Любовь Яровая; Василиса Мелентьева (о. п. Островского и Гедеонова), Клара ("Страх" Афиногенова), Анна Андреевна ("Ревизор") и др. С 1938 - в труппе Моск. т-ра Транспорта (роль Кручининой). Оставила сцену в 1948. H. Сл.
МИНАСЯН, Каро Арутюнович (р.24.111.1908) - армянский советский театральный художник. Засл. деят. иск-в Арм. ССР (1956). Учился в Ленингр. академии художеств. Оформил спектакли: "Венецианский купец" (1936); "В 1905 году" Джабарлы - в Ле-нинаканском т-ре, "Женитьба" (1939); "Фландрия" Сарду (1940), "Фру Йнгер из Эстрота" Ибсена (1946) ? Ереванском рус. т-ре, "Хандут" на муз. Спендиаро-ва (1945), "Демон" (1946), "Ромео и Джульетта" (1955) - в Армянском т-ре оперы и балета им. А. Спен-диарова. Преподавал декорац. иск-во в Ереванском художеств.-театр. ин-те (1946-60). Л. Хал.
МИНАСЯН, Петрос (1799-1867)--армянский драматург и теоретик школьного театра. Жил в Тифлисе. Писал историч. трагедии и бытовые комедии для школьного т-ра. Произв. М. способствовали развитию жанра историч. драмы в арм. лит-ре. Из историч. трагедий изданы "Хосров Великий" и "Смбат I" (1845). Большинство пьес сохранилось в рукописях. М. отвергал светский т-р, требовал, чтобы театральное искусство воспитывало молодёжь в духе христианской морали. В. Т.
МИНИАТЮРА (франц. - miniature) - жанр "малых форм", небольшое по размеру произведение театрального, эстрадного или циркового искусства (короткая пьеса-шутка, водевиль, интермедия, скетч, разговорная, хореографич. или муз. сценка, эстрадный рассказ, клоунская сцена и т. п.). В конце 18- 1-й пол. 19 вв. М. широко исполнялись в т. н. дивертисментах. Впоследствии стали неизменным компонентом конце ртно-эстрадных программ (см. Эстрада). Среди исполнителей и артистов-авторов текстовых М. в 19 в.- М. С. Щепкин, В. И. Живокини, П. М. Садовский, И. Ф. Горбунов, В. Н. Андреев-Бурлак, позднее - В. Н. Давыдов и др. Большое распространение на эстраде получили миниатюры А. П. Чехова ("Злоумышленник", "О вреде табака", "Хирургия", "Юбилей" и др.). На М. всех видов строится репертуар спец. т-ров М., появившихся в нач. 20 в.:
"Кривое зеркало", "Летучая мышь"; в сов. время - Ленингр. т-р эстрады и миниатюр под рук. А. И. Райкина, Моск. т-р эстрады под рук. Вл. Полякова. В 20-х гг. М. занимала ведущее место в коллективах "Синей блузы". Среди сов. авторов M.- Н. А. Адуев, А. М. Арго, В. Е. Ардов, В. А. Дыхо-вичный и М. Р. Слободской, В. 3. Масс, В. Е. Типот и др., среди исполнителей - А. И. Райкин, А. С. Белов, Л. Б. Миров и М. В. Новицкий, М. Б. Миронова и А. С. Менакер, Ю. Тимошенко и Е. Березин (Тарапунька и Штепсель).
Лит.: Кузне цов Е., Из прошлого русской эстрады, М., 1958; Дмитриев Ю., Искусство советской эстрады, М., 1962. А. Шн
МИНИН, Сергей Константинович (29. VI. 1882 ?. 1.1962) - русский советский драматург. Чл. Ком-мунистич. партии с 1905. Был проф. революционером. За активное участие в революц/ движении был арестован и сослан (1905-08, 1910, 1914). Во время гражд. войны - чл. Реввоенсовета Северо-Кавказского округа, 10-й армии, 1-й Конной армии. Чл. ЦК КП(б) Украины. Автор пьесы "Город в кольце", посв. обороне Царицына (1921, моек. Т-р революционной сатиры; 1922, Ярославль, Саратов, в 1923, Баку и др.), получившей большой общественный резонанс. В 1927 М. тяжело заболел.
Соч.: Город в кольце. Революционная хроника в 6 карт., М., 1920; в сб.: Первые советские пьесы, М., 1958.
Лит.: Пименов В л., Первые революционные пьесы, "Огонек", 1957, № 11. . Д, Ним.