На рус. сцене ставились пьесы "Дела есть дела" (под назв. "Рабы наживы", 1903, Т-р Корша, Москва), одноактная пьеса "Вор" (1918, Нар. художеств. т-р, Москва).
С о ч.: Theatre, Р., 1922; в рус. пер.- Полн. собр. соч., т. 1-10, М., 1908-11 (т. 6 и 9 - пьесы).
Лит.: История французской литературы, т. 3, М., 1959;
Descaves P., Octave Mirbeau, "Erasme", P., 1947, .№ 18.
МИРЕЦКИЙ (Mirecki), Францишек (l. IV. 1791 -29. V. 1862) - польский композитор, дирижёр, педагог. В 1814 окончил Краковский ун-т (ф-т классич. филологии). Первые муз. знания получил от своего отца известного краковского органиста. В дальнейшем совершенствовался по фп. у И. Гуммеля (Вена), по композиции - у Л. Керубини (Париж). В 1822- 1836 работал в Милане и Генуе дирижёром и вок. педагогом. В составе итал. оперного ансамбля гастролировал в Португалии, Англии, Франции. В 1838 вернулся в Польшу; основал в Кракове муа. школу, в к-рой вёл класс оперного пения. М.- автор опер:
"Эвандр в Пергаме" (1824, Генуя), "Два каторжника" (1826, т-р "Сан-Карлуш", Лиса бон), "Корнелий Бенти-вольо" (1844, т-р "Ла Скала"), "Ночлег в Апеннинах" (по сюжету А. Фредро, 1845, Краков) и др., зингшпиля "Цыгане" на текст Я. Б. Княжнина (1822, Варшава), балетов "Октавия" (1823, т-р "Ла Скала"), "Замок в Кенильворте" по В. Скотту (1824, там же).
Лит.: Биографии композиторов с IV-XX век, с портретами, М., 1904; Jachimecki Z., Muzyka polska w rozwoju historycznym..., t. l, cz. 2, Kr., 1951; Opery polskie, opracowal Kornel Michalowski, [Kr., 1954].
МИРЗАЕВ, Бобарахом (1907-57) - узбекский советский артист оперы (баритон). Нар. арт. Узб. ССР (1950). Учился в Моск. консерватории. В 1926 М.-солист Узб. муз.-этнографич. ансамбля, в 1927- артист Муз.-драм. т-ра в Коканде, с 1928 -Узб. муз.-драм. театра в Ташкенте. Играл характерные и бытовые роли: Нигмат ("Халима" Зафари), Юл-даш, Кадыр ("Ичкарида", "Гюльсара" Яшена и Муха-медова) и др. С 1939 - солист Т-ра оперы и балета им. Навои.
Партии: Пристав ("Буран" Ашрафи и Василенко), Дав-рон-ота (о. п. Садыкова и Козловского), Ер-Таргын (о. п. Брусиловского), Томский ("Пиковая дама"), Эскамильо ("Кармен") и др. Исполнял узб. нар. песни.
С. Мир., Е. Фр.
МИРЗОЯН, Ашот Оганесович (р.25.Х.1913) - армянский советский театральный художник. Засл. деятель иск-в (1956). Чл. Коммунистич. партии с 1951. В 1938 окончил ленингр. Академию художеств. В 1938-45 был гл. художником Армянского ТЮЗа. Оформил спектакли "Разбойники" (1939), "Недоросль" (1946), "Сон в летнюю ночь" (1944). С 1947- гл. художник оперного Т-ра им. Спендиарова. Спектакли:
"Мазепа" Чайковского (1950), "Героиня" Степаняна (Гос. пр., 1951), "Арцваберд" Бабаева (1957), "Отел-ло" (1959); "Спартак" Хачатуряна (1961). Л. Хал.
МИРЗОЯН, Вартан Мирзоевич [17(29).VII.1877]- армянский советский актёр. Нар. арт. Арм. ССР (1949). Спенич. деятельность начал в 1897 в Тифлисе. В 1903-07 учился на муз. курсах в Петербурге. В 1907-18 работал актёром т-ра Арм. драм. об-ва и в др. арм. т-рах Тифлиса. В 1921-27 -актёр и режиссёр арм. т-ров Ленинакана, Баку, Тбилиси. М.- один из основателей Армянского ТЮЗа, где работал 25 лет. Характерный актёр. Роли: Воскан ("Злой дух" Ширванзаде), Зимзимов ("Пэпо" Сундукяна), Григор-ага ("Утёс" Папазяна), Анания Глаха ("Измена" Сумбатова-Южина) и др. С 1929 преподавал в Ереванском театр. техникуме и в театр.-художеств. ин-те (грим). Б. А.
МИРНЫЙ, Панас (наст. имя и фам.- Афанасий Яковлевич Рудченко) [1(13).V.1849, Миргород,- 28.1.1920]-украинский писатель, драматург. Род. в семье мелкого чиновника. 14-летним юношей поступил на казённую службу. Лит. деятельность начал в 1872. Творчество М. формировалось под влиянием рус. и укр. революц. демократич. интеллигенции. По мотивам нар. песни о Бонда ривне создал пьесу "Лы-меривна" (1883), в к-рой раскрывается горькая судьба женщины в среде мещан-ростовщиков (роль героини в 1892 сыграла М. К. Заньковепкая). Написал комедию "Перемудрил" (1885), драму "У черницях" (1884) и др. Перевёл "Доходное место" и "Грозу" Островского.
Лит.: История украинской литературы, т. 1, Киев, 1954. Я. Д.
МИРОВ, Лев Борисович (р.26.XII.1903) - советский артист эстрады; конферансье. Засл. арт. РСФСР (1953). В 1925-28 выступал в т-ре "Синяя блуза". В 1928-31-в Моск. т-ре обозрений, в 1931-34-в Мюзик-холле. В 1934 организовал т-р Художественных миниатюр в г. Горьком. В 1937 начал работу на эстраде с Е. П. Дарским (1902-51). Миров и Дарский создали новый эстрадный жанр, т. н. "парного конферанса". Артисты разыгрывали сатирич. интермедии, в к-рых высмеивали разл. отрицат. явления в жизни общества ("Отсутствие собственного мнения", "Отелло", "Подхалимаж"). После смерти Дарского выступает с М. В. Новицким. А. Гох.
МИРОВИЧ (наст. фам.- Д ун а е в), Евстигней Афиногенович [29.VII(10.VIII).1878-16.II.1952]- белорусский советский режиссёр, актёр, драматург, педагог. Нар. арт. БССР (1940). Род. в Петербурге в семье железнодорожника. Окончил театр. курсы им. Волкова в Петербурге. Спенич. деятельность как актёр и режиссёр начал в Петербурге в 1900 в Адмиралтейском т-ре, затем работал в Екатерининском т-ре (1903), Кронштадтском т-ре "Коммерч. собрания" (1910), Троицком (1912), Интимном (1913-14), Литейном (1914- 1917) т-рах. С 1906 выступал как драматург. Первая пьеса - "Опекуны". В дореволюц. т-ре шли пьесы М* "Театр купца Епишкина", "Графиня Эльвира", "Вова приспособился" и др.
С 1919 М. работал в Белоруссии. В 1921-31 был художеств. руководителем 1-го Белорус. гос. драм. т-ра (Т-р им. Я. Купалы). В 1932-37 - организатор и худ. рук. первого в Белоруссии колх.-совх. т-ра, в 1937-40-худ. рук. Белорус. ТЮЗа, в 1941-45 - режиссёр Т-ра им. Я. Купалы, с 1945 - худ. рук. и зав. кафедрой мастерства актёра Белорус. театр. ин-та (с 1945 - профессор). М. написал пьесы из жизни белорус. народа: "Машека" (1923), "Кастусь Ка-линовский" (1923), "Коваль-воевода" (1925), "Карьера товарища Брызгалина" (1925), "Победа" (1926), "Запоют веретена" (1928) и др. М.- один из основоположников Т-ра им. Я. Купалы, воспитатель первого поколения актёров и режиссёров этого т-ра. В своей практике М. следовал лучшим реалистич. традициям рус. т-ра. Пост. спектакли: "На купалле" Чарота (1921), "Машека", "Кастусь Калиновский", "Коваль-воевода", "Карьера товарища Брызгалина", "Победа";
"Мятеж" по Фурманову (1927), "Мост" Романовича
(1929), "Междубурье" Курдина (1929), "Гута" Кобеца
(1930) - в Т-ре им. Я. Купалы; "Как закалялась сталь" (1937); "Чудесная дудка" Вольского (1939), "Доходное место" (1941) - в Белорус. ТЮЗе.
Лит.: Няфёд Ул., Беларуси! тэатр, М?нск, 1959;
Пятров?ч С., Творчая дзейнасць Я. А. М?ров?ча да Кастрычн?цкай рэвалюцы?, в кн.: Беларускае мастацтва. Зборн?к артыкула ? матэрыяла, М?нск, 1960, с. 65-76; его ж е, Я. А. М?ров?ч? яго роля у разв?цц? бэларускага тэатра, "Весц? АН БССР. Сер. грамадск?х навук", 1961, № 1, с.95-105;Бутаков А., Искусство жизненной правды, Минск, 1957. В. Н.
МИРОНАЙТЕ, Моника Пятро [р. 12(25).IV. 1913] - литовская советская актриса. Нар. арт. Лит. ССР (1959). В 1935 окончила драм. студию в Каунасе. В 1936-40 - актриса Каунасского т-ра. С 1940 М. работала в Т-ре драмы Лит. ССР (Вильнюс), с 1955- в Вильнюсском рус. т-ре. М. создала светлые образы женщин, борющихся с "тёмным царством",- Аксюша, Лариса, Варвара, Параша ("Лес", "Бесприданница", "Гроза", "Горячее сердце" Островского); роли в пьесах Горького - Надя, Шура Булычева, Монахова ("Враги", "Егор Булычев и другие", "Варвары"). Среди лучших ролей также Нора; Лиза ("Дворянское гнездо" по Тургеневу), Луиза ("Коварство и любовь"), Настасья Филипповна ("Идиот" по Достоевскому). Создала первые образы сов. женщин на литов. сцене - Таня (в. п. Арбузова), Лида ("Платон Кречет") и глубоко национальные образы литовских женщин- Марите ("Поют петухи" Балтушиса), Меркене ("Эля-на" Корсакене и Славина) и др. Легко и остро играет М. комедийные (Дорина - "Тартюф") и характерные роли (Буткевич-"Незабываемый 1919-й", Гос. пр. СССР, 1952). Обладает большой сценич. культурой, музыкальностью. Выступает как мастер художеств. слова (на литов. и рус. яз.).
МИРОНОВ, Иван Елизарович (р. 5.VIIJ. 1919) - бурятский советский актёр. Нар. арт. Бурят. АССР (1957). Засл. арт. РСФСР (1959). В 1937 окончил театр.-муз. уч-ще в Улан-Удэ и поступил в Бурят, колх.-совх. т-р. В 1944-47 М. учился на реж. ф-те ГИТИСа. В 1947-50 работал в Бурят. колх.-совх. т-ре, с 1950-актёр и режиссёр Бурят. т-ра драмы им. X. Намсараева. М. играет как комедийные, так и драматич. роли. В 1957 исполнил роль В. И. Ленина в спектакле "Кремлёвские куранты".
Роли: Мэргэн (о. п. Шадаева), Чимит ("Пламя" Бал-дано), Курбан ("Честь семьи" Мухтарова), Захар Бардин ("Враги"), Нанзат ("Первый год" Шагжина), Чжоу Пу юань ("Тайфун" Цао Юя), Найдан ("Хитрый Бу-дамщу" Шагжина) и др.
Пост. спектакли: "Барометр показывает бурю" Батож-бая (1957), "Одним дыханием" Халматова (1959), "Праздник фонарей" Пфейфера (1960) и др.
Лит.: Искусство Бурятской АССР, Улан-Удэ, 1959, с. 59-85; Найдакова В. Ц., Современный бурятский драматический театр (1949-1962 гг.), [Улан-Удэ, 1962].
Вал. Я. МИРОНОВА, Валентина Алексеевна (г. рожд. неизв.-ум. 21.IV.1919) - русская актриса. Училась на гос. драм. курсах. В 1892-97 работала в Александрийском т-ре, затем в Т-ре Корша в Москве. С 1901 актриса Т-ра Лит.-художеств. об-ва (Петербург). Занимала здесь амплуа "грандкокет" (см. Кокет) и героинь. С особым блеском играла роли светских женщин в типичных для периода безвременья, модных в те годы пьесах: "Губернская Клеопатра" Туношенского, "Ведьма" Трахтенберга, "Чёрная пантера" Виниченко, "Заза" Бертона и Симона, "Вера Мирпева" Урванцова и др. В классич. репертуаре исполняла роли: Мария Стюарт; Акулина ("Власть тьмы"), Катюша Маслова ("Воскресение" по Толстому). М. обладала большим сценич. обаянием, темпераментом, изяществом, певучим голосом, хорошей дикцией, детально разрабатывала свои роли. Однако в сценич. образах актрисы не было полного перевоплощения; как в совр., так и в классических пьесах М. варьировала в основном один и тот же тип: внешне холодной и уравновешенной светской женщины, в которой, однако, чувствовалась внутренняя сила.
МИРОНОВА, Екатерина Эдуардовна [6 (18).XI. 1883-15.1.1946] белорусская советская актриса. Засл. арт. БССР (1940). Сценич. деятельность начала в 1898 как актриса-любительница. Играла роли Катерины, Кручининой; Трильби (о. п. Ге). В 1919-22- актриса и режиссёр 2-го показательного т-ра Глав-политпросвета БССР, где пост. "Месяц в деревне" Тургенева, "Мещане" и др. С 1920 - актриса 1-го Белорус. гос. драм. т-ра (ныне Т-ра им. Я. Купалы). Играла комедийные и характерные роли.
Роли: Госпожа Журден ("Мещанин во дворянстве", 1924), княгиня Прушинская ("Панский гайдук" Бываевского, 1924), Павлина ("Конец дружбы" Крапивы, 1934), Мария Тарасовна ("Платон Кречет", 1936), Феодосья ("Последние", 1937), мать Дрыля ("Партизаны" Крапивы, 1938), Мотя ("Машенька", 1941) и др.
Лит.: Няфёд Ул., Беларуск? тэатр, М?нск, 1959. О. С.
МИРОНОВА, Мария Владимировна (р. 24.XII. 1910) - русская советская артистка эстрады. Засл. арт. РСФСР (1956). Окончила Театр, техникум им. Луначарского (1927). В 1927-31 - актриса МХАТа 2-го. С 1927 работает на эстраде. В 1932-36 - в т-ре Мюзик-холл, в 1938-47 - в Моск. т-ре миниатюр. С 1948 выступает с А. С. Менакером. Актриса яркого дарования, М. создала ряд комедийных и остро сатирич. образов (эстрадные спектакли "Говорящие письма", "Вы их узнаете", "Дела семейные", "Кляксы" и т. д.). В иек-ве М. гражданская сатира сочетается с меткими бытовыми зарисовками, гротесковыми приёмами. Снималась в кино.
Лит.: "Театр", 1960, № 5; "Театральная жизнь", 1960, № 18.
МИРОПОЛЬСКАЯ, Агафоника Васильевна [р. 16(29).XII.1909] - русская советская актриса. Нар. арт. Тадж. ССР (1945). Чл. Коммунистич. партии с 1952. В 1930 окончила Моск. центр, техникум театр. иск-ва (ЦЕТЕТИС). В последующие годы работала в моек. т-pax (Рабочий, Историко-революционный, Т-р-студия под рук. Дикого), Ленингр. Большом драм. т-ре, затем в т-рах Душанбе, Таллина. С 1957- актриса Калининградского т-ра. Не ограничиваясь рамками амплуа, играла драматич., а также и характерные роли-пани Дульская ("Мораль пани Дульской" Запольской), Карелина ("Мастерица варить кашу" Чернышевского) и др. Героини М. обычно наделены сильным, волевым, целеустремлённым характером.
Лучшие роли: Маша ("Три сестры"), Анна Каренина; Не-гина ("Таланты и поклонники"), Кручинина; Филумена Мар-турано (о. п. Де Филиппе), Мать (о. п. Чапека). Выступала и как режиссёр, пост. "Браконьеры" Раннета (1961) и лр.Е .Ж.
МИРОШНИЧЕНКО, Евгения Семёновна (р. 12. VI. 1931) - украинская советская артистка оперы (ли-рико-колоратурное сопрано). Нар. арт. УССР (1960). В 1957 окончила Киевскую консерваторию по классу проф. М. Э. Донец-Тессейр. С этого же года М.-солистка Т-ра оперы и балета им. Шевченко. Партии: Венера ("Энеида" Лысенко), Йолан ("Милана" Майбороды), Стася ("Первая весна" Жуковского), Розина, Виолетта, Джильда;
Мюзетта ("Богема") и др. Голос М.- лёгкий, красивого тембра, особенно ярко звучит в верхнем регистре.
Исполнение М. отличается темпераментом, живостью, вок. мастерством. М. выступает и как концертная певица. С. Б.
МЙРСКИЙ, Геннадий Андреевич (1892-1956)- русский советский актёр. Нар. арт. Коми АССР (1946). В 1910-11 учился в Драматич. школе Ада-шева в Москве. В 1912-13 - актёр Нижегородского т-ра, затем до 1917 работал в т-pax Рыбинска, Харбина, Владивостока, Благовещенска. С 1918 начал заниматься режиссёрской деятельностью. Был художественным руководителем драм. т-ров в Ярославле, Архангельске, Чернигове, Брянске, Грозном, Армавире, Ставрополе, Кемерово и Улан-Удэ. В 1940-47-гл. режиссёр Драм. т-ра Коми АССР в Сыктывкаре.
М. сыграл значит, роль в творч. жизни т-ра Коми АССР. С 1947 был художественным руководителем Дворца культуры в Дзержинске. В своей актёрской практике М. исполнял гл. обр. характерные роли - Симбирпев ("Человек с ружьём") и др.
Пост. спектакли: "Человек с ружьём" (1940); "Ленин в 1918 году" Каплера (1943), "Ромео и Джульетта" Шекспира (1942), "Вишнёвый сад"; "Месяц в деревне" Тургенева (оба- в 1944), "Горе от ума", "Волки и овцы" (оба - в 1945). и др. С. П.
МЙРСКИЙ, Крыстю Петров (р. 29.1.1920) -болгарский режиссёр. Засл. арт. НРБ (1963). Учился актёрскому и режиссёрскому иск-ву в Париже и Вене, совершенствовался в Мюнхене. В 1943-45 работал ассистентом режиссёра и режиссёром в софийском и варненском Нар. т-рах. С 1945 М.режиссёр Нар. т-ра им. Вазова в Софии. Пост.: "Сноха" (инсц. Хаджикристова по роману Караславова, 1950), "Любовь" Василева (1952), "Первый удар" Кюляв-кова (1956), "Васса Железнова" (1947); "Я хочу домой" Михалкова (1950), "Третья патетическая" Погодина (1961), "Дон Карлос" Шиллера (1955), "Нора" (1956). М. детально разрабатывает зрительный образ спектакля, стремится раскрыть талант актёра. Его пост. отличаются поэтич., эмоциональной приподнятостью, реалистич. силой. С 1943 ведёт педагогич. работу (с 1952-проф. Высшего ин-та театр. иск-ва им. Сара-фова в Софии). Димитр. пр. (1950 - за пост. "Васса Железнова" и "Я хочу домой", 1953 - за пост. "Любовь"). Р. Р.
МИРЦХУЛАВА, Дидим Лаврентьевич [р. 20.VII (2. VI II). 1912] грузинский советский дирижёр оперы, педагог. Нар. арт. Груз. ССР (1958). Чл. Комму-нистич. партии с 1939. В 1937 окончил Тбилисскую консерваторию (класс дирижирования Е. С. Мике-ладзе). С этого же года М.-дирижёр Т-ра оперы и балета им. Палиашвили. Дирижировал оперой "Даи-си" Палиашвили (1957), балетом "Горда" Торадзе (1949;
Гос. пр. СССР, 1950) и др. С 1951 М. ведёт педагогич. работу в Тбилисской консерватории. Л. Ц.
МИРШАКАР (наст. фам.- Миршакаров), Мирсаид (р.5.V.1912)- таджикский советский поэт, драматург. Чл. Коммунистич. партии с 1944. Деп. Верх. Совета Тадж. ССР 3, 4, 5-го созывов. Председатель Верх. Совета Тадж. ССР, чл. ЦК КП Тадж. ССР (1963). Лит. деятельность начал в 30-е гг. Первая пьеса М.- "Золотой кишлак" (1944, нов. ред. 1959) о поисках бедняком-крестьянином обетованного края и о счастливой жизни в колхозе; сказочный, ро-мантич. сюжет переплетается в пьесе с реальными историч. событиями. Пьеса "Тошбек и Гульку рбон" (1946, нов. ред. 1959) построена на памирской легенде о нар. богатыре. М.- автор комедий "Учитель любви" (1945), "Ошибка Бобосафара" (1947), "Тухмат-шоев" (1953), драмы "Мой город" (1951), посв. проблемам морали, и созданной на её основе "Трагедии Усма-нова" {1956), и др. произв. Драматургию М. характеризует яркий нар. юмор, лиризм, использование образов фольклора. Гос. пр. СССР (1950).
С о ч.: Трагедия Усманова, [Душанбе], 1957. Лит.: Очерк истории таджикской советской литературы, ч. 1, [Душанбе]. 1955. Л.Дем.
МИСТЕРИЯ (от греч. ????????? - таинство, тайна)- жанр западноевропейского средневекового религиозного театра 14-16 вв.; в своём возникновения был подготовлен развитием литургической драмы. Содержание М. составляли сюжеты Библии и Евангелия; сцены религ. характера чередовались с интермедиями, вставными комедийно-бытовыми эпизодами. Развитие М. связано с расцветом ср.-век. городов 14-15 вв., преодолевших в нек-рой мере свою феод. зависимость, но ещё не попавших полностью под власть королей. Представление М. входило составной частью в гор. празднества; оно организовывалось гор. властями (муниципалитетами) совм. с ремесленными цехами и происходило обычно в ярмарочные дни на площади. Исполнители М. (гл. обр. ремесленники) вносили в свою игру реалистич., комедийные черты. Это живое начало М. возникало помимо официальных руководителей гор. празднеств и часто вопреки лит. тексту М. Противоречивый характер М. проявлялся в непрестанной внутр. борьбе религ. и мирского начал. В мистериальных представлениях сочетались и сталкивались религ. мистика и житейский реализм, набожность и богохульство, стихийная народность, выраженная в самодеятельности масс, и официальная подчинённость церкви, гор. властям. Религ. содержание, бывшее разновидностью церк. пропаганды, не уничтожало значения М. как формы массового т-ра, в к-ром отражалась порой "...грубая откровенность народных страстей,... вольность суждений площади" (Пушкин А. С., Полн. собр. соч., т. 7, 1958, с. 216-17). М. была распространена во всех странах Зап. Европы, но наиболее полное развитие получила во Франции, являвшейся, по словам Ф. Энгельса, "средоточием феодализма в средние века..." (Маркс К. и Энгельс Ф., Соч., 2 изд., т. 21, с. 259). Мистериальная драматургия разделяется на 3 осн. цикла - ветхозаветный, новозаветный и апостольский. Яркий образец жанра религ. М.- "Мистерия страстей господних" Арнуля Гребана (сер. 15 в.), в которой действовало ок. 400 персонажей. Несмотря на строгий ригоризм автора, в мистерию Гребана проникли нек-рые реалистич. мотивы, еще более усиливающиеся в "Мистерии страстей" Жана Мишеля (1486). Особое место в мистериальном репертуаре занимала "Мистерия об осаде Орлеана", пост. вскоре после победы французов под Орлеаном (1429). Эта М. представляла собой попытку создания нар.-героич. драмы, прославляющей стойкость и патриотизм горожан в их борьбе с англичанами. Яркими реалистич. чертами были отмечены М. в протестантских странах - Англии, .Германии, а также в Нидерландах. Именно в этих странах M. чаще всего заполнялась комедийными, а порой и пародийными сценами. В постановках М. господствовал принцип симультанности: на сценич. площадке одновременно показывались все места действия, необходимые для данного представления. Количество таких мест действия ("беседок"), используемых в спектакле по мере развития сюжета, доходило до 20. Существовали также др. типы постановок, когда многочисл. эпизоды М. показывались на раз л. сценич. площадках - система передвижных сцен-площадок, при к-рой эпизоды М. демонстрировались на отдельных повозках - пэджентах (англ. ед. ч. pageant); сооружение мест действия в виде отдельных кабин на кольцеобразном, возвышающемся на ,сваях, помосте. Наиболее живописно оформлялись "ад" и "рай". В актёрском исполнении М. вы-спренная патетика (в религ. эпизодах) сочеталась с грубым натурализмом (напр., в сценах пыток), ярко комедийный характер носили бытовые интермедии и особенно сцены, в к-рых участвовали черти (по-франц. т. н. diablerie).
Постановкой М. руководили "управители игр", каждый из к-рых заведовал разными сторонами дела - организационной, технической, литературной, сценической. Спец. "мастера чудес" занимались устройством многочисл. театр. эффектов. С конца 13 в. появились полупроф. "братствам, показывающие М. Особенно выделялось парижское "Братство страстей господних", существовавшее с 70-х гг. 14 в. и пользовавшееся с 1402 монопольным правом постановки М. в Париже. Усиление реалистич. 'и комедийных элементов в М. вызвало нападки на неё духовных и светских властей, особенно обострившиеся в период Реформации. Против М. как религ. жанра выступали и деятели гуманистич. движения. К сер. 16 в. почти во всех странах Зап. Европы М. была запрещена.